Stereo reprodukce zvuku. Publikace o elektrice, materiálech a nábytku. Vysokofrekvenční akustický systém s všesměrovým vzorem Rozšíření oblasti stereo efektu

[ 20 ]

28; 3,0 m při změně DL v rozsahu od O (všesměrové reproduktory) do (v krocích po 2 dB) a pro hodnoty úhlu t) od O

Výsledky těchto výpočtů, získané pro B = 3,0 ma DA = 10 dB (jako ty, o které je největší zájem), jsou graficky znázorněny na Obr. 3.2. Zde

Rns 3 1 pro výpočet zóny stereo efektu

Pro každý jednotlivý případ jsou uvedeny vypočtené hodnoty \avg ap. Zóna stereo efektu je zastíněna a zóna poslechových sedadel, pro kterou byl proveden výpočet, je ponechána prázdná. Všimněte si, že při B = 3,0 m je největší nárůst zóny stereo efektu pozorován při DL = 40 dB a \j 70°, což odpovídá úhlu k reproduktorům 2ph 140°. zavn-

3 2 Vliv tvaru a orientace v prostoru směrových charakteristik reproduktorů na velikost zóny stereo efektu Obr.

Symetrie koeficientu p na stupni směrovosti AL reproduktorů, získaná pro různé hodnoty úhlů r, je znázorněna na obr. 3 3.

Získaná data ukazují následující: a) nejmenší velikost zóny stereo efektu se získá při použití! směrové reproduktory, ale umístěné

3 3 Závislost koeficientu využití poslechové plochy testovaným reprodukčním systémem na míře směrovosti reproduktorů pro různé úhly průniku akustických os reproduktorů Obr.

aby jejich akustické osy byly rovnoběžné; b) o něco větší zónu stereo efektu zajišťují všesměrové reproduktory! . reproduktory, c) největší rozšíření zóny stereo efektu pozorujeme při použití směrových reproduktorů, jejichž akustické osy k sobě směřují pod určitým úhlem.

3.3. Optimální směrové charakteristiky reproduktorů pro stereo přehrávání

Naprostá většina v současnosti vyráběných akustických systémů a významná část základních modelů (viz tabulka 3.1) poskytuje velmi úzkou zónu stereo efektu. Zaprvé to přináší posluchači značné nepohodlí, které ho nutí postavit se na osu symetrie systému. Zadruhé je prakticky vyloučena možnost kolektivního poslechu za účelem získání vysoce kvalitního vnímaného stereo efektu Pro posluchače nacházející se na straně osy symetrie systému, kteří vnímají pouze nejbližší reproduktor, se zvuk stává v podstatě monofonním.

Tato nevýhoda, která je vlastní většině stereofonních systémů reprodukce zvuku, není nepřekonatelná. Z Obr. 3.2 a 3.3 je zřejmé, že použití směrových a specificky orientovaných reproduktorů může být poměrně účinným opatřením pro rozšíření plochy stereo efektu. Jinými slovy, pomocí směrových charakteristik reproduktorů je možné kompenzovat vliv časového rozdílu \Xx,y a rozdílu úrovní ALx,y na sluchový orgán vytvořením kompenzačního rozdílu úrovní v každém místě poslechu. určitou hodnotu a znamení.

V tomto případě má kompenzační rovnice tvar

;.D.,.+ DH.+ DD(F., = 0 (3-2)

kde ДLдф je kompenzační rozdíl úrovně v decibelech, vytvořený v daném bodě v důsledku rozdílu ve směrových charakteristikách reproduktorů D1(1) a D2(11;2) a je definován jako

D Ld = D, W - D, W = /S. + 20 Ig + /Co

Hodnoty ДЛд(ф) se obvykle počítají pouze pro centrální KIZ, protože stabilizace jeho polohy při bočním posunu posluchače je nezbytnou a dostatečnou podmínkou pro stabilizaci celého panoramatu sklon křivek charakterizujících relativní posunutí KIZ ve funkci AL nebo Dt nezávisí ani na velikosti B, ani na souřadnicích posluchače na y>B.

Z (3.3) vyplývá, že existuje mnoho forem optimálních směrových charakteristik, protože jejich rozdíl je určujícím faktorem. Nejčastěji se v praxi používají dva způsoby získání rozdílu DLdf:

Nejběžnější metodou pro dvoukanálovou stereofonii je vytvoření reproduktorů, které poskytují pro každou poslechovou pozici hodnoty rozdílu faktorů směrovosti, které zajišťují směrové vyzařování zvuku pouze v horizontální rovině. V tomto případě by ve svislé rovině mělo být vyzařování zvuku pokud možno nesměrové.

Získání směrových charakteristik každého reproduktoru v horizontální rovině, která je monotónní v závislosti na úhlu a navíc bez ostrých ohybů, je možná při přesné kompenzaci (úplné neutralizaci účinku na sluchový orgán) hodnot Axx.y a \Lx,y se provádí pouze pro body tvořící přímku rovnoběžnou se základnou reproduktoru.

Výsledky výpočtů Add1(φ) pro různé hodnoty a vzdálenosti уо jsou uvedeny na Obr. 3.4. Pro usnadnění srovnání byla každá z výsledných křivek normalizována a navíc vynesena v decibelech. Z Obr. 3.4 vyplývá, že tvar optimální směrové charakteristiky reproduktorů závisí na V0 a B; čím větší B a čím kratší je vzdálenost k linii co.m-yaeisacinu, tím ostřejší by měly být směrové charakteristiky Gr1 a Gr2;

O -5 -10 -15 dV -20 -15 -10 -5 O

Obr, 3.4. Optimální směrové charakteristiky pro přenos prostorových informací pro pravé (plné čáry) a levé (přerušované čáry) reproduktory stereofonního akustického systému pro různé báze při yb = 2 m (a) a různé Uo prn B = 1,8 m (b)

prn!/o>1,5 m vliv tohoto faktoru je výrazně snížen; akustické základy reproduktorů s optimální směrovostí (v závislosti na zvolených hodnotách B a y) se protínají na ose symetrie pod úhlem 80-120°; změna směrovosti každého reproduktoru v úhlu 60°, počítáno od jeho akustické základny pro případy největšího praktického zájmu (B = 2,8-3,0 a Uo>\,5 m), je 6-8 dB. Všimněte si, že výsledky těchto výpočtů docela dobře souhlasí s údaji v § 3.2. Aby se snížil vliv vertikální směrovosti takových reproduktorů a získaných výsledků, měly by být reproduktory umístěny na úrovni uší posluchače, ale pokud je vertikální směrovost nevýznamná, pak je výška reproduktorů indiferentní. Jen si musíte pamatovat, že jejich extrémní stoupání vede k nepřirozené výšce stereo panorama.

Další, v současnosti méně obvyklá metoda rozšíření zóny stereo efektu (vhodná stejně pro stereofonii a kvadrafonii) je použití reproduktorů, které mají určitou formu směrového vyzařování ve vertikální rovině a žádnou směrovost v horizontální rovině. Pro dosažení požadovaného efektu by měly být reproduktory instalovány níže (toto je preferované umístění).

Velkou nevýhodou moderních dynamických reproduktorů je jejich ostrá směrová charakteristika ve vysokofrekvenční oblasti, což vytváří určité nepříjemnosti při poslechu monofonních programů a zužuje oblast stereo efektu při použití konvenčních reproduktorových soustav ve stereofonii.

V různé domácí i zahraniční literatuře byl opakovaně prezentován obrázek (obr. 1), znázorňující vliv umístění reproduktorů na zónu stereo efektu.

Rýže. 1. Zóna znatelného stereo efektu: a - při umístění jednotlivých reproduktorů v rozích místnosti, b - při umístění soustavy tří reproduktorů v každém kanálu podél úzké strany místnosti.

Pro rozšíření oblasti stereo efektů mnoho fanoušků stereofonní reprodukce zvuku používá jeden nebo dva uzavřené reproduktory v každém kanálu, které umístí do rohů místnosti, jak je znázorněno na obr. 2.

Rýže. 2. Umístěte reproduktory do rohů místnosti.

Vysokofrekvenční akustické jednotky vyráběné řadou zahraničních firem jsou vyráběny ve tvaru krychle, na jejíž vnitřní straně je umístěn reproduktor (celkem 6 kusů).

Použití všesměrových zářičů nejen rozšiřuje plochu stereo efektu, ale také umožňuje výrazně snížit požadovanou plochu místnosti z 18-20 na 12-15 m2. V zahraničních reklamních tiskových materiálech se objevují zprávy, že použití všesměrových zářičů umožňuje získat uspokojivý stereo efekt i v interiéru osobního automobilu.

Konstrukce využívá domácí reproduktory 1GD-3 RR3 s těmito hlavními parametry: průměrný standardní akustický tlak 0,3 n/m2, přirozená mechanická rezonanční frekvence 4,5±1 kHz, celkový elektrický impedanční modul 630 Hz - 12,5 Ohm, jmenovitý výkon 1 W, provozní frekvenční rozsah 5-18 kHz.

Celkový pohled na akustiku je na obr. 3. Kulová přední strana zvukové vlny z reproduktoru 1 (na obrázku je řez reproduktorovým difuzorem) dopadá na rozptylnou čočku 2. Zvukové vibrace odražené od čočky mají ve vodorovné rovině kruhovou směrovou charakteristiku. Tvarovací čočka je navržena tak, aby směrová charakteristika reproduktoru vystupovala ve vertikální rovině. Pro zvýšení akustického tlaku a rozšíření směrových charakteristik jednotka využívá dva reproduktory.

