Co dělá zesilovač zvuku? Proč mohou zesilovače znít jinak - fyzikální podstata jevu. Připojení zesilovače doma

Hlavním požadavkem na zařízení je dokonalá kompatibilita s různými elektroakustickými měniči (sluchátka, reproduktory), žádný vliv na vstupní signál z hlediska jeho možného zkreslení.

Konstrukčně může být samostatným zařízením nebo může být součástí složitějších: televizory, rozhlasové vysílače, rozhlasové přijímače, sítě rozhlasového vysílání, hudební centra atd.

Trocha historie

Střídavé lisování posledně jmenovaného vedlo k průchodu proudění vzduchu v trubkách různých sekcí a velikostí. Každý z nich způsobil určitou vibraci vzduchu, která dala vzniknout vlastnímu zvuku, odlišnému od ostatních. Zároveň došlo i k jejímu posílení.

Rok 1875 byl poznamenán dalším vynálezem slavného Američana Edisona, který navrhl první pneumatický zesilovač (neboli aerofon). V něm hlas osoby vstupující do membrány (upevněné ve ventilu) řídil proudění stlačeného vzduchu v trubici.

Nápad vzbuzoval zprvu velký optimismus, ale neodůvodnil se a postupně byl zapomenut. Na jeho základě vytvořili bratři Paté na počátku 20. století fonograf patentovaný pod názvem „oxetofon“. V nich přímo spojili membránu s jehlou.

Intenzivní vývoj různých konstrukcí zesilovačů byl možný po nástupu elektronických zařízení.

První akcí bylo vylepšení vakuové diody od D.A. Fleminga od amerického vynálezce Lee de Foresta. Bylo vyjádřeno v použití řídicí elektrody ve formě mřížky tenkého drátu k regulaci toku elektronů.

To vedlo ke vzniku první triody, která je ve skutečnosti elektrickým analogem mechanického ventilu.

S řadou pozitivních vlastností měl řadu významných nevýhod: nízký výkon, nízká spolehlivost, silné přehřátí. To vše omezovalo dobu jeho služby.

V 50. letech minulého století vznikl první tranzistor - polovodičový prvek, ve kterém k pohybu elektronů nedochází ve vakuu, ale v pevné látce. Podle některých audiofilů mají různé vlastnosti tohoto materiálu vliv na zvukové charakteristiky tranzistorových výkonových zesilovačů.

Výběr zesilovače

V první řadě se kupující musí rozhodnout, k čemu bude zařízení sloužit a kolik peněz hodlá za jeho nákup utratit. Nebude zbytečné mít informace o akustických vlastnostech místnosti, kde mají být akustické systémy instalovány, co bude s jejich pomocí slyšet.

Při výběru je vždy rozhodující kvalita zvuku, design a technické vlastnosti zesilovače. Vše ostatní je vedlejší a má minimální vliv na rozhodnutí.

Ideální variantou by byla možnost zapůjčit si všechny zesilovače, které splňují požadavky, jeden po druhém je připojit ke stávajícím reproduktorům a vybrat ten správný.

Ale vzhledem k tomu, že je to prakticky nepravděpodobné, většina kupujících si musí znovu (a více než jednou) přečíst všechny možné informace o zařízeních a jejich výrobcích, výsledky testů zesilovačů a recenze lidí, kteří je již koupili. Zároveň vše kriticky přehodnotit, obejít četné obchody a specializované trhy, salony. Poslouchejte jejich manažery, vybírejte a odmítejte a znovu poslouchejte a vybírejte.

