Z čeho se vyráběly desky před vinylem? Historie vinylových desek. Suvenýrové a dekorativní talíře

Mnozí budou souhlasit s tím, že vinylová deska je bez nadsázky symbolem 20. století. Vyrostlo na nich několik generací lidí. A přestože toto paměťové médium bylo časem nahrazeno kazetami a CD, má své znalce a obdivovatele po celém světě i dnes. Proč tato zdánlivě minulost stále přitahuje lidi?

Je logické, že historie nejen vinylových, ale i dalších desek je neodmyslitelně spjata s vývojem zařízení, které je dokázalo reprodukovat. V roce 1877 si mladý vědec Thomas Edison nechal patentovat svůj vynález – fonograf – zařízení, které umožňuje nahrávat a reprodukovat zvuk. Nahrávání se provádělo jehlou, která zanechávala stopu na válcovém válečku zabaleném do alobalu nebo voskové pásky. Ve své době to byl skutečně fantastický vynález. V témže roce francouzský básník a vynálezce Charles Cros vědecky zdůvodnil a vysvětlil princip záznamu zvuku na buben a jeho následné reprodukce. O 10 let později na základě těchto objevů navrhl americký vynálezce Emil Berliner nový způsob záznamu a reprodukce zvuků a patentoval zobcovou flétnu a gramofon. Byl to Berliner, kdo navrhl dát nosiči zvukové informace tvar kulatého disku.

Zatímco mnoho uživatelů už své desky vyhodilo do popelnice a jejich gramofony byly odstrčeny do skříně, stále žijí a vyvíjejí se. Přestože počet obchodů prodávajících gramofonové desky znatelně ubylo i u nás v Rusku (zatímco CD najdete téměř v každém obchodě s průmyslovým zbožím), přední světové společnosti pokračují ve výrobě a zdokonalování gramofonů pro vinylové disky - gramofonové desky.

Pro získání záznamů se stereo informací jsou na dvou stranách drážky ve tvaru V zaznamenány dva jejich kanály. Za nejvyšší šik je považováno přímé nahrávání na začátku tvorby originálu, bez použití pomocných studiových magnetofonů. Bohužel, takové záznamy jsou vzácností.

K přehrávání desek se používá dvojitý snímač s jednou jehlou - vibrace, které tvoří jeho vibrace ze dvou šikmých stěn drážky, jsou mechanicky přenášeny do dvou systémů pro přeměnu mechanických vibrací na elektrické. Jehla má konec ve tvaru U s malým poloměrem zakřivení a je umístěna uvnitř drážky ve tvaru V destičky, aniž by se dotýkala jejího dna. Na jehlu se tedy přenášejí pouze změny profilu drážky. Jehla je vyrobena z tvrdého materiálu s nízkým opotřebením, obvykle korundu nebo diamantu. Ve více či méně kvalitních přehrávačích se používají pouze diamantové jehly s životností až 500-1000 hodin.

Důvody dlouhé životnosti gramofonových desek nejsou jen v tom, že mnoho milovníků hudby a jen milovníků hudby nashromáždilo celé kolekce těchto produktů, ale mnozí zjišťují, že zvuk přehrávané desky je jemnější, přirozenější a teplejší než u digitálních systémů. A s tím nelze než souhlasit. Dokonce i vlastní zvuky desek se staly natolik známými, že konstruktéři CD přehrávačů jsou nuceni vytvářet mírný šum v pauzách.