Rýže. 3. Celkový pohled na akustickou jednotku: 1 - reproduktor, 2 - umělá čočka, 3 - pouzdro, 4 - duralová čočka, 5 - kroužek, 6 - nylonová sestava, 7 - stojany, 8 - základna, 9 - spojky.

Při montáži jednotky se na desku 4 nalepí reproduktor s nylonovou síťkou, která jej chrání před prachem, a do něj se vtlačí kroužek 5. Poté se celá sestava připevní k tělu 3 pomocí stojanů 7. Stojany 7 také drží základna 8 s nalepenými čočkami 2.

Náčrty částí jednotky jsou na obr. 4. Korpus 3 a základna jsou dýhované, můžete použít plast se vzorem imitujícím cenné druhy dřeva. Zbývající díly jsou vyrobeny z duralu D16. Vnější povrchy těchto dílů jsou leštěné.

Rýže. 4. Náčrty dílů jednotek.

Elektrická aktivace reproduktorů jednotky je dána parametry zesilovače a subwooferů. Pro jednopásmové zesilovače o jmenovitém výstupním výkonu 5-10 W můžeme doporučit možnost zapnutí jednotky znázorněné na Obr. 5, a.

Rýže. 5. Elektrické obvody pro zapínání reproduktorů akustické jednotky.

U stereo zesilovačů s jedním nízkofrekvenčním reproduktorem je zapojení zjednodušené. Na Obr. 5, b je např. znázorněno schéma připojení jednotky ke zvukovému sloupku magnetofonu Yauza-10 Tlumivky jsou navinuty na plastových rámech o průměru 25 mm. Šířka návinu 30 mm. Tlumivka Dr1 (obr. 5,a) obsahuje 150 a Dr1 (obr. 5,b) - 100 závitů drátu PEV-2 1,04.

A závěrem bych rád upozornil radioamatéry, že použití popsané akustické jednotky je vhodné pouze v případě, že pracovní frekvenční pásmo zesilovače přesahuje 8-10 kHz. S menší šířkou pásma se jeho použití stává neopodstatněným a neefektivním.

Rozhlas s. 39-40, č. 4, 1973

Zvuková karta je centrální, ale ne jediné zařízení v počítačovém audio systému. Jak zvuk zesílit, na čem a za jakých podmínek ho poslouchat, aby byl adekvátní možnostem zvukové karty a přinášel potěšení? Koupit nové nebo použít staré?

Reprosoustavy a zesilovače vyrobené v SSSR, které se díky své seriózní velikosti zdají být mnoha Rusům absolutním standardem, samozřejmě stále mají ve svých lahvích střelný prach. Mějte ale na paměti, že v zařízeních před deseti až dvaceti lety se mnoho věcí mohlo stát nepoužitelnými. Elektrolytické kondenzátory ztenčily, potenciometry jsou zamaštěné, difuzory roztřepené, pouzdra suchá atd. Samozřejmě, pokud jsou reproduktory dobře zachovalé, zvuk bude dobrý, ale pokrok nestojí a ani s relativně levná moderní akustika získáte lepší dynamiku a jemnější stereo obraz. Trh je zaplaven elegantními aktivními reproduktory se skvělým zvukem. Za pouhých padesát dolarů získáte vše v jednom: obstojný stereo zesilovač a slušné reproduktory.

Milovníci počítačové hudby se většinou potýkají s problémem výběru počítačových reproduktorů. A spárování takových systémů s počítačovým přítelem v rámci průměrného ruského bytu (12 metrů čtverečních na osobu) se výrazně liší od nákupu například domácího kina pro instalaci v samostatné prostorné místnosti venkovského sídla.

Stereofonie a stereotypy

Správně implementovaná stereofonie umožňuje umístit hlasy-zvuky do prostoru a jasně je od sebe oddělit, což nejen zlepšuje a usnadňuje vnímání, ale také obnovuje emocionální atmosféru - takříkajíc vypuštění džina z láhve. Právě za džina zvuku platí audiofilové spoustu peněz. Obecně se uznává, že stereo efekt je, když zvuk běží zleva doprava a naopak, nebo když některé nástroje vycházejí z levého reproduktoru, jiné zprava. Ve skutečnosti lidé, kteří si to myslí, buď nikdy neslyšeli skutečný stereofonní zvuk, nebo jim příroda nedala schopnost slyšet.

Bez ohledu na fyziologické vlastnosti posluchače ovlivňují kvalitu stereo efektu tři vzájemně související parametry:
odstranění posluchače z linky, na které je umístěna dvojice reproduktorových soustav (stereo základna);
stereo šířka (vzdálenost mezi kanálovými emitory);
směrovost akustických systémů.

Volbou šířky stereo základny menší než 2 m, na většině reproduktorových soustav ve vzdálenosti kolem metru - typické schéma pro počítačový konektor - získáme šířku zóny optimálního stereo efektu (v diagramech 1 a 2, hranice zóny je vyznačena červeně) asi 20 cm.

van_SG_stereo_classic.gif

S úzkou stereo základnou se naše uši ocitnou (kvůli pevné vzdálenosti mezi ušními bubínky) mimo zónu stereo efektu, pokud vzdálenost od linky spojující kanálové emitory není dostatečná. Trochu hlavou doleva nebo doprava - a pouze jedno ucho je v zóně maximálního stereo efektu. Pokud zúžíte stereo základnu, neuvidíte skutečný stereofonní obraz jako vaše uši: budete muset reproduktorové systémy posunout hlouběji, za rovinu obrazovky monitoru. Bohužel můžete měnit pouze hloubku monitoru, protože je obvykle umístěn na stole blízko zdi. V opačném případě se budete muset vzdálit alespoň metr a půl od řady „monitor-reproduktory“, což je přijatelné pouze pro ty, kteří trpí dalekozrakostí a mají vzdálené klávesnice. Experimentálně lze reproduktory zavěsit ke stropu, směřovat dolů a využít vzdálenost ke stropu k dosažení požadované vzdálenosti (pokud jsou kabely dostatečně dlouhé a obecně je možné je položit víceméně esteticky).

Na rozdíl od všeobecného přesvědčení o odpovědnosti za stereo efekt vysokých frekvencí, který určuje rozsah - od 300-600 Hz do 3000-5000 Hz. Stereo efekt je generován nejen rozdílem akustického tlaku, ale také jemnějšími zvukovými záležitostmi. Avantgardní pokročilé stereo efekty jsou založeny na fázování (natáčení o 180 stupňů, tedy v protifázi) zvukových složek z výše zmíněného frekvenčního rozsahu. Teoreticky by se vlny v protifázi, vzájemně se sčítající, měly navzájem pohlcovat, ale v praxi, vzhledem k tomu, že máme dvě uši umístěné ne v nulové vzdálenosti od sebe, k anihilaci nedochází. Reproduktory vydávají zvukové vlny v protifázi a vytvářejí tak komplexní zvukové pole s přerozdělenou energií, což také přispívá k odrazu od stěn vln, které jsou mimo fázi. Paradoxně v tomto případě jasně slyšíme imaginární (!) zdroje zvuku. Pocity jsou úžasné - někdy se zdá, že zvuk vychází zezadu, ačkoli tam nejsou vůbec žádné reproduktory (viz například naše články o sluchátkách Sony MDR-DS5100 - a systému reproduktorů Creative PlayWorks PS2000 Digital - /multimédia/9049). Pravda, lze jen odhadovat, ve kterém bodě prostoru místnosti se efekt projeví nejvýrazněji. Vlnová délka ve stereofrekvenčním rozsahu je přibližně 1 m až 6 cm Posuňte sluchadlo řekněme o půl metru dopředu a je velmi pravděpodobné, že efekty zmizí. Proto je lepší umístit reproduktory tak, abyste si předem vyhradili maximální plochu prostoru a následně experimentálně určili zónu nejlepšího stereo efektu. To je samozřejmě mnohem jednodušší udělat se širokou stereo základnou.

Všimněte si, že dříve stereo efekty byly založeny na rozdílu v hlasitosti mezi kanály nebo na tlačení hlasů nástrojů doleva a doprava, jako v nahrávkách The Beatles z roku 1960. Jak se zvuková nahrávka a znalost psychoakustiky zlepšovaly, začala se používat fázová zpoždění mezi zvuky na různých kanálech. Takže pokud je zvuk stejné amplitudy uvolněn z levého kanálu se zpožděním větším než 3 ms vzhledem k pravému kanálu, zvuk začne převládat v pravém kanálu. Pokud tedy dojde ke zpoždění v pravém kanálu, z hlediska lidského sluchového systému bude zvuk unikat do levého kanálu. Pokud zpoždění přesáhne 60 ms, místo virtuálního stereo efektu uslyšíme nesoulad (podobně jako ozvěna) zvuků vycházejících z levého a pravého kanálu.

Pokud je stereo základna příliš široká (více než 4-5 m) a použití kompaktních reproduktorových soustav, vyskočí spousta překvapení, většinou negativních, ale při naší každodenní stopáži není takový záběr příliš zajímavý. Mimochodem, pro profesionální poslech se délka základny volí od 3 do 5 m a pro domácí zařízení až 3 m. Úhel natočení reproduktorů vůči základní linii se pohybuje od 45 do 75 stupňů.

