• Fázování akustických systémů. Testovací fragmenty (stopy) pro kontrolu a nastavení audio zařízení

    Při zapojování reproduktorů je třeba vzít v úvahu polaritu, aby fungovaly ve fázi. Jinými slovy, souhlasně.

    Mnozí pravděpodobně vědí, že některé reproduktory mají na svorkách vyznačenou polaritu („ + " A " - »).

    Teoreticky při připojení reproduktorů nelze polaritu dodržet, nic špatného se nestane. Zejména pokud jde o monofonní reprodukci zvuku. Starší televizory měly například pouze jeden reproduktor.

    Ale u stereo, quad nebo pseudo-quad reprodukce zvuku hraje velmi důležitou roli fázové zapínání reproduktorů.

    Například u všech moderních autorádií mají propojovací vodiče, ke kterým jsou připojeny reproduktory (reproduktory), barevný pár - 2 vodiče na 1 kanál.

    Ale na jednom ze spárovaných vodičů má izolace bílý nebo černý pruh na pozadí hlavní barvy izolace. To se provádí tak, že při připojování akustiky je správně připojeno k audio výstupu a je zachován společný režim.

    To je vyznačeno i na schématu zapojení, které je na těle CD / MP3 přijímače do auta.

    Při připojování reproduktorů je třeba tuto vlastnost vzít v úvahu. Je nutné, aby difuzory každého z reproduktorů oscilovaly synchronně. Zde je návod, jak to může být znázorněno na obrázku.

    Pokud reproduktory nefungují synchronizovaně, může dojít ke zkreslení zvukového obrazu, protože zvukové vlny budou v protifázi - částečně se vzájemně kompenzují. V tomto případě může být prostorová orientace zdroje zvuku zkreslená atd.

    A pokud reproduktorové kužely pracují ve fázi, pak se zvukové vibrace sečtou, čímž vytvoří úplný a přesný zvukový obraz.

    Pokud chcete připojit několik reproduktorů paralelně, jejich plusy "+" jsou spojeny dohromady a připojeny k vodiči, který odpovídá "+" zvukového výstupu zařízení. Totéž děláme s negativními potenciálními zákazníky.

    Fázování při zapojení reproduktorů do série je mírně odlišné. Zde postupujeme analogicky, jako v

    Je tedy nutné správně nafázovat frekvenční pásma v reproduktorech. Pro začátek však poznamenávám, že je žádoucí mít filtry na křižovatce stejného řádu - v tomto případě jsou jejich fázové charakteristiky obecně "paralelní", což poskytuje poměrně stabilní hodnotu elektrického nesouladu. Jinak se to v pásmu společného ozvučení velmi změní a o úspěšném vzájemném rozfázování celého pásma je již mnohem obtížnější hovořit, protože se vždy najde úsek, kde si kapely budou navzájem „překážet“.

    Předpokládejme, že filtr je kalkulován kvalitativně a vzájemný nesoulad je dostatečně konstantní. Máme dvě možnosti fázování, přímou a reverzní - v některých možnostech se vektory budou spíše sčítat než odečítat - právě toto fázování bude správné. Mimochodem, toto je hlavní kritérium - při správném fázování se zvyšuje celková citlivost reproduktorů.

    Samotná technologie:

    Začneme přechodem basy/středy (ať mají reproduktory 3 pásma). Vypneme výškový reproduktor (HF) a vyzkoušíme možnosti. Při správném zapnutí zní lépe střed, ale hlavním měřítkem je citlivost, tzn. "Pohodlné" hlasitosti v místnosti je dosaženo menším ovladačem hlasitosti na zesilovači a to je většinou znatelná hodnota.

    Dále připojíme výškové reproduktory a zfázujeme druhý přechod jako celek podle stejného schématu. Jde jen o to, že pro tento přechod existuje další kritérium, které vám umožní okamžitě zjistit, zda je fázování správné při běžném poslechu. Pokud je fázování přerušeno, pak existuje určitá „hranice“ podél vertikály ve zvuku - druh roviny. Při průchodu touto "rovinou" se zvuk mění v závislosti na "nahoře" nebo "dole". Vzhledem k tomu, že nesprávné fázování je poměrně častou chybou, často vidíme trápení majitelů akustiky, kteří ji všemi možnými způsoby naklánějí dozadu a snaží se tomuto efektu bojovat. Při správném fázování taková „hranice“ ve zvuku zpravidla chybí ...

    No a ještě jedno velmi intuitivní, ale subjektivně pochopitelné kritérium. Správně nafázované reproduktory znějí „jako by pod rámečkem byl jen jeden velký reproduktor“ – tzn. představivost může dobře dokončit "obraz" a obraz bude stabilní. V případě chyb fázování se tento obraz rozpadne téměř okamžitě. Při správném fázování je zvuk „jednoduchý“. V případě nesprávného fázování se dá označit za „výstřední“, někdy svým způsobem „efektní“, v žádném případě však ne „jednoduché“. Nicméně „jednoduchost“ obvykle stojí hodně – lepší zesilovač zní také jako „jednodušší“ ...

    Při správném fázování je zvuk „otevřený“, totiž se zdá, že fonogram zní mimo reproduktory – „visí ve vzduchu“. V případě nesprávného nafázování se zvuk tak či onak schová „uvnitř“ krabičky – subjektivně se může líbit svou „okázalostí“, ale přijde jakoby „zevnitř“.

    Tady snad i všechna kritéria + metodika. Přesněji řečeno, zatím neexistuje žádný nástroj ... Mimochodem, při aplikaci filtrů 2. řádu je potřeba změnit fázi na frekvenčním přechodu - pokud jsou všechna pásma nastavena ve fázi (a to se děje téměř vždy), pak je většinou nutné "přepólovat" uprostřed (MF).

    1716

    Grafitové rezistory na stromě ve výstupním zesilovači na pentodách 6p9, absolutní fázování





    Fázování výstupního zesilovače vzhledem k reproduktorům

    Skluz= Pokud si pamatuji, na Liberty disku (FSQ) nejsou signály pro absolutní fázování, pouze pro relativní - na plný signál a v různých pásmech zvlášť.

    Existuje několik různých disků, ten, který mám, podepsaný Liberty, má jen absolutní fázový test. Pro relativní fázování nejsou potřeba žádné zkoušky, akustika je fázována elementárně a bez zkoušek. Spíše to musí být nafázováno v továrně.

    Aovox= Co je absolutní fázování? Mezi kanály je to jasné. Ano! a respekt Yuri za správný přístup k připojení koncového zesilovače s 6p9 lampami a reproduktorovým kabelem bez těžkých výstupních konektorů z "nechápu" čeho. Yuri, jaké jsou dráty pro akustiku, podobně jako Audio Quest? Není to náhodou jednojádrové osvětlení? Mimochodem hraje dobře.

    Drát z minulosti, kdy jsem o vlivu drátů nic nevěděl, a proto jsem koupil něco od levných profesionálů. Jedná se o japonský Canare se čtyřmi jádry 1,25 mm2, celkový průřez je 5 mm2.

    Relativní fázování je srozumitelné a elementární, zatímco absolutní fázování není o moc složitější. Jde jen o to, že akustika se nejprve vzájemně nafázuje, takže buď + nebo - je vyvedeno na stejné svorky stejným způsobem pro dva reproduktory. Potom musí být takto zfázovány vzhledem ke svorkám výstupního zesilovače. I zde jsou možné pouze dvě možnosti, přesně o to jde – absolutní fázování. Zvuk s různým absolutním fázováním je striktně odlišný a nelze je zaměnit.

    Alexander Web = Absolutní fázování se provádí mezi dvěma reproduktory, počínaje basovými reproduktory. Když je na ně aplikován signál, jejich difuzory musí pracovat striktně v jednom směru a buď se zatahují, nebo vysouvají. Dělám to tak, že přivádím napětí z 1,5V baterie střídavě na levý a poté na pravý kanál. Po vysunutí difuzoru přiřadím příslušné svorce znaménko plus. U mnoha průmyslových reproduktorů je toto fázování přerušeno, což má za následek špatnou kvalitu basů. Dále se sfázují středotónové a vysokofrekvenční hlavy, ale tento postup je složitější, buď to musíte udělat podle sluchu, nebo sestavit celkovou frekvenční charakteristiku celého reproduktoru, pro levý a pravý kanál zvlášť.

    Toto je pouze relativní fázování, ale nevíte o absolutním fázování.

    Masala-chai = Ještě bych dodal, že vliv nesprávného absolutního fázování je kromě podivných basů i v periodicky se vznášejícím zvuku, buď lpí na akustice, nebo náhle odpadá. Při správném rozfázování celá scéna „stojí“, aniž by se v průběhu hry rozpadla a nic ji neruší. Absolutní fázování - to je růst vlny, který odpovídá růstu na výstupu. Antifáze - růst vlny na vstupu odpovídá jejímu poklesu na výstupu.

    Naprosto určitě, navíc - scéna se rozmazává do všech stran, jako kynuté těsto. KIZ se stávají neostrými, mohou se delaminovat a „vlnit“ tam a zpět a úroveň basů znatelně klesá. Zvuk nabývá roztěkaného, ​​nesestaveného charakteru, narůstají zkreslení, jeviště se zplošťuje, jeho trojrozměrný trojrozměrný vzhled mizí. Hudební prostor je roztěkaný a nezhuštěný, zvuk nabývá nepřirozeného charakteru, ztrácí se přirozenost zvuku - celkově úplná úprava.

    Liberty měl několik disků pro testování automobilů, motocyklů a audio zařízení. Navíc pro všechny různé časy vydání. Jak tuším, složení testů v nich je různé. Ale ten co mám - ten dokonale určuje správnost absolutního fázování z hlediska kvality reprodukce nízkofrekvenčních signálů. I když osobně žádné testy nepotřebuji, slyším naprosto dobře, když je to nesprávně nafázováno – tady se to prostě nedá splést.

