frekvenční odezva. Jak vybrat sluchátka: nejjistější je přijít do obchodu a poslechnout si "kandidáty" Citlivost sluchátek, která je lepší

Mnozí z nás jsou zvyklí vybírat vybavení podle jeho technických vlastností. Dá se tento přístup aplikovat i na výběr sluchátek? Pojďme na to... Nejprve se podívejme, o čem je seznam technických vlastností sluchátek. Udělejme si hned výhradu, že takové parametry, jako jsou rozměry, hmotnost, tvarový faktor, princip činnosti a akustické provedení, nyní nebudeme uvažovat – jednoduše proto, že s výjimkou principu fungování je význam všech těchto parametrů zřejmý. A příběh o různých principech jednání by byl dostatečně dlouhý a mohl by vyústit v samostatný článek.

Text: Ivan MUSINOV

Budeme uvažovat pouze ty vlastnosti, které přímo souvisejí s vysílači sluchátek. Existují pouze čtyři takové vlastnosti:

• Frekvenční odezva
• Odpor
• Citlivost
• Maximální příkon

Podívejme se na každou z těchto možností podrobněji.

Frekvenční odezva: na velikosti nezáleží?

Ve filistinských kruzích je tomuto parametru často přikládán velký význam - někdy i obchodní poradci slyší, že je hlavním ukazatelem kvality zvuku sluchátek. A za výrobci sluchátek si můžete všimnout následující praxe: u svých dražších a špičkových modelů většinou udávají širší frekvenční rozsah než u jednodušších a levných.

Ve skutečnosti rozsah reprodukovatelných frekvencí nejenže nemá nic společného s kvalitou zvuku, ale obecně nenese žádnou sémantickou zátěž. Proč? - teď na to přijdeme.

Doposud nebylo přesně stanoveno, jaký rozsah zvukových frekvencí člověk může slyšet, nicméně byly stanoveny přibližné hranice tohoto rozsahu - od 20 Hz do 20 kHz. Ve skutečnosti pro člověka není žádný rozdíl, zda jsou sluchátka schopna reprodukovat cokoli mimo tento rozsah, je však důležité, aby vše, co spadá do tohoto rozsahu, bylo reprodukováno s rozložením hlasitosti, které nepřekračuje rozumné limity (s jednotným úroveň hlasitosti, celý rozsah není jedno sluchátka nehrají).

Zde je třeba říci, že někteří výrobci záměrně zvyšují toto šíření „zvyšováním“ nebo naopak „tlumením“ určitých částí frekvenčního rozsahu, čímž se snaží dodat zvuku svých sluchátek určitý, „proprietární“ charakter – např. praxe „zvyšování » Určitý úsek vysokofrekvenčního rozsahu u drahých sluchátek – aby jejich zvuk působil detailněji, čitelněji. Rozsah reprodukovatelných frekvencí nám každopádně nedává žádnou informaci o tomto šíření v hlasitosti, vzestupech a poklesech v různých úsecích „frekvence“.

Kromě toho stojí za zmínku, že jen velmi málo moderních sluchátek je schopno reprodukovat vysoké frekvence bez "blokování" - u většiny modelů v oblasti nad 14 kHz začíná intenzivní pokles úrovně hlasitosti. Nelekejte se tedy, pokud mají sluchátka deklarovaný rozsah, který po horní hranici nedosahuje do 20 kHz (to se často stává u sluchátek postavených na bázi vyztužujících zářičů).

Mimochodem, bez ohledu na to, jak široký je frekvenční rozsah sluchátek uváděný výrobcem, jsou sluchátka schopna reprodukovat zvuky jakékoli frekvence, která je mimo něj, pouze s velmi velkým „blokováním“ hlasitosti. A jaký druh „blokace“ by měl být považován za dostatečně velký, aby byl označen jako hranice deklarovaného frekvenčního rozsahu? 20 decibelů nebo možná 30 nebo více? Ve skutečnosti v této věci neexistuje jediný standard a každý výrobce si může stanovit limity sortimentu doslova, kdekoli si přeje. Za takových podmínek nemůže být řeč nejen o užitečnosti takové charakteristiky, jako je reprodukovatelný frekvenční rozsah sluchátek, ale ani o její správnosti či pravdivosti.

U hudby z tabletů a smartphonů záleží na odporu

Tento indikátor neznamená nic jiného než elektrický odpor sluchátek. Odpor se obvykle doporučuje těm, kteří se chystají používat sluchátka se zdroji zvuku „s nízkou spotřebou“ – přenosné přehrávače, notebooky, tablety, smartphony a zvukové karty počítačů.