Často nemáme možnost umístit reproduktorové soustavy podle klasických pravidel, v přísné symetrii apod. Nezoufejte – zcela přijatelných možností je mnoho. Jeden z nich pro malou místnost je uveden v diagramu 2. Cena, kterou zaplatíte, bude úzkost (se základnou do 4 m ve vzdálenosti asi 2 m - méně než půl metru) a asymetrie optimální poslechové oblasti , a plusem je dobrá lokalizace zdrojů zvuku díky rozšíření stereo základny a zeslabení akustického tlaku při nízkofrekvenčních rezonancích.

Při umísťování reproduktorů nezapomínejte na běžné pravdy: neumísťujte je do rohů podél široké stěny; nezvedejte jej až ke stropu, nepokládejte jej například na skříň a nenaklánějte jej směrem k hlavě posluchače; neumisťujte poslechový prostor do zákoutí tvořených masivním nábytkem a různými stavebními doplňky. Ve zbytku můžete bezpečně experimentovat. Pokud se vám například zdá, že basů je málo, zkuste si uspořádat místo poslechu tak, abyste hlavu a uši měli co nejblíže ke stěně naproti rovině reproduktorů.

Odstranění optimálního poslechového bodu a vzdálenosti mezi reproduktorovými soustavami jsou propojeny prostřednictvím směrovosti posledně jmenovaných. Není žádným tajemstvím, že v různých úhlech k ose reproduktoru získáte různé amplitudově-frekvenční charakteristiky. Směrovost je výrazná zejména na vysokých a středních frekvencích. Odborníci jednohlasně vítají širokosměrové reproduktory, u kterých jsou s narůstajícím úhlem vychýlení minimální odvalování výšek a kolísání středů. Nikdo nepochybuje o tom, že pokud se zvuk nezhorší pod úhlem, tak ať stojí posluchač kdekoli (v polorovině), reproduktor bude znít všude stejně. Poznámka, jeden sloupec. Ale se dvěma - válkou na Krymu, je všechno v kouři Zdá se, že se ještě nenaučili správně vyhodnotit a změřit kvalitu obnovení stereo obrazu s párem (!) reproduktorů. Tvrzení, že širokosměrové reproduktory poskytují lepší lokalizaci zdrojů zvuku v zóně stereo efektu, je poměrně kontroverzní. Akusičtí inženýři trvají na tom, že čím širší je směrovost, tím menší je plocha zóny stereo efektu Neexistuje žádný konsensus ohledně umístění (podélného) ideálního bodu stereo efektu. Někteří tvrdí, že se jedná o jeden a půl délky stereo základny, jiní trvají na tom, že je to přesně jedna délka (přirozeně to znamená ekvidistanci od reproduktorových soustav).

Vícekanálové systémy

S invazí vícekanálového zvuku do našich životů, kdy musíme po místnosti strčit alespoň pět satelitů plus subwoofer, se úkol určení optimální poslechové oblasti neuvěřitelně zkomplikuje. Je možné, že optimální místo poslechu nebude v oblasti útulného křesla, ale někde v oblasti lustru.

Prodejci audio/video jednohlasně vytrubují, že bez pěti satelitů neuslyšíte prostorový zvuk. Všimněte si, že středový kanál je potřeba pouze ke zvýšení počtu sedadel ve vašem kině. Představte si šeptanou frázi přicházející z levého kanálu. Pak ji divák, akusticky odstíněný členy domácnosti a hosty sedícími vlevo, prostě neuslyší. Aby se lidé na okraji neztratili v hádání, co řekl hrdina vlevo a co odpověděla hrdinka vpravo, byl přidělen speciální kanál, do kterého se zvukaři snaží spojit všechny dialogy. Pokud se celý stánek skládá ze dvou židlí, není centrální kanál tak nutný. Pro poslech na osobním počítači to není vůbec relevantní. Lokalizace zvuků ve středu je dokonale obnovena levým a pravým předním panelem prostřednictvím starého dobrého stereo efektu. Například mimořádně úspěšný pětisložkový (4.1) systém Altec Lansing ADA-890 získal jako první mezi počítačovými reproduktory certifikát THX, ale po centrálním kanálu není ani stopy (viz. Subwoofer je vhodnější - bez). dynamika skrytá ve vícekanálových digitálních formátech ztrácí svůj význam.

Samostatnou záležitostí je umístění zadní (prostorové) akustiky. Dolby Labs doporučuje, aby zadní část byla rozmístěna širší než přední (viz obrázek 3), přičemž úhel mezi zadními reproduktory v bodě ideálního efektu je 140 stupňů a všechny reproduktory jsou od něj ve stejné vzdálenosti. To znamená, že reproduktory bez subwooferu by měly být umístěny v kruhu.

Troufám si tvrdit, že s kulatými místnostmi to máme těžké, takže budeme muset zabrat na zadní akustiku. Vezměte prosím na vědomí, že podle doporučení Dolby je vzdálenost mezi předními reproduktory rovna poloměru kruhu reproduktoru. Pokud pak vyznačená vzdálenost nepřesahuje metr (typické pro klasické uspořádání počítačových reproduktorových soustav vedle monitoru), pak by reproduktory okolních kanálů měly být umístěny ve vzdálenosti pouhého jednoho metru od posluchače. A to je v praxi extrémně problematické zavést. Všechny druhy stativových stojanů se budou neustále převracet a shazovat spolu s reproduktory. V ideálním případě by bylo dobré reproduktory umístit na speciální polici nebo je zavěsit na zeď, ale stěna či police budou pravděpodobně dále, než je nutné.

Poměr vzdáleností doporučený výše uvedeným diagramem není univerzální a funguje v určitých mezích. Řekněme, že je nepravděpodobné, že by to platilo na deset metrů a ještě méně na deset centimetrů. Není těžké předvídat, že na krátké vzdálenosti (méně než půl metru) bude mít vliv velikost reproduktorových soustav.

Pokud věříte stejnému Dolbymu (který zná tajemství prostorového zvuku z první ruky), je třeba hledat přijatelnou poslechovou oblast uvnitř kruhu, jehož poloměr se přibližně rovná polovině vzdálenosti mezi předními reproduktory. Je zřejmé, že čím kratší je tato vzdálenost, tím menší je plocha optimální oblasti poslechu. Nutno podotknout, že umístění uší do tzv. přijatelné zóny nezaručuje stoprocentní prostorový zvuk. Některé objemové efekty zůstanou, ale některé se ztratí. Optimální zóna se může ukázat jako mnohem menší než přijatelná, to závisí na řadě nuancí.

Překvapení čeká na ty, kteří se neradi vzdalují od monitoru, zejména při poslechu hudby nebo sledování filmů s vícekanálovým zvukem. Uživatel obvykle sedí ve vzdálenosti 50–70 cm od displeje a předních reproduktorů. A to při vzdálenosti mezi předními reproduktory asi metr a více (zpravidla je takto uspořádají milovníci hudby) vede k nesouladu mezi polohou uší a ideální poslechovou oblastí, protože poslední běží téměř půl metru za hlavou posluchače. Přiblížení předních reproduktorů na 50–70 cm (po stranách 15- nebo 17palcového monitoru) přibližuje ideální místo poslechu k uším uživatele, ale vede k extrémně nežádoucím důsledkům. Za prvé, pro získání skutečného prostorového zvuku bude nutné zadní reproduktory umístit ještě blíže (nový rádius je pověstných 50-70 cm!). Za druhé, oblast optimální poslechové zóny se ještě zmenšuje a zmenšuje se téměř na velikost lebky. Za třetí, oblast přijatelného poslechu se zmenšuje do bodu, kdy v prostoru opravdového prostorového zvuku prostě není místo pro dalšího posluchače.

Nabízí se však rozumná úvaha: proč se obtěžovat s umístěním reproduktorů, když vás nikdo neobtěžuje upravovat hlasitost středového, předního a okolních kanálů ve stejném mixážním pultu zvukové karty, čímž se kompenzuje rozdíl v odebírání reproduktorů, které nejsou rozptýlené podle pravidel. Je zde však háček. Faktem je, že i identické reproduktorové soustavy mají různé frekvenční charakteristiky při různých hlasitostech! To znamená, že silně zatížené a málo zatížené reproduktory mohou znít odlišně. Zdá se, že je mnohem snazší zpívat potichu, než zpívat totéž nahlas, aniž byste se chechtali nebo neztratili hlas. Úprava hlasitosti jednotlivých kanálů může být smrtí prostorového zvuku, nebo vám to projde. Zde se dozvíte, jaké štěstí máte s konkrétním modelem reproduktoru a jak vás ovlivní osobní preference pro hlasitost zvuku.

Je třeba zdůraznit, že použití reproduktorů různých velikostí (zejména pokud jde o výkon) pro zadní a přední část, stejně jako pro střed, není snadný způsob, jak vytvořit prostorový zvuk. Samozřejmě, můžete se trefit napoprvé, ale šance, bohužel, nejsou velké.

Pro správné nastavení prostorového zvuku bez potíží s uspořádáním (nebo výběrem) reproduktorů se uchylují k jemnějším prostředkům, než je zvýšení hlasitosti. V ovladačích pokročilých zvukových karet (a velmi zřídka v zesilovačích-dekodérech vícekanálových reproduktorových soustav, viz např. 12561) si můžete hrát se zpožděním mezi přední a zadní částí. Například společnost Creative SB Audigy2 představila automatizovaný postup pro kalibraci vícekanálových reproduktorových systémů, který má netriviální algoritmus.