    Skluz= Nejsem si jistý, že správné absolutní rozfázování je slyšet tak jasně a bezpodmínečně. Kdysi jsme tuto otázku probírali na AML fóru a došli jsme k závěru, že nejde o absolutní fázi, která je slyšet, což závisí na počtu stupňů zesílení a v různých nahrávkách to může být různé. Ale spíše vzájemná orientace vodičů sekundárního vinutí výstupního transformátoru, cívky reproduktoru a vodičů reproduktoru. Změna absolutní fáze záznamu a zdroje může být nepostřehnutelná, musí být zachycena přístroji.

    Mám prázdné CD-R se záznamem jednoho z testovacích disků, které mi předložil Svoboda, když jsem šel na jeho mistrovské kurzy. Také tento test fázování nefungoval na mém systému. Tak možná máte pravdu a byl to test ne na absolutní fázování, ale na relativní. Pak nechápu, proč je to vůbec potřeba. Obvykle jsou vodiče reproduktorů barevné (stejně jako svorky reproduktorů) a není obtížné správně nafázovat dva reproduktory. V absolutním rozfázování je nemožné pochopit správné zařazení bez poslechu. Vím jednu věc - pro můj systém s absolutním fázováním tento test nefunguje.

    BertieWoster= Něco, čemu jsem na fázování nerozuměl. Pokud jsou reproduktory v reproduktoru zpočátku připájeny fázově podle označení na reproduktorových svorkách + a - a poté jsou stejným způsobem přivedeny na reproduktorové svorky, nejsou žádné otázky. Totéž pro pravou i levou. Výstupní zesilovač: Přední na vstupu - kaskáda (inverze), další kaskáda (stále inverze) - přední na výstupu. Pokud do kanálu nepřidáte další kaskádu, bude to stejné – stejné. Pokud jsou transformátory navinuty stejně, bude to stejné. A pokud pájení není náhodné, ale stejné, bude to stejné. Ale pokud se neberou v úvahu směry (dráty, vinutí, rádiové prvky atd.) - pak budou rozdíly. Ale to už vlastně není fáze.

    Nikdy jsem tedy neřekl, že tento efekt spojuji s fází signálu. Důvodů pro to může být mnoho. Jeden z těch ležících na povrchu – při přefázování mění směr drátů – už jen ten může způsobit změnu zvuku. Pravděpodobně však ne jediný, protože účinek je velmi znatelný a není možné odepsat vše pouze pro toto. Zde jsou procesy složitější a možná byste se s těmito procesy neměli obtěžovat. Jen je potřeba to brát jako samozřejmost a používat to pro dobro. Díky Pánu, že nám dal další nástroj, kterým můžeme zvuk radikálně otočit.

    Stejně tak je možné přivést vodiče z reproduktorů k výstupnímu zesilovači dvěma různými způsoby. Při různém sčítání se zvuk dramaticky mění. Řekněme, že vývody reproduktorů jsou červené a černé, vývody výstupního zesilovače jsou stejné – jedna je červená, druhá černá. Vodiče lze připojit červený k červenému, černému k černému - to je jedna z možností. Nebo naopak - červená s černou a černá s červenou. Tím se mimochodem mění zapojení sekundárního vinutí transformátoru a cívky reproduktoru. Začátek a konec jeho vinutí jsou propojeny různými způsoby, zde je další možný důvod změny zvuku. Ale nikdy nevíte, co se ještě může stát a změnit. Mimochodem, mění se i fáze, to je také jeden z možných důvodů.

    grafitové odpory

    Abbas doporučoval vložit do výstupního zesilovače na pentodách 6p9 v mřížce lampy odpory proti vyzvánění vyrobené z grafitu, nikoli z konstantanu. Dříve jsem již vyrobil takový odpor na mahagonu o průměru 8 mm se silnou vrstvou grafitu, ukázalo se, že je 0,5 kOhm. Nyní byla po ruce tyč o průměru 11 mm z amerického ořechu, na kterou byla nanesena tenká vrstva grafitu. Měřil jsem to, ukázalo se až 7 kOhm - nebude to fungovat. Průměr trnu, tloušťku grafitové vrstvy a její délku je nutné volit tak, aby bylo dosaženo přesně nízkých odporů. No, ty se dají navinout konstantanem. Je potřeba si poradit se zakladačem, bez něj nelze navinout drát 0,12mm cívka na cívku. Grafitový rezistor pro nízký odpor by měl být na trnu velkého průměru, krátké délky a z dostatečně silné vrstvy grafitu.

    Ukazuje se, že takové odpory lze vyrobit na desítky a stovky kOhm na trnech malého průměru, velké délky a z tenké vrstvy grafitu. Určitě byste si je měli vyzkoušet v traktu, jak znějí. Jak mi moje intuice říká, měly by znít dobře, lépe než mnoho továrních rezistorů. Pointa je malá - zkuste.

    Pokus #3. Materiál dřeva - javor, průměr 18,5 mm, délka 6 mm. Zatímco grafitová vrstva je malá, když zaschne, změřím ji. Pokud je velký odpor, přidám ještě grafit. Mělo by se ukázat, kolik grafitu je potřeba, tolik se přidá. V takovém případě lze průměr zvětšit. Plánuji zbrousit vrchní vrstvu grafitu s nulou, protože. musí být ideální, protéká jím především proud.

    Pro rezistory proti vyzvánění se doporučuje odpor 100 ohmů až 1 kohmů v závislosti na frekvenci měniče. Myslím, že 400-600 ohmů je průměrná univerzální hodnota. Dříve vyrobené konektory RCA výstupního zesilovače vyrobené ze dřeva a mosazného drátu "táta" budou vyrobeny s vylepšeným designem s přihlédnutím ke stávajícím provozním zkušenostem. S těmi, které mám nyní na propojovacích vodičích (starého provedení), jsou určité problémy se spolehlivostí. Jejich výměna za výkonové pro nízké napětí má myslím také své opodstatnění, zvláště pokud z nich odstraníte trochu plastu. Nyní pro mě pracují v experimentálním výstupním zesilovači založeném na pentodách 6P9. Po všech nastaveních a vylepšeních nezaznamenávám žádné zvláštní negativum - zní to úžasně. Možná zkusím v tomto výstupním zesilovači odpory proti vyzvánění, jinak by mohl být vysoký ženský hlas mírně, mírně korigován. K tomu by měl pomoci grafit v rezistorech proti vyzvánění.

    Dima = Abych byl upřímný, nevím to - zapomněl jsem (a vlastně jsem nevěděl), kde je použít, řekněte mi, a já o tom budu pár dní přemýšlet, zapamatovat si a zapsat si nominální hodnoty.

    V obou mřížkách lampy, zejména s vysokou strmostí, je výstupní zesilovač založen na pentodách. A ve druhém můžete okamžitě dát 100-150 Ohmů a budete muset experimentovat s prvním. Myslím, že asi 500 ohmů pro první mřížku by mělo stačit.

    Pokus č. 3 selhal bídně ... tam jsem nešel, musel jsem jet opačným směrem. Odpor se ukázal být 20 kOhm. Pokus ale nebyl marný, nyní už vím, že několikanásobným prodloužením tohoto odporu a zmenšením tloušťky grafitové vrstvy broušením je možné vyrobit odpory větší než 100 kOhm. Zvláště pokud zvětšíte průměr trnu - možná pak můžete získat až 0,5 mOhm.

    Pokus #4. Mahagon o průměru 7 mm, délka rezistoru 5 mm, suchý.

    Naslouchání

    Protože doba je ještě dětinská, rozhodl jsem se ověřit, čeho je schopen můj pentodový výstupní zesilovač při maximálním výkonu 2 watty. Elektronický děrovač GOA X jsem nainstaloval, zapnul, s křeslem jsem byl málem unešený, rozhodně se do něj přitlačilo. Basy jsou takové, že to chce hrůzu, začaly se vířit vlasy na hlavě. Ozvučuje se celý byt a sousedi jsou pro jistotu o 2 patra pode mnou, já bydlím v posledním 5. Aby nedošlo k žádným excesům v podobě šarvátek a zúčtování, dlouho jsem neposlouchal a po pěti minutách jsem výstupní zesilovač vypnul. Obecně vám řeknu – 2 watty s akustickou citlivostí cca 102 dB, to je něco strašného. A to z jednostupňového jednostupňového zesilovače na jedné lampě 6p9. Navíc ovládání na spodcích ze strany výstupního zesilovače přes reproduktor je kompletní. Průběh difuzoru je již vizuálně trochu vidět, na zvláště "těžkých" věcech - pod 1 mm.

    Testovat zvukové stopy (stopy)

    pro kontrolu a seřizování domácí a automobilové akustiky, audio zařízení
    Popis, návod k použití testovacích audio CD "AudioDoctor FSQ" a "AudioDoctor FSQ 2"

    Poměrně často slyšíme názor, že „ ZDE MŮJ AUDIO SYSTÉM HRAJE SKVĚLE“, při testovacím poslechu však často vyplouvá na povrch něco, co se jen těžko popisuje slovy.
    A stává se, že se majitel areálu zavěsí na to, že jeho zařízení funguje „NĚKDE ŠPATNĚ“ a začnou přestavby, úpravy a mnoho různých, někdy zbytečných pohybů.
    Poprvé jsem se s testovacími signály setkal po zakoupení ekvalizéru SURF E-024S, který měl vestavěný generátor pro čtrnáct pevných frekvencí. Tehdy jsem si uvědomil, že kromě zvuku nemá malý význam i podtext. Při kontrole testovacím signálem 31 Hz se ukázalo, že právě při této frekvenci začalo rezonovat okenní sklo a při frekvenci 63 Hz začaly cinkat talíře složené pod postelí.
    Závěr se nabízel sám – testovací signály či fragmenty zvukového záznamu jsou nezbytné nejen pro nastavení a testování ultrakvalitní audiotechniky a akustiky, ale není ani zdaleka zbytečné kontrolovat zvukovou cestu a komplex domácnosti.
    V roce 2005 vydal časopis „AVTOZVUK“ audio CD s testovacími audio fragmenty a popisem, jak toto CD využít při nastavování akustiky a areálu jako celku. Přestože je disk již poměrně starý, dodnes neztratil na aktuálnosti. Zveme vaši pozornost na doporučení z tohoto ověřovacího disku od výrobce a online ověření vašeho počítačového audiosystému, stejně jako kopii disku překódovanou do formátu WAV, prakticky bez ztráty kvality oproti původnímu formátu CDA.