1. Za prvé, první údaje, které by kupujícího měly zajímat, jsou frekvenční charakteristika zařízení, odstup signálu od šumu a výstupní výkon, který má významný vliv na kvalitu zesílení, a proto by měl být nejvíce zajímavý. Měli byste zjistit, jaká metoda byla při měření použita, na jakém odporu byl proveden a jaký výkon je myšlen (krátkodobě dynamický, hudební nebo sinusový). Je také nutné znát míru zkreslení, která byla pozorována během měření.Jak ukazuje praxe, pro zajištění vysoké kvality zvuku musí být výkon pro každý jednotlivý kanál alespoň 100 wattů. I když ve skutečnosti vše závisí na citlivosti reproduktorové soustavy, pro kterou je doporučený výkon zařízení udán.
2. Za druhé, úroveň šumu vycházejícího ze zesilovače připojeného k reproduktorovému systému je ovlivněna charakteristikou signál-šum. Podle stávajícího pravidla je třeba vybrat zařízení, které má více. Ne vše je ale tak jednoduché, protože jeho hodnota silně závisí na měření se zkratovaným vstupem, na poloze ovladače hlasitosti (v minimální nebo jiné poloze), na stavu výstupu zesilovače (zatížený nebo nezatížený). ) a další podmínky.
3. Za třetí, frekvenční odezva zesilovače. Dnes se mu věnuje malá pozornost, protože vývoj elektroniky snadno zajišťuje jeho rovnováhu v oblasti 20 ... 20 000 Hz. Je důležité, aby to bylo dodrženo v celém rozsahu možných výkonů pro zařízení.
4. Za čtvrté je třeba věnovat pozornost dynamickým kvalitám zesilovače, které jsou vyjádřeny rychlostí, s jakou výstupní signál stoupá. Tato vlastnost ovlivňuje kvalitu reprodukce hudby, zejména při často a prudce se měnících hudebních intonacích.
5. Za páté, nebude zbytečné zjišťovat velikost nelineárních, intermodulačních a přechodových zkreslení. Hodnota prvního je v moderních zařízeních obvykle velmi nízká a lze ji zanedbat.

Představme si obyčejný takový normální zesilovač. Je jedno jaký – pro někoho to bude Hannibal, pro jiného třeba Sinfoni. Zdá se, že malým úkolem je převzít signál ze zdroje a zesílit jej, aby byl přiveden do reproduktorů. A koneckonců, co je zajímavé – soudě podle čísel na krabičkách to oba umí téměř dokonale – zkreslení nejsou jen desetiny, ale setiny či dokonce tisíciny procenta. Ale tady to máš, ale pořád znějí jinak. Řekl bych, že PPC je rozdílné. Jak to?

Zde ve skutečnosti ani nemusíte kopat hluboko. Jak probíhají téměř všechna měření? K zesilovači připojíme odpor ... Stop! Tady leží jedna ze zálohy. Odpor rezistoru je stejný, ať na něj aplikujeme cokoli - alespoň stejnosměrný proud, alespoň střídavý proud, alespoň rep s megabassem, alespoň klasika s jazzem, alespoň blues s rockem, alespoň Kirkorov s Dornem , no, nikdy nevíš.

A co v životě? A v životě lpíme na zesilovači ne odpory, ale akustickými systémy. A to je takový, víte, vrtošivý šmejd... Posuďte sami, čím reproduktor funguje? Přesně tak, cívka v magnetickém poli. Nepřipomíná vám to nic? Ano, to je, jeho matka, skutečný elektromotor! A všechno by bylo v pořádku, ale když se cívka začne pohybovat právě v tomto magnetickém poli, reproduktor se sám promění v generátor a snaží se poslat část energie zpět do zesilovače. Přesně jako výstřední dítě krmené lžičkou, co. A pokud vezmeme v úvahu, že reproduktor je oscilační systém s vlastními rezonancemi, pak to všechno začíná vypadat ještě hůř. Vidíte, praskne jablečné pyré, ale dýňovou kaši - zpět do lžíce.

A pozor, jen jeden řečník! A v akustických systémech je jich několik a každý má svůj vlastní charakter. V dobré akustice se samozřejmě crossover snaží spřátelit se všemi těmi veselými bratry. Ale často, co už tam je, učitel od něj je tak-tak, a někdy sám začne dělat takové věci ...