Předpokládá se, že při dostatečné úrovni citlivosti sluchátek (níže probereme, jaká citlivost je považována za „dostatečnou“), optimální hodnota jejich odporu pro přenosné přehrávače, smartphony a tablety není větší než 50-70 Ohmů a pro notebooky a počítačové zvukové karty - ne více než 100 ohmů (údaje jsou samozřejmě přibližné a zprůměrované). Zároveň se nedoporučuje používat sluchátka, jejichž impedance je nižší než výstupní impedance zdroje (to platí pro všechna, nejen výše popsaná „nízkopříkonová“ zařízení) - minimálně je to plné ztráta kvality zvuku a maximálně poškození zdroje. To druhé je však možné jen v krajně „zanedbaných“ případech.

Zdálo by se, že vše je jednoduché - podíváme se na odpor a rozhodneme se, zda jsou sluchátka vhodná pro náš zdroj nebo ne. Ve skutečnosti jsou věci poněkud složitější.

Sluchátkové měniče mají ve skutečnosti dvě vlastnosti, které jsou si podobné: DC odpor a impedanci (komplexní odpor), která odráží AC odpor sluchátek. Vzhledem k tomu, že zvukový signál přicházející z přehrávače do sluchátek je pouze střídavý proud, jedna z těchto dvou charakteristik, která nás zajímá, je impedance.

U izodynamických sluchátek je impedance lineární – jejich impedance je nezávislá na frekvenci střídavého proudu. Ale u dynamických a zesilujících sluchátek může být impedance v závislosti na frekvenci dodávaného proudu (a podle toho na čistotě zvuku, který reprodukují) různá.

Navíc, zatímco u některých sluchátek je rozptyl impedanční frekvence nevýznamný, u jiných dosahuje vážných hodnot - a to může mít určité důsledky pro kvalitu zvuku. Pokud je v některé části frekvenčního rozsahu impedance sluchátek příliš nízká (pod výstupní impedancí zdroje) - v této části dojde ke ztrátě rozlišení a zvýšení úrovně zkreslení. Podobně, když „nízkopříkonový“ zdroj nezvládne příliš vysokou impedanci sluchátek.

Malý příklad – mnoho majitelů oblíbených přenosných sluchátek Koss Porta Pro, kteří je používají s přehrávači, mezi jejich nedostatky zaznamenává pomalé, „nevýrazné“, byť mohutné basy. Ano, co se týče rychlosti a srozumitelnosti basů, tato sluchátka nejsou žádnými přeborníky, ale pravděpodobně, pokud by se je jejich majitelé pokusili připojit k dostatečně výkonnému zesilovači, zaznamenali by výrazné zlepšení tohoto parametru. A věc se má tak, že ačkoliv je deklarovaná impedance Koss Porta Pro pouhých 60 ohmů, což je u přenosných sluchátek zcela běžné – v oblasti středobasů se zvedne na 140 ohmů – většina přenosných přehrávačů „projde“.

Nyní je otázkou – proč má většina sluchátek pouze jedno číslo pro impedanci a k ​​čemu toto číslo slouží? Odpověď: tento údaj ve většině případů odráží hodnotu impedance kolem 1000 Hz – má se za to, že právě pro tuto čistotu si uživatel určuje a nastavuje hlasitost, která je pro něj pohodlná. Význam tohoto údaje je následující: u většiny sluchátek není „rozptyl“ impedance v závislosti na frekvenci stále příliš velký, a proto může naznačený údaj sloužit jako jakési vodítko při výběru sluchátek.

Výrobci sluchátek málokdy inzerují plnohodnotné grafy impedance, ale pokud chcete vědět vše o impedanci konkrétního modelu sluchátek, s největší pravděpodobností potřebné informace najdete na netu.

Citlivost odráží hladinu akustického tlaku

Jinými slovy – hlasitost, kterou jsou sluchátka schopna vyvinout, když je na ně aplikován signál určité úrovně. Když už mluvíme o zbytečnosti charakteristiky „frekvenčního rozsahu“, již jsme zmínili, že hlasitost sluchátek se mění v celém frekvenčním rozsahu, který reprodukují - některé jeho části jsou hrány hlasitěji, některé tišeji.

Na základě jaké části frekvenčního rozsahu se měří citlivost? Zpravidla se jedná o značku 1000 Hz - stejně jako v případě impedance.

Citlivost sluchátek se udává buď v decibelech na miliwatt (dB/mW) nebo v decibelech na volt (dB/V). Optimální úroveň citlivosti pro taková sluchátka je minimálně 90 dB/V.

Když znáte impedanci sluchátek, můžete převést citlivost vyjádřenou v dB/mW na citlivost vyjádřenou v dB/V. K tomu existuje následující vzorec:

Citlivost (dB/V) = Citlivost (dB/mW)+20Lg(1/),

Kde R je impedance sluchátek.