    K úplnému otestování audio systému pomocí testovacích signálů budete potřebovat text připojený k disku:

    ČÁST I. TECHNICKÉ TRATĚ
    Zapněte a zahřejte své audio zařízení, vložte disk, vyzbrojte se dálkovým ovládáním a pohodlně se posaďte na své obvyklé místo. Pokud chcete zvýšit přesnost (a potažmo i spolehlivost) měření, zkuste si pořídit zvukoměr, značně vám to zjednoduší práci.
    Pro začátek si tedy zkontrolujme rezervu pro nezkreslenou úroveň hlasitosti, to je jeden z nejdůležitějších ukazatelů.
    V dobře vyladěné zvukové dráze by se ani při plně zasunutém ovladači hlasitosti nemělo z reproduktorů ozývat sípání a jiné zkreslení. Maximální nezkreslená úroveň hlasitosti pro zařízení různých tříd je však odlišná – jedna může snížit strop, druhá pouze blokovat hlasitou konverzaci.
    Jaké je optimum pro domácí podmínky?
    Pro referenci:
    Hlasitý, ale klidný rozhovor dvou nebo tří vedle sebe stojících účastníků hovoru obvykle dosahuje 75 - 80 dB.
    Průměrná hlasitost v hledišti střední a velké kapacity jazzového kvarteta nepřesahuje 80 - 85 dB, symfonického orchestru (ne vyššího než Forte) 85 - 90 dB a na rockovém koncertě může dosáhnout práh bolesti 120 dB. Další informace o hlasitosti a zdrojích zvuku.
    Teoreticky lze 120 dB dosáhnout doma, protože to moderní technologie umožňuje. Podívejme se ale na věc realisticky: bydlíte-li v obyčejném panelovém domě, kde stěny a stropy mají málokdy zvukovou izolaci větší než 40 - 45 dB, pak i docela mírumilovní sousedé budou nuceni volat policii.
    Proto se obecně uznává, že průměrná úroveň hlasitosti při poslechu hudby v bytě je 85 dB. A pokud vaše zařízení dokáže vyvinout nezkreslenou hlasitost o 10 dB více, tzn. 95 dB., tak to je docela dost. Pokud by vám to nestačilo, budete se muset vynaložit nejen na výkonnější zařízení, ale také na dodatečné odhlučnění místnosti.
    Vyžaduje-li místnost dodatečnou zvukovou izolaci 10 - 12 dB, pak ji zajistí koberec o tloušťce minimálně 1,5 cm po celé ploše podlahy (pokud jsou k dispozici parkety nebo parketové desky na bitumenové bázi) plus nalepení při minimálně 75 % stěn dodatečnými savými materiály (Daekwell, Cotex a podobně). Navíc bude nutné celou plochu stropu položit sádrokartonovými deskami o tloušťce minimálně 1 cm.
    Nezkreslená úroveň hlasitosti je určena první skladbou testovacího disku. Zazní na něm hudební fragment, kde jsou navíc zkomprimovány vokální a basové party. Postupně zvyšujte hlasitost od nuly, dokud nezačne přetížení, kdy se na basech a vokálech začnou zřetelně ozývat nelineární zkreslení, slyšitelně vnímané jako sípání. To je hranice zvukové cesty z hlediska nezkreslené hlasitosti. Pamatujte na tuto polohu regulátoru.
    Chcete-li přesně určit hodnotu, musíte použít zvukoměr. Velmi výhodný je zde digitální přístroj malých rozměrů (FWE 33-2055 nebo podobný funkcí a celkovými rozměry) s váhovým filtrem "C". Postup měření je jednoduchý: zvukoměr se připevní na stativ v místě, kde při poslechu obvykle sedíte. Bez změny polohy ovládání hlasitosti přehrajte stopu č. 15 se signálem růžového šumu. Zařízení ukáže přesnou hodnotu nezkreslené úrovně hlasitosti, podle které můžete posoudit, zda budete rušit své sousedy.
    Dalším krokem je nastavení standardní úrovně hlasitosti. Všechny následující skladby na testovacím disku by měly být slyšet se stejnou úrovní hlasitosti. Pokud jste zvyklí poslouchat hudbu na velmi specifické pozici ovladače hlasitosti - dejte to na tuto značku. Pokud dáváte přednost výše uvedené úrovni 85 dB, použijte znovu měřič hladiny zvuku. Zapnutím stopy č. 15 nastavte ovládání zesilovače na 85 dB na stupnici přístroje (nezapomeňte zapnout váhový filtr „C“).
    Pokud nemáte zvukoměr, pozvěte dva nebo tři přátele a požádejte je, aniž byste je nutili, aby probrali nějaký problém. Zaměřte se na hlasitost konverzace a periodicky přehrávejte skladbu č. 1, zkuste nastavit stejnou hlasitost pomocí ovladače zesilovače. Přesnost této operace závisí na vaší trpělivosti.
    Zapamatujte si polohu ovladače hlasitosti a neměňte ji až do konce poslechu testovacího disku!
    Na zkušebních tratích č. 2 - 4 kontroluje se fázování zvukové cesty mezi kanály.
    Pro referenci:
    Při správném fázování na monofonním signálu se kužely levého a pravého kanálu pohybují synchronně (dopředu a dozadu). V tomto případě bude zvukový obraz reprodukovaný stereo systémem vnímán přesně ze středu mezi pravým a levým reproduktorem. Pokud je fázování přerušeno a jeden difuzor zaostává za druhým nebo před ním, pak se zvukový obraz ve středu rozmaže, stane se rozmazaným nebo se dokonce posune na jednu stranu.
    Na stereo zvukové stopě vede nesprávné fázování ke zkreslení zvukové perspektivy. Například někteří z hudebníků v symfonickém orchestru mohou skončit na úplně jiných místech. Nebo se v rohu nebo dokonce v zadní části jeviště náhle objeví rockový zpěvák sólující uprostřed zvukové scény.
    Na disku "AudioDoctor FSQ" je fázování určeno zvlášť pro střední, nízké a vysoké frekvence. Na stopě č. 2 je zaznamenán hlas hlasatele se slovy: „Střední frekvence. Fáze". Tato slova by měla být slyšet ze středu zvukové scény. Potom hlasatel říká: „Střední frekvence. Antifáze". V tomto případě by vyprávění mělo být přehráno s nižší úrovní hlasitosti a (nebo) neostré pro posluchače a (nebo) posunuto na jednu či druhou stranu od středu. Pokud hlas mluvčího v posledních slovech zní hlasitěji a soustředěněji ve středu, pak ve středním rozsahu je audio systém akusticky mimo fázi.
    Obdobně se kontroluje fázování v pásmu KV podél koleje č. 3 a v pásmu LF - podél č. 4. Pro větší jednoduchost, nebo pokud je domácí audio komplex jednopásmový, je kontrola fázování provedena okamžitě v celém frekvenčním pásmu na signálu růžového šumu zaznamenaném na stopě #16. Fázový signál musí být umístěn přesně uprostřed zvukové scény.

    LÉČBA. Pokud zjistíte, že zvuková cesta je mimo fázi v celém pásmu, otočte polaritu vodičů reproduktorů na jednom z reproduktorů. Pokud byla antifáze nalezena pouze v jednom z pásem, je situace horší. Poté seberte páječku nebo odneste reproduktor (většinou se jedná o akustickou závadu) do dílny.

    Přítomnost rušení, chrastění, cizích podtónů a šumu ve zvukové cestě a poslechové místnosti je kontrolována otestujte zvukové fragmenty #5 a #6. Je jasné, že nic z výše uvedeného nezdobí zvuk, překrývající se na nejnevhodnějších místech. Museli jsme poslouchat „duet“ zpěváka se špatně přišroubovaným krytem zesilovače, který mu pravidelně „zpíval“. Její podíl na zvuku byl nepatrný, a tak majitel systému připsal změnu známého hlasu interpretky na konto nekvalitní nahrávky a CD málem vyhodil. Na skutečném hudebním signálu, zejména polyfonním, kdy zní mnoho nástrojů současně, je obtížné přesně sledovat rušivé zvuky.
    Pro testování na testovacím disku se proto používá tónový (sinusový) signál, jehož frekvence se plynule mění od nejnižších k nejvyšším frekvencím (hovorově „sweep tone“). Samostatně, nejprve pro levý a poté pro pravý kanál. A tady se občas objeví taková „špína“, až se divíte. Tady a chrastění uvolněného skla v okně, poličce nebo příborníku a mnoho dalšího.