Zesilovač, jak jste pochopili, musí ignorovat všechny tyto výstřednosti akustiky. A on je mimochodem také výmysl, který má daleko k ideální teorii, a není ničím jiným než skutečným frekvenčně závislým systémem s neustálými kompromisy. Každý výrobce je řeší po svém, jinak by nebylo tolik obvodů - s hlubokými a mělkými, lokálními i obecnými zpětnými vazbami, různě složitá řešení pro mezistupně nebo minimalistická s jedním stupněm na vstupu, který rozhýbává výstupní tranzistory najednou ... A to vše tvoří co - nějaké smyčky, posouvá fázi, nebo dokonce usiluje o sebevzrušení (husaři, mlčte!).

A v tomto ohledu mimochodem zesilovače třídy D dokonce postrádají některé nevýhody tradiční třídy AB, vše závisí na konkrétní implementaci obvodu. Teď doufám, že chápete, proč se výroky jako "zesilovače třídy D na nic" zdají trochu... ehm... omezené?

Zkrátka, kde je to až k ideálu, alespoň jak se vyrovnat s frekvenčním rozsahem zvuku a splnit normy pro standardní měření na odporové zátěži. A to je přesně to, co se výrobci naučili dělat víceméně snesitelně, proto jsou čísla na krabicích dobrá.

Pokud k zesilovači připojíte akustické systémy, no, nebo k čertu s ním, zavěsíte alespoň jeden reproduktor na kanál, pak se všechno, co jsme zamýšleli na rezistoru, ve skutečnosti ukáže jako ... No, rozumíte. A také jste se zeptali, proč při stejných parametrech znějí zesilovače jinak ...

Čísla, která nám výrobci zesilovačů uvádějí, ne vždy vypovídají o jejich skutečných schopnostech. Drahé modely strýčka Xiao a in-line řemesla za tři juany mohou mít stejné koeficienty nelineárního zkreslení, stejné frekvenční rozsahy a stejné jmenovité výkony. Navíc technicky dobrá technika může mít formálně ještě horší výkon. Klíčové slovo je formální...

Co je to vlastně zkreslení? Je to jednoduché - to jsou rozdíly mezi výstupním signálem a vstupním signálem ve formě. To znamená, že se v něm objevují „extra“ frekvenční složky, které dříve neexistovaly. Ale protože zvukový signál zabírá velký frekvenční rozsah, je prostě nereálné je vidět na frekvenční odezvě. Dá se říci, že jsou „zapojeni“ někde mezi užitečným signálem. Vlastně proto je vnímáme jako jakési „přibarvení“ zvuku, i když formálně (no, to je zase slovo) samotná frekvenční charakteristika zůstává v rozumu.

Pokračuj. Pravděpodobně každý už dávno pochopil, že zkreslení se liší od zkreslení. Všechno je to o našem sluchu. Zvuk může mít „měkký“, „teplý“, „sametový“ charakter, nebo naopak může být „tvrdý“ a „studený“. A mimochodem, to není vždy špatné. Bez ohledu na to, jak paradoxně to může znít, někdy nám zkreslení dokonce pomáhá lépe vnímat hudební informace. Pravda, to je téma na trochu vážnější rozhovor, ne najednou.

Prozatím se vraťme k průběhu a pokusme se pochopit, proč některé jeho změny způsobují, že zvuk je „tvrdší“ a jiné „teplejší“. Zdá se, že zjistil, že z frekvenční charakteristiky hudebního signálu nic nezjistíme. Ale do zesilovače můžeme aplikovat nikoli hudbu, ale signál pouze s jednou frekvencí. Frekvenční odezva takového signálu bude na pozadí šumu jedna jediná "palička". Pokud vůbec něco, je správnější nazývat takové grafy spektrogramy a „tyčinky“ jsou harmonické. Je to tak, mimochodem, kdo to nevěděl.

Okamžitě vás žádám, abyste si všimli, že neříkám: "oni znějí." Říkám: "může znít." Absolutně všechny zesilovače zvukové frekvence jsou vyrobeny výhradně pro stejný účel a mají pouze jeden účel. To je důvod, proč jsou všechny vytvořeny pomocí víceméně stejné technologie a v každém případě za použití stejné výpočetní a teoretické vědecké základny.