Gramofonová deska (častěji jen deska) je analogový nosič zvukové informace - disk, na jehož jedné nebo obou stranách je tou či onou metodou nanesena souvislá spirálová drážka (stopa), jejíž tvar je modulován zvukovou vlnu.
Pro „přehrávání“ (reprodukce zvuku) gramofonových desek se používají zařízení speciálně pro tento účel určená: gramofony, gramofony, v budoucnu elektrické přehrávače a elektrofony.
Při pohybu po stopě záznamu začne ručička přehrávače vibrovat (protože tvar stopy je nerovnoměrný v rovině desky podél jejího poloměru a kolmo ke směru pohybu jehly a závisí na zaznamenaném signálu ). Při vibracích generuje piezoelektrický materiál nebo elektromagnetická cívka snímače elektrický signál, který je zesílen zesilovačem a poté reprodukován reproduktorem/reproduktory, čímž se reprodukuje zvuk zaznamenaný v nahrávacím studiu.
Slova „fonografová deska“ a „gramofonová deska“ jsou zkratkou pro „gramofonovou desku“ a „gramofonovou desku“, i když samotné gramofony se již dlouhou dobu příliš nepoužívají. Na konci 19. a po celé 20. století byla gramofonová deska (dokud ji v polovině 90. let nenahradila CD) nejoblíbenějším prostředkem distribuce zvukových nahrávek, levným a dostupným.
Hlavní předností desky byla pohodlnost hromadné replikace lisováním za tepla, navíc desky nepodléhají působení elektrických a magnetických polí. Nevýhodami gramofonové desky je náchylnost na změny teplot a vlhkosti, mechanické poškození (škrábance) a také nevyhnutelné opotřebení při neustálém používání (snížení a ztráta zvukových vlastností). Kromě toho gramofonové desky poskytují menší dynamický rozsah než novější formáty pro ukládání zvukových záznamů.
tvrdé rekordy Různé typy desek: 30 cm (45 ot./min), 25 cm (78 ot./min.) a 17,5 cm (45 ot./min.). V tom druhém můžete vylomit středové „jablko“, abyste získali otvor o průměru 38,24 mm pro automatické gramofony. Samotný výraz „tvrdý“ se ve vztahu k gramofonovým deskám používá jen zřídka, protože obvykle gramofonové desky, pokud existují žádné vysvětlování, myslím jen takové. Rané gramofonové desky se nejčastěji nazývají „šelak“ (podle materiálu výroby) nebo „gramofon“ (podle běžného zařízení na jejich přehrávání). Šelakové desky jsou silné (až 3 mm), těžké (až 220 g) a křehké. Před přehráváním takových desek na relativně moderních elektrofonech je nutné se ujistit, že jejich raménko je vybaveno výměnnou cartridge nebo stylusem s označením „78“ a talíř hráče se může otáčet odpovídající rychlostí. Gramofonové desky nemusí být nutně vyrobeny ze šelaku - jak se technologie vyvinula, byly vyrobeny ze syntetických pryskyřic a plastů. V SSSR v roce 1950 se objevily 78otáčkové desky vyrobené z polyvinylchloridu, byly označeny „PVC“ a „Shell-free“. Poslední „tlučící“ šelaková deska byla vydána v závodě Aprelevka v roce 1971.
Ale obvykle jsou vinylové desky myšleny později, určené k přehrávání na elektrických přehrávačích, nikoli na mechanických gramofonech, a pro rychlost otáčení nepřesahující 45 otáček za minutu.
pružné desky Existují vzácné doplňkové desky, které byly koncem 70. let investovány do počítačových časopisů a na kterých byly nahrány počítačové programy (později, před masovým rozšířením disket, se k tomuto účelu používaly kompaktní kazety). Tento standard záznamů se nazýval Floppy-ROM, na takto flexibilní záznam se při rychlosti rotace 33⅓ otáček za minutu vešlo až 4 KB dat. Ohebné desky jsou také záznamy na starých rentgenových snímcích.
Dříve se také vyráběly flexibilní pohlednice. Takové suvenýry byly zasílány poštou a obsahovaly kromě psaní i ručně psané blahopřání. Byly dvou různých typů:
Skládá se z pružné desky obdélníkového nebo kulatého tvaru s jednostranným záznamem, upevněné na polygrafické podkladové kartě s otvorem uprostřed. Stejně jako flexibilní desky měly omezený rozsah provozních frekvencí a dobu přehrávání;
Stopy desky byly vytištěny na vrstvu laku pokrývající fotografii nebo pohlednici. Kvalita zvuku byla ještě nižší než na ohebných deskách (a pohlednicích na nich založených), takové desky se kvůli pokřivení a vysychání laku dlouho neskladovaly. Takové záznamy si ale mohl zaznamenat sám odesílatel: existovaly rekordéry, z nichž jeden je v provozu vidět ve filmu Karnevalová noc.
Upomínkové a dekorativní talíře"Zvukový suvenýr" - fotografická karta se záznamem. Byly vyrobeny za přítomnosti zákazníka v malých polořemeslných nahrávacích studiích v letoviscích SSSR. Obvyklá barva gramofonových desek je černá, ale vyrábí se i vícebarevné. Existují i ​​desky, kde pod průhlednou vrstvou se stopami je barevná vrstva, která opakuje vzor obálky nebo nahrazuje informace na ní (zpravidla se jedná o drahé sběratelské edice). Dekorativní talíře mohou být čtvercové, šestihranné, ve formě kotouče kotoučové pily, ve formě zvířat, ptáků atd.
Řemeslné talíře. „Hudba na žebrech“ Záznam na rentgenový film
V 50. a 60. letech v SSSR nahrávala podzemní nahrávací studia na velkoformátové rentgenové filmy hudební díla, která byla z ideologických důvodů společností Melodiya zakázána distribuovat. Odtud pochází výraz „Jazz na kostech“ (také takové „domácí“ nahrávky se běžně nazývaly „žebra“ nebo „záznamy na žebrech“). V těchto letech byly nahrávky mnoha západních zpěváků a hudebních skupin (například The Beatles) slyšet pouze na takových undergroundových deskách. V důsledku vysychání emulze filmu se takové desky časem zkroutily a obecně byly krátkodobé.
Takový originální způsob záznamu zvuku se odráží v umění, například v písni Viktora Tsoie „Once you were a beatnik“ jsou slova: „Byl jsi připraven dát svou duši za rokenrol, extrahovaný z obrazu někoho jiného membrána." Také v písni „My Old Blues“ od vůdce moskevské akustické skupiny „Bedlam“ (konec 90. let - 2002) Viktora Klyueva jsou slova: „Nahrávka“ na kostech „je stále neporušená, ale nemůžete ji pochopit jednotlivé fráze." Samotný proces nahrávání „na kosti“ je demonstrován ve filmu „Hipsters“ (původní název „Bone Boogie“) v roce 2008. Jakmile se v prodeji objevily cenově dostupné magnetofony, rukodělné nahrávání prakticky zmizelo.
Formáty nahrávání
monofonní desky Historicky se jako první objevily desky s monofonním záznamem (jeden zvukový kanál). Naprostá většina těchto desek měla příčnou, neboli berlínskou nahrávku, ve které jehla snímače kmitá doleva a doprava. Na úsvitu nahrávací éry se však vyráběly i desky s hlubokým („Edisonovským“) záznamem, kde jehla šla nahoru a dolů. Některé gramofony měly možnost otočit hlavu s membránou o 90°, což jim umožňovalo přehrávat oba typy desek. První sériově vyráběné monofonní desky měly rychlost otáčení 78 ot./min., dále byly desky určené pro rychlosti 45 a 33⅓ ot./min (pro hudbu) a 16⅔ a 8½ ot./min (pro řeč). Monofonní desky vyrobené v SSSR byly označeny trojúhelníkem nebo čtvercem. Na raných nahrávkách a přehrávačích byla hodnota rychlosti rotace zapsána uvnitř geometrického obrazce. Někdy byla uvedena pouze rychlost otáčení, bez označení.
stereo nahrávky U monofonních desek se profily levé a pravé stěny zvukové stopy ve tvaru V neliší, ale u stereofonních desek (dva zvukové kanály, pro pravé a levé ucho) je pravá stěna stopy modulována signálem prvního kanálu a levá stěna je modulována signálem druhého kanálu. Stereofonní snímací hlava má dva citlivé prvky (piezokrystalové nebo elektromagnetické cívky) umístěné pod úhlem 45° k povrchu destičky (a 90° k sobě) a spojené s jehlou pomocí tzv. pushers. Mechanické vibrace, které jehla vnímá z levé nebo pravé stěny zvukové stopy, vybudí elektrický signál v odpovídajícím zvukovém kanálu přehrávače. Takové schéma bylo teoreticky podloženo anglickým inženýrem Alanem Blumleinem již v roce 1931, ale v praxi bylo uvedeno až v roce 1958. Tehdy byly na londýnské výstavě zařízení pro záznam zvuku poprvé předvedeny první stereo desky v moderním stylu.
Stereo přehrávače mohou přehrávat i mono nahrávky, v takovém případě je vnímají jako dva stejné kanály.
V raných experimentech se záznamem stereo signálu na jednu stopu se pokusili kombinovat tradičnější příčné a hloubkové nahrávky: jeden kanál vznikl na základě horizontálních vibrací jehly a druhý na základě vertikálních vibrací. Ale s tímto formátem záznamu byla kvalita jednoho kanálu výrazně nižší než kvalita druhého a rychle se od toho upustilo.