    LÉČBA
    1. Způsob řešení chrastění je srozumitelný a nevyžaduje zvláštní pozornost.
    2. Pokud se na sweep tónu nebo, což je opravdu špatné, samobuzení zesilovače, objeví podtóny hlav v reproduktorech, zavání to návštěvou opravny. Diagnostika samobuzení - spontánně se objevující ve zvuku "cvaknutí" ve vysokých frekvencích, šum, který je zvláště dobře slyšet v pauzách mezi skladbami na disku.
    3. Někdy je na vyšších frekvencích (nad 8 - 10 kHz) slyšet série nízkých tónů se zvyšující se frekvencí. Nejedná se o samobuzení zesilovače, ale o efekt vzniku stojaté vlny v systému: koncový stupeň zesilovače - kabely - akustická zátěž. Zvukový signál se vrací z akustiky do koncového stupně zesilovače, přidává se k mírně vyššímu kmitočtu rozmítaného tónu, odkud vznikají údery. Na skutečném zvukovém signálu takový výběr komponentů dělá zvuk na vysokých frekvencích upřímně špinavý. Boj proti tomuto jevu je vcelku jednoduchý – změňte délku nebo značku reproduktorového kabelu. Někdy je v pouzdru „zahrnut“ špatný kontakt ve svorkových spojích.
    4. Nejnepříjemnějším příznakem je nízkofrekvenční bzučení na samém začátku zametacího tónu. V nejhorším případě může být tak hlasitý, že vám zacpe uši. Zde je nutné „ošetřit“ nejen zařízení, ale i prostory. O tom, co přesně je potřeba udělat, se dozvíme z další stopy (č. 7), určené k vyhodnocení nízkofrekvenčního propojení zvukové cesty. Stanovují se dva parametry - nejnižší frekvence pracovního rozsahu a nerovnoměrná frekvenční charakteristika do 150 Hz. Mechanismus hodnocení zde vychází z jedné vlastnosti lidského sluchu – dobré paměti a preference vnímání nízkofrekvenčních zvuků.
    A to je psychoakustika.

    Pro referenci:
    Zkuste ve svém volném čase (pokud máte dva generátory zvukové frekvence) provést experiment: přiveďte do zesilovače signál o frekvenci 5 - 7 kHz. Poté z druhého generátoru se stejnou úrovní - jedna frekvence, přibližně 50 - 80 Hz. Budete překvapeni: nízkofrekvenční tón bude dobře slyšitelný a středy buď úplně zmizí, nebo budou sotva znatelné.
    Tomu se říká maskovací efekt, což dokazuje, že naše ucho preferuje basy. Zvukový záznam, nejprve pro levý a poté pro pravý kanál, obsahuje záznam řady pevných zvukových frekvencí v nízkofrekvenčním rozsahu. Nejprve hlasatel oznámí, že frekvence je 60 Hz. Říkejme tomu „základna“. Zaměřte se a zapamatujte si jeho úroveň hlasitosti. Poté hlasatel oznámí 20Hz, 25Hz, 30Hz a tak dále. V drtivé většině případů bude frekvence 20 a dokonce i 25 Hz tišší než referenční a pak se začne zvyšovat hlasitost. První čistý nízkofrekvenční tón (bez zkreslení a turbulentních doušků), který se hlasitostí shoduje s referenčním, určuje nejnižší pracovní frekvenci zvukové cesty. Zapamatujte si to a poslouchejte dál. V ideálním případě by hlasitost zbývajících tónů do 150 Hz měla být stejná, ale v praxi jsou propady a výbuchy úrovní jasně slyšitelné. Toto je nerovnoměrnost nízkofrekvenčního spojení vašeho systému.
    Soudě podle zpětné vazby od uživatelů testovacího disku je tento zvukový záznam tak účinný, že jej někteří fanoušci dokonce používají k úpravě fázových měničů v reproduktorech. Rádi bychom poznamenali, že zde naše ucho předčí i velmi cool spektrální analyzátory, pokud jde o přesnost vnímání.
    Ale zpět k možnému nízkofrekvenčnímu brumu, který jsme zmínili výše. Pokud vám z toho praskají uši, zvýrazněte na stopě č. 7 frekvenci, při které je pozorováno maximální dunění. Právě od ní budete muset svůj pokoj „ošetřit“. Ta je, jak již bylo řečeno, výsledkem interakce akustických systémů a místnosti, stojaté nízkofrekvenční vlny. Akustika jim říká mody. V každé místnosti jsou alespoň tři z nich (délka, šířka a hloubka). Ale pokud jsou ve frekvenci blízko u sebe, což se stává při více velikostech místností (1:1, 1:2), je extrémně obtížné se s nimi vypořádat.

    LÉČBA v takových případech to není jednoduché. Nejčastěji se zpracování provádí v celém audiofrekvenčním pásmu (je to jednodušší) pomocí zvuk pohlcujících nátěrů - podlahové a nástěnné koberce, čalouněný nábytek. To se obvykle provádí s ohledem na celkový design místnosti. Je pouze nutné si uvědomit, že syntetické koberce v zimě se suchým vzduchem v bytě mohou akumulovat značný statický náboj, který může vyřadit displeje na zařízení. Cestou ven jsou přenosné zvlhčovače vzduchu. Dobré výsledky se dosahují také při pokládce stropu a někdy i stěn pomocí suchých sádrových desek (SGSH). Pokud je možné změnit geometrii místnosti, může být velmi efektivní položit další zeď (0,5 cihel) blízko jedné ze stěn, vzdalující se od stávající roviny o 3-5 stupňů.
    Velmi efektivní, i když také poměrně drahé, je použití napínacích ("francouzských") stropů z husté tkaniny. Šikmý mezistrop ve formě monolitické konstrukce pohlcující zvuk také výrazně snižuje modální rezonance. Pokud jsou ale přesně známy modové frekvence (pomocí stopy č. 7), pak je nejlepší umístit u stropu a na stěny zvukově pohltivé plechy, jejichž geometrické rozměry jsou násobkem vlnové délky vidu. Například pro eliminaci režimu 63 Hz snižují dva listy perforované překližky o rozměrech 1,25 x 1,25 (1/4 vlnové délky), zavěšené na rámech u stropu, rezonanci o 8 - 10 dB.

    Nerovnoměrnost frekvenční odezvy v oblasti středních zvukových frekvencí je pro naše ucho nejpatrnější, zejména prudké výbuchy a poklesy následující po sobě (profíci jim říkají „ploty“). K vyhodnocení tohoto parametru sluchem, bez spektrálního analyzátoru, se používá stopa číslo 8. Zvukový záznam na něm je kvalitní stereo nahrávka potlesku velkého počtu diváků v sále. Tleskání rukou v poměrně rezonanční místnosti je ekvivalentní difuznímu poli – šumu, rovnoměrně rozloženému po celém spektru.
    Na pozadí tohoto monotónního hluku však lidské ucho zvládá rozlišit samotný začátek praskání (výbuchů). Na trase lineární frekvenční odezvy skutečně slyšíte potlesk, ale když je nerovný („plot“), stávají se jako zvuk hustého deště. A čím větší nerovnosti, tím přirozenější liják působí a jednotlivá praskání, která vystupují z obecného zvukového pozadí, jsou v tomto případě vnímána jako otravné kapky, silně klepající na parapet.

    LÉČBA
    Hlavním zdrojem „deště“ je akustika. Výrobci obvykle na obalové krabice kreslí oku lahodící horizontální čáry frekvenční odezvy, ale realita, zejména u reproduktorů s basovými reproduktory na polypropylenových kuželech, je prostě děsivá.
    Vícepásmové reproduktory se navíc vyznačují „deštivostí“ a nejčastěji se maximální nerovnosti objevují na přechodech mezi sousedními frekvenčními pásmy, zejména u nepříliš kvalitních výhybek. Zde jde jak o špatnou volbu dělicích frekvencí, tak o společné vyzařování hlav vzdálených od sebe na mezních frekvencích (kvůli nedostatečné strmosti cutoff filtrů). Významně přispívá i magnetizace jader induktorů.
    Metoda léčby je nejradikálnější - je lepší se takových sloupců zbavit.

    Na stopě č. 9 je lineárnost stereo obrazu určena podél šířky zvukové scény. To je také nutné pro kontrolu správného umístění sloupků. Zvukový záznam obsahuje sedm úderů bubnu, které se plynule pohybují zleva doprava po celé šířce stereo obrazu. Dopady jsou přesně směrově lokalizovány a jejich pohyb v prostoru je lineární, to znamená, že úhly mezi dopady jsou stejné. První úder je slyšet na první zvukové rovině od levého okraje zvukové scény; druhá je o něco blíže středu a o něco hlubší; třetí rána se nese o něco dále do hloubky zvukového jeviště a blíže k jeho středu. Čtvrtý úder by měl posluchač vnímat přesně z poloviny zvukové scény, do hloubky, na druhé - třetí zvukové rovině. Pátá a šestá doba je podobná třetí a druhé, ale na pravé straně uprostřed jeviště. Sedmý úder je v popředí na pravé straně scény.