Pro správné umístění reproduktorových soustav v nejobecnějších pojmech lze doporučit dva přístupy. První (kompromisní) je tradiční uspořádání předních satelitů v rovině obrazovky a středu - na horní straně monitoru. Pak, s malou vzdáleností mezi předními reproduktory a bůh ví, jak jsou připevněny zadní, přinejmenším stále získáme vícekanálový zvuk přímo na pracovišti, ale budete muset poslouchat sami a bez pohybu, takže jako abyste nevyskočili ze zúžené zóny prostorového zvuku. S poměrně širokým umístěním předních reproduktorů a ve výsledku bez starostí s tím, kam umístit zadní reproduktory, získáme slušnou zónu optimálního zvuku, která však bude mimo typické pracoviště. To znamená, že při poslechu vícekanálového zvuku budete muset posunout židli dozadu.

Druhý (prozíravý) přístup spočívá v experimentálním umístění reproduktorů dále od monitoru, aby se rozšířila optimální poslechová zóna, a také aby byl prostorový zvuk realističtější a jasněji lokalizovaný.

Umístění středového reproduktoru na přední straně monitoru (nabízené mnoha výrobci multimédií) nelze považovat za dobré řešení ani při širokém uspořádání předních reproduktorů. Ano, u plnohodnotného domácího kina je zvykem hromadit centrální reproduktor na TV, ale zároveň jsou přední reproduktory od sebe vzdáleny více než dva metry a diváci-posluchači sedí v úctyhodné vzdálenosti . Pokud je přece jen reproduktor se středovým kanálem umístěn na monitoru a přední reproduktory jsou umístěny náhodně, znalec zvuku se bude muset posunout mnohem dále ve srovnání s obvyklou pracovní vzdáleností. Praxe ukazuje, že někdy je lepší centrální kanál úplně opustit. Výsledek bohužel závisí na specifikách reproduktorových soustav. Nejlepším řešením je tedy odstranění předních a středových reprosoustav z místa trvalého bydliště posluchače, umístění středové reprosoustavy na stojan (nebo závěs, případně na polici) za monitor a přední podél okrajů stolu popř. na přilehlých policích (viz obrázek 4).

van_SG_true5_1!!.gif

Snadno se řekne, uspořádejte reproduktory tak a tak, když je v místnosti vyboulená skříň a trčí tam nějaké nehybné svinstvo. A je tento prostorový zvuk opravdu tak dobrý, když si vystačíte s dobrým stereem? O vkusu se samozřejmě nevedou žádné hádky. Chcete nové, skutečně vzrušující pocity? Tak do toho!

Počítačový stůl zbavený reproduktorů a umístěný kolmo k dlouhé stěně je jedním z kontroverzních řešení optimalizace umístění akustiky (schéma 5). Přední a středový reproduktor je potřeba na něco umístit tak, aby byly výše než stůl a monitor, jinak se stínění a difrakci nelze vyhnout. Špatné je také to, že zmizela optimální poslechová oblast, takže většina pokrývá prostor pro posluchače nepřístupný.

V případě rohového stolu přitisknutého ke dvěma stěnám dostáváme dost špatnou možnost (schéma 6). Ukázalo se, že jeden ze zadních sloupků není přišitý na ocas klisny. I když ho pověsíte ze stropu, asymetrie stěn stejně udělá svou špinavou práci a všichni si budou tlouct hlavou do zadního poustevnického reproduktoru, visícího samozřejmě v uličce. Se stereo zvukem ano, vše je v pořádku: zadní reproduktory na stěnách mohou sloužit jako dobrý stereo expandér v režimu dvojitého sterea. Abyste měli stále nárok na prostorový zvuk, budete muset přiblížit zadní reproduktory (obrázek 7).

van_SG_true5_1!!.gif

Vše výše řečené o umístění reproduktorů platí pro akustiku s pěti a více satelity, ale v případě domácího kina ji lze snadno promítat na čtyři. S hrami je to složitější – budete muset hledat drahocennou sladkou tečku experimentálně nebo se omezit na sluchátka.

O akustice místnosti

Doufám, že není třeba dokazovat, že stejný akustický systém může znít v různých místnostech odlišně. Doba dozvuku je přímo úměrná hlasitosti ozvučovaného prostoru a nepřímo úměrná něčemu, čemu se říká celková absorpce místnosti. Čím delší je doba dozvuku, tím je ozvěna složitější a silnější. Takzvaná celková absorpce místnosti se nejčastěji stanovuje empiricky. Pohltivost některých předmětů (židle, křesla, lidé) je známá, ale závisí na frekvenci zvuku. Například při frekvenci 100 Hz je to třikrát méně než při frekvenci 4000 Hz.

V obytných místnostech o objemu do padesáti metrů krychlových je doba dozvuku krátká a je asi 0,3 s. V těchto typech místností posluchači vnímají především zvuky reprodukované přímo z reproduktorů. Zvuky odražené od stěn mají příliš malé zpoždění na to, aby na ně náš sluchový systém reagoval. Pro srovnání, doba dozvuku velkých koncertních sálů dosahuje pěti sekund.

Jakákoli místnost způsobuje selektivní přerozdělení výkonu určitých frekvenčních složek. Nejvíce je to patrné u čistých tónů. Efekt je způsoben vznikem stojatého vlnění (čelo vlny se v prostoru nepohybuje, útlum je malý) na rezonančních frekvencích místnosti. Hlavní rezonanční frekvence jsou určeny vzdáleností mezi protilehlými stěnami, mezi stropem a podlahou a také jejich geometrií. Kromě těch hlavních existuje mnoho dodatečných rezonancí, které zasahují do oblasti vyšších frekvencí. Takže ve frekvenčním rozsahu do 100 Hz pro velký obývací pokoj můžete detekovat asi čtyřicet (!) rezonancí. V malých místnostech nejsou vyloučeny ani nízkofrekvenční údery - pro ucho velmi nepříjemný jev. Ne nadarmo si odborníci na Hi-Fi akustiku všímají nepříjemné podivnosti basového zvuku výkonných podlahových reproduktorů v malých místnostech. Ale v místnostech s vysokými stropy (více než 3 m) mohou basy skromných regálových reproduktorů znít nádherně. V nízkofrekvenčním pásmu není snadné přehlušit jakoukoli místnost. Zde se nemůžete dostat pryč s tlustými, těžkými koberci a hustými nabíranými závěsy, i když bez nich je obraz často zcela ponurý.

Pro střední a vysoké frekvence se stereo párem reproduktorů se podle audiofilů dosáhne dobrého výsledku ohrazením zadní části optimálního poslechového prostoru předměty rozptylujícími zvuk. Pro vícekanálovou akustiku však budete muset hledat jiné způsoby. Stejný koberec (načechranější a teplejší) na podlaze, uhrovitá měkká zesílená tapeta, pěnové stropní dlaždice a závěsy na oknech přinesou znatelné pozitivní změny. Pro většinu typických obytných prostor to stačí. Přítomnost čalouněného nábytku je ve výchozím nastavení implikována, protože při poslechu hudby nemůžete sedět se zkříženýma nohama.

Budete se muset zbavit místností neobyčejného tvaru, ve kterých rádoby architekti vytvářejí akustické kapsy různého druhu, včetně nízkofrekvenčních rezonátorů. Majitelé občas také chybují s umístěním akustiky a pak se diví, že tón klesá. Bohužel zde nelze uvést univerzální recept, existuje příliš mnoho nepředvídatelných kombinací.

V ideálním případě je třeba se postarat o zvukovou izolaci, tedy nejen utlumit poslechovou místnost, zbavit se odražených zvuků, ale také minimalizovat průchod zvuku do sousedních místností. K tomuto účelu se používají materiály pohlcující zvuk, spíše než materiály odrážející zvuk nebo tlumící vibrace. Zvuk odrážející materiály zabrání pronikání zvuku do sousedních místností, ale není těžké uhodnout, co se v místnosti se zdrojem zvuku stane. Je mnohem snazší zvuk odrážet, než jej pohlcovat. Pro maximální účinek by tloušťka absorbující vrstvy měla být srovnatelná s vlnovou délkou a při nízkých frekvencích je to od několika metrů do jednoho a půl tuctu.

Moderní materiály pohlcující hluk (pěna s otevřenými buňkami na bázi polyuretanu atd.), široce používané při ladění audia v autech, jsou účinné již od 200 Hz, s maximální absorpcí při určitých frekvencích, například 1 kHz. Pohlcovače zvuku rezonančního typu (perforované rohože) jsou dobré pouze při určitých frekvencích. Nejúčinnější v celém frekvenčním rozsahu jsou špičaté klíny vyrobené z materiálů pohlcujících zvuk, ale rozměry takových klínů musí být pro nízké frekvence tak velké, což vede k divokým nákladům a stejně divokému vzhledu místnosti. Pamatuji si, že kvůli odhlučnění obytných prostor zarytí milovníci hudby pokryli stěny celulárními obalovými paletami určenými pro přepravu slepičích vajec, navíc prostor stěny vyplnili minerální vlnou. Tento výtvor má stejný vzhled, ale plný zvuk si můžete vychutnat kdykoli během dne. Takže seriózní zvuková izolace je problematický, drahý a nevděčný úkol. Vaši sousedé váš impuls neocení, ale vaše domácnost bude na válečné stezce.