Maximální výkon - tento parametr teoreticky ...

Tento parametr by teoreticky měl odrážet maximální výkon elektrického signálu, který lze do sluchátek aplikovat bez rizika poškození emitorů. Zpravidla je velmi podceňován a nemá žádný praktický význam.

Jaké parametry sluchátek vypovídají o tom, jak sluchátka znějí? Bohužel, žádný - proto při porovnání technických vlastností různých modelů nebude fungovat vybrat z nich nejvhodnější zvukovou možnost.

Už jsme nejednou řekli, že nejjistější způsob, jak si vybrat sluchátka, je přijít do obchodu a po vyslechnutí několika „kandidátů“ si vybrat. Pokud takovou možnost nemáte, můžeme vám doporučit, abyste si nasbírali co nejvíce informací – recenze, míry, recenze – o těch modelech, mezi kterými hledáte „svůj jediný“ a podle nich se rozhodovali.

Pokud dnes koketujete jako Rolls-Roys s výkonem motoru, pokud neukážete kontrast obrazu jeden až milion, budete prodáni pod kladivo. Na tomto pozadí vypadají konzervativní výrobci sterea skromně: jen se zamyslete, reproduktory nyní udávají horní hranici 30 kHz a v zesilovačích zvedli laťku pouze pětkrát – až na 100 kHz. Co to všechno znamená, proč se to dělá a jak bychom s tím měli zacházet?

Takzvané „vysoké frekvence“ mají dlouhou historii a vstoupily, dalo by se říci, do oblasti folklóru. Jakýkoli ohlamon nekonečně daleko od trápení posloucháním kabelu je schopen si stěžovat - "něco vysokého nestačí." V době magnetických přehrávek kýžené „tikátko“ bolestně chybělo a to, co bylo k dispozici, se na drsných mechanismech tuzemských kazeťáků rozplývalo jako sníh na jaře. Téměř všechny zesilovače měly dvě úpravy. Bask obsluhoval klikou sto hertzů, a aby vše „znělo jako člověk“, bylo druhé pásmové ovládání 10 kHz vytočené na maximum.

Pro sofistikované milovníky zkreslení amplitudově-frekvenční charakteristiky byly vyrobeny samostatné ekvalizéry, u kterých byly posuvníky zpravidla zatrženy, zvedaly okraje rozsahu a selhávaly střední frekvence. Se zapnutým „sadomaso-ekvalizérem“ se prováděl i magnetický dabing. Nikdo se nezabýval fázovým zkreslením. Dnes, pokud věříte specifikacím pro komponenty, jsou problémy s vysokými frekvencemi dávno pryč. Za sebe mohu říci, že s digitálním obsahem alespoň charakteristiky nikam nezmizí a hudba bude znít trvale dobře. Nebo trvale špatné, haha. Takže stejně, jak se vztahovat k živým charakteristikám od nuly do sta kilohertzů?

Podle pravidel dobrého tónu je třeba dodržet čísla frekvenčního rozsahu a udávat nerovnosti (v decibelech). Ne každý se s tím obtěžuje, zejména výrobci sluchátek. Limity frekvenčního rozsahu uvedené ve specifikacích samy o sobě nic neříkají, pouze naznačují, že na toto zařízení byl aplikován technický signál tzv. „růžového šumu“. Bez udání nerovností je možné zaznamenat rádiový přijímač alespoň od nuly do 500 kHz.

Pro adekvátní nezabarvený zvuk je důležité, aby odezva byla pokud možno lineární, tzn. měl v každém pásmu stejnou úroveň. U zesilovačů a zdrojů je mezní nerovnost plus minus 0,5 dB, u akustiky - 3 dB.

Počínaje 90. lety Haifa odstranila ovládání tónu mimo nebezpečí. A mimochodem udělali správnou věc, i když to bylo v AU, že do toho nebudou zasahovat. Při instalaci do skutečné místnosti vykazují reproduktory mnohem větší špičky / poklesy ve frekvenční odezvě než 3 dB a rada vyrovnat ošklivý zvuk síťovým kabelem vypadá jako skutečný výsměch.

Oficiálně se věří, že člověk je schopen rozlišit zvuky od 20 Hz do 20 kHz. To odpovídá prahu přehrávání CD polovičnímu vzorkovací frekvenci 44,1 stereo signálů, tzn. 22,05 kHz. Ve vysokém rozlišení 24/192 může horní hranice teoreticky dosáhnout 96 kHz, respektive, což v praxi nikdo nedělá: nikdo nechce vzorkovat prázdnotu a nafukovat už tak značný soubor. V současnosti se nejvíce do oběhu dostaly jak komerční, tak domácí nahrávky (například vinylové ripy) ve 24 bit / 96 kHz. Frekvenční rozsah až 48 kHz pojme cokoli a kohokoli. Ale kdo tam půjde?