V ideálním případě by všechny zesilovače za stejných podmínek měly znít zcela k nerozeznání.- nejeden příčetný výrobce ani v myšlenkách záměrně "zkresluje" zvuk svého zesilovače nějakým způsobem, který se mu líbí. S takovým zakřivením se vždy a všude počítá manželství A neschopnost tvůrce.

Ale protože žijeme ve skutečném, nikoli ideálním světě, stále dochází k určitým odchylkám od ideálu. Tyto odchylky jsou zpravidla malé, často mizivě malé, ale někdy se ukáží jako patrné. Klíčové slovo je někdy. Důvody pro to probereme níže. Nedojde k žádným odhalením – stačí si vzpomenout na známé, ale dávno zapomenuté věci.

Hlavním důvodem pro výskyt možných nuancí (a to je přesně ty nuance, protože se nic radikálního při absenci sňatku nebo poruchy zvuku nikdy nevyskytuje) ve zvuku stejného zesilovače s různými reproduktorovými systémy, kupodivu, Ne v zesilovači. Je v AC a nazývá se "impedance".

Výkonové zesilovače (PA) se počítají na základě ideálnosti zátěže, tzn. na základě přijetí rezistoru jako zátěžového prvku s odporem, který je konstantní v celém audiofrekvenčním rozsahu (například 8 nebo 4 ohmy), který jakoby nahrazuje skutečný reproduktor. Pokud na takový rezistor zatížíte PA a změříte napětí na jeho svorkách, dostanete frekvenční charakteristiku PA, která by v ideálním případě měla vypadat jako téměř rovná vodorovná čára s nerovnoměrností řádově zlomků decibelu ( například ± 0,2 dB) v celém slyšitelném frekvenčním pásmu, tj. od 20 do 20 000 Hz.

Zde je ale problém – skutečné reproduktory se pevným odporům ani zdaleka nevyrovnají. Odpor reproduktoru na různých frekvencích je velmi rozdílný a jak již bylo řečeno, nazývá se impedance. Více o impedanci si můžete přečíst v odstavci 19.

Stejný PA, ale nabitý na skutečném reproduktoru, už nebude dávat tak rovnou frekvenční odezvu na svorkách - napěťová nerovnoměrnost na svorkách bude výrazně vyšší - ve skutečnosti bude opakovat střídavou impedanci v jednom nebo druhém stupni . A tento stupeň bude určen hodnotou výstupní impedance PA - čím menší, tím menší heterogenita. A v souladu s tím, čím vyšší je výstupní impedance PA, tím silnější je kolísání napětí na AC svorkách.

Ve skutečnosti lze tuto situaci právem považovat za vynucenou, nepřepínatelnou korekci zabarvení.

Se zvýšením jak „rozmetání“ impedance reproduktoru, tak se zvýšením výstupní impedance PA se situace velmi dramaticky změní. Ještě jednou upozorňuji na to máme co do činění s vynucenou, nepřepínatelnou korekcí zabarvení, ke které dochází navíc k přání uživatele.

Právě tento důvod - různé vynucené zkreslení vyvážení zabarvení - je hlavním důvodem rozdílného vnímání zvuku PA s různými reproduktory člověkem.

Zde stojí za zmínku notoricky známá „zákalnost“ a „vlna“ zvuku, často připisovaná zesilovačům.

V tomto ohledu si dovolím malou lyrickou odbočku nazvanou „Mýtus o tuhosti tranzistoru“ nebo „Nehonit nulové zkreslení!“.