Všeho je však dobré s mírou a neměli byste se nechat unést zvlhčováním místnosti. Výjimkou je případ, kdy je nutné provést správná měření, např. pro měření frekvenční odezvy akustických systémů apod. Jinak je opětovné tlumení jen stěží opodstatněné, protože povede k nepřirozenému a nečekaně tichému zvuku, ovšem s velmi čistým stereo obrazem s detailní lokalizací zdrojů zvuku. Zde je kompromis: buď prostorové efekty, nebo přirozený zvuk.

B. Urbanský. Elektroakustika v otázkách a odpovědích. - M.: Rozhlas a komunikace, 1981.
V. K. Iofe, M. V. Lizunkov. Domácí akustické systémy. - M.: Rozhlas a komunikace, 1984. - 96 s.
M. Ephrussi. Snížení rezonanční frekvence hlav, Radio, 3, 1975.
(http://www.noisebuster.ru/material/aa.shtml).

S Budu upřímný: co se nestalo, se nestalo. Nikdy v životě se tento produkt nedostal na můj stůl. Vzácné auto v naší oblasti, ano, pane... Dlouho mě lákalo zjistit, jak je takto nečekaně rozšířená zóna stereo efektu vnímána sluchem. Ostatně, co tito inženýři udělali (viz obrázek 5). K hlavnímu levému a pravému kanálu přidali jeden další kanál a posunuli fázi pro každý z nich o 90°. Tuším, že cenou za takové řešení bylo zhoršení lokalizace zdrojů zvuku a prostě to stereo panoráma bylo „vymazlené“. Toto zařízení jsem však v životě neposlouchal, ano, pane...

Obecně tento stroj vypadá velmi zajímavě. Ano, je tu další věc: bez ohledu na to, jak moc jsem se snažil, nemohl jsem najít západní analogii tohoto mastodonta (ale je to opravdu zajímavé). V první řadě jsem ho začal hledat mezi produkty firmy AKAI na základě toho, že Rostovité „odstranili“ labyrintové reproduktory 6ASL-1 z reproduktorů Akaev’s Jet Stream (více níže). Takže: mezi Akaevovými návrhy té doby byly kvadrafonické systémy, ale ať jsem se snažil sebevíc, nenašel jsem u nich tak nečekanou věc. Prošel jsem i katalogy jiných tehdejších hrdinů, ovšem se stejným výsledkem... I když samozřejmě není fakt, že to nebylo ukradeno nějakému méně významnému výrobci, nebo jsem si pečlivě neprostudoval tehdejší katalogy, nebo jsem nenarazil na ten správný katalog - přesto se jich do dnešních dnů dochovalo poměrně dost... Obecně jsem ve strachu z omylu odložil zveřejnění tohoto příspěvku na jaro, ale teď jsem se konečně rozhodl: podělal jsem, podělal a k čertu s tím!

Ano, pane... Takže: jak jsem již psal výše, Rostovité okopírovali design akustických systémů tohoto zařízení od Japonců, z tehdy módních labyrintových reproduktorů Jet Stream (jet stream) od AKAI. Udělali to bez výčitek svědomí, tedy s přesností až na milimetr. Jediné, co museli inženýři z Rostova změnit, bylo přidat k reproduktoru výškový reproduktor 3GD31 a také museli nainstalovat filtr pro výškový reproduktor. V té době jsme neměli širokopásmovou hlavu požadovaných rozměrů a výkonu, a proto naši inženýři bez jediného slova otočili japonský systém vzhůru nohama (tak, že jeho těžiště bylo dole a twitter , jak to má být, nahoře) a přidal tam tento nejnešťastnější twitter, ano -s... Rozhodnutí, pokud jde o mě, je více než rozumné.

Nakonec vám dám nostalgickou japonskou reklamní fotografii oněch let (přesně ukazuje kvadrafonický systém AKAI vybavený akustickými systémy Jet Stream).

"ROSTOV-DON-101-STEREO"

V. Kiyashko, N. Sidnevets, Y. Savkin

"Rozhlas" č. 3, 1978

Technické vlastnosti UCU:

Jmenovitý rozsah zesílených frekvencí, Hz 40... 18 000
Nerovnoměrné amplitudově-frekvenční charakteristiky kanálů ve jmenovitém frekvenčním rozsahu, dB, ne více než 2
Výstupní výkon každý kanál při zátěži 4 Ohmy, W:
jmenovitá 10
maximálně 15
Harmonické zkreslení elektrického napětí při jmenovitém výstupním výkonu v rozsahu jmenovité frekvence, %, ne více než 1
Relativní úroveň rušení, dB, ne více, ze vstupu:
keramické snímače („V. K.“ a magnetofon („Magn.“) - 60
magnetický snímač („Sv. m.*) – 50
tuner („Přijmout“). . . — 50
Citlivost, mV, ze vstupu:
"Zvuk." Na." a "Mag." . . . 200. 0,250
"Zvuk." m." 3...5
"Recepce." 20...25
Limity ovládání tónu na frekvencích 63 Hz a 16 kHz, dB, ne méně. . ±10
Limity plynulé regulace hlasitosti, dB. ne méně než 60
Snížení hlasitosti, dB, ne méně než -15
Fázový nesoulad výstupních napětí mezi stereo kanály ve frekvenčním rozsahu 1. ..6 kHz, stupeň... 90 ±15
Koeficient tlumení, minimálně 8

Spotřeba energie, VA 150
Rozměry, mm 530 x 355 x 136
Hmotnost, kg 16,5

Technické vlastnosti reproduktoru 6ASL-1:

Jmenovitý výkon, Út 6
Efektivně reprodukovaný frekvenční rozsah(s nerovnoměrností frekvenční odezvy 15 dB), Hz 63... 18 000
Jmenovitá vstupní impedance, Ohm 4
Průměrný standardní akustický tlak, Pa 0,1
Celkové harmonické zkreslení akustickým tlakem při jmenovitém výkonu při frekvenci 1 kHz, %, ne více než 3
Rozměry, mm 1 70 x 285 x 430
Hmotnost, kg 7

Blokové schéma zesilovacího a spínacího zařízení Rostov-Don-101-stereo je na Obr. 3. Zdroje vstupního signálu se připojují do konektorů X1 - X4, reproduktory - do konektorů X6 - X9, stereo telefony - do konektoru X5. Zvolený zdroj signálu se připojí ke vstupu zesilovače A1 stisknutím odpovídajícího přepínacího tlačítka S1. Zesílený signál přes přepínače S1.5 („Quiet“ je krokové ovládání hlasitosti) a S1.6 („Stereo“) je přiváděn do duálního proměnného odporu R7, což je ovládání hlasitosti. Stisknutím tlačítka S17 („Loudness“) k němu můžete připojit obvody hlasitosti C2C4R5 a C3C5R6, které zlepšují kvalitu reprodukce zvuku při nízké hlasitosti. Poloha tlačítka S1.6, znázorněná na schématu, odpovídá přivedení monofonního signálu na vstup VCU. Výstupy zesilovače A1 a ovladače hlasitosti jsou v tomto případě zapojeny paralelně.

Citlivost a amplitudově-frekvenční odezva (AFC) dvoukanálového vstupního zesilovače A1 se mění v závislosti na volbě zdroje signálu. Potřebná spínání provádí elektromagnetické relé (na obr. 3 neznázorněné), umístěné v zesilovači a ovládané tlačítkem S1.3.

Při provozu z magnetického snímače (stisknuto tlačítko S1.4) se aktivuje relé K2, spojující konektor XZ se vstupem zesilovače. Relé umístěné v zesilovači A1 nepracuje, protože napájecí obvod jeho vinutí je otevřený (tlačítko S1.3 v poloze znázorněné na schématu). Frekvenční odezva zesilovače v tomto případě odpovídá standardní a jeho citlivost je 3...5 mV.

Stisknutí tlačítka S1.3 způsobí uvolnění relé K2 (vstup zesilovače je připojen ke konektoru X4) a aktivuje se relé umístěné v zesilovači. V důsledku toho se frekvenční odezva zesilovače stává lineární a citlivost klesá na 20...25 mV.

Vstupní zesilovač má další dvoukanálovou cestu, která se používá při provozu z keramického snímače a magnetofonu. K zesilovači jsou připojeny kontakty relé K1 (jeho silový obvod se spíná kontakty tlačítka S 1.1). Výstupy zesilovačů této cesty jsou propojeny s výstupem zesilovače A1 kontakty dalšího relé (také neznázorněno ve schématu). V tomto případě jsou vypnuty výstupy zesilovačů signálu magnetického snímače a rádiového přijímače.

Z motorů proměnného rezistoru R7 jdou signály na vstupy emitorových sledovačů A2 a z nich do tónových ovladačů pro vysoké a nízké frekvence, předzesilovačů A4 a A5 a fázových posuvníků U1 a U2.

Výstupní signály fázových posunovačů, vzájemně fázově posunuté o 90° (v každém kanálu), jsou přiváděny do beztransformátorových výkonových zesilovačů A6.1, A6.2 a A7.1, A7.2. Tyto zesilovače jsou napájeny bipolárním zdrojem umístěným v napájecím zdroji G1.

Pro ovládání úrovně výstupního napětí se používají číselníkové indikátory P1 a P2. připojené k výstupům výkonových zesilovačů přes usměrňovače U3 a U4.

Všechny funkční jednotky UCU, kromě fázových posuvníků, jsou vyrobeny podle známých schémat a nemají žádné zásadní vlastnosti.