    LÉČBA
    1. První úder se spojí s druhým a šestý se sedmým - odsuňte reproduktory od sebe, jsou příliš blízko.
    2. Není cítit žádný hloubkový pohyb – posuňte reproduktory dopředu.
    3. Úhly dopadu nejsou symetrické – věnujte pozornost nábytku umístěnému vedle reproduktorů nebo jeho odlišným vlastnostem pohlcování zvuku. Měkká pohovka na jedné straně a naleštěná skříň na straně druhé jsou jistou provokací takového neduhu.
    4. Pokud samotné údery nejsou příliš zřetelné v orientaci v prostoru (nezaostřeny), mohou to být dva důvody:
    - Nedostatečné rozlišení zvukové cesty, nejčastěji kvůli nízké kvalitě zdroje. Zde je zvláště jasně vidět rozdíl mezi drahými a levnými CD přehrávači. Neméně důležité jsou zde parametry zesilovače, zejména jeho fázově-frekvenční odezva. Kabely mají také velmi znatelný vliv na hudební rozlišení a ještě více propojené. Smíšený směr kabelu velmi často způsobuje vyblednutí a rozmazání zvuku. Možná tomu nebudete věřit, ale až efekt uslyšíte naživo, pochopíte, že jste se mýlili. Pokud vám samozřejmě třída zvukové cesty nedovolí slyšet rozdíl. A zdaleka ne poslední roli hrají reproduktory a ve větší míře jejich design.
    - Akustické zpracování poslechové místnosti (nepleťte si to s odhlučněním, o kterém jsme mluvili výše). V nedostatečně tlumené dunivé místnosti dochází vždy na středobasových a středobasových frekvencích ke spoustě zpětných odrazů, rozostřujících lokalizaci zvukové scény, i když samotný zvuk má většinou příjemně světlý, šťavnatý charakter. Tlumená místnost je přitom vždy lokalizovaně lepší, ale zvuk ztrácí na veselosti a stává se suchým. Je jasné, že v takovém případě je potřeba rozumný kompromis, kterého cesta č. 9 pomůže dosáhnout.
    Konkrétní příklad: poslouchejte pohybující se buben v místnosti s lakovanými parketami a poté opět s kobercem pokrývajícím 40-50 % podlahové plochy. Lokalizace se výrazně zlepší. A pak koberec rozložte a pokryjte 100 % podlahové plochy. Lokalizace bude trochu lepší, ale zvuk bude sušší. Stejné experimenty lze provádět s obklady stěn a stropů za použití akustických materiálů a závěsů uvedených výše. Nenechte se ale unést pohlcováním zvuku a nezapomínejte na rozptyl zvuku. Mělo by to být obojí, v kompromisu. V dobrých studiích je vždy k dispozici velká sada tlumičů zvuku ve formě zavěšených křivočarých nebo asymetrických struktur, které zlepšují difuznost zvukového pole.

    Poznámka: Stopa č. 9 také zobrazuje přeslechy mezi kanály. Jak víte, virbl má zespodu napínané pružiny, které jsou dobře slyšet. Pokud je při přesunutí bubnu do pravého kanálu slyšet dozvuk pružin v levém kanálu i po pátém nebo šestém taktu, nelze zvukovou dráhu považovat za kvalitní. Nejčastěji za to může zesilovač nebo zdroj, ale někdy lze situaci zlepšit výměnou propojovacích kabelů.

    ČÁST II. HUDEBNÍ MATERIÁL
    V této části byste měli být obzvláště opatrní, protože pro každý ze zvukových záznamů budete muset vyhodnotit alespoň dva nebo tři parametry. Prostudujte si předem popis tratí, pak bude diagnostika cest znatelně jednodušší.
    A způsoby léčby budou záviset na konkrétním typu vašich komponent, finančních možnostech a osobních hudebních preferencích.

    Skladba č. 10 určuje mikrodynamiku a hloubku vytvářené zvukové scény. Zvukový záznam je malá hudební skladba se dvěma nástroji - kontrabasem a bicí soupravou. Záznam je mimořádně kvalitní. Byl vyroben ve velkém hudebním studiu pomocí dvou X-Y kondenzátorových mikrofonů, 24-bit/96kHz. Analogový signál byl digitalizován ihned za mikrofony a přenášen do konzole již v digitální podobě.
    Bubeník a jeho bicí souprava se nachází uprostřed nepříliš široké zvukové scény, v jejích samotných hloubkách (na třetí nebo čtvrté zvukové rovině). Kontrabasista je také daleko, mírně vlevo od bicí soupravy. Na začátku fragmentu hrají oba muzikanti velmi potichu. Přesto jsou jejich nástroje dobře slyšitelné, hudba je vnímána čistě, s mimořádně vysokými detaily. Zvuk kontrabasu je jasný a plný. I při takto nízké úrovni hlasitosti je jasně slyšitelný pohyb hudebníkovy smyčce po strunách a lehké klepání prstů na pražec. Při hraní pizzicata zní kontrabas jasně a zřetelně, bez rušivého dunění a rozmazání. Údery bubnů jsou plné a odolné. Bubeníkovo „přejetí“ nad nimi doslova udivuje svou přehledností a přehledností. Činely znějí velmi autenticky, jak když hudebník hraje velmi potichu na samém začátku fragmentu, tak na konci, kdy hraje nahlas.

    Hodnocení zvuku
    1. Za nepřijatelnou hloubku zvukové scény se považuje, pokud jsou hudebníci vizuálně umístěni na vodorovné čáře mezi reproduktory (tedy v popředí).
    2. Při nevyhovující mikrodynamice na samém začátku fonogramu nejsou tiché údery na bicí a činely vůbec slyšet a hra se smyčcem na kontrabas je stěží rozeznatelná. Mikrodynamiku lze považovat za vyhovující, pokud jsou bicí, činely a kontrabas slyšitelné, ale ve zvuku kontrabasu není slyšet ťukání muzikantových prstů na hmatník a (nebo) když kontrabasista hraje smyčcem, není slyšet klepání prstů hudebníka na hmatník. zjevně neslyšíte „klidový“ pohyb smyčce po strunách. A mikrodynamika bude dobrá, pokud budou prsty kontrabasisty slyšet jasně a jasně. Zvuková dráha má vynikající mikrodynamiku a výjimečně vysokou kvalitu, pokud se ozve velmi tichý šelest (čas 1’09“), kdy se bubeník omylem dotkne činelu loktem a okamžitě jej sevře rukou. Na takovou zvukovou cestu můžete být hrdí.

    Na stopě č. 11 zkušebního kotouče se zjišťuje přirozenost ve zvukovém přenosu hudebního útoku a také poloha a zaměření zvukové scény na šířku (v horizontální rovině) a na výšku (ve vertikální rovině) .
    Na fonogramu je vidět fragment sóla na bicí. Jasně vyjádřená lokalizace činelů ve směru a hloubce umožňuje posluchači správně a přesně posoudit prostorové uspořádání všech "komponent" bicí soupravy. Nahrávalo se v "zblízka", tzn. umístěn v blízkosti posluchače přes celou šířku zvukové scény. Zvuk je jasný, plný a krásný. Na samém začátku zvukového záznamu by měla být pozornost zaměřena na hru hudebníka. Bicí znějí jasně, se zdůrazněnou elasticitou a „masitostí“, velmi dynamicky a pro ucho přitažlivě. Druhá část soundtracku je akcentována na činely a hi-hat, artikulační čistota jejich zvuku a přesnost polohy ve stereo prostoru. Hi-hat se nachází mírně napravo od středu jeviště, mírně nad malým bubnem. Když začne "přerušení" na činelech, "druhý" činel je vizuálně vnímán posluchačem vpravo, výše a mírně blíže k hi-hat, "třetí" - trochu vlevo.
    Dále se muzikantská hra posouvá doleva a další, „čtvrtý“ činel zní mnohem více doleva a je již znatelně vyšší než hi-hat. Poté se ozve rána na další činel, který je slyšet ještě více vlevo, výše a blíže k posluchači. Za ním se ozývá „šestka“, vnímaná o něco výše a hlouběji než ta předchozí, a aby toho nebylo málo, sedmý a osmý úder zní téměř současně, do hloubky se ještě více vzdalují od posluchače a nacházejí se o něco níže než ty předchozí. Přirozenost hudebního útoku hodnotí první část fonogramu, zaostření činelů v prostoru - druhá.

    Hodnocení zvuku
    1. Za nepřijatelný přenos útoku se považuje, je-li zvuk bubnů mdlý, není v něm pružnost a „masitost“; nepřijatelné - pokud je zvuk bicích poměrně dynamický, ale má v rytmu prvek "lepenosti".
    Ošetření: pokud středobasům a basům chybí pružnost a čistota, umístěte reproduktory s hroty na mramorové desky tloušťky 3 - 5 cm.V devíti případech z deseti se zvuk zlepší.
    2. Je považováno za nepřijatelné nebo stěží přijatelné, pokud je zvuková scéna užší než prostor mezi reproduktory (krajní pravá a levá deska jsou posunuty do středu) a také zřetelně pod nebo nad linií očí posluchače.
    3. Nepřijatelné nebo těžko přijatelné, pokud jsou činely a hi-hat ve stejné výšce (ve svislé rovině) nebo je rozdíl nepatrný (poslední údery na levé činely jsou jen mírně nad pozicí hi-hat).

    Na skladbě č. 12 se hodnotí témbrová a hudební vyváženost zvuku. Zvukový záznam je fragmentem jazzové skladby s mužskými vokály, kvalita nahrávky může sloužit jako ukázka hudebně vyváženého zvuku. Saxofon, piano, elektrická kytara, baskytara a bicí souprava jsou umístěny po celé šířce zvukové scény, na první a druhé zvukové rovině, jakoby seřazené v řadě vedle posluchače. Nástroje jsou prostorově jasně orientované před posluchače, hudebně mezi sebou vyvážené a vnímané se stejnou hlasitostí.
    Vlevo je klavír, vpravo kytara a basa. Uprostřed zvukové kulisy, hned za hlavními nástroji, je bicí souprava. Nahrává se široce, bicí, činely a hi-haty jsou tak nějak umístěny na přední rovině. Uprostřed před bicí soupravou se trochu blíže k posluchači ozývá saxofon. Muzikant při hře občas migruje ze středu kousek doprava a na nahrávce je cítit pohyb saxofonu. Mužské vokály jsou slyšet přesně ze středu stereo obrazu. Hned na začátku hry se zpěvák přiblíží k mikrofonu ze zadní části jeviště - jeho hlas se přesune z pozadí do popředí a tam „setrvá“ až do konce hry. Timbrové vokály zní jemně a plně, s dobrým obsahem nízkých složek.
    Je jasný, ostrý a čitelný, ale v žádném případě ne drsný. Klavír je vnímán jako plný, dynamický, s jasným nájezdem a na několika místech je zvýrazněn úrovní. Bas je hutný, hustý, velmi příjemný co do témbrového zbarvení. V celkovém zvukovém obraze je mezi prvním a druhým plánem a neprosazuje se. Mezi první a druhou zvukovou rovinou je vizuálně umístěna i kytara, jejíž hlavní rolí je v tomto kousku doprovod.
    Timbre balance (přirozený zvuk nástrojů) a hudební vyváženost (rovnováha mezi nástroji a vokalistou z hlediska úrovně) hodnotí posluchač samostatně.