Většina stereo nahrávek se nahrává rychlostí 33⅓ otáček za minutu se šířkou stopy 55 mikronů. Dříve (zejména v řadě zemí mimo SSSR) se hojně vyráběly desky s rychlostí otáčení 45 ot./min. V USA byly oblíbené zejména jejich kompaktní verze určené pro použití v jukeboxech s automatickou změnou nebo volbou záznamu. Hodily se i pro přehrávání na domácích přehrávačích. Pro záznam řečových pořadů byly vyrobeny gramofonové desky s rychlostí otáčení 8⅓ otáček za minutu a délkou zvuku jedné strany až jeden a půl hodiny. Stereo nahrávky existují ve třech průměrech: 175, 250 a 300 mm, což poskytuje průměrnou dobu trvání jedné strany (při 33⅓ otáčkách za minutu) 7-8, 13-15 a 20-24 minut. Délka zvuku závisí na hustotě řezu. Na jednu stranu pevně ořezané desky se vejde až 30 minut hudby, ale jehla na takových deskách může přeskakovat a obecně být nestabilní. Také zhutněné desky se rychleji opotřebovávají díky užším stěnám drážky.
kvadrafonní desky Kvadrofonní desky obsahují informace o čtyřech (dva přední a dva zadní) zvukových kanálech, což umožňuje zprostředkovat hlasitost hudebního díla. Tento formát získal určitou, spíše omezenou, distribuci v 70. letech. Počet alb vydaných v tomto formátu byl velmi malý (např. vyšla čtyřnásobná verze slavného alba Pink Floyd „Dark Side of the Moon“ v roce 1973) a jejich náklad je omezený – to bylo způsobeno nutností použijte je k přehrávání vzácných a drahých speciálních přehrávačů a zesilovačů pro 4 kanály. V 80. letech 20. století byl tento směr omezen. V SSSR se první a jediný experiment ve vývoji čtyřkanálového zvuku uskutečnil v roce 1980, kdy bylo nahráno a vydáno album skupiny Yabloko pod názvem Country Folk Rock Group Yabloko (KA90-14435-6). Deska stála víc než ta běžná - 6 rublů (gigantická stereo deska s pop music tehdy stála 2 rubly 15 kopejek, vydaná v zahraniční licenci - o něco více) a celkový náklad činil 18 000 kopií.
Výrobní Pomocí speciálního zařízení se zvuk přeměňuje na mechanické vibrace řezačky (nejčastěji safírové), která řeže soustředné zvukové stopy na vrstvě materiálu. V počátcích nahrávání byly stopy řezány na vosk, později na fonografickou fólii potaženou nitrocelulózou, později byla fonografická fólie nahrazena měděnou fólií. Na konci 70. let Teldec vyvinul technologii DMM (Direct Metal Mastering), podle níž se stopy tvoří na nejtenčí vrstvě amorfní mědi pokrývající dokonale plochý ocelový substrát. To umožnilo výrazně zvýšit přesnost reprodukce zaznamenaného signálu, což vedlo ke znatelnému zlepšení kvality zvuku fonografických záznamů. Tato technologie se používá dodnes. Z takto získaného disku se pomocí galvanoplastiky v několika po sobě jdoucích fázích získá požadovaný počet niklových kopií, a to jak s pozitivním, tak negativním zobrazením mechanické zvukové stopy. Negativní kopie vytvořené v poslední fázi, které slouží jako základ v procesu lisování vinylových desek, se nazývají matrice; všechny přechodné niklové kopie se nazývají originály.
Výroba originálů a matric probíhá v galvanovně. Elektrochemické procesy jsou prováděny ve vícekomorových galvanických instalacích s automatickou stupňovitou regulací elektrického proudu a doby růstu niklu.
Díly forem jsou vyráběny na CNC strojích a procházejí vysokoteplotním pájením ve vakuových pecích speciální technologií. Formy samotné zajišťují vysokou rovnoměrnost teplotního pole na formovacích plochách, malou setrvačnost teplotního režimu a tím vysokou produktivitu. S jedinou formou lze vyrobit desítky tisíc záznamů. Materiálem pro výrobu moderní desky je speciální směs na bázi kopolymeru vinylchloridu a vinylacetátu (polyvinylchlorid) s různými přísadami nutnými k tomu, aby plast získal potřebné mechanické a teplotní vlastnosti. Vysoce kvalitní míchání práškových složek je dosaženo použitím dvoustupňových mixérů s teplým a studeným mícháním.
V lisovně je do lisu přiváděna zahřátá část vinylu s již nalepenými etiketami nahoře a dole, která se pod tlakem až 100 atm rozprostře mezi dvě poloviny formy a po vychladnutí vytvoří hotovou desku . Dále je oříznutí okrajů disku, ovládání a balení. První gramofonová deska, vyrobená po umístění niklových matric na lis, a poté každá speciálně vybraná z oběhu, je pečlivě kontrolována na rozměrové charakteristiky a poslouchána ve speciálně vybavených zvukových kabinách. Aby se předešlo deformaci, jsou všechny lisované gramofonové desky vystaveny nezbytné teplotě a před zabalením do obálky je navíc zkontrolován vzhled každé gramofonové desky.
Přehrávání Reprodukce vinylových desek má řadu vlastností souvisejících jak s fyzikální podstatou tohoto média, tak s technickými vlastnostmi reprodukce vinylového zvuku a jeho zesílení. Takže například povinným prvkem pro elektrofony s magnetickou snímací hlavou je phono stage.
Příběh Za nejprimitivnější prototyp gramofonové desky lze považovat hrací skříň, ve které je k předtočení melodie použit kovový kotouč s hlubokou spirálovou drážkou. V určitých místech drážky jsou vytvořeny tečkované prohlubně - jamky, jejichž umístění odpovídá melodii. Když se kotouč poháněný hodinovým pružinovým mechanismem otáčí, speciální kovová jehla klouže po drážce a „čte“ sekvenci aplikovaných bodů. Jehla je připevněna k membráně, která vydává zvuk pokaždé, když jehla vstoupí do drážky.
Za nejstarší gramofonovou desku na světě je dnes považována zvuková nahrávka, která byla pořízena v roce 1860. Badatelé z nahrávací historické skupiny First Sounds ji objevili 1. března 2008 v pařížském archivu a dokázali přehrát zvukovou nahrávku lidové písně, kterou vytvořil francouzský vynálezce Edouard Léon Scott de Martinville pomocí zařízení, které v roce 1860 nazval „phonoautograph ". Jeho délka je 10 sekund a jde o úryvek z francouzské lidové písně. Fonautograf škrábal zvukové stopy na kus papíru zčernalého kouřem z olejové lampy.
V roce 1877 francouzský vědec Charles Cros poprvé vědecky doložil principy záznamu zvuku na buben (či kotouč) a jeho následné přehrávání. Ve stejném roce, konkrétně v polovině roku 1877, vynalezl a patentoval mladý americký vynálezce Thomas Edison gramofonové zařízení, ve kterém se zvuk zaznamenává na válcový válec obalený cínovou fólií (nebo papírovou páskou potaženou vrstvou vosku) použití jehly (řezačky) spojené s membránou; jehla vykresluje na povrch fólie spirálovou drážku proměnné hloubky. Jeho voskový válečkový fonograf nebyl široce používán kvůli obtížnosti kopírování desky, rychlému opotřebení válečků a špatné kvalitě přehrávání.
V roce 1887 židovsko-americký inženýr Emil Berliner navrhl použití diskových médií pro nahrávání. Berliner na svém nápadu nejprve postavil a otestoval zařízení Charles Cros, navržené před 20 lety, s použitím zinkové desky místo chromu. Emil Berliner nahradil válečky disky - kovovými matricemi, ze kterých bylo možné replikovat kopie. S jejich pomocí byly lisovány gramofonové desky. Jedna matrice umožnila vytisknout celou sérii - minimálně 500 záznamů, což výrazně snížilo výrobní náklady, a tedy i výrobní náklady. To byla hlavní výhoda desek Emila Berlinera oproti Edisonovým voskovým válečkům, které nebylo možné sériově vyrábět. Na rozdíl od Edisonova fonografu vyvinul Berliner speciální přístroj pro záznam zvuku - záznamník a vytvořil další pro reprodukci zvuku - gramofon, na který byl 26. září 1887 přijat patent. Místo Edisonova hloubkového záznamu použil Berliner příčný, v němž jehla zanechávala klikatou stopu konstantní hloubky. Ve 20. století byla membrána nahrazena mikrofony, které převádějí zvukové vibrace na elektrické vibrace a elektronické zesilovače.
V roce 1892 byla vyvinuta metoda galvanické replikace z pozitivu zinkového kotouče a také technologie lisování ebonitových desek pomocí ocelové tiskové matrice. Ebonit byl ale dosti drahý a brzy byl nahrazen kompozitní hmotou na bázi šelaku, voskové látky produkované tropickým hmyzem z čeledi štěnic žijících v jihovýchodní Asii. Desky se staly lepšími a levnějšími, a tedy i dostupnějšími, ale jejich hlavní nevýhodou byla malá mechanická pevnost – svou křehkostí připomínaly sklo. Šelakové desky se vyráběly do poloviny 20. století, dokud nebyly nahrazeny ještě levnějšími - z polyvinylchloridu ("vinylu") Jednou z prvních skutečných desek byla deska, kterou vydal v roce 1897 Victor v USA.