Pokud se objednáte na vyšetření sluchu u místního audiologa, pak zpravidla dostanete audiogram do 8 kHz a přístroj výše nebude kreslit, není k tomu určen. Lékaři se domnívají, že více než 8 kHz není pro normální život nutných. Slavná tzv. „ultrazvuková“ hříčka pro psy na závěrečném groove desky z roku 1967 byla nahrána na frekvenci pouhých 15 kHz. Můžete získat testovací tóny a pokusit se slyšet vysoké frekvence, počínaje deseti. Pro někoho bude nepříjemným překvapením zastavení na 16 kHz, ale nespěchejte se rozčilovat.

S výjimkou dechových varhan (10 kHz), které dokážou vydávat i nejnižší zvuky, žádný nástroj nehraje nad 4 kHz, dokonce ani pikolová flétna. Další věc, alikvoty: mohou se vyšplhat výš – až 16 kHz pro zpěv, housle a pikolu. Oblast je od 14 do 20 kHz a je zodpovědná za vytváření "vzduchu" ve zvukové stopě. A oblíbené lidové „cvakání“ činelů se vejde klidně mnohem níže – v rozsahu od 7 do 12 kHz. Právě na všech těchto středně velkých figurách se řídili výrobci stereo zařízení 70. let.

A co je potom v HD nahrávkách nad 20 kHz? Ano, nikdy nevíš. Říkají, že v ultrazvukové oblasti mohou existovat některé dříve nepochopené, a proto velmi cenné podtexty, které je člověk (zejména tak podezřelý, jako je audiofil) schopen, pokud ne slyšet, pak cítit. Pokud se podíváte na frekvenci HD stopy, obraz je jiný. Někdo vidí použití filtru na sakramentských 20 kHz a pak nic. Někdo má životnost až 48 kHz. Co by to mohlo být?

Zpravidla - ultrazvukový kvantizační šum, některé rezonance, například systémy vinylových kazet. Znamená to, že audio 24/96 a výše je klamem lidí? Neznamená to vůbec, protože dostaneme nejen rozšíření frekvenčního pásma, ale i odstranění kvantizačních chyb do pekel, kde nejsou slyšitelné, zvýšení rezervy dynamického rozsahu. Jednoduše řečeno, HD backing je těžší pokazit při nahrávání tak i vinylové ripy doma na 24/96 znějí čitelněji a výrazněji než na standardních 16/44.1. I když tedy slyšíme, nedej bože, až 18 kHz a je lepší poslouchat hudbu v HD edicích. Bez ohledu na to, jak krájíte CD.

Jedna z nejuznávanějších rodin na audiokazetě s hrdostí představuje nového člena. S potěšením vítáme profesionální kondenzátorový mikrofon C314, který je ideální pro jevištní i studiové použití. C314 se zrodil ze závazku k absolutní přesnosti od nejlepšího inženýrského týmu a je vyroben z nejlepších materiálů a komponentů. Než dosáhl konečných výsledků, prošel náročným designem a vysoce pečlivým výrobním procesem: mikrofon přesně zachytí každý detail vašeho výtvoru. Bez ohledu na to, kde budete své nahrávky pořizovat ve velkém koncertním sále nebo v malé studiové místnosti, musíte zachytit emoce a momenty, které jsou pro vás důležité, ale je to zvuk. S plnou frekvenční odezvou 20Hz-20kHz a velmi nízkým vlastním šumem zachytí C314 každou nuanci.

Jeho konstrukce s dvojitou membránou, postavená na bohatém dědictví kapsle C414 XLS, zaručuje nejvyšší přesnost paprsku a její vestavěný závěsný systém výrazně snižuje hluk.
Všestranný C314 je multiinstrumentalista na vašem koncertě, připravený hrát tam, kde je potřeba. Ať už je to kardioidní, superkardioidní, všesměrový nebo figurální 8, existuje spousta způsobů, jak získat přirozenější zvuk z jakéhokoli nástroje, elektrické nebo akustické kytary, bicích a dalších. Pomocí superkardioidy omezte dunění bubnů a poté rychle přepněte na číslo 8 pro vyvážený zvuk dvou vokalistů – vše se snadným přístupem.