    Hodnocení zvuku
    1. Z hlediska témbrové rovnováhy se považuje za nepřijatelné nebo jen stěží přijatelné, pokud některý z nástrojů zní nepřirozeně a (nebo) má-li vokální témbr ostrý nebo nepříjemný zvukový charakter.
    2. Za nepřijatelné nebo stěží přijatelné z hlediska hudební vyváženosti se považuje, pokud vokál nebo některý z hudebních nástrojů zjevně přesahuje jeho zvukový plán, tzn. objemově zřetelně vyčnívá (zatlačeno dopředu) nebo objemově vystupuje z „obecné linie“ (zatlačeno dozadu).

    Na stopě č. 13 se hodnotí linearita zvukové cesty z hlediska úrovně hlasitosti, její makrodynamika a schopnost přenášet polyfonní zvukový obraz. Zvukový záznam obsahuje vysoce kvalitní nahrávku symfonického orchestru, provedeného ve Velkém sále Moskevské konzervatoře. Záznam byl původně digitální (zvukový signál byl digitalizován přímo za mikrofony) ve formátu 24-bit/96 kHz a po masteringu byl redukován na standardní formát CD 16-bit/44 kHz. Podle zvukaře by měl být posluchač někde uprostřed sálu a vnímat celkový zvuk orchestru s maximální vzdušností a hlasitostí. Proto jsou hudebníci vnímáni jako vzdálení posluchači. Fragment se skládá ze čtyř hlavních částí, lišících se od sebe úrovní hlasitosti a dynamikou. A první část, která zní velmi tiše (pianopianissimo), a druhá (klavír), a hlasitá třetí (forte) a čtvrtá, závěrečná (forte fortissimo), by měly být vnímány stejně přirozeně. Pizzicato skupiny smyčcových nástrojů v první části by i přes nízkou hlasitost mělo být ostré a jasné, posluchač může volně a jasně rozlišit „skřípnutí“ prstů hudebníků. Sólové žesťové nástroje ve druhé části fonogramu jsou lehké, výrazné a dobře lokalizované z hlediska umístění v orchestru.
    Třetí, nejhlasitější část tohoto zvukového záznamu není pro zvukovou cestu vůbec jednoduchá. Zde zní orchestr velmi silně. Vstupuje skupina violoncell a kontrabasů, která dodává zvuku orchestru vznešenost. Podle sluchu se zdá, že celkový obraz se před posluchačem rozvíjí a vizuálně mírně stoupá. Vnímání velkého množství smyčcových a dechových nástrojů by mělo být vícehlasé – zůstat čisté a přirozené, kde jsou čitelné a dobře slyšitelné nejen smyčcové a dechové skupiny, ale i jednotlivé nástroje v nich. Zvuková cesta, která je z hlediska dynamiky dobrá, přenáší tuto část zvukového záznamu snadno, hudebně a dynamicky. Nemělo by se zdát „rozmazané“, sloučit se do společného „oblaku“ plného nástrojů.

    Hodnocení zvuku
    1. Je považováno za nepřijatelné nebo stěží přijatelné, pokud je smyčcové pizzicato v první části zcela nesrozumitelné nebo zní příliš tiše, pomalu a nezřetelně ve srovnání s další, hlasitější částí.
    2. Za nepřijatelné nebo stěží přijatelné se považuje, pokud ve třetí části (po uvedení skupiny violoncell a kontrabasů) není patrný skok v hlasitosti (forte) a poté ve finále ještě jeden skok (forte fortissimo). ), jinými slovy, zvuk jednoznačně postrádá lehkost, dynamiku, energii.
    3. Za nepřijatelné nebo stěží přijatelné lze považovat, když jsou nelineární zkreslení jasně slyšitelné ve třetí a čtvrté části fonogramu nebo nedochází k žádným zkreslením, ale orchestr zjevně nedosahuje objemu forte fortissimo.
    4. Je nepřípustné, aby orchestr již ve třetí větě začal znít jako společný „nepořádek“, splývat, jednotlivé skupiny hudebních nástrojů jsou jen stěží rozeznatelné nebo jsou tyto skupiny zcela nerozeznatelné.

    Trať 14. Další stopa pro vyhodnocení kvality zvuku nejnižších zvukových frekvencí. Je potřeba pro zvukové cesty schopné reprodukovat nejnižší basy a fungující v akusticky upravených místnostech. Zvukový záznam obsahuje devítisekundový fragment zvuku symfonického orchestru, jehož součástí je velký (turecký) buben s velmi nízkým rejstříkem. Je slyšet pouze s vysoce kvalitním subwooferem, který přirozeně reprodukuje frekvence 20 - 25 Hz. Pro usnadnění hodnocení se pasáž opakuje třikrát za sebou a turecký buben vstupuje do stopy od 3., 17. a 32. sekundy.

    Hodnocení zvuku já
    Pokud máte pocit, že od naznačených vteřin se ke zvuku orchestru každým taktem přidává jasně rozeznatelný nízký basový úder a místnost nebručí, můžete si ze srdce gratulovat.
    Pro ON-LINE test akustiky a audio systému je prezentován obsah disku "FSQ AudioDoctor" překódovaný do MP3 v maximální kvalitě.

    Online test akustiky a audio systému

    V roce 2006 vydal časopis "AVTOZVUK" druhou verzi CD s testovacími fragmenty. Druhá verze obsahovala stejných 16 stop pro testování a ladění audio zařízení, ke kterým byly přidány další stopy pro jemnější ladění. Zpočátku byly testovací fragmenty ve formátu CDA, který byl v době vydání disku nejoptimálnější. Postupná smrt tohoto formátu je však donutila převést tyto zvukové fragmenty do WAV. Kvalita tedy nebyla ovlivněna, ale možnost kopírování testovacích záznamů na USB flash disky výrazně rozšířila možnosti využití těchto testů.
    Archiv s minimální kompresí obsahuje obsah disku "AudioDoctor FSQ 2", díky čemuž je archiv univerzálnější, protože obsahuje obě verze disku.

    Pro lepší pochopení toho, co to je, je poskytnuta kopie doprovodného textu z testovacího disku "AudioDoctor FSQ 2", který vám umožní přesněji naladit akustické systémy a zesilovací komplex:

    OD PŘEKLADATELŮ TESTOVACÍHO DISKU „AUDIODOKTOR-2“ URČENÉHO PRO KONTROLU A NASTAVENÍ AKUSTICKÝCH SYSTÉMŮ A ZVUKOVÝCH ZAŘÍZENÍ:

    Tento disk dostal své jméno tím nejlogičtějším způsobem. Nejde jen o to, že se jedná o novou edici u nás nejoblíbenějšího „test-konfiguračního“ CD. Nová edice disku s testovacími signály pro kontrolu akustiky se skládá ze dvou zcela nezávislých částí. Ano, mají různé autory. V první části je to Dmitrij Svoboda, ve druhé Andrey Elyutin.

    PRVNÍ ČÁST. DIAGNOSTIKA A LÉČBA

    Soudě podle četných recenzí jsme podcenili úroveň kompetence našich čtenářů. První "AudioDoctor" byl vyroben na základě porotcova CD "Car Audio FSQ" s určitými zjednodušeními. Takže jsme zvýšili pauzy mezi skladbami, abychom nechali více času na analýzu toho, co bylo slyšet. Obtížně čitelné stopy pro kontrolu fázování zvukové cesty na nízkých, středních a vysokých frekvencích jsme nahráli dvakrát opakování.

    Ve druhém vydání "AudioDoctor" bylo rozhodnuto toto opustit a vrátit se k podobě, která byla obsažena na původním testovacím disku FSQ. Proto je "AudioDoctor-2" určen pro poměrně zkušené posluchače, což je zjevně většina našich čtenářů. Samotný výběr testovacích drah se nezměnil, protože původní kotouč byl šest let „leštěn“ na všeobecně uznávaný spolehlivý a osvědčený nástroj pro provozní akustickou expertizu. Abychom však zvýšili pohodlí a všestrannost při nastavování zvukové cesty, rozhodli jsme se přidat několik technických stop. Obsah prvních 14 skladeb se nezměnil a zde čtenáře odkazujeme na booklet zveřejněný na webu magazínu k prvnímu „AudioDoctor“.