Spousta krásných a různých desek…

Vinylové desky se mohou lišit podle různých kritérií: jak barvou, tak svým tvarem (existuje figurální vinyl, stejně jako disky geometrických tvarů), formátem a velikostí ...

O palcích

Všichni pravděpodobně víte, že existují disky ve formátech jako 7″ (palce), 10″ (palce) a 12″ (palce).

10palcové desky jsou tedy jakési „dinosauři“ vinylové éry. Mezi ně patří zpravidla všechny 78otáčkové gramofonové desky. Takové disky obsahovaly pouze 2-3 minuty zvuku na každé straně a nic víc.

Po tomto formátu následoval 7″ a 12″ vinyl. Každá z těchto možností byla vyvinuta konkrétní nahrávací společností, která sleduje své vlastní specifické cíle.

Například posláním 7″-mi bylo udržet nejlepší kvalitu zvuku s nejmenšími rozměry vinylů. Proto takové desky, vytvořené při 45 otáčkách za minutu, obsahovaly tolik skladeb jako jejich 78rychlostní protějšky v 10″ palcích.

Stalo se tak, že 7″ disky se staly singly s 3minutovými skladbami na každé straně vinylu. To se stalo celosvětově uznávaným standardem.

7″ disky se staly standardem dokonalosti a pouze normou v nahrávacím průmyslu. Ale vždy bude existovat výjimka i z toho nejpřísnějšího pravidla, že? A společnost Melodiya se stala takovou výjimkou ...

Nějakým způsobem dokázala vydat 7" vinyly při 33 otáčkách za minutu se 2 skladbami na stranu. O kvalitě zvuku takových publikací by bylo lepší jen mlčet. Pravda, bylo to dávno a málokdo si to pamatuje. Ale fakt je fakt.

Zajímavé je, že od oněch epochálních dob bitev vinylových formátů se vyráběly i sedmipalcové disky s větším otvorem ve středu. Tento typ desky se používal v jukeboxech (jukeboxech). Pro takový vinyl byl použit adaptér kulatého tvaru, který výrobce dováženého „gramofonu“ zpravidla zdarma připevnil ke stavebnici spolu s přehrávačem.

Dnes jsou sedmipalcové desky replikovány s běžným, standardizovaným průměrem otvoru, nebo má vinyl speciální vložku, kterou lze snadno vytáhnout a tím získat větší otvor v disku.

Pokud jde o 12″ vinylové disky, začaly se vyrábět kvůli potřebě vydávat vydání s celkovou hrací dobou na obou stranách 40 minut (na základě 20 minut pro každou stranu). Tak se zrodil hlavní konkurent magnetické pásky.

Později byly vydány 12″ singly se 2-3 skladbami jak při 45 otáčkách za minutu, tak při 33 otáčkách za minutu. Celkově to byly stejné 7″ vinylové disky, ale s lepším zvukem. Důvodem zvýšení hladiny zvuku byla velikost disku. Umožnilo to udělat drážky s nahrávkou co nejširší a s delší dobou zvuku.