Schematický diagram fázového posuvníku jednoho z kanálů je znázorněn na Obr. 4.

Jeho vstupním zařízením je kaskáda na bázi tranzistoru V1 se sdílenou zátěží. Vlastní obvod fázového posunu, sestávající z rezistorů a kondenzátorů, vytváří na vstupu kompozitních emitorových sledovačů V2, V4 a V3, V5 dva signály s požadovaným (90°) fázovým posunem ve výše uvedeném audiofrekvenčním rozsahu. Tyto signály jsou zesilovány kaskádami na tranzistorech V6 a V7 a přiváděny do výkonových zesilovačů. Stejné úrovně signálu na výstupu fázového posuvníku jsou nastaveny trimovacími odpory R26 a R27.

Pro získání prostorového zvuku jsou reproduktory instalovány v jedné řadě (obr. 5) ve vzdálenosti 100...150 mm od stěny. Vzdálenost l mezi reproduktory levého a pravého kanálu se volí v závislosti na velikosti místnosti.

Velikost: px

Začněte zobrazovat ze stránky:

Přepis

1 MDT Kalijevskij V.V. O MOŽNOSTÍCH ROZŠÍŘENÍ ZÓNY STEREOFONICKÉHO EFEKTU NTUU "KPI", Fakulta elektroniky, Katedra akustiky a akustické elektroniky Je analyzována geometrie a velikost stereofonní zóny vytvořené dvěma zdroji zvuku. Uvažuje se o možnosti rozšíření zóny přidáním centrálního (phantomového) kanálu. Výzkum se provádí výpočtem analytických výrazů založených na integrálních vlastnostech sluchu. Navrhuje se rozšířit zónu stereo efektů adaptivním nastavením úrovně zvuku ve fantomovém kanálu. Klíčová slova: zóna stereo efektu, zdánlivý zdroj zvuku, adaptivní řízení. Hlavním rysem reprodukce stereo programu je silná závislost kvality stereo vjemu na místě posluchače. Nezkreslené vnímání stereo programu vytvořeného zvukařem při nahrávání je přitom dostupné pouze těm posluchačům, kteří se nacházejí v zóně tzv. plného stereo efektu. U všech ostatních poslechových pozic bude pozorováno výrazné prostorové zkreslení stereo panorama. Výsledkem je, že stereo přehrávání zcela ztrácí své výhody, pokud je posluchač mimo oblast částečného stereo efektu. Ve skutečnosti pouze posluchači, kteří se nacházejí na ose symetrie mezi dvěma reproduktory přehrávacího systému, mohou vnímat plný stereo efekt, a to i s pevnou polohou hlavy: její mírný boční pohyb, který ještě nepřekračuje boční hranice zóny, vede ke ztrátě plného stereo efektu a jeho částečnému vnímání a mírně většímu bočnímu posunutí téměř až

2 monofonní přenos. Z tohoto důvodu je použití přehrávacího systému sestávajícího ze dvou reproduktorů ve velkých místnostech extrémně neúčinné. S ohledem na úzkou souvislost mezi preferencí stereoreprodukce, prostorovými zkresleními a možností prostorového oddělení IZ ve stereo panoramatu použijeme pro hodnocení zóny stereo efektu panorama sestávající ze tří zvukových obrazů. Předpokládejme, že v případě symetrické polohy posluchače (obr. 1) vůči reproduktorům Gr1 a Gr2 je jeden ze zdánlivých zdrojů zvuku (ASS) lokalizován v bodě -0,5V/2; druhý ve středu základny a třetí v bodě +0,5V/2. Na Obr. 1 jsou výše uvedené KIZ označeny čísly 1, 2, 3. Stereo efektovou zónu definujeme jako součást podlahové plochy poslechové místnosti, v jejímž každém bodě je posluchač schopen prostorově oddělit vlevo S L, vpravo S P a centrální S C zvukové obrazy výše uvedeného stereo panorama. Rýže. 1. Pro posouzení hranic zóny stereo efektu Pokud vezmeme v úvahu, že největším prostorovým zkreslením podléhá centrální IZ stereo panorama, pak je možné odhadnout boční hranice zóny stereo efektu hodnotou jeho využitelný výtlak S c. z podmínky S c S c. V tomto případě je pro každou poslechovou pozici (x, y) hodnota Sc. lze vypočítat pomocí vzorce (1)

3 6..8. Sc. y(2 ytg tg) (2 x tg x) (2 y x), (2) x kde 2 je hodnota c. pro normální stereo přehrávání je známo, že zavedení reproduktoru s fantomovým kanálem vede k rozšíření zóny stereofonního efektu přehrávacího systému a zlepšuje stabilizaci centrálního CIZ. Jeho poloha na základní linii reproduktoru je extrémně nestabilní, pokud je hodnota B velká. Na druhé straně vyzařování součtu signálů k(l+p) stereo páru L a R reproduktorem fantomového kanálu je doprovázeno zúžením stereo panorama. Toto je nepochybně negativní jev je pozorován ve větší míře se zvyšující se úrovní reproduktoru kanálu fantomového přehrávání. Zvýšení úrovně vyzařování tohoto reproduktoru přibližuje reprodukci monofonní se všemi z toho vyplývajícími důsledky. Předpokládejme, že zde není žádný kanálový reproduktor pro fantomové přehrávání. Velikost zóny stereo efektu v porovnání s vybranou poslechovou oblastí je na Obr. 2. Hlavním faktorem určujícím tak malou velikost zóny stereo efektu v příčném směru (obr. 2, a) je časový posun LP (x, y) signálů přicházejících zleva L (Gr1) resp. pravých R (Gr2) reproduktorů k lokačnímu bodu posluchače A(x, y) při x 0. Výpočty ukazují, že pro všechny hodnoty B LP >5,0 m při x>0,16...0,45 m je časový posun LP (x, y) výrazně překračuje 1 ms, což stačí k posunutí KIZ do polohy reproduktoru vydávajícího vedoucí signál. Tak malá velikost zóny stereo efektu je pro veřejné systémy reprodukce zvuku nepřijatelná.

4 Obr. 2. Stereofonní efektová zóna přehrávacího systému se všesměrovými reproduktory a)1-in LP = 5,0 m; 2- V LP = 25 m; 3- V LP = 12,5 m b) V LP = 12,5 m; 1 - k = 0,316; 2 - k = 0,707; 3 - k=2.0 Zavedeme reproduktor fantomového kanálu F do přehrávacího systému Nechť je umístěn uprostřed mezi reproduktory levého L a pravého R přehrávacího kanálu a vysílá součet signálů stereo páru. k(l+p), kde k je nějaký konstantní koeficient. Pokud použijeme kritérium (2) k odhadu x (udržitelný boční posun), pak můžeme předpokládat, že jeden ze signálů stereo páru (L nebo R) je roven 0 a funguje pouze pár tří reproduktorů: jeden z vnější (R nebo L) a přední F Posluchač nechť je na ose symetrie Y 1 nebo Y 2 pracovní dvojice reproduktorů L, F nebo P, F a posune se na krajní L nebo P. Pozn. že pokud se posluchač přesune k pravému reproduktoru, pak signál L = 0, pokud k vlevo, pak signál P=0. Vzhledem k hodnotám bočního posunutí x" posluchače od osy symetrie Y 1 (nebo Y 2) pomocí výrazu (2) určíme pro pracovní dvojici reproduktorů P, F (nebo L, F) využitelný posun x centrálního KIZ (S'ts.) , ve kterém je posluchač stále schopen se oddělit v prostoru

5 alespoň tři zvukové obrazy. Výpočty byly provedeny pro hodnoty koeficientu k = 0,316; 0,707 a 2,0, hodnoty B LP = 12,5 ma vzdálenosti y 1, y 0, y 2 (odpovídají hodnotám b. 120; 60; 40). Výsledky jsou znázorněny na obr. 2. Podstatou adaptace je rychlá změna přenosových koeficientů přehrávacích kanálů v závislosti na aktuálním stavu stereo párových signálů L a P. Stav stereo párových signálů je průběžně analyzován v signálový procesor. Zde je pomocí speciálních hodnotících kritérií celá sada stavů rozdělena do oblastí (skupin), pro každou z nich je implementován vlastní algoritmus pro dekódování stereo párových signálů, optimální pro dané podmínky. Adaptivní zařízení musí spolehlivě rozlišovat mezi stavovými prostory odpovídajícími dvěma zásadně odlišným režimům své činnosti (jedno CIZ a stereo panorama sestávající z mnoha CIZ) a implementovat pro každý z nich vlastní dekódovací algoritmus. Kritériem pro přechod ADU z jednoho režimu do druhého může být hodnota aktuálního odhadu korelačního koeficientu R(t), signály L() a P(), časové funkce signálů stereo páru, t aktuální okamžik v čase. Pokud R (t) 1, pak se během přehrávání vytvoří jeden KIZ. V režimu vytváření většího počtu KIZ je průměrná hodnota odhadu R(t) blízká 0 a hodnota rozptylu je odlišná od 0. Zavedení fantomového přehrávacího kanálu s neregulovaným přenosovým koeficientem k se tedy zvyšuje stabilita lokalizace centrálního KIZ stereo panorama při současném rozšíření oblasti stereofonního efektu. Negativním bodem je zde výrazné zkrácení délky stereo panorama. Nabízí se adaptivní ovládání přehrávacích kanálů. Probíhají práce na vytvoření optimálních algoritmů pro ovládání fantomového kanálu. Literatura: 1. Kovalgin Yu.A. Stereofonie. M.: Rozhlas a komunikace, str.: nemoc.