C314 je vynikajícím partnerem pro každé studio, zejména pro ty s omezeným prostorem. Výsledkem je, že po sklopení rukou můžete pořídit mnohem více záznamů v nejlepší kvalitě a pokud se objeví přetížený signál, LED indikátor vás okamžitě informuje. To vám pomůže plně využít obrovský dynamický rozsah a přepínat pad pouze v případě potřeby. Tento basový filtr potlačuje vibrace, dunění, hlasité zvuky a minimalizuje efekt přiblížení pro vyvážený záznam. Elegantní fasáda tohoto mikrofonu je definována průhlednou dvojitou kovovou mřížkou, která chrání vnitřnosti a zaručuje trvalou odolnost vůči rádiovému rušení, stejně jako robustní pouzdro odolné proti poškrábání, vždy připravené k přepravě.

Vlastnosti:

• Kondenzátorový mikrofon s 1” dvojitou membránou
• Polární vzor: Kardioidní, Superkardioidní, Všesměrový, Obrázek-8
• Citlivost: 20mV/Pa
• Frekvenční odezva: 20 - 20000 Hz
• Odpor: 200 ohmů
• Max SPL: 135/155 dB
• Ekvivalentní hladina hluku: 8 dB-A
• Odstup signálu od šumu: 86 dB
• Filtr: 100Hz, 12dB/oktávu
• Pad: -20 dB
• Napájení: 44 - 52 V
• Konektor: 3pinový XLR
• Rozměry: 160 x 55 x 43 mm
• Hmotnost: 300 g

Napájení

Pod slovem moc v hovorové řeči mnozí znamenají "moc", "sílu". Je proto přirozené, že spotřebitelé spojují výkon s hlasitostí: „Čím větší výkon, tím lépe a hlasitěji budou reproduktory znít.“ Tato lidová víra je však zásadně špatná! Zdaleka ne vždy bude 100W reproduktor hrát hlasitěji nebo lépe než ten, který má „jen“ 50W výkon. Hodnota výkonu spíše nevypovídá o hlasitosti, ale o mechanické spolehlivosti akustiky. Stejný 50 nebo 100 wattů není vůbec hlasité publikoval rubrika. Dynamické hlavy samy o sobě mají nízkou účinnost a na zvukové vibrace přeměňují pouze 2-3% výkonu jim dodávaného elektrického signálu (naštěstí je hlasitost vydávaného zvuku zcela dostatečná pro vytvoření zvukového doprovodu). Hodnota uvedená výrobcem v pasu reproduktoru nebo systému jako celku pouze udává, že při použití signálu o specifikovaném výkonu nedojde k selhání dynamické hlavy nebo systému reproduktorů (kvůli kritickému zahřívání a zkratu drátu, „překousnutí“ rámu cívky, prasknutí difuzoru, poškození pružných závěsů systému atd.).

Výkon reproduktorové soustavy je tedy technickým parametrem, jehož hodnota přímo nesouvisí s hlasitostí akustiky, i když je spojena s určitou závislostí. Hodnoty jmenovitého výkonu dynamických hlav, zesilovací cesty, akustického systému se mohou lišit. Jsou indikovány spíše pro orientaci a optimální spárování mezi součástmi. Například zesilovač s mnohem menším nebo mnohem větším výkonem může deaktivovat reproduktor v maximálních polohách ovládání hlasitosti na obou zesilovačích: na prvním - kvůli vysoké úrovni zkreslení, na druhém - kvůli abnormálnímu provozu mluvčí.

Výkon lze měřit různými způsoby a za různých testovacích podmínek. Pro tato měření existují obecně uznávané standardy. Podívejme se podrobněji na některé z nich, které se nejčastěji používají ve vlastnostech produktů západních firem:

RMS (Jmenovitý maximální sinusový výkon- instalovaný maximální sinusový výkon). Výkon se měří aplikací sinusového signálu o frekvenci 1000 Hz, dokud není dosaženo určité úrovně nelineárního zkreslení. Obvykle je v pasu k produktu napsáno takto: 15 W (RMS). Tato hodnota říká, že reprosoustava, když je na ni přiveden signál 15 W, dokáže pracovat dlouhou dobu bez mechanického poškození dynamických hlav. U multimediální akustiky se dosahují vyšší hodnoty výkonu ve W (RMS) ve srovnání s Hi-Fi reproduktory díky měření při velmi vysokém harmonickém zkreslení, často až 10 %. S takovými zkresleními je téměř nemožné poslouchat zvukovou stopu kvůli silnému sípání a podtextu v dynamické hlavě a ozvučnici.