Nedávno, když jsem organizoval poslech reproduktorů pro klienty, kteří uvažovali o nákupu určitých reproduktorů, měl jsem to štěstí být účastníkem řady zajímavých experimentů. Mnoho zákazníků si při výběru reproduktorů s sebou přineslo vlastní zesilovače, ke kterým žádali připojení reproduktorů, o které měli zájem - tímto aktem se chtěli ujistit, že doma nebudou mít problémy s "kompatibilitou" . V mých plánech není uvádění konkrétních modelů - řeknu pouze, že zesilovače byly přivezeny čistě moderní, tranzistorové, od značek jako Cambridge Audio, NAD, Rotel, Roksan a ještě něco (nenahrával jsem). Zvuk každého takového moderního zesilovače byl porovnáván podle přání klienta nebo se třemi zesilovači, které jsou součástí jednoho z mých vlastních systémů - integrál Technics, integrál Aurex, dvoublokový Pioneer, respektive 69., 84. a 80. let výroby - nebo se třemi zesilovači, které v té době tvořily můj druhý systém - dvoublok Technics, tříblok Diatone a dvoublok Diatone - respektive 77., 78. a 76. rok výroby. Porovnání bylo samozřejmě provedeno na několika párech reproduktorů, ze kterých si zákazníci vybírali.

Výsledky experimentů jsou následující: mezi různými zesilovači byl rozdíl. Není to ten druh, který bych osobně provedl k identifikaci zesilovačů při slepém testování, ale přesto si toho všimli. Zejména klienti, kteří naslouchali každé nuanci, každé maličkosti.

Všechny moderní zesilovače (samozřejmě mluvíme pouze o výše uvedených) jsou zvukově horší než každý ze zesilovačů používaných v mých systémech.

Nejčastější srovnání při přechodu z mých zesilovačů na moderní zesilovače byly:

"zvuk se zhroutil"

"zvuk je zablácený"

"povolení ztraceno"

"Zvuk je jako přehozený závoj"

"Zvuk se stal jako přes vatu."

Nejčastěji získal nejvyšší hodnocení zvuk zesilovače Technics z roku 1969. Právě to se podle poslouchajících vyznačuje největší muzikálností, čistotou, čistotou, vzdušností, průhledností... jedním slovem extrémně vysokým komfortem.

A konečně, nebyl pozorován absolutně žádný nárůst tvrdosti zvuku, když jsme přecházeli z nejmodernějších zesilovačů na stále starší (až do roku 69 vydání). Navíc takový pojem jako „tuhost“ posluchači vůbec nepoužívali. "Zákal", "bavlna" - ano, ale ne "tvrdost".

Je tedy jasné, že rozšířený mýtus o neuvěřitelné tvrdosti prvních tranzistorových zesilovačů praskne jako mýdlová bublina. Nic takového se v praxi nedodržuje. Naopak, první tranzistorové zesilovače se ukazují jako nejhudební, čistě a pohodlně znějící. A naopak – čelní „srážka“ v jednom systému nejmodernějších zesilovačů, vyrobených podle zdánlivě nejmodernějších technologií, se zesilovači první a druhé generace, způsobí nejednomu posluchači doslova slzy v očích. Smutek nad ztracenými penězi je nejupřímnější.

Konec lyrické odbočky.

Bylo zjištěno, že čím méně nelineární zkreslení zesilovač má, tím více zablácený a vatovitý zní. To vysvětluje skutečnost, že i přes zcela hladký, tonálně nezkreslený zvuk znějí moderní zesilovače s velkým počtem nul za desetinnou čárkou ve sloupci „Distortion“ extrémně nudně a nezajímavě.

Situace je do jisté míry stejná jako u reprosoustavy – čím je tělo reprosoustavy mrtvější, tím má reprosoustava méně dozvuků, „čistší“ a „uhlazenější“ všechny její charakteristiky, mrtvější zvuk. Se zesilovači stejný příběh: naprostá absence zkreslení je zárukou mrtvých věcí.

Pro referenci:

Výkonový zesilovač, na kterém jsem provedl výše uvedená měření, je vybaven proměnným činitelem tlumení, tzn. jinými slovy, proměnná (přepínatelná) výstupní impedance. V pasu k mému UM je napsáno (v roce 1977), že se tak stalo, aby byla zajištěna „flexibilita práce s různými mluvčími“ - rozumějte, jak chcete. Chápu to jako další příležitost ke zkreslení zvuku (třeba i příjemným způsobem).

DF zesilovače je tradičně definováno jako poměr jmenovité zátěže (obvykle 8 ohmů) k výstupní impedanci PA (tj. hodnota impedance při frekvenci 1 kHz). Pokud je výstupní impedance PA 100 mΩ, pak DF = 8 / 0,1 = 80.

Předpokládá se, že dobré polovodičové zesilovače mají DF > 200. Nejlepší mají DF > 500. Mnoho výrobců DF vůbec neuvádí. Vysoké výstupní impedance (několik Jednotky Ohm) jsou typické pro elektronkové zesilovače. Tranzistorové zesilovače se vyznačují hodnotami impedance řádově 50-200 mΩ.

Nárokovaný význam vysokého DF je tlumit dynamickou hlavu, tzn. snížit (nebo odstranit) účinky mechanické rezonance. Elektrické tlumení je dobře patrné na příkladu hlavy bez pouzdra. Klepněte prstem na membránu wooferu a uslyšíte dlouhý tupý zvuk. Poté zkratujte svody hlavy a znovu klepněte. Nyní je zvuk zřetelně kratší a připomíná spíše „kleště“. Nyní zkratujte reproduktor pomocí odporu (8/20 =) 0,4 ohmu. Získejte něco mezi tím. Při umístění wooferu v akustickém provedení je již jakoby částečně utlumen. Možná je v tomto případě DF = 20 více než dost, ale možná ne.

Má se za to, že čím vyšší DF má zesilovač, tím je lepší (ideální je, když reproduktor reaguje pouze na užitečný signál a nikdy ne na jeho přirozenou rezonanci). Nikdo neví, zda DF = 20 je dostatečné, ale z nějakého důvodu je každý přesvědčen, že pokud DF = 500, pak je to rozhodně lepší než 20.

V tomto ohledu stojí za to říci pár slov o nesprávném výkladu pojmu DF podané některými lidmi. Definice DF jako "stejnosměrný odpor reproduktoru dělený výstupní impedancí zesilovače" je nesprávná. Protože nezohledňuje odpor reproduktorových kabelů a filtračních prvků reproduktorových soustav a ve skutečnosti je toto vše umístěno přímo na signálové cestě. Nebo někdo připojuje reproduktory bezdrátově?

Pokud jde o DF, je třeba porovnávat nikoli abstraktní DF (ty, které jsou někdy uvedeny v pasech pro UM), ale efektivní, tj. s přihlédnutím k odporu alespoň kabelů.

DF(eff.) lze definovat jako / .

Zde jsou dva číselné příklady:

Z zátěž = 8 ohmů

Z ven. UM \u003d 0,08 Ohm (přečtěte si: "pas" DF \u003d 8 / 0,08 \u003d 100)

Z kabelů = 0,033 (2 x x [odpor kabelu 1m]).

Pak DF(eff.) = 71.

Je zřejmé, že pokud k připojení reproduktorů použijete třímetrové kabely s průřezem jádra 3 čtverce (průměr ~ 2 mm, R ~ 0,033 Ohm), pak maximální efektivní DF se bude rovnat 242, i když se "pas" DF zesilovače rovná nekonečnu(tj. výstupní impedance je 0).

Pojďme to nyní přepočítat stejně pro Z out. UM = 0,016 Ohm (DF "pas" = 500) - nyní DF (eff.) = 160.

Pokud se opravdu obáváte o "problém DF", pak i s impedancí kabelu je obecně lepší mít zesilovač s velkým DF. Přitom ziskovější neznamená „nezbytně nutné“. Samozřejmě pokud z nějakého důvodu potřebujete vést reproduktorové kabely dlouhé 30 metrů, efektivní DF bude velmi, velmi nízké - asi 24 (!) - bez ohledu na malou výstupní impedanci zesilovače(tj. obrovitost jeho pasu DF).

Pokud tedy při použití zesilovače s DF = 100 vaše akustika jasně a jednoznačně vítězí ve zvuku, je třeba o pořízení takového zesilovače přemýšlet. Pokud jsou vaše reproduktory již dobře utlumeny a AF = 20 je již více než dostačující, pak mezi zesilovači s AF = 100 a AF = 20 nebude žádný rozdíl.