6 2. Kononovich L.M., Kovalgin Yu.A. Stereo reprodukce zvuku. M.: Rozhlas a komunikace, s., ill.

Archiv časopisu "Sound Engineer": 2001: 9 Část 15.2 Sluchové vnímání prostorových systémů, část 2 Irina Aldoshina Vývoj systémů stereo reprodukce a moderních systémů prostorové reprodukce zvuku

: archiv: archiv časopisu "Sound Engineer": 2000: 1 Základy psychoakustiky. Část 5 Binární sluch (pokračování) Irina Aldoshina Jak bylo uvedeno v předchozím článku, kromě efektů prostorových

Yu. A. KOVALGIN A. a BORISENKO G. S., GENZEL AKUSTICKÉ ZÁKLADY STEREOFONIE Yu. 87,7

UDC 535.8(75.8) Zařízení pro měření lineárních pohybů objektů # 3, březen Koljuchkin V.V. Student, Ústav laserových a opticko-elektronických systémů Vedoucí: Timashova L.N., Ph.D., docent

Journal of Technical Physics, ročník XVIII, číslo 7, 1948 A N Tichonov, A A Samarsky O zobrazení pole ve vlnovodu jako součtu polí TE a TM Navzdory skutečnosti, že tvrzení o možnosti rozkladu libovolného

Děkujeme, že jste si zakoupili reproduktorové systémy Ultimate. Ve společnosti Ultimate se snažíme vytvářet reproduktorové systémy (PAS), které jsou navrženy tak, aby spotřebitelům poskytly to nejlepší z technologie.

1.5 Tok vektoru intenzity elektrického pole Již dříve bylo uvedeno, že velikost vektoru intenzity elektrického pole je rovna počtu siločar protínajících jednotku kolmo k nim.

KDE ZAČÍNÁ VESMÍROVÉ ZAKŘIVENÍ aneb VELKÝ TŘESK JE ZRUŠEN Zakřivení vesmíru zní velmi tajemně a záhadně. Tak záhadné, že je děsivé na to vůbec pomyslet. Proto asi nikdo

Různé přístupy k řešení úloh C C C5 Jednotná státní zkouška 9letá Příprava na Jednotnou státní zkoušku (materiál pro přednášky pro učitele) Prokofjev AA aaprokof@yaderu Úlohy C Příklad (Jednotná státní zkouška C) Řešte soustavu rovnic y si (si) (7 let)

VÝKONOVÉ ZESILOVAČE. ÚČEL A TDA1013B (schéma ke stažení) 4W zesilovač audio signálu s ovládáním hlasitosti DC ÚČEL integrovaný zesilovač audio signálu s

Srovnávací analýza metod akustického směrování pomocí metod rozdílu času příchodu a metody konečných rozdílů (intenzimetrické) O.V Kudryavtsev Praktické dovednosti v používání principů

Potíže s výpočtem výhybek reproduktorů Jak obvykle audio nadšenci navrhují vícepásmový reproduktorový systém? Velmi jednoduché. Pro dostupný nízkofrekvenční (LF/MF) reproduktor je požadován

UDC 53 383 Lazarev Yu F. Poznámky k relativistické kinematice komplexního pohybu bodu Publikováno: Naukovi visti NTUU "KPI", 34, 005 str. 8-6 Studium základů kinematiky speciální teorie relativity STR

3.4. STATISTICKÉ CHARAKTERISTIKY VZOROVÝCH HODNOT PROGNÓZNÍCH MODELŮ Doposud jsme zvažovali metody pro konstrukci předpovědních modelů stacionárních procesů, aniž bychom brali v úvahu jednu velmi důležitou vlastnost.

9. Transformace vektorů elektromagnetického pole..9.. Transformace složek elektromagnetického pole. Námi získané a studované zákony elektrodynamiky jsou použitelné pro popis jevů, ke kterým dochází

Zesilovače ZESILOVAČE SE ZPĚTNOU vazbou Zpětná vazba je široce používána v řadě polovodičových elektronických zařízení. V zesilovačích má zavedení zpětné vazby zlepšit řadu

PT 603 PT 602 PC 25 PB 60 PB 50 POKYNY Děkujeme, že jste si zakoupili reproduktory Ultimate. Ve společnosti Ultimate se snažíme vytvářet reproduktorové systémy, které jsou pro to určeny

UDC 681391 GV Ovechkin, PV Ovechkin POUŽITÍ NEBINÁRNÍHO VÍCEPRAHOVÉHO DEKODÉRU V OBVODech KASKÁDOVÉ OPRAVY CHYB Jsou analyzovány schopnosti nebinárních víceprahových dekodérů (qmpd) samoortogonálních

Archiv časopisu "Sound Engineer": 2001: 08 Část.15.1 Sluchové vnímání prostorových systémů část 1 Irina Aldoshina Poslední desetiletí bylo charakterizováno rychlým rozvojem systémů prostorového přenosu zvuku

Ministerstvo školství a vědy Ruské federace NÁRODNÍ VÝZKUM STÁTNÍ UNIVERZITA TOMSK Schváleno přednostou. Katedra obecné a experimentální fyziky V. P. Demkin 015 STANOVENÍ RYCHLOSTI

Archiv časopisu "Sound Engineer": 2000: 8 Část 11 Loudness, část 1 Irina Aldoshina Jak bylo uvedeno v předchozích článcích o psychoakustice, zvukový signál (hudba, řeč, hluk atd.) přicházející na vstup

TEORIE PRAVDĚPODOBNOSTI. JARO 2016 Předběžná písemná anketa. Seznam otázek. Základy teorie množin, axiomatické vlastnosti pravděpodobnosti a důsledky z nich. 1. Zapište vlastnosti asociativnosti

UDC 534,23 KAUSTIKA V PODVODNÍM ZVUKOVÉM KANÁLU A JEJICH VZTAH S VLNOVOU ČELOU BODOVÉHO ZDROJE V.P. Ivanov, G.K Ivanova Institute of Applied Physics RAS 603950 N. Novgorod, st. Uljanova 46 E-mail: [e-mail chráněný]

668 UDC 534.843.242 VLASTNOSTI REVERBERŮ Demidenko A. S., Khlimankova O. O. Vědecký školitel, odborný asistent Mikhalcevič G. A. Procesory pro prostorové zpracování signálu reverberátory

Ministerstvo školství a vědy, mládeže a tělovýchovy Ukrajiny Státní vysoká škola "Národní báňská univerzita" Pokyny pro laboratorní práci 4.9 STANOVENÍ RYCHLOSTI

Math-Net.Ru Všeruský matematický portál B. R. Levin, Ya A. Fomin, Stanovení rozdělení trvání emisí kosinové fáze normálního stacionárního náhodného procesu pomocí časové metody.

MODELOVÁNÍ ŘEČOVÉHO SIGNÁLU Akustický řečový signál vzniká jako výsledek komplexních koordinovaných pohybů v řadě orgánů, jejichž celek se nazývá řečový aparát.

Téma: Mechanické vlnění. Dopplerův jev Autoři: A.A. Kyagova, A.Ya. Potapenko I. Mechanické vlnění a jejich klasifikace Mechanické vlnění je šíření vibrací v elastickém prostředí, doprovázené

Princip činnosti ultrazvukových průtokoměrů kapalin a plynů Princip činnosti ultrazvukového průtokoměru (frekvence více než 20 kHz) kapalin a plynů je založen na jevu přemístění zvukových vibrací procházejících

4 ELEKTROSTATIKA Pro stacionární náboje mají rovnice elektromagnetického pole tvar ot E, div E ρ (4 Irotační charakter pole nám umožňuje zavést skalární potenciál elektrického pole: E gad, pro který

Virtuální laboratorní práce MĚŘENÍ ZRYCHLENÍ VOLNÉHO PÁDU POMOCÍ OTOČNÉHO KYVADLA (počítačové modelování) VVMonakhov, LAEvstigneev Účelem práce je studium vzorců pohybu

Přednáška 5 Šíření vln Odraz a lom zvuku k k sin k os Při dopadu zvukové vlny ω na rozhraní mezi dvěma prostředími charakterizovanými rychlostí zvuku c a c vzniká vlna odražená

144 Sekce 3. Počítačové inženýrství 004.04 Margiev G.E., Miroshnichenko V.V., Demesh N.S., Tsololo S.A. Doněcká národní technická univerzita (Doněck) Katedra vývoje počítačového inženýrství

MDT 59. Průnik stacionárních Gaussových sekvencí s nenáhodnými hladinami S. N. Vorobyov, Ph.D. tech. vědy, docent N. V. Girina, postgraduální student St. Petersburg State University of Aerospace

UDC 004.934 1 V. N. Pozdin, M. G. Khokhlov VÝPOČET FORMANTŮ PODLE ČÁSTI ŘEČOVÉHO SIGNÁLU Článek pojednává o problémech, které vznikají při analýze řečového signálu. Jsou popsány algoritmy pro hledání formantů,

MODEL VIZUÁLNÍHO SYSTÉMU LIDSKÉHO OPERÁTORA V ROZPOZNÁVÁNÍ OBRAZU OBJEKTU Yu.S. Gulina, V.Ya. Moskevská státní technická univerzita Koljuchkin pojmenovaná po. N.E. Bauman, vysvětluje matematické

Adaptivní PID regulátor s frekvenčním dělením regulačních a samoladících kanálů Je navržen nový princip pro konstrukci adaptivních regulačních systémů s frekvenčním dělením regulačních a samoladících kanálů.