PMPO(Špičkový hudební výkon Špičkový hudební výkon). V tomto případě je výkon měřen aplikací krátkodobého sinusového signálu s trváním kratším než 1 sekunda a frekvencí pod 250 Hz (typicky 100 Hz). To nebere v úvahu úroveň nelineárního zkreslení. Například výkon reproduktoru je 500 W (PMPO). Tato skutečnost svědčí o tom, že reprosoustava po reprodukci krátkodobého nízkofrekvenčního signálu neměla mechanické poškození dynamických hlav. Lidově se jednotkám měření výkonu W (PMPO) říká „čínské watty“, protože hodnoty výkonu s touto technikou měření dosahují tisíců wattů! Představte si - aktivní reproduktory k počítači spotřebují 10 V * Elektrický výkon ze sítě střídavého proudu a zároveň vyvinou špičkový hudební výkon 1500 W (PMPO).

Spolu se západními standardy existují také sovětské standardy pro různé druhy moci. Jsou regulovány aktuálními GOST 16122-87 a GOST 23262-88. Tyto normy definují pojmy jako jmenovitý, maximální hluk, maximální sinusový průběh, maximální dlouhodobý, maximální krátkodobý výkon. Některé z nich jsou uvedeny v pasu pro sovětské (a postsovětské) vybavení. Tyto normy se přirozeně ve světové praxi nepoužívají, takže se jimi nebudeme zdržovat.

Vyvozujeme závěry: v praxi je nejdůležitější hodnota výkonu indikovaná ve W (RMS) při hodnotách harmonického zkreslení (THD) rovných 1 % nebo méně. Porovnání výrobků i podle tohoto ukazatele je však velmi přibližné a nemusí mít nic společného s realitou, protože hlasitost zvuku je charakterizována hladinou akustického tlaku. Proto informativnost ukazatele "výkon akustického systému" nulová.

Citlivost

Citlivost je jedním z parametrů udávaných výrobcem v charakteristikách akustických systémů. Hodnota charakterizuje intenzitu akustického tlaku vyvíjeného kolonou ve vzdálenosti 1 metru při přivedení signálu o frekvenci 1000 Hz a výkonu 1W. Citlivost se měří v decibelech (dB) vzhledem k prahu sluchu (nulová hladina akustického tlaku je 2*10^-5 Pa). Někdy se používá označení - úroveň charakteristické citlivosti (SPL, Sound Pressure Level). Zároveň je pro stručnost ve sloupci s měrnými jednotkami uvedeno dB / W * m nebo dB / W ^ 1/2 * m. Je však důležité pochopit, že citlivost není lineárním faktorem úměrnosti mezi hladinou akustického tlaku, silou signálu a vzdáleností ke zdroji. Mnoho společností uvádí charakteristiky citlivosti dynamických hlav, měřené za nestandardních podmínek.

Citlivost je vlastnost, která je důležitější při navrhování vlastních reproduktorových soustav. Pokud zcela nerozumíte, co tento parametr znamená, pak při výběru multimediální akustiky pro PC nemůžete věnovat velkou pozornost citlivosti (naštěstí není často indikována).

frekvenční odezva

Frekvenční odezva (frekvenční odezva) v obecném případě je graf znázorňující rozdíl amplitud výstupního a vstupního signálu v celém rozsahu reprodukovatelných frekvencí. Frekvenční odezva se měří aplikací sinusového signálu s konstantní amplitudou, jak se mění jeho frekvence. V místě grafu, kde je frekvence 1000 Hz, je zvykem vynést na svislou osu hladinu 0 dB. Ideální možností je, že frekvenční odezva je reprezentována přímkou, ale ve skutečnosti akustické systémy takové vlastnosti nemají. Při zvažování grafu je třeba věnovat zvláštní pozornost množství nerovností. Čím větší je míra nerovností, tím větší je frekvenční zkreslení témbru ve zvuku.

Západní výrobci upřednostňují označení rozsahu reprodukovatelných frekvencí, což je „vymáčknutí“ informací z frekvenční charakteristiky: indikovány jsou pouze mezní frekvence a nerovnosti. Předpokládejme, že je napsáno: 50 Hz - 16 kHz (± 3 dB). To znamená, že tento akustický systém v rozsahu 50 Hz - 16 kHz má spolehlivý zvuk a pod 50 Hz a nad 15 kHz se nerovnosti prudce zvětšují, frekvenční odezva má tzv. "blokaci" (prudký pokles v vlastnosti).

Co to ohrožuje? Snížení úrovně nízkých frekvencí znamená ztrátu šťavnatosti, saturace basového zvuku. Nárůst v oblasti basů způsobuje pocit mumlání a bzučení reproduktoru. V blokádách vysokých frekvencí bude zvuk matný, nejasný. Vysokofrekvenční nárůsty znamenají přítomnost otravných, nepříjemných syčivých a pískavých podtextů. U multimediálních reproduktorů bývá nerovnoměrnost frekvenční odezvy vyšší než u tzv. Hi-Fi akustiky. Veškerá reklamní prohlášení výrobních firem o frekvenční charakteristice reproduktoru typu 20 - 20 000 Hz (teoretická hranice možnosti) je třeba brát s notnou dávkou skepse. V tomto případě často není indikována nerovnoměrná frekvenční charakteristika, což mohou být nepředstavitelné hodnoty.