Barva a tvar

Nejběžnějším, klasickým odstínem většiny vinylových desek je černá.

Ve skutečnosti může být barva jakákoli. Absolutně. Odborníci se však domnívají, že výběr barvy může ovlivnit kvalitu zvuku, odolnost vinylu proti opotřebení a jeho trvanlivost. Mimochodem, kdysi jsme o tom mluvili v jednom z našich zářijových článků. Tam je problematika probírána podrobně a důkladně.

V přírodě navíc existují obrazové disky, které jsou někdy opravdovým mistrovským dílem designových nápadů a jejich umělecké realizace.

Ukazuje se, že ve fázi formování a na počátku rozvoje „vinylové kultury“ poslechu hudby bylo plánováno zavedení barevného značení desek podle žánrů a směrů. Na to se ale brzy zapomnělo. Je to škoda. Určitě by to zajímalo sběratele a audiofily.

A teď pár slov k podobě vinylu... Ano, ve skutečnosti vinylových desek opravdu neobvyklého tvaru není na světě tolik. Díky tomu jsou ještě hodnotnější a investičně atraktivnější. Časopis Colours a nakladatelství Tashen při této příležitosti nedávno vytvořily unikátní dílo - knihu o nejbizarnějším, nejbláznivějším a jednoduše mistrovském díle v designu a dekoraci vinylových disků z celého světa. Jmenuje se Mimořádné rekordy.

Obraty

Záznam při 45 otáčkách za minutu rozhodně zlepšuje kvalitu zvuku, a to díky optimalizaci poměru šumu k signálu (konkrétně ve vysokofrekvenčním spektru).

Formát však zkracuje dobu záznamu na každou stranu. Z tohoto důvodu jsou vydávány pouze singly při 45 otáčkách za minutu, méně často - EP.

33 otáček způsobí objemnější nahrávku. Ale zvuk zároveň snižuje jeho kvalitu, bohužel. Ale ne moc. Například začínající milovník vinylů rozdíl rozhodně nepochopí. Zkušenější audiofil to ale hned uslyší. Navíc ví, že kvůli úzkým drážkám takové desky je vinyl náchylnější k deformaci než disky jiných formátů.

V současnosti se pro vydávání „těžkých“ alb běžně používá 33otáčkový vinyl, protože veškerou hudbu nevejdete na nosič jiného formátu.

Moudří vydavatelé, aby se vyhnuli snížení kvality zvuku na vinylu ve 33 kolech, postupují následovně: album skupiny / umělce nevytisknou na 1. desku, ale na několik (2 nebo 3). To se děje například v situacích, kdy má vydání velký význam a zároveň velmi dlouhé trvání, stejně jako obrovské množství skladeb. Díky tomu je možné zachovat slušnou kvalitu zvuku a vměstnat všechny potřebné skladby do jedné edice.

EP a singly

Singly vycházejí nejčastěji s různými variacemi skladeb a remixů. Ne vždy však mají jedinečný obal. EP je naproti tomu spíše minialbum, které často obsahuje samostatné skladby a vždy má svůj obal.

Čas nahrávání

Pokud jde o počet minut zaznamenaných na každé straně vinylu, můžeme říci toto: závisí na délce stopy, na frekvenčním rozsahu, na hlasitosti stopy, na rychlosti nahrávání (33 nebo 45), např. stejně jako na přítomnosti různých stereo efektů a jejich technické složitosti.

Čím širší jsou drážky desky a čím vyšší je rychlost jejího záznamu, tím hlasitější bude zvuk a disk bude odolnější vůči různým vnějším vlivům (například vibracím).

To je pro dnešek vše.

Typy záznamů

Existují vzácné aplikační disky, které byly koncem 70. let investovány do počítačových časopisů a na které byly nahrány počítačové programy (později, před masovým rozšířením disket, se pro tyto účely používaly kompaktní kazety). Tento standard záznamů se jmenoval Floppy-ROM a na takto flexibilní záznam se při rychlosti otáčení 33,3 otáček za minutu vešlo až 4 kB dat.

Ohebné desky jsou také záznamy na starých rentgenových snímcích (viz níže).

Dříve se vyráběly i pohlednicové flexizáznamy. Takové suvenýry byly zasílány poštou a obsahovaly kromě psaní i ručně psané blahopřání. Byly dvou různých typů:

• Skládá se z pružné desky obdélníkového nebo kulatého tvaru s jednostranným záznamem, upevněné na polygrafické podkladové kartě s otvorem uprostřed. Stejně jako flexibilní desky měly omezený rozsah provozních frekvencí a dobu přehrávání;
• Stopy desky byly vytištěny na vrstvu laku pokrývající fotografii nebo pohlednici. Kvalita zvuku byla ještě nižší než na ohebných gramofonových deskách (a pohlednicích na nich založených) a takové desky nebyly dlouho skladovány z důvodu pokřivení a zasychání laku. Takové záznamy však mohl zaznamenat sám odesílatel: existovaly rekordéry, z nichž jeden lze vidět v provozu ve filmu „Karnevalová noc“.

Barva desek je většinou černá, i když pro děti a DJe se často vydávají i vícebarevné. Existují i ​​gramofonové desky, kde pod průhlednou vrstvou se stopami je barevná vrstva, která opakuje vzor obálky nebo nahrazuje informace na ní (zpravidla se jedná o drahé sběratelské edice). Dekorativní talíře mohou být čtvercové, šestihranné, ve formě kotouče kotoučové pily, stejně jako ve formě zvířat a ptáků.

Formáty

Různé formáty záznamu: 30 cm při 45 otáčkách za minutu, 25 cm při 78 otáčkách za minutu a 17,5 cm při 45 otáčkách za minutu

Desky se vyráběly hlavně o průměru 30, 25 a 17,5 cm (12″, 10″ a 7″), tradičně nazývané „giant“, „grand“ a „minion“, v tomto pořadí. Občas existují i ​​jiné velikosti - 12, 15, 23, 28, 33 cm (5″, 6″, 8″, 9″, 11″, 13″). Nestandardní průměr zvukové stopy na desce nebo zvukové kartě může vést k falešnému spuštění stopování hráče.

Rychlost může být 78, 45, 33⅓ a 16⅔ ot./min.