    Z popisu AudioDoctor FSQ 1
    Rád bych však učinil několik poznámek i k těmto tratím. Již jsme zmínili nuanci na stopě 10 (časovač 1:07), kde se bubeník omylem dotkl činelu loktem, ale pak, aby nezazvonil, jej sevřel rukou. Podařilo se jí zazvonit, a to velmi krátce a tak tiše, že to můžete slyšet jen na zvukové dráze s velmi vysokým hudebním rozlišením. Proto jsme tento zvuk nechali na zvukovém záznamu, abychom jej mohli použít jako test.
    Soudě podle dopisů čtenářů, tento fragment řeší své úkoly více než úspěšně. Například v Krasnojarsku dva audiofilové s pomocí „AudioDoctor“ uspořádali „soutěž o hodnocení“ audio zařízení vystaveného na pultu před ohromenými prodejci. Ze široké škály tam nabízeného vybavení mělo opravdu vysoké detaily jen několik vzorků. Mimochodem, ne ty nejdražší produkty... Další "šmrnc" tohoto fonogramu (časovač 1:47) je sotva slyšitelný zvuk skákajícího bubeníka. Nahrávání pak bylo dlouhé a náročné a po něm úspěšný dvojník, hudebník, po odcvičení posledních úderů na činely, vyskočil, plný hudební extáze. Ukázalo se, že toto místo je na samém konci zvukového záznamu a mohlo být snadno vyříznuto mixérem během míchání. Rozhodli jsme se ale nechat tento zvuk jako testovací. A pokud oba tyto zvuky uslyšíte při běžné úrovni hlasitosti, můžete být na své vybavení právem hrdí. Co dalšího se "skrývá" ve skladbách, které už znáte? Notoricky známý fonogram č. 9 se skládá z „pohybujícího se“ bubnu zleva doprava a slouží k určení linearity šířky zvukové scény. Ale stejný zápis je velmi vhodný pro posouzení přeslechů mezi kanály zvukové cesty, což je velmi důležitý parametr, ale nezaslouženě přehlížený. Pokud se při pohybu bubnu doprava v těch místech, kde právě zněl, ozývají dozvuky, pozor - může to být známka nedostatečného utlumení přeslechů. Pokud je ozvěna sedmého úderu (zcela vpravo) slyšet nejen místo čtvrtého (středového), ale i úplně prvního (vlevo), pak přeslech zjevně nestačí, stereo obraz bude rozmazaný a nepřirozený. Hlavním zdrojem této závady ve zvukové cestě je výkonový zesilovač. Více o této trati. Bubínek, který v něm zní, je konstrukčně vybaven kovovými pružinami nataženými vně spodního plastu (bývá jich čtyři až šest). Ty se samozřejmě podílejí na zvuku, a proto frekvenční rozsah tohoto nástroje sahá až do těch úplně nejvyšších frekvencí. Zkušení odborníci FSQ na tento zvuk bicích dokážou rychle a přesně posoudit frekvenční odezvu zvukové cesty. Cvičte, třeba se vám to povede ... Ještě jedna rada ohledně posouzení přeslechů a plus sklonu zesilovače k ​​samobuzení. Pokud má rozmítaný tón hraný v jednom kanálu (stopy 5 a 6) cizí zvuky v jiném kanálu (kde není žádný signál), pak máte problémy, můžete očekávat špinavý, modulovaný zvuk a zkreslenou zvukovou perspektivu. To je důsledek špatného přeslechu mezi kanály a samobuzení zesilovačů. První je metla narychlo vyrobených zesilovačů, kdy zvukový signál proniká do sousedního kanálu přes běžné silové obvody nebo kvůli negramotnému rozložení PCB. A samobuzení je již bezskrupulózní obvod. V nejhorším případě samovolné samobuzení (většinou u výšek) může i spálit výškový reproduktor.

    Nyní o technických tratích.

    Stopa 15 je záznam nekorelovaného růžového šumu v obou kanálech. Šum je náhodný proces a v tomto zvukovém záznamu procesy v kanálech probíhají nezávisle na sobě. Pro ucho je takový hluk vnímán jako zvukový oblak působivé velikosti, visící ve vzduchu. První vydání „AudioDoctor“ také mělo tuto skladbu, ale s růžovým šumem ve fázi. Korelovaný růžový šum je nyní zaznamenán na stopě 16 ve fázi a mimo fázi. V tomto případě je signál ve stereo kanálech stejný, šum běžného režimu by měl být zaměřen mezi reproduktory a protifázový šum by měl být rozmazán v prostoru a snažit se „přilnout“ k akustice jednoho nebo druhého kanálu, který se ukázal být bližší.
    Na tratích 17 a 18 zaznamenaný růžový šum, filtrovaný pomocí HPF s mezní frekvencí 500 Hz, zvlášť pro levý a pravý kanál. Praxe ukázala: ve stereo režimu se stává, že fázování odděleně pro HF, MF a LF (stopy 2 - 4) poskytuje povzbudivé výsledky a poslech odhalí nepřirozený zvuk. To může být způsobeno skutečností, že v levém nebo pravém kanálu jsou LF a HF emitory navzájem mimo fázi. Pro přesnější lokalizaci nízkofrekvenčních stoupaček při umístění levých a pravých reproduktorů v domácích prostorách slouží stopy 19 a 20. Lze je použít i při nastavování stereo subwooferů v audiu (to se stává). Stopy jsou přesně stejné jako stopa 7, ale nahrané samostatně pro levý a pravý kanál.

    ČÁST DVĚ. ZKOUŠKA SLUCHU

    I Písmo říká: "Lékaře, uzdrav se." Pro ty, kdo si přejí (nikoho nebudeme nutit), jsme sadu nástrojů pro nastavení ozvučení doplnili sadou speciálních zvukových stop pro posouzení viditelnosti určitých zkreslení zvukového signálu nebo schopnosti posluchače je zaznamenat. Speciálně zpracované signály pro tuto část disku většinou vyvinul Američan Arnold Krueger v rámci svého výzkumu slepých komparativních poslechových technik. Skladby jsou velmi krátké, abychom zcela vyloučili krátkodobý faktor sluchové paměti, ale je jich hodně, proto jsme pro pohodlí práce na tento disk nahráli CD-text a obsah každého z nich stopa se zobrazí (pokud to vaše zařízení poskytuje) ve zkrácené podobě - ​​podmíněné. Při popisu stop uvedeme její označení na displeji při přehrávání. Stupeň viditelnosti zkreslení uměle zavedených do zvukových záznamů závisí na jejich velikosti a povaze a pohybuje se od „velmi snadného“ po „téměř nemožné“. To, myslím, podléhá bezvadně fungující cestě a velmi talentovanému posluchači. Pokud si přejete, můžete se o obojím hodně naučit experimentováním s různými cestami (a/nebo různými posluchači). Obzvláště vzrušující se stávají kolektivní cvičení s testovacími fragmenty, kdy jeden z posluchačů tvoří „slepou“ část publika, což si sestavovatelé ověřili jak na sobě, tak na těch, kteří jim přišli pod ruku. Materiály pro "test sluchu" jsou na rozšířeném základě rozděleny do tří skupin: frekvenční zkreslení různých mechanismů, nelineární zkreslení a šum.

    FREKVENČNÍ ZKRESLENÍ

    Stopy 22-26 obsahují zvukový záznam sestávající ze dvou sérií kastanět. V každém páru je první zlomek originální nahrávkou a druhý je pořízen přes dolnopropustný filtr s velmi velkou strmostí. Jste vyzváni, abyste zhodnotili svou schopnost všimnout si limitu šířky pásma zvukové cesty shora.

    Stopa 22 mezní frekvence 5 kHz LP 5 kHz velmi snadné
    Stopa 23 mezní frekvence 9 kHz LP 9 kHz snadné
    Stopa 24 mezní frekvence 12 kHz LP 12 kHz těžší
    Stopa 25 mezní frekvence 15 kHz LP 15 kHz tvrdá
    Stopa 26 mezní frekvence 18 kHz LP 18 kHz velmi těžké

    Stopa 27, stejně jako před ní 21, se používá k pozastavení mezi kapitolami a zobrazení informací o nadcházející kapitole na displeji. Skladby 28-31 obsahují dvě sady hitů snare drum. V každém takovém páru byla první série - původní, referenční, druhá - zaznamenána přes horní propust s jinou mezní frekvencí. Frekvence jsou upřímně nízké (některé jsou neslušně nízké), ale opravdu zkušení posluchači to chytnou, ke spokojenosti potřebují cestu s širokým pásmem na nízkých frekvencích.

    Stopa 28 mezní frekvence 50 Hz HP 50 Hz easy
    Stopa 29 mezní frekvence 32 Hz HP 32 Hz těžší
    Mezní frekvence stopy 30 20 Hz HP 20 Hz tvrdá
    Mezní frekvence stopy 31 10 Hz HP 10 Hz téměř nemožné

    Stopa 32 zobrazuje „TILT DOWN“. To je to, co to je: vezme se dechový akord. Na každé stopě se nejprve hraje ve své původní podobě a poté - po průchodu cestou s frekvenční charakteristikou, která má rovnoměrný vzestup k nižším frekvencím a stejný rovnoměrný pokles k horním. Jako nakloněná přímka bude sklon, kterého si všimnete, znamenat, že váš sluch je citlivý na zkreslenou celkovou tonální rovnováhu.

    Skladba 33 +5 dB při 20 Hz, -5 dB při 20 kHz Snížení o 10 dB snadné
    Stopa 34 +2 dB při 20 Hz, -2 dB při 20 kHz Snížení o 4 dB tvrdší
    Stopa 35 +1 dB při 20 Hz, -1 dB při 20 kHz Dolů o 2 dB tvrdé
    Stopa 36 +0,5 dB při 20 Hz, -0,5 dB při 20 kHz Snížení o 1 dB téměř nemožné

    Na následujících stopách je sklon frekvenční odezvy opačný, se vzestupem k horním frekvencím (TILT UP). Vezměte prosím na vědomí: se stejnou mírou frekvenčního zkreslení bude stupeň viditelnosti odlišný.

    Stopa 38 -5 dB při 20 Hz, +5 dB při 20 kHz Zvýšení o 10 dB velmi snadné
    Stopa 39 -2 dB při 20 Hz, +2 dB při 20 kHz Snadné zvýšení o 4 dB
    Stopa 40 -1 dB při 20 Hz, +1 dB při 20 kHz Až o 2 dB tvrdší
    Stopa 41 -0,5 dB při 20 Hz, +0,5 dB při 20 kHz Zvýšení o 1 dB tvrdé

    Stopy 43-46 znázorňují viditelnost hlubokých poklesů ve frekvenční odezvě. Z původního fonogramu bylo vyříznuto frekvenční pásmo se středem na 4 kHz (digitálním zářezem s útlumem -100 dB). Šířka odříznutého pruhu je různá, stejně jako míra viditelnosti takového vandalismu.

    Stopa 43 šířka pásma 1/2 oktávy -1/2 okt. velmi snadné
    Stopa 44 šířka pásma 1/3 oktávy -1/3 okt. snadno
    Šířka pásma stopy 45 1/6 oktávy -1/6 okt. těžší
    Stopa 46 šířka pásma 1/12 oktáva -1/12 okt. obtížný

    Na stopách 48-51 se na frekvenční odezvě vytvoří shluk konstantní výšky (+6 dB) s různou šířkou.