Teoretické základy pro vývoj a studium prostorových charakteristik fotodetektorových zařízení (PDD). Výpočet válcové kosinusové trysky. Hlavní součástí jsou fotopřijímací zařízení (PDU).

STUDIE VLIVU VIBRACÍ NA SMĚROVÉ SCHÉMA VLNOVODU-STRÁHOVÁ ANTÉNA N.A. Talibov, A.N. Jakimov, V.V. Státní univerzita Smogunov Penza (Penza) Probíhá modelový výzkum

EXPERIMENTÁLNÍ STUDIE ZKRESLENÍ SIGNÁLU V SYNCHRONNÍ VYSÍLACÍ SÍTI Balan N.M., Ganzha S.N. EXPERIMENTÁLNÍ VYŠETŘOVÁNÍ ZKRESLENÍ SIGNÁLŮ V SYNCHRONNÍ VYSÍLACÍ SÍTI Balan N.M.,

OPTICKO-ELEKTRONICKÉ SYSTÉMY PRO ANALÝZU BAREVNÝCH PARAMETRŮ OBJEKTŮ S KOMPLEXNÍ STRUKTURA POVRCHU A BAREVNOST E.V. Gorbunova, A.N. Sakra St. Petersburg State University of Information

Prosinec 1992 Ročník 162, 12 POKROKY FYZIKÁLNÍCH VĚD METODICKÉ POZNÁMKY RUŠENÍ REAKTIVNÍCH SLOŽEK ELEKTROMAGNETICKÉHO POLE A.A. Kolokolov, (Moskevský institut fyziky a technologie, Moscow Machine-Tool

Binaurální slyšení (Wayne Staab; earhealthmatters.org) „Příroda dala lidem jedna ústa a dvě uši, abychom mohli poslouchat dvakrát tolik, než mluvíme.“ Epiktétos (stoický filozof) Životní zkušenost naznačuje

Www.tchina.pro Tychina K.A. III Stlačené a zakřivené nosníky V praxi se často vyskytují problémy, kdy tyče současně pracují jak v ohybu, tak v tlaku. V takových podmínkách fungují např.

94 Sborník vědeckých prací ZHVIRE. Vydání 8 MDT 6.396.969.4 V.I. Slyusar A.A. Golovin VYHLEDÁVÁNÍ ÚHLOVÉHO SMĚRU V DIGITÁLNÍCH ANTÉNNÍCH POLECH MEZIKANÁLOVÝM ČASOVÝM POSUNUTÍM IMPULZNÍCH SIGNÁLŮ Je navržena metoda

Chromatografie Vybavení a materiál Dvě nádoby, jedna s čistou vodou (1), druhá s roztokem kuchyňské soli (2), proužky filtračního papíru s barevnými pruhy, stojan, pravítko, stopky,

Akustický design širokopásmových hlav Akustický design dynamických hlav se skládá z krabice nebo stínítka navrženého k vyrovnání amplitudově-frekvenčních charakteristik hlav v oblasti

Přednáška 26 INTEGRÁLNÍ VÝPOČET FUNKCÍ JEDNOHO PROMĚNNÉHO DEFINITNÍHO INTEGRÁLU (4) Výpočet ploch rovinných útvarů Plocha v polárních souřadnicích Výpočet objemů těles Výpočet objemu tělesa ze známých

Téma PRVKY ANALYTICKÉ GEOMETRIE V ROVINE A V PROSTORU Přednáška. Přímky na rovině Plán. Metoda souřadnic na rovině.. Přímka v kartézských souřadnicích.. Podmínka rovnoběžnosti a kolmosti

ESKD GOST 2.305-68 Obrázky - pohledy, řezy, řezy Pohledy Řezy Řezy Podívejme se na některá hlavní ustanovení této normy a doporučení referenční a vzdělávací literatury. Obrázky Obrázek

Analýza adaptivních filtračních metod pro vytváření vyzařovacích diagramů anténních polí Chistyakov V.A., student gr.121-1, Kuprits V.Yu., docent katedry. RTS Úvod Proces detekce objektů, definice

MINISTERSTVO ŠKOLSTVÍ A VĚDY RF Kemerovo Technologický ústav potravinářského průmyslu Katedra fyziky MĚŘENÍ RYCHLOSTI ZVUKU VE VZDUCHU LABORATORNÍ PRÁCE Kemerovo Úroveň 0 Laboratorní práce

APROXIMACE ROZDĚLENÍ PRAVDĚPODOBNOSTI MDT 59,87 APROXIMACE ROZDĚLENÍ PRAVDĚPODOBNOSTI V OTÁZKOVÝCH MODELECH T.I. Aliev Pro rozdělení pravděpodobnosti s různými variačními koeficienty

Novinky z Tomské polytechnické univerzity. 00. T. 7. MDT 55.6 PŘENOS OPTICKÉHO ZÁŘENÍ V OBLAČNÉ ATMOSFÉŘE B.V. Goryachev, S.B. E-mail Mogilnitsky Tomsk Polytechnic University: [e-mail chráněný]

MDT 624.04 VÝPOČET KONSTRUKCÍ PODLE DEFORMOVANÉHO SCHÉMATU Dosko V.A., postgraduální student, Sidorovich E.M., doktor inženýrství. Sciences, Professor (BNTU) Abstrakt. Analýza požadavků kladených moderními předpisy

KVANTOVÁ FYZIKA Přednáška 1. Tepelné záření a jeho charakteristika Tepelné záření je vyzařování elektromagnetických vln zahřátými tělesy v důsledku jejich vnitřní energie. Charakteristické je tepelné záření

Poznámky z přednášek k předmětu obecné fyziky. Část III Optika. Kvantové představy o světle. Atomová fyzika a jaderná fyzika Přednáška 7 5. TEPELNÉ ZÁŘENÍ 5.1. Experimentální základy teorie tepelného záření

Akustika: Učebnice pro vysoké školy / Sh Ya. Vakhitov, Yu. Ed. Profesor Yu A. Kovalgin. M.: Telecom Hotline, 2009. bbo str.: nemocný. Obsah Předmluva Kapitola 1.

Systémy Metody Technologie tvorba koeficientů (9) je přijatelná Teorém je prokázán Práce byla provedena s finanční podporou Ruské nadace pro základní výzkum (pr -8-624, - 7-286) Reference Kharitonov VL Asymptotic

Bezrukov V.N. Doktor technických věd, profesor, vedoucí katedry televize pojmenované po S.I. Kataeva MTUSI Vlasyuk I. V. Ph.D., docentka katedry televize pojmenovaná po S.I. Kataeva MTUSI Kanev S.A. Postgraduální student MTUSI Abstrakt. V moderním vysílání

Matematické modelování, výpočet a návrh optických fotopřijímacích převodních jednotek laserových měřicích systémů Sirotsky A.A., Revonchenkov A.M. MSTU "MAMI" Poziční laserové měření

FÁZOVÁ ROVINA PRO NELINEÁRNÍ AUTONOMNÍ ROVNICE -TÉHO ŘÁDU.. Vyjádření problému. Uvažujme autonomní rovnici tvaru = f. () Jak je známo, tato rovnice je ekvivalentní následujícímu normálnímu systému

IV Všeruská konference "Radarlokace a radiokomunikace" IRE RAS, 9. listopadu - prosinec FREKVENČNÍ A ČASOVÉ CHARAKTERISTIKY KUŽELOVÝCH ANTÉN V. I. Koshelev, A. A. Petkun, M. P. Deychuli, Sh

UDC 621.396.677 Modelování transformovatelné zrcadlové antény příhradové konstrukce pro kosmickou loď # 03, březen 2012 Varavina E.M., Zaitsev O.O. Studenti katedry radioelektronických systémů

Státní univerzita v Nižním Novgorodu pojmenovaná po. Radiofyzikální fakulta N. I. Lobačevského Ústav elektroniky Laboratorní zpráva: POHYB NOSIČŮ NÁBOJE V ELEKTRICKÉM A MAGNETICKÉM POLE

Studie napěťově-deformačního stavu budovy v závislosti na různém uspořádání vertikálních rámových prvků Krikunov D.Yu. Volgogradská státní univerzita architektury a stavitelství,

Práce 4.2. Diferenciální zesilovače na bázi MOS tranzistorů 4.1. Obecné informace o diferenciálních zesilovačích V moderní radioelektronice se široce používají diferenciální (rozdílové) zesilovače.

Ministerstvo školství a vědy Ruské federace Jaroslavská státní univerzita pojmenovaná po. P. G. Demidová Katedra algebry a matematické logiky Křivky druhého řádu I. díl Metodické pokyny

Záření a gravitace Okunev I.V. 397163, Voroněžská oblast, Borisoglebsk, Severní mikrodistrikt 29/61. E-mail: [e-mail chráněný] Tento článek porovnává procesy záření a pohybu pod vlivem

Přednášky 7, odstavec 4.9. REZONANČNÍ INTERAKCE SPECTRÁLNÍCH ÚZKÝCH VLNOVÝCH PAKETŮ (MODULAČNÍ VLNY) Doposud jsme se omezovali na elementární nelineární interakce zahrnující tři