Další příklady. Vezmeme stejnou, pro jednoduchost, ohmickou zátěž 8 ohmů a naložíme na ni dva PA, které se liší pouze DF (řekněme 50 a 150). Propojíme stejným kabelem - řekněme nějakým 3metrovým AWG10 (tj. asi 2,6 mm v průměru).

První DF (eff.) bude mít 45 (moc se neliší od 50, že?), A druhý DF (eff.) bude mít pouze 110 (téměř jedenapůlkrát nižší než pasový).

Při použití ještě tenčích reproduktorových kabelů stejné délky, řekněme AWG15 (tedy cca 1,5 mm v průměru), je situace ještě vyrovnanější. DF(eff.) prvního bude 36 a DF(eff.) druhého bude 69.

Mluvit o velkých DF může být „relevantní“ pouze v případech, kdy se používají kabely tlusté jako ruka. df=150 samozřejmě abstraktní„lepší“ než DF=50, ale se stejnou mírou významnosti jako SOI=0,0005 % „lepší“ SOI=0,005 %.

Navíc, praxe ukazuje, že pro většinu reproduktorů připojených pomocí rozumného kabelu je DF (pas) \u003d 50 více než dost.

I když budete ve výpočtech a drátech zmateni, pamatujte na jednu jednoduchou věc: v praxi se všechna reklamní sdělení o nebetyčných DF rozpadnou na filtrační prvky v reproduktoru (výhybka), nebo spíše na induktoru na nízkofrekvenčním spoji s aktivním odporem od 0,4 do 1 Ohm!

Místo životopisu:

„Vynucená korekce tónu“ na svorkách reproduktorů probíhá naprosto vždy. Při čistě ohmické zátěži (ať je to výkonový odpor 8 Ohmů) nerovnoměrnost frekvenční odezvy typický tranzistorový výkonový zesilovač je ±0,2 dB ve slyšitelném frekvenčním pásmu. Při zátěži na skutečnou akustiku bude vždy znatelně větší. Například už to není ±0,2 dB, ale ±0,5 dB nebo dokonce ±1 dB. Nepochybně, sluchem nejsou patrné žádné nerovnosti, ale pokud tato nerovnost přesáhne ±1 dB, pak se zvyšuje šance, že bude znatelná (v podobě pocitů „libosti“ nebo naopak „potíží“).

Při porovnávání různých zesilovačů mezi sebou (na stejné akustice) je nesmírně důležité zajistit přesně stejnou hlasitost poslechu. Tento úkol je poněkud obtížnější, než se zdá, protože to tak zní Ne se provádí. A druhá "přepadení" je, že dva různé zesilovače mohou mít zcela odlišné závislosti impedance versus frekvence, což opět může dát více či méně znatelný rozdíl i na stejných reproduktorech.

Ano, deformace jsou všude a vždy. Otázkou je, jak moc jsou tato zkreslení slyšitelná a znatelná? Například si myslím, že notoricky známé „elektronkové zkreslení“ (i harmonické), které údajně dodávají zvuku lampových PA jakousi „příjemnou měkkost“ nebo „plnost“ - to je úplný nesmysl. Stejně jako naprostý nesmysl je fakt, že liché harmonické (většinou znamenají harmonické vyššího řádu), charakteristické pro tranzistorové PA, údajně dodávají zvuku jakousi „tuhost“ a „drsnost“. Ve skutečnosti nic z toho neexistuje.

K čemu je zesilovač?

Při nákupu kvalitní reprosoustavy je logické očekávat, že zdrojů zvuku bude více. Nezáleží na tom, zda chcete poslouchat hudbu přes přehrávač, sledovat film nebo se ponořit do jiného herního světa na počítači. Hlavní věc je, že zvuk by měl být co nejlepší, jinak, proč bylo nutné utrácet peníze a špatně spát v očekávání nákupu. Problém je v tom, že různá zařízení mají různý výstupní výkon zvuku. Kromě toho se může lišit i frekvenční paleta, což znamená, že se vaše krásné reproduktory na některém zařízení nemusí projevit a produkují zvuk o něco lepší než ten integrovaný. Aby bylo vše svedeno do jediného výkonu a kvality, používají se zesilovače, které se ke zdrojům zvuku připojují pomocí různých konektorů.