Vzhledem k tomu, že výrobci multimediální akustiky často „zapomínají“ označovat nerovnoměrnou frekvenční charakteristiku reproduktorové soustavy, je při setkání s reproduktorem s charakteristikou 20 Hz – 20 000 Hz potřeba mít oči otevřené. Je velká šance koupit něco, co ani neposkytuje víceméně jednotnou odezvu ve frekvenčním pásmu 100 Hz - 10 000 Hz. Srovnávat rozsah reprodukovatelných frekvencí s různými nepravidelnostmi je vůbec nemožné.

Harmonické zkreslení, harmonické zkreslení

Kg koeficient harmonického zkreslení. Akustický systém je komplexní elektroakustické zařízení, které má nelineární ziskovou charakteristiku. Signál tedy po průchodu celé audio cesty na výstupu bude nutně mít nelineární zkreslení. Jedním z nejviditelnějších a nejsnáze měřitelných je harmonické zkreslení.

Koeficient je bezrozměrná veličina. Udává se buď v procentech nebo v decibelech. Konverzní vzorec: [dB] = 20 log ([%]/100). Čím vyšší je hodnota harmonického zkreslení, tím je zvuk obvykle horší.

Kg reproduktory do značné míry závisí na síle signálu, který je do nich přiváděn. Proto je pošetilé dělat závěry v nepřítomnosti nebo porovnávat reproduktory pouze podle harmonického koeficientu, aniž bychom se uchýlili k poslechu zařízení. Navíc u provozních poloh ovladače hlasitosti (obvykle 30..50 %) výrobci hodnotu neuvádějí.

Celkový elektrický odpor, impedance

Elektrodynamická hlava má určitý odpor proti stejnosměrnému proudu v závislosti na tloušťce, délce a materiálu drátu v cívce (takový odpor se také nazývá odporový nebo reaktivní). Při použití hudebního signálu, kterým je střídavý proud, se impedance hlavy změní v závislosti na frekvenci signálu.

Impedance(impedans) je celkový elektrický odpor vůči střídavému proudu, měřený při frekvenci 1000 Hz. Typicky je impedance reproduktoru 4, 6 nebo 8 ohmů.

Obecně platí, že hodnota celkového elektrického odporu (impedance) reproduktorové soustavy neřekne kupujícímu o ničem souvisejícím s kvalitou zvuku konkrétního produktu. Výrobce tento parametr uvádí pouze proto, aby byl zohledněn odpor při připojení reprosoustavy k zesilovači. Pokud je impedance reproduktoru nižší než doporučená hodnota zátěže zesilovače, zvuk může být zkreslený nebo chráněný proti zkratu; pokud je vyšší, bude zvuk mnohem tišší než s doporučeným odporem.

Reprobox, akustické provedení

Jedním z důležitých faktorů ovlivňujících zvuk reproduktorové soustavy je akustické provedení vyzařující dynamické hlavy (reproduktoru). Při návrhu akustických systémů se výrobce obvykle potýká s problémem výběru akustického provedení. Existuje jich více než desítka druhů.

Akustické provedení se dělí na akusticky nezatížené a akusticky zatížené. První implikuje konstrukci, ve které je kmitání difuzoru omezeno pouze tuhostí zavěšení. V druhém případě je kmitání difuzoru omezeno kromě tuhosti zavěšení také elasticitou vzduchu a akustickým odporem vůči záření. Akustický design se také dělí na jednočinné a dvoučinné systémy. Jednočinný systém se vyznačuje buzením zvuku jdoucího k posluchači pouze pomocí jedné strany kužele (záření druhé strany je neutralizováno akustickým provedením). Duální akční systém zahrnuje použití obou povrchů kužele při tvorbě zvuku.

Jelikož akustické provedení reproduktoru prakticky neovlivňuje vysokofrekvenční a středofrekvenční dynamické hlavy, povíme si o nejčastějších možnostech nízkofrekvenčního akustického provedení ozvučnice.

Akustické schéma, nazývané "uzavřená krabice", je velmi široce použitelné. Vztahuje se na zatížený akustický design. Jedná se o uzavřenou skříň s reproduktorovým kuželem zobrazeným na předním panelu. Výhody: dobrá frekvenční odezva a impulsní odezva. Nevýhody: nízká účinnost, potřeba výkonného zesilovače, vysoká úroveň harmonického zkreslení.

Ale místo boje se zvukovými vlnami způsobenými zadní stranou kužele je lze použít. Nejběžnější variantou dvojčinných systémů je fázový měnič. Je to potrubí určité délky a průřezu, zabudované do těla. Délka a průřez fázového měniče jsou vypočteny tak, že při určité frekvenci v něm vzniká kmitání zvukových vln ve fázi s kmity způsobenými přední stranou difuzoru.

Pro subwoofery se hojně používá akustický obvod s obecně přijímaným názvem „rezonátorová skříň“. Na rozdíl od předchozího příkladu není kužel reproduktoru zobrazen na panelu skříně, ale je umístěn uvnitř, na přepážce. Samotný reproduktor se na tvorbě nízkofrekvenčního spektra přímo nepodílí. Místo toho vybudí difuzor pouze nízkofrekvenční zvukové vibrace, které se pak znásobí na objemu v trubce fázového měniče, která funguje jako rezonanční komora. Výhodou těchto konstrukčních řešení je vysoká účinnost při malých rozměrech subwooferu. Nevýhody se projevují ve zhoršení fázových a impulsních charakteristik, zvuk se stává únavným.

Nejlepší volbou by byly středně velké reproduktory s dřevěným pouzdrem, vyrobené podle uzavřeného okruhu nebo s bassreflexem. Při výběru subwooferu byste měli věnovat pozornost nikoli jeho hlasitosti (u tohoto parametru mají i levné modely obvykle dostatečnou rezervu), ale spolehlivé reprodukci celého nízkofrekvenčního rozsahu. Z hlediska kvality zvuku jsou nanejvýš nežádoucí reproduktory s tenkým tělem nebo velmi malými rozměry.

Opakovaně. Obvykle se přijímá, že člověk slyší do cca 20 kHz a pak v mládí. Skutečný průšvih ale čeká s měřením. Dovolte mi uvést příklad se svým sluchem.

Po velmi dlouhou dobu jsem jednou (tradičně velmi, velmi dobře, pokud se měření provádí do 16 kHz). Víc jsem ještě neviděl. No a vzhledem k tomu, že jsem se nedostal na to honosné místo v Petrohradě a pro náhodného člověka tam těžko umrzne, tak jsem si jako mnozí uměl jen zhruba představit, jaký mám sluch.

Opakovaně jsem si všiml, že mnoho programů, které generují sinusové oscilace požadované frekvence, nakonec není slyšitelné kvůli zvláštnostem provozu zařízení v operačních systémech na počítačích: řidič vypíná vysoké zvuky. Nějak mě ohromilo, že na starém notebooku jsem snadno slyšel 20 kHz, ale na novém a s jiným programem opravdu neslyším 17-18 kHz.

Tak a teď k podnikání. Skladem jsou má oblíbená, již přes 10 let, sluchátka Koss Porta Pro. Jejich reprodukovatelný rozsah je často známý každému: údajně mohou reprodukovat až 24 kHz. Na internetu je ale spousta testů (frekvenční odezva), které udávají pokles hlasitosti o cca 20 kHz, protože to ovlivní výsledky. Bohužel se nepodařilo najít frekvenční odezvu přes 20 kHz. K dispozici je také zvuková karta Asus Xonar DX. Program generátoru zvuku -- NCH Tone Generator.

Podle mých pocitů, kdy jsem se nevyspal úplně ideálně: do cca 18500-19000 Hz je slyšet rovnoměrně, poté je třeba zvýšit hlasitost a rozdíl je zřetelně slyšet až do kapličky v programu nahoru až 22 000 Hz. Zajímavostí je, že zhruba po roce 18200-18700 mizí pocit, že zvuk jen stoupá. Možná tento pocit pramení z toho, že rozdíl ve frekvenční odezvě sluchátek mezi 12000 a 20000 je cca 30dB.

Bylo také zjištěno, že vestavěné zvukové karty často omezují zvuk frekvencí nad 18 kHz. Pokud „sinusovka“ zní paralelně s něčím, řekněme konverzací přes Skype, začne být slyšet. A stejně tak existují nahrávky sinusových kmitů, které jsou při přehrávání ořezány ovladačem a bez seriózní zvukové karty nejsou slyšet.

Bohužel, nevidím v této fázi možné se ujistit přesněji a transparentněji. Ale taková zastávka je velmi orientační.

Někdy je takové měření záchranou pro lidi, kteří nemohou měřit nikde ve svém městě nad 8000 Hz s problémy se sluchem, aby zjistili, co je slyšet shora. A také, abyste se ujistili, že slyšíte opravdu dobře, slyšíte nad normu.