Průměr otvoru pro desku 7 nebo 24 mm, tloušťka od 1,5 do 3 mm, hmotnost 120-220 g. Desky s otvorem 24 mm jsou určeny pro hráče s automatickou výměnou desky (jukboxy), ale i řadu domácích přehrávačů zahraniční produkce. Často se vyráběly s otvorem 7 mm (u běžných gramofonů) a s obloukovitými zářezy o průměru 24 mm. Prostřednictvím těchto zářezů bylo snadné prolomit centrální část a získat velkou díru.

Vinylové desky vyrobené v SSSR byly označeny obráceným trojúhelníkem v případě mono nahrávek nebo protínajícími se kruhy v případě stereo.

Na moderních discích určených pro DJe je na jedné straně „oříznuto“ asi 12 minut hudby - v tomto případě je vzdálenost mezi drážkami mnohem větší, disk je odolnější proti opotřebení, v průběhu času vydává méně hluku, nebojí se poškrábáním a neopatrným zacházením.

stereo nahrávky

Nahrávky na kostech

Kopie rentgenového filmu

Příběh

Za nejprimitivnější prototyp gramofonové desky lze považovat hrací skříň, ve které je k předtočení melodie použit kovový kotouč s hlubokou spirálovou drážkou. V určitých místech drážky jsou vytvořeny tečkované prohlubně - jamky, jejichž umístění odpovídá melodii. Když se kotouč poháněný hodinovým pružinovým mechanismem otáčí, speciální kovová jehla klouže po drážce a „čte“ sekvenci aplikovaných bodů. Jehla je připevněna k membráně, která vydává zvuk pokaždé, když jehla vstoupí do drážky.

Za nejstarší gramofonovou desku na světě je dnes považována zvuková nahrávka, která byla pořízena v roce 1860. Badatelé ze skupiny historie nahrávání First Sounds jej objevili 1. března 2008 v pařížském archivu a dokázali přehrát zvukovou nahrávku lidové písně, kterou vytvořil francouzský vynálezce Edouard-Leon Scott de Martenville pomocí zařízení, které v roce 1860 nazval „ fonografu“. Jeho délka je 10 sekund a jde o úryvek z francouzské lidové písně. Fonautograf škrábal zvukové stopy na kus papíru zčernalého kouřem z olejové lampy.

Fonograf Thomas Edison, 1899

V roce 1892 byla vyvinuta metoda galvanické replikace z pozitivu zinkového kotouče a také technologie lisování ebonitových desek pomocí ocelové tiskové matrice. Ebonit byl ale dosti drahý a brzy byl nahrazen kompozitní hmotou na bázi šelaku, voskové látky produkované tropickým hmyzem z čeledi štěnic žijících v jihovýchodní Asii. Desky se staly lepšími a levnějšími, a tedy i dostupnějšími, ale jejich hlavní nevýhodou byla malá mechanická pevnost – svou křehkostí připomínaly sklo. Šelakové desky se vyráběly do poloviny 20. století, dokud nebyly nahrazeny ještě levnějšími - z polyvinylchloridu ("vinyl").

Jednou z prvních skutečných desek byla deska vydaná v roce 1897 Victorem v USA.

První revoluce

Úplně první desky měly průměr 6,89 palce a nazývaly se 7palcové nebo 175 mm desky. Tento nejstarší standard se objevil na počátku 90. let 19. století. Takové gramofonové desky se označují 7″, kde ″ je označení průměru v palcích. Na počátku své evoluce měly gramofonové desky vysokou rychlost otáčení a velkou tloušťku stopy, což výrazně zkrátilo dobu trvání zvuku - pouze 2 minuty na jedné straně. Záznamy se staly oboustrannými v roce 1903 díky rozvoji společnosti Odeon. Ve stejném roce se objevily první 11,89 nebo 12 palcové (12″) desky o průměru 300 mm. Až do začátku 10. let 20. století vydávali především úryvky z děl hudebních klasiků, protože v součtu obsahovaly jen do pěti minut zvuku.

Třetí, nejoblíbenější, byla velikost 10 palců (10") nebo 250 mm, na takové desky bylo umístěno jedenapůlkrát více materiálu než na standardních 7 palců. "Životnost" takových desek byla krátkodobá - Snímač vážil více než 100 gramů a ocelové jehly se musely měnit po přehrání každé strany. Někdy, aby se prodloužila životnost oblíbených děl, byla na některých deskách nahrána stejná stopa na obě strany.

Ve 30. letech 20. století vycházely desky s jednou skladbou na jedné straně a často se jeden koncert jednoho interpreta prodával jako sada desek o více kusech, často v kartonu, méně často v kožených krabicích. Kvůli vnější podobnosti takových krabic s fotoalbami se jim začalo říkat gramofonová alba nebo „album se záznamy“.

Druhá revoluce

Singl nahraný na 45otáčkovou desku

S příchodem dlouhohrajících desek s rychlostí otáčení 45 a 33 ot./min. oběh gramofonů začal klesat (78 ot./min.) a koncem 60. let. jejich výroba byla nakonec omezena (v SSSR v roce 1970).
Podle obsahu nahrávky při 45 ot./min. byly použity názvy Single, Maxi-Single nebo Extended Play (EP).

přítomný čas

V určitých oblastech jsou vinylové dlouhohrající stereo desky o průměru 30 cm, Ing. LP se dodnes používají:

• pro DJskou práci a experimenty v oblasti zvuku;
• fanoušci tohoto typu zvukového záznamu (včetně audiofilů);
• milovníci starožitností, sběratelé;
• Kosmická loď Voyager 1 nese na palubě gramofonovou desku se záznamem zvuků pozemské civilizace spolu s fonografickou kapslí a nahrávacím stylusem. Výběr tohoto způsobu ukládání zvuku je dán jeho spolehlivostí a přirozeností. Jednoduchost zařízení mu dodává spolehlivost. Kromě toho metody digitálního záznamu zvuku a přehrávání (které nebyly v roce 1977 dostatečně pokročilé, aby se vešly do programu Voyager) používají aproximace, které jsou diktovány lidským sluchem (např. relativní setrvačnost sluchu, neschopnost slyšet zvuky nad 20 kHz). U hypotetických mimozemských bytostí může být sluch uspořádán jinak. A kromě toho je gramofonová deska jediným nosičem zvuku, který lze reprodukovat bez pomoci elektřiny.

Nicméně je příliš brzy na to, aby se zastavil rozvoj vinylového průmyslu. Podle RIAA prodeje vinylů již překonaly své minimum v roce 2005 a vykazují poměrně stabilní růst.

Existují dva hlavní trhy s deskami:

1. Hlavní
2. Sekundární

Na primárním trhu jsou hlavními kupujícími DJs a audiofilové, kteří preferují hudbu na analogových médiích. Právě tempo rozvoje tohoto segmentu je pro nahrávací společnosti nejzajímavější, jeho statistiky jsou uvedeny výše.

V současné době se drahé sběratelské desky vyrábí na tzv. „těžký“ vinyl, taková deska je opravdu těžká a váží 180 gramů, takové desky poskytují větší dynamický rozsah. Kvalita ražby a materiálu takových desek je vyšší než na běžném vinylu. Přestože většina uživatelů nakupuje hudbu na moderních nosičích (jejichž pohodlí, mobilita a odolnost jsou mnohem vyšší), mnoho milovníků hudby a audiofilů si stále kupuje vinylové desky.

Sekundárním trhem je prodej použitého vinylu. V tomto segmentu se obchoduje se sběratelskými předměty a soukromými sbírkami vinylů. V současné době mohou náklady na zvláště vzácné záznamy přesáhnout několik tisíc dolarů.

Zvláštní pozornosti sběratelů tradičně využívají první vydání (tzv. first press) desek (pro jejich považovaný za nejlepší zvuk), dále limitované edice desek, různé sběratelské edice. Hlavními obchodními místy jsou on-line aukce, stejně jako místní hudební obchody s použitým zbožím.

Vzhledem k tomu, že nyní je značná část obchodů realizována přes internet a kupující nemůže přímo posoudit kvalitu nabízeného produktu (na kterém extrémně závisí kvalita zvuku i jeho cena), používají prodávající a kupující standardní vinylovou desku. systém hodnocení.

viz také

Poznámky

Literatura

• Vasiliev G. A. Záznam zvuku na celuloidové disky. (Hromadná rozhlasová knihovna, číslo 411) - M.-L.: Gosenergoizdat, 1961

Odkazy

• Stavebnice pro výrobu mechanického nahrávacího gramofonu

Koupit si vinylový přehrávač v 21. století může znamenat jednu věc: buď jste znalec starožitností, nebo jste opravdový audiofil.

Vrchol popularity vinylů přišel v polovině minulého století. Deska zůstávala dlouhou dobu jedním z nejvyhledávanějších nosičů hudby. Krásná vložka do alba s podobiznou umělce, úhledný průhledný obal, který chrání povrch desky před poškrábáním, kazí se jehly, věčný problém - pojistky a nepopsatelný zvuk teplého jemného praskání v reproduktorech... Málo mohl předvídat, že nástup magnetofonových mechanik a digitální éra záznamu zvuku (přečtěte si článek:) nezlomí lásku posluchačů k vinylovému zvuku.

Jak to vše začalo

Princip zvukového záznamu, který se po mnoho let stane referencí při tvorbě vinylových desek, byl objeven již v roce 1857. Edward Leon Scott z Martinville. Ve Francii patentované fonografické zařízení nabízelo záznam zvukové vlny na skleněný válec pokrytý sazemi nebo papírem. Samotný zvuk byl zachycen přes velký roh, na jehož konci byla instalována jehla.

O dvacet let později se objeví další významný vývoj na cestě ke zlepšení systému záznamu zvuku. Při službě na telegrafu si vynálezce a vědec Thomas Edison při pozorování práce děrných štítků všiml určitého vzoru. Každý kontakt, který se dotkl otvorů na kartě, vydával zvuky různých výšek. O několik měsíců později, v roce 1877, zveřejnil americký patentový úřad popis zařízení, které se stalo skutečným předchůdcem gramofonu.

Princip činnosti Edisonův fonograf spočívala ve hraní zvuku z malých plechových nebo dřevěných válečků pokrytých fólií nebo listem papíru namočeným ve vosku. Výroba takových válečků vyžadovala velké úsilí a samotné zvukové nosiče nebyly připraveny ani na minimální deformace a byly příliš citlivé na skladovací prostředí.

Hledání jednoduššího zařízení pro záznam zvuku a vývoj média, které vydrží přepravu a drsnější provozní podmínky, podnítil amerického vynálezce Emil Berliner odmítnout použít metodu navrženou Martenvillem a poté upravenou Edisonem. V roce 1897 se Berliner stává autorem patentů na dvě zařízení najednou: gramofon a gramofon.

Poprvé byl použit jako médium pro záznam zvuku zinkový plochý kotouč. Toto rozhodnutí umožnilo výrazně snížit náklady na celý cyklus výroby záznamů. Pomocí vypalovačky byl na povrch zinkového kotouče nanesen „zvukový obraz“ a výsledný tisk byl již použit jako forma pro vytváření kopií.

Tehdejší inženýři stáli před nelehkým úkolem – najít materiál vhodný pro replikaci zvukových záznamů. Mezi hlavní požadavky na složení patří nízká cena a odolnost proti opotřebení.

Při hledání dokonalého materiálu

První gramofonové desky byly vyrobeny z tmavě hnědé vulkanizované pryže tzv ebonit. Tento materiál matně připomíná plast a dobře se hodí ke zpracování, což bylo zvláště pozoruhodné při vytváření duplikátů. Bohužel materiál neprošel zkouškou času kvůli tendenci oxidovat při vystavení dennímu světlu a ebonit je nahrazen organickým materiálem - šelak.

Dalších třicet let zůstává technologie výroby desek nezměněna. Tlusté a těžké „šelakové“ desky se postupně zabydlují v domácnostech začínajících milovníků hudby. Gramofon a jeho nástupce, vydaný v roce 1907, mechanický gramofon, stát se nejen štamgasty v klubech, restauracích a vzdělávacích institucích, ale také sebevědomě vstoupit do života běžného spotřebitele.

Ve velkých městech se začaly objevovat obchody nabízející širokou škálu „hudebních alb“ (všechny desky byly prezentovány v kartonové krabici připomínající fotoalbum). Bohužel nedokonalost záznamové technologie a specifika materiálu použitého k výrobě umožnily uložit pouze jednu skladbu na jednu stranu desky. Vzhledem ke krátké životnosti desky a její vysoké amortizaci při přehrávání byla nahrána stejná skladba na obě strany.

Bariéra jedné písně byla překonána až v roce 1931, kdy průkopníci audiotechniky objevili technologii stereo nahrávání do jednoho groove. Na stereo desku se začalo vejít až šest skladeb střední délky. Přesto byl životní cyklus šelakové desky odhadnut na pouhých několik měsíců aktivního používání. V polovině třicátých let má deska nového konkurenta – magnetickou pásku. Chemičtí technologové vstupují do boje o potenciálního kupce a v roce 1948 první várka vinylové desky.

Od roku 1950 se na území SSSR vyráběly vinylové desky. PVC se vyznačovalo vysokou odolností proti opotřebení a samotný výrobní proces umožnil výrazně snížit konečnou tloušťku desky ze 3 na 1,5 milimetru. Princip zvukového záznamu desek stanovený na konci předminulého století se ukázal být pro „řemeslníky“ jednoduchý. V polovině 50. - 60. let vznikaly celé řemeslné továrny na podzemní výrobu desek.

Jako materiál pro výrobu požadovaného disku s "nelidskými písněmi" zakázanými úřady, byl použit rentgenový film. V soukromých sbírkách milovníků vinylů lze nalézt alba The Beatles a jazzové skladby nahrané „na kostech“ – vyvolané rentgenové filmy.

Bitva "formátů"

Celá evoluce záznamů je zahalena neshodami ve světě standardů: rozměry, principy záznamu, materiály výroby, rychlost záznamu.

Velikost. Koncem 90. let 19. století existoval jediný schválený standard – 7palcový rekord s vysokou rychlostí otáčení. V roce 1903 se začal používat nový standard – „obr“ s průměry 12 palců. O pár let později se objevila další možnost – 10palcové desky. Na trhu CIS jsou desky o průměru 175, 250 a 300 mm považovány za obecně uznávané velikosti.

Záznamová technologie. Až do roku 1920 byla jediná metoda záznamu mechanická. Frekvenční rozsah pro takový záznam byl hubených 150 - 4000 Hz. V roce 1920 začíná éra elektroakustického záznamu a jako snímač zvuku se používá mikrofon. Právě v tomto roce dostala éra gramofonových desek nový „zvukový dech“ se schopností reprodukovat kmitočty od 15 do 10 000 Hz.

limitní kapacita. Rychlost otáčení. Další charakteristikou celé nahrávací éry, která prošla neustálými změnami, je rychlost otáčení desky. Obecně uznávaný „sovětský standard“ 78 otáček za minutu umožňoval až 12 minut zvuku. Pro dlouhé nahrávání rozhovoru byly použity „pomalé záznamy“ s rychlostí otáčení 8 a 1/3 otáčky za minutu. Dalším standardem je 45 ot./min. Konečnou tečkou v boji o rychlosti bylo vydání dlouhohrajících desek o 33 1/3 otáčkách.

Mono-stereo-quad. Princip reprodukce gramofonových desek je založen na „čtení“ jehlou zvukového obrazce umístěného ve více drážkách (stopách) desky. Do roku 1958 se vyráběly desky mono třídy: ručička snímala pouze vertikální vibrace. Poté se objeví stereo desky: svislý je zodpovědný za levý kanál a drsnost umístěná vodorovně za pravý. Existovaly také možnosti pro kvadrafonní zvuk, ale technologie se neospravedlňovala.

Vinyl dnes

Od nástupu Edisonova fonografu až do současnosti se princip zvukového záznamu desek příliš nezměnil. Zvukové vibrace se pomocí záznamníku převádějí na mechanické vibrace přiváděné do řezačky, která vytváří obraz kompozice na poměděném ocelovém kotouči. Výsledná šablona se přenese na niklové kopie a teprve poté lisováním začíná replikace vinylových desek.

Prakticky nezměněn zůstal i princip fungování přehrávacích zařízení – přehrávačů z pohledu mechaniky. Stejný rotující kotouč, stejné sběrací jehly.

Náklady na moderní „vinyly“ přímo závisí na několika faktorech:

• design;
• instalovaný předzesilovač;
• tvarový faktor.

Vzhled CD v roce 1980 vážně otřásl poptávkou po vinylu. Na více než 20 let zmizely desky milovníkům hudby z dohledu a objemné přehrávače ustoupily kompaktním přehrávačům CD. Ale historie se sebevědomě drží principu bumerangu: od roku 2005 nastala éra oživení vinylu. Vinyl se stal předmětem experimentů a vyhledávaným médiem mezi DJs. Teplý měkký zvuk s téměř žádným harmonickým zkreslením a neuvěřitelnými detaily není jen zvuk, který si zaslouží sofistikovaný milovník hudby nebo audiofil. To je zvuk, který by měl slyšet každý a tato příležitost nevyžaduje působivé finanční investice.

Co si vybrat?

Skutečný audiofil zná svět vinylového zvuku z první ruky. V jeho mysli začíná horizont „zdravých“ gramofonů na ceně několika tisíc dolarů. Volba takto drahé techniky je však spíše rituálem a jakousi poctou zvuku, ale do světa desek se můžete zapojit s mnohem menší částkou.

japonská společnost Audio Technica na trhu audio zařízení může mít právem status veterána. Byly to gramofony, které se staly produktem, který změnil život značky. V roce 1962 představila společnost Audio-Technica dva vysoce kvalitní snímače (lidově označované jako „jehly“). AT-1 A AT-3. Ohromující úspěch prvorodičky podpořila modelka V 5, a 7 let po založení vstupuje japonská společnost na světový trh.

Vliv Audio-Technica na svět gramofonů nelze přeceňovat. Společnost se stala prvním výrobcem PCOCC ultračistých monokrystalických měděných snímačů; za jejími rameny jsou legendární přenosné přehrávače vinylových disků Pan disk A zvukový burger, a před třemi lety Japonci oznámili specializovaný gramofonový přehrávač AT-LP1240 vybaven DJ modulem.

Jedním z nejoblíbenějších „pracantů“, který může posloužit člověku, který se teprve seznamuje se světem rekordů, může být vstupní hráč z firmy Audio-Technica AT-LP60 USB.

Pokud vaše evoluce jako milovníka hudby začala s MP3 a OGG, plynule převedenými do poslechu FLAC a ALAC, a starý CD přehrávač vás přestane bavit, Audio-Technica AT-LP60 USB vám může představit, jak zní vinyl. Tento gramofon je perfektní volbou pro začínajícího posluchače.