Typy zesilovačů

Je jich málo, ale existují. V zásadě rozlišují předběžné, výkonové a integrované (kombinované) nebo úplné.

předzesilovač. Jeho úkolem je přesně shromáždit všechny zdroje zvuku a přenést signál do koncového zesilovače. Některé zesilovače tohoto typu umožňují nahrávat zvuk současně s poslechem.

Zadní panel předzesilovače je posetý nejrůznějšími konektory. Občas se mezi nimi objeví XLR port, který umožňuje připojit zařízení umístěné ve velké vzdálenosti od zesilovače. Tato funkce je využívána profesionály při připojování jevištního zařízení a v běžném životě je zjevně nadbytečná. Velmi to však zvyšuje náklady na zesilovač, takže buďte opatrní: nechcete platit za něco, co nevyužijete.

Zesilovač. Vzhledově je jeho funkčnost poměrně jednoduchá. Na předním panelu je ovladač hlasitosti, zatímco na zadní straně je pouze jeden stereo vstup a reproduktorový výstup. Nic složitého, ale na tomto zesilovači závisí kvalita původního signálu. Uvnitř zařízení jsou výkonné transformátory a kapacitní kondenzátory, které zvyšují proudovou sílu. Takový zesilovač vždy hodně váží a je drahý.

Integrovaný zesilovač. Nápad spojit dva typy zesilovačů do jednoho prostě vývojářům nenapadl. V důsledku toho je takové zařízení schopno vykonávat funkce předběžné a výkonové. Pamatujeme si však jednoduché pravidlo: vše univerzální je horší než jednoúlohové. Pokud je kombinovaný zesilovač levný, tak myslete na jeho kvalitu.

Některým vývojářům se mimochodem zdálo, že nestačí zkombinovat dva typy zesilovačů. K zařízení přidají rádiový tuner, karaoke a připojí jej k internetu. Dále se tomu všemu říká přijímač a prodává se spokojeným zákazníkům. Do budoucna s nimi zůstávají spokojeni jen ti, kteří nejsou příliš nároční na zvuk a nekladou svému akustickému systému vážné úkoly. Přítomnost přijímače je však stále lepší než jeho absence, což znamená, že pokud nejste sofistikovaní audiofilové, můžete být s takovou výbavou spokojeni.

Několik nuancí

Pokud je to možné, vyplatí se vybrat zařízení od jednoho výrobce, ale pokud je to problém, pak alespoň jednu třídu.

Někteří milovníci hudby dávají přednost elektronkovým zesilovačům a umísťují je o stupínek výše než polovodičové. Kvalita zvuku takové techniky je v některých aspektech lepší, ale ne každý ji bude schopen identifikovat. Na druhou stranu jsou takové zesilovače tak vrtošivé, že se s nimi kvůli pomíjivé výhodě nechcete vrtat. Lampovou techniku ​​proto přenecháme hudebním fajnšmekrům a guruům a obyčejným lidem radíme, aby si nekomplikovali život.

Dalším bodem při výběru zesilovače je jeho odpor a výkon výstupního signálu. Impedance zesilovače by měla odpovídat impedanci reproduktorové soustavy nebo být nižší, ale nikdy ji nepřekračovat. Nechte výstupní zvukový výkon o něco nižší, než je maximální kapacita vašich reproduktorů. Prodloužíte tím jejich životnost a ušetříte si nervy.

Pokud je to možné, vyplatí se vybrat zařízení od jednoho výrobce, ale pokud je to problém, pak alespoň jednu třídu. Jinak ze své techniky zkrátka nevytěžíte maximum.

Obecně řečeno, to je vše. Teď, když toho tolik víte, přestaňte se mučit ve spánku a udělejte si nákup svých snů. Hodně štěstí!

Děkujeme vám za pozornost na našem webu, pokud se vám publikované informace líbily, můžete pomoci při rozvoji zdroje sdílením článku prostřednictvím sociálních sítí.