    Šířka pásma stopy 48 1/2 oktávy + 1/2 okt. velmi snadné
    Šířka pásma stopy 49 1/3 oktávy + 1/3 okt. snadno
    Šířka pásma stopy 50 1/6 oktávy + 1/6 okt. těžší
    Šířka pásma stopy 51 1/12 oktáva + 1/12 okt. obtížný

    Stopy 53-56 jsou věnovány viditelnosti poklesu konstantní šířky ve frekvenční odezvě. Zářez kolem stejné frekvence 4kHz je vytvořen pomocí parametrického ekvalizéru s činitelem kvality Q = 0,5, což znamená šířku pásma asi dvě oktávy a hloubka zářezu se liší.

    Skladba 53 - 3 dB při 4 kHz -3 dB snadné
    Stopa 54 - 1 dB při 4 kHz -1 dB těžší
    Stopa 55 - 0,6 dB při 4 kHz -0,6 dB tvrdá
    Stopa 56 - 0,4 dB při 4 kHz -0,4 dB téměř nemožné

    NELINEÁRNÍ ZKRESLENÍ

    Stopa 58 zaznamenala 1 kHz tón s minimálním nelineárním zkreslením. Na těch následných - s uměle zavedenými zkresleními v podobě typické směsi harmonických. Hodnocení obtížnosti zde neuvádíme, ale divili byste se, jak rané zkreslení začíná být slyšet na čistém tónu.

    Stopa 59 - 0,3 % zkreslení při 1 kHz THD 0,3 %
    Stopa 60 – 1,0 % zkreslení při 1 kHz THD 1 %
    Stopa 61 – 10 % zkreslení při 1 kHz THD 10 %

    Následující stopy jsou věnovány viditelnosti harmonických složek v hudebním signálu. Do krátkého klavírního fragmentu byla vložena druhá harmonická, která narušuje symetrii signálu. Pozor: není to tak patrné, ani při velmi vysokém obsahu.

    Stopa 63 - Originální nahrávka klavíru REF
    Stopa 64 – 2. harmonická, 0,1 % 2. 0,1 %
    Stopa 65 – 2. harmonická, 1 % 2. 1 %
    Stopa 66 – 2. harmonická 10 % 2. 10 %

    Podobná řada pro třetí harmonickou, je mnohem nápadnější.

    Stopa 68 - Originální nahrávka klavíru REF
    Stopa 69 – 3. harmonická 0,1 % 3d 0,1 %
    Stopa 70 – 3. harmonická, 1 % 3d 1 %
    Stopa 71 – 3. harmonická 10 % 3d 10 %

    Kus zvukového záznamu, ke kterému je přimíchán šum s předem stanovenou úrovní vzhledem k úrovni signálu.

    Hladina hluku stopy 73 -80 dB -80 dB
    Hladina hluku stopy 74 -70 dB -70 dB
    Hladina hluku stopy 75 -60 dB -60 dB
    Hladina hluku stopy 76 -50 dB -50 dB
    Hladina hluku stopy 77 -40 dB -40 dB
    Hladina hluku stopy 78 -30 dB -30 dB

    Grafy ukazují, jaký typ a jaká velikost frekvenčního zkreslení bylo zavedeno do zvukových záznamů na stopách 33-56. Název každého grafu se objeví na displeji na začátku sekce (pokud je na výstupu CD-text) a při přehrávání se objeví popisky křivek.

    Popisy skladeb části 2 disku jsou uvedeny v následujícím formátu:
    číslo stopy / obsah / CD-text / úroveň obtížnosti

    Od autora testovacího disku:
    ZŘEJMĚ JSTE SI VŠIMLI, ŽE lidé, kteří jsou naprosto spokojeni se zvukem své techniky, nejsou tak běžní. Něco je vždy špatně, jak bychom si přáli, kvůli čemuž nedobrovolně musíme poslouchat rady přátel a sympatizantů. Vnímání zvuku je ale subjektivní a čistě individuální, takže je nesmyslné se takovými radami řídit. Výsledek může být paradoxní – výměnou komponentů za jiné, zpravidla dražší, nezískáte kýžený klid. Proto je nejlepší vypořádat se se svými problémy sami a s kompetentní formulací problému můžete dosáhnout úspěchu.
    Jak víte, hlavní věcí při léčbě jakékoli nemoci je správná diagnóza. Výběr potřebných léků, lektvarů atd. - bude později. Pokud si chcete hudbu opravdu užít doma, je diagnostika zvukového obrazu obecně stejně důležitá jako v medicíně. Tím „obecně“ rozumíme obecné vnímání hudby, které závisí jak na výběru audio zařízení, kabelů a disků odpovídající kvality, tak na akustických vlastnostech samotné místnosti.
    Není žádným tajemstvím, že to nejlepší domácí audio zařízení nemusí znít. Zároveň se v dobré, akusticky upravené místnosti značně zjednoduší proces výběru komponent a jejich správného nastavení.
    Testovací disk "AudioDoctor FSQ" usnadní diagnostiku a správnou konfiguraci domovské cesty. Metodika FSQ je speciálně navržena pro objektivní a subjektivní akustické testování. Všechny skladby podrobně popíšeme a řekneme vám, co byste měli slyšet. A samozřejmě provedeme léčbu, pokud zvuk nebude v pořádku.

    Subjektivně-statistická metoda „Fast Sound Quality“ (FSQ) byla vyvinuta v Akustickém centru Katedry rozhlasového vysílání a elektroakustiky MTUCI pro odborná subjektivně-statistická vyšetření (testování) k posouzení kvality zvuku zvukové cesty. Umožňuje získat vysokou spolehlivost výsledků při nízkých nákladech na čas experta. Metoda zahrnuje optimální výběr objektivních a subjektivních parametrů určujících kvalitu zvuku, zkušební disk se speciálně vybranými a nahranými zvukovými záznamy a metodický rozvoj poslechu.
    V roce 2001 byla metoda upravena pro hodnocení kvality zvuku (SQ) v interiéru automobilu. Byl vyvinut originální expertní (posuzovací) protokol a byl publikován testovací disk "Car Audio FSQ". MTUCI začalo školit kvalifikované odborníky schopné poslouchat (posuzovat) zvuk v autech.
    V roce 2002 byla metoda podrobně popsána na 21. mezinárodní konferenci AES (International Society of Acoustic Engineers) a v následujícím roce byla na AES uspořádána sekce Car Audio.
    V roce 2003 se metoda FSQ začala používat k posouzení zkratu multimediálních audiosystémů a studiových profesionálních monitorů blízkého pole se svým testovacím diskem „Multimedia FSQ“ a expertním (posuzovacím) protokolem.

    PRO REFERENCI

    METODA FSQ JE URČENA PRO PROFESIONÁLNÍ ODBORNÍKY, nicméně její dostupnost ji umožňuje používat i zkušené posluchače. Hlavní věcí je pečlivě prostudovat zvukové záznamy obsažené na disku a přístup k posouzení jejich zvuku. Nenechte se odradit, pokud napoprvé nezachytíte všechny zvukové informace – zpočátku to opravdu není tak snadné. Hlavně se plně soustřeďte na hudební materiál, nezdráhejte se několikrát opakovat vám ne zcela jasný fragment.
    Nyní o tom, co a jak budeme poslouchat.
    Jaký - samozřejmě váš audio systém a přesně na místě v místnosti, kde se obvykle nacházíte. Záměrně to zdůrazňujeme, jelikož zvukové pole v místnosti není rovnoměrné, mohou se vyskytovat místa, kde dochází k brumu a křížovým odrazům.
    Ale o tom, jak poslouchat, řekneme podrobně.
    Protože neexistuje žádná fyzikální veličina, která by jednoznačně popisovala kvalitu zvuku v přírodě, používají odborníci různé termíny. Od těch nejjednodušších a nekonkrétních „lepších“, „horších“ až po přesnější „jasné“, „rozmazané“. Přesněji řečeno, tato módní slova se nazývají subjektivní kritéria. Je jich více než 100 a mnohé z nich jsou nespecifické nebo se navzájem duplikují, což značně komplikuje akustická vyšetření a někdy i nivelizuje výsledky. Pokusy o sjednocení terminologie probíhají po celém světě již více než tucet let, ale zatím nebyly úspěšné.
    Metoda FSQ jasně upravuje hlavní a vedlejší subjektivní kritéria pro hodnocení kvality zvuku. Mezi hlavní, které se objeví na testovacím disku "AudioDoctor FSQ" patří:
    Prostor pro nezkreslenou hlasitost.
    Správnost fázování stereo audio cesty.
    Nerovnoměrnost amplitudově-frekvenční charakteristiky (AFC).
    Mikrodynamika zvukové dráhy.
    Makrodynamika zvukové cesty.
    Přirozená vyváženost zabarvení.
    Přirozená hudební rovnováha.
    Schopnost lineárně reprodukovat nízké frekvence.
    Přítomnost šumu a rušení.
    Linearita stereo obrazu přes šířku zvukové scény.
    Šířka a výška zvukové scény, její poloha (orientace) v horizontální a vertikální rovině.
    Hloubka zvukové scény (separace).
    Přirozenost přenosu hudebního útoku.
    Linearita stereo obrazu při různých úrovních hlasitosti.
    Schopnost zvukové cesty přenášet polyfonii.

    Solidní seznam, ale není to tak těžké, jak se zdá. Zvukové záznamy, na kterých budou tato hodnocení provedena, jsou pro vnímání velmi přístupné. Nestyďte se, že zpočátku budete muset často zastavovat a poslouchat úryvky FSQ Audio Doctor. Praxe ukazuje, že po čtyřech až pěti poslechech většina obtíží zmizí.

    Přečtěte si více: