Jak zjistit, zda je zvuková stopa mixem Dolby Pro Logic II. Nastavení vícekanálového systému

Pro Logic II je aktivní dekodér Dolby Surround nové generace. Využívá také prostorové ostření, ale je realizováno zásadně odlišnými metodami. Nový dekodér se ukázal být mnohem jednodušší a zároveň efektivnější.

Připomeňme, že úkolem dekodéru je zabránit pronikání signálů L a R do kanálu S bez ohledu na to, kde se nachází zdroj signálu - přesně mezi mikrofony L a R, mimo střed na jednu nebo druhou stranu nebo dokonce přímo vedle mikrofonu jednoho z kanálů. Pokud například postavy mluví mezi mikrofony kanálů R a C (napravo od středu), bude úroveň signálu v kanálech C a R stejná. V tomto případě část signálu nevyhnutelně pronikne na výstup S pasivního dekodéru, protože úroveň v kanálu L je nižší než v kanálu R a při odečtení jednoho signálu od druhého nebude výsledek nulový.

Aby bylo možné plně kompenzovat signály L a R na vstupech prostorového dekodéru, je nutné před aplikací na sčítačku vyrovnat jejich úrovně. K tomu jsou mezi vstupy Lt a Rt a vstupy sčítačky instalovány dva nastavitelné zesilovače (VCA). Zesílení VCA obou kanálů je měněno stejným řídicím signálem, ale v jiné polaritě. Pokud se zvýší zisk jednoho VCA, sníží se zisk druhého. Pokud je taková úprava provedena dostatečně přesně a dostatečně synchronně se změnami samotného signálu, je možné zcela potlačit rozdílový signál Lt a Rt kanálů v Surround kanálu.

K automatickému sledování změn ve vstupních signálech se používá speciální obvod se zpětnou vazbou (obvod zpětné vazby). Výstupní signály obou VCA jsou přiváděny do amplitudových detektorů (Full-Wave Rectifier, FWR), které extrahují obálku audio signálů. Stejnosměrné signály úměrné amplitudám signálů L a R jsou porovnávány diferenciálním zesilovačem. K buzení VCA je použit signál z výstupu zesilovače, který je úměrný rozdílu amplitud, Obrázek 11 ukazuje pouze jednu osu dekodéru (osa levá-pravá). Druhý pár VCA se stejným řídicím obvodem vyrovnává signály součtu L+R (přední) a rozdílu L-R (zadní), aby potlačily signály C a S v kanálech R a L (osa střed-k-prostor). Signál C centrálního kanálu se získá sečtením (místo odečtením) dvou signálů Lt a Rt vyrovnaných VCA. Díky použití zpětnovazebních řídicích obvodů má dekodér Pro Logic II následující výhody:

Jednoduchý a levný hardware dosahuje efektivnější kompenzace protifázových signálů ve výstupní matici a v důsledku toho vysokého stupně izolace mezi kanály různých os.

V dekodéru Pro Logic jsou obě osy řízeny jedním rychlým/pomalým přepínacím obvodem. Pokud je výrazná dominance alespoň v jedné ose, přepínací obvod uvede obě osy do „rychlého“ režimu, čímž násilně změní časovou konstantu řídicích obvodů VCA. Pouze za předpokladu, že amplitudy signálů v obou osách jsou přibližně stejné, přejdou oba do „pomalého“ režimu. V dekodéru Pro Logic II pracují dvě osy nezávisle na sobě, takže jejich řídicí obvody „rozhodují“, jak rychle změnit zesílení VCA analýzou pouze jejich vlastních signálů. Kromě toho se časová konstanta regulační smyčky v dekodérech Pro Logic II neustále mění, zatímco v Pro Logic jsou pouze dvě pevné hodnoty.

Rýže. 7.Funkční schéma aktivního dekodéru DolbySurround

Vezměme si například případ, kdy je zdroj zvuku jediný a je umístěn přímo u mikrofonu středového kanálu C. Z obrázku je vidět, že pasivní dekodér bude přenášet signál středového kanálu do výstupního kanálu C. , stejně jako do kanálů R a L s útlumem pouze 3 dB . Řídicí obvod aktivního dekodéru určuje, u kterých kanálů je třeba snížit zisk, aby se potlačily průniky sousedních kanálů na požadovanou úroveň. V tomto příkladu potřebuje dekodér snížit zisk na kanálech L a R, přičemž signál kanálu C bude slyšitelný. Stejným způsobem lze výstup levého kanálu oddělit snížením zisku na kanálech C a S, když je Na vstupu dekodéru je přítomen signál Lt. Ve skutečnosti může signál přicházet z jakéhokoli směru.

Tato "přímá" metoda řeší problém pouze pro jeden zvukový obraz. Soundtrack obsahuje zvuky z několika nezávislých zdrojů. Podívejme se na případ, kdy řeč zní na pozadí hudby. Hudba by měla být přehrávána z reproduktorů levého a pravého kanálu a řeč pouze ze systému středového kanálu. Pasivní dekodér se s takovým úkolem vůbec nevyrovná. Řeč bude reprodukována jak systémem středového kanálu, tak systémem levého a pravého kanálu. Stereo hudbu budou přehrávat systémy L a R, kromě toho bude prostřednictvím systému C slyšet sumární signál L+R a prostřednictvím systému S rozdílový signál L-R.

Aktivní dekodér považuje řeč za dominantní zvukový obraz (dominantní zvuk) a snižuje zisk L a R kanálů, aby zaostřil tento obraz ve směru C. Tím se však ztrácí stereo hudba a zůstává pouze monofonní zvuk. součet (L + R) v kanálu C a „fantomový“ rozdílový zvuk (L-R) v kanálu S. Pokud se mluvící postavy zastaví, dekodér obnoví zesílení kanálů L a R a hudba se stane slyšitelnou a naopak , když se řeč obnoví, hudba zmizí. Takový jev „houpání“ (pumpování) síly nedominantních zvukových obrazů v závislosti na síle toho dominantního je jasně patrný.

Další způsob, jak se zbavit pronikání řečového signálu do levého a pravého kanálu, je znázorněn na Obr. 8. Pokud vezmete signál pravého kanálu, převrátíte jeho polaritu a přidáte ji k výstupnímu signálu levého kanálu, složky signálu C v levém a pravém kanálu budou mimo fázi a vzájemně se kompenzují, takže složky signálu C nespadne do L kanálu.

Princip vzájemné kompenzace (koncept zrušení) je základním principem aktivního dekódování a používá se v té či oné podobě ve všech aktivních dekodérech.

Rýže. 8. Prevence pronikání řečového signálu

do levého a pravého kanálu

Po odstranění centrálního signálu se zvukový výkon v levém kanálu nesníží, část signálu levého kanálu je nahrazena signálem invertovaného pravého kanálu. Kromě toho je ve středovém kanálu stále slyšet součet L+R. Výsledkem je, že dominantní zvukový obraz (řeč v kanálu C) je zaostřen ve směru reproduktorové soustavy C, zatímco obrazy odpovídající směrům R a L jsou naopak v prostoru "rozmazané". Dekodér využívá jeden z principů psychoakustiky, princip maskování (koncept maskování signálu): vystavení dominantnímu zvukovému obrazu dočasně snižuje schopnost posluchače určovat směry k jiným zvukovým obrazům. Protože síla zvuků odpovídajících těmto obrázkům zůstává nezměněna, není pozorováno "houpání" (modulace) těchto zvuků. To je další princip psychoakustiky – princip stálosti moci (konstantní mocenská koncepce). Implementací principu konstanty síly v kombinaci s aktivní vzájemnou kompenzací pouze v těch okamžicích, kdy je potřeba přenést přesný směr do zvukového obrazu, lze efektivně skrýt fakt přerozdělení síly nedominantních zvuků.

Předpokládá se, že hlasitost řeči je mnohem vyšší než hlasitost hudby, takže řečový signál se používá jako řídicí signál a hudební signál se používá jako řídicí signál. Ve skutečnosti může být rozdíl v úrovních takových signálů méně významný. Pokud jsou dva různé zvuky blízko úrovně, jeden z nich se stane maskováním pro komponenty druhého, které spadají do nesprávných kanálů a naopak, a požadavky na stupeň oddělení se sníží. V tomto případě je zapotřebí menší stupeň aktivní kompenzace a tím i menší stupeň přerozdělení nedominantních signálů ve směru.

Někdy je žádoucí zcela eliminovat řízení zisku, čímž je dekodér "pasivní". Například zvuky deště nebo větru vnímá posluchač na podvědomé úrovni. Nejsou spojeny s konkrétním zdrojem a mohou je přehrávat všechny reproduktory současně. V tomto případě není potřeba prostorové ostření zvuku, a tedy ani aktivní dekódování.

Extrémní případ: dva nebo více zvukových obrazů jsou přítomny současně v různých směrech a mají přibližně stejnou sílu. V tomto případě je schopnost posluchače určovat směr obrazu otupena, takže kompenzační technika nemusí být použita nebo plně využita.

Aby bylo zajištěno účinné dekódování pro oba případy, dekodér Pro Logic automaticky vybere jeden z režimů dekódování, „rychlý“ nebo „pomalý“. „Rychlý“ režim se používá, když je dominantní zvukový obraz mnohem silnější než ostatní obrazy. Pokud se takové obrazy vyskytují v různých směrech postupně v čase, dekodér je musí postupně reprodukovat v odpovídajících směrech. V "pomalém" režimu sleduje dekodér změny vstupních signálů s delším zpožděním. Za takových podmínek je skrytí slabé, takže pokud dekodér nadále pracuje v "rychlém" režimu, modulace výkonu nedominantních obrazů bude patrná.

Podle definice může existovat pouze jeden dominantní obrázek v daném okamžiku a existuje pouze jeden směr. Dekodér potřebuje mít informaci o přesném směru k dominantnímu obrazu kdykoli, bez ohledu na to, jak rychle se mění prostorový zvukový obraz. Analýzou dvou párů elektrických signálů odpovídajících ortogonálním osám dekodéru (levý-pravý kanál, středový kanál-surround) lze jednoznačně identifikovat jakýkoli směr v prostoru.

Rýže. 9.Aktivní dekodérDolbySurroundPrologika

Základem dekodéru Pro Logic je adaptivní matice Pro Logic. V adaptivní matici jsou dva paralelní kanály: kanál pro průchod vstupních signálů Lt a Rt do součtového obvodu a komplexní řídicí kanál. Většina elektronických součástek dekodéru slouží k analýze vstupních signálů a generování řídicích signálů a relativně malá část z nich se zabývá vlastním zpracováním signálu.

Hlavním úkolem řídicího obvodu je určení parametrů dominantního vektoru zvukového obrazu. Nejprve jsou vstupní signály dekodéru normalizovány, aby se eliminovaly chyby spojené s rozdílem v charakteristikách přenosových kanálů. Pásmová propust odřízne nízkofrekvenční složky, které nenesou směrovou informaci, a vysokofrekvenční složky a jejichž fáze jsou vysoce závislé na fázových charakteristikách fyzických kanálů.

DekodérDolby Surround Pro Logic -P.

Pro Logic II je aktivní dekodér Dolby Surround nové generace. Využívá také prostorové ostření, ale je realizováno zásadně odlišnými metodami. Nový dekodér se ukázal být mnohem jednodušší a zároveň efektivnější.

Úkolem dekodéru je zabránit pronikání signálů L a R do kanálu S bez ohledu na to, kde se zdroj signálu nachází - přesně mezi mikrofony L a R, mimo střed v jednom nebo druhém směru, nebo dokonce umístěný přímo vedle mikrofonu jednoho z kanálů. Pokud například postavy mluví mezi mikrofony kanálů R a C (napravo od středu), bude úroveň signálu v kanálech C a R stejná. V tomto případě část signálu nevyhnutelně pronikne na výstup S pasivního dekodéru, protože úroveň v kanálu L je nižší než v kanálu R a při odečtení jednoho signálu od druhého nebude výsledek nulový.

Aby bylo možné plně kompenzovat signály L a K na vstupech prostorového dekodéru, je nutné před aplikací na sčítačku vyrovnat jejich úrovně. K tomu jsou mezi vstupy Lt a Rt a vstupy sčítačky instalovány dva nastavitelné zesilovače (VCA). Zesílení VCA obou kanálů je měněno stejným řídicím signálem, ale v jiné polaritě. Pokud se zvýší zisk jednoho VCA, sníží se zisk druhého. Pokud je taková úprava provedena dostatečně přesně a dostatečně synchronně se změnami v samotném signálu, je možné zcela potlačit rozdílový signál Lt a Rt kanálů v Surround kanálu.

K automatickému sledování změn ve vstupních signálech se používá speciální obvod se zpětnou vazbou (obvod zpětné vazby). Výstupní signály obou VCA jsou přiváděny do amplitudových detektorů (Full-Wave Rectifier, FWR), které extrahují obálku audio signálů. Stejnosměrné signály úměrné amplitudám signálů L a R jsou porovnávány diferenciálním zesilovačem. Signál z výstupu zesilovače, který je úměrný rozdílu amplitud, se používá k buzení VCA. Obrázek 10 ukazuje pouze jednu osu dekodéru (levá-pravá osa). Druhý pár VCA se stejným řídicím obvodem vyrovnává signály součtu L+R (přední) a rozdílu L-R (zadní), aby potlačily signály C a S v kanálech R a L (osa střed-k-prostor). Signál C centrálního kanálu se získá sečtením (místo odečtením) dvou signálů Lt a Rt vyrovnaných VCA. Díky použití zpětnovazebních řídicích obvodů získal dekodér Pro Logic II následující výhody:

Jednoduché a levné hardware dosahuje efektivnější kompenzace protifázových signálů ve výstupní matici a v důsledku toho vysokého stupně oddělení mezi kanály různých os.

V dekodéru Pro Logic jsou obě osy řízeny jedním rychlým/pomalým přepínacím obvodem. Pokud je výrazná dominance alespoň v jedné ose, přepínací obvod uvede obě osy do „rychlého“ režimu, čímž násilně změní časovou konstantu řídicích obvodů VCA. Pouze za předpokladu, že amplitudy signálů v obou osách jsou přibližně stejné, přejdou oba do „pomalého“ režimu. V dekodéru Pro Logic II pracují dvě osy nezávisle na sobě, takže jejich řídicí obvody „rozhodují“, jak rychle změnit zesílení VCA analýzou pouze jejich vlastních signálů. Kromě toho se časová konstanta regulační smyčky v dekodérech Pro Logic II neustále mění, zatímco v Pro Logic jsou pouze dvě pevné hodnoty.

Rýže. 1 1 . DekodérDolby Surround Pro Logic -P.

Dekodér Pro Logic II lze použít jako univerzální dekodér nejen pro filmy, ale i pro jiné zvukové záznamy v Dolby Surround. Je ideální pro jednoduché a levné vybavení domácnosti. Proto v dekodéru Pro Logic II kromě „běžného“ režimu Movie přibyl ještě „uživatelský“ provozní režim – Music.

Je známo, že zvukové charakteristiky se mezi filmovými soundtracky a hudebními nahrávkami liší. Hlavním rozdílem je, že zvuková stopa je nahrána na kalibrovaném zařízení Dolby, takže při poslechu přes kalibrovaný dekodér je věrnost zaručena. Při nahrávání hudby se zpravidla nepoužívá zařízení Dolby Surround, takže nelze předvídat, jak bude konkrétní záznam přehrán dekodérem. Režim Movie dekodéru Pro Logic II má tedy pevné parametry, zatímco režim Music naopak předpokládá několik uživatelských nastavení. Tato nastavení lze použít v jakémkoli zařízení s dekodérem Pro Logic II, ale jsou relevantní zejména v akustice automobilu, kde je poloha reproduktorů pevná, ale poloha „hlavního“ posluchače se může měnit.

Nastavení hloubky. Umožňuje virtuálně posunout pozici posluchače v předozadním směru. S tímto nastavením můžete dosáhnout optimálního vyvážení mezi předními a prostorovými kanály pro každou skladbu.

Nastavení středové polohy a šířky sterea. S tímto nastavením může uživatel nakonfigurovat dekodér tak, aby zvuk odpovídající středové poloze zvukového obrazu byl slyšet pouze v systému reproduktorů se středovým kanálem, pouze v systémech levého a pravého kanálu (virtuální středový kanál) nebo všechny tři systémy s libovolnou kombinací úrovní. Tímto způsobem lze vyvážení tří předních kanálů znovu vyvážit pro optimální poslech, například řidičem a spolujezdcem automobilu. V domácím systému můžete tímto způsobem změnit šířku sterea - vzdálenost mezi reproduktory předního kanálu, aniž byste pohnuli samotnými systémy.

Panoramatický režim. V tomto režimu vzniká dojem „zvuku ze všech směrů najednou“. Tohoto efektu je dosaženo využitím přirozeného odrazu akustické energie okolních systémů od bočních stěn místnosti.

Dolby DigitálníAS-3

Dolby Digital AC-Zili, jak se mu také říká Dolby Digital 5.1, se objevil na konci 80. let a byl vyvinut pro 35mm film. S příchodem tohoto standardu nás čekalo několik novinek. Nejprve byl vyvinut šestikanálový standard, ve kterém bylo možné použít subwoofer, nebo jak se také nazývá LFE kanál (Low Frequency Effect). Za druhé, S-kanál již není mono. To znamená, že v systému 5.1 máme k dispozici kanály SL a SR (Surround Left a Surround Right). Reproduktory všech kanálů kromě LFE mají plný rozsah. Standard poprvé nabídl možnost komprese dynamického rozsahu. Standard AC-3 zároveň zajišťuje kompresi dat. V současné době je přenosová rychlost zvuku Dolby Digital 320 kbps nebo více. Hlavním rysem Dolby Digital AC-3 je jeho škálovatelnost (obr. 12).

Rýže. 12. MěřítkoDolbySurround 5.1.

Například jsme psali hudbu ve standardu 5.1. Uživatel jej přitom může poslouchat bez ztráty kvality v 5.1 (5.0), čtyřkanálové verzi Pro Logic, v běžném stereu a dokonce i mono. A teď si představte, jak je to výhodné pro uživatele i výrobce. Počítačové a videohry nové generace samy o sobě znamenají přítomnost 5.1 zvuku. Zároveň se uživatelé, kteří nemají pokročilé možnosti akustických systémů, nebudou cítit nepříjemně – systém se přizpůsobí parametrům systému, který je k dispozici. Mnoho satelitních televizních kanálů vysílá v 5.1, ale to neovlivňuje většinu diváků, kteří mají televizory s mono zvukem.

Schéma komprese dat ACA používané v Dolby Digital má velmi vysokou účinnost (kompresní poměr může být více než 12:1, podporovaná přenosová rychlost je od 64 do 448 kbps) a zároveň dosti vysokou subjektivní kvalitu zvuku. ASZ, stejně jako všechna moderní schémata pro kompresi dat zvukových proudů (zejména MPS), využívá ve své práci rysy lidského sluchového vnímání, neboli psychoakustický model. Například v přítomnosti hlasitého signálu o určité frekvenci jsou zvuky, které jsou tišší a mají mírně vyšší nebo nižší frekvenci, maskovány hlasitým signálem, to znamená, že nejsou slyšet nebo jsou slyšet velmi špatně. Signály, které zazní po a dokonce i před hlasitým zvukem, jsou také maskovány. Tento jev umožňuje nekódovat nebo nekódovat maskované zvuky s nižší bitovou hloubkou. Komprese dat se také provádí nedestruktivní likvidací nadbytečných informací, přibližně podle stejných algoritmů, jaké se používají v archivátorech ZIP nebo RAR. Pro implementaci těchto schémat je příchozí audio datový tok rozdělen v čase – na překrývající se bloky (rámce) po 512 vzorcích, každý při vzorkovací frekvenci 48 kHz je to 10,66 ms, ale pokud dojde k prudkým poklesům úrovně signálu, pak velikost bloku je poloviční, aby kvalitativně prošla těmito rychlými skoky; a podle frekvence - celý zvukový rozsah 24 000 Hz je rozdělen do 256 segmentů, což dává šířku každého pásma 93,75 Hz. Poté je zvuková informace v každém frekvenčním pásmu z datového bloku převedena do formátu s plovoucí desetinnou čárkou a příchozí hodnoty jsou zpracovány podle určitého psychoakustického modelu (některá frekvenční pásma vůbec nenesou významné informace a nejsou zakódována , některé je třeba zakódovat s větší bitovou hloubkou). , některé s menší), což má za následek výrazné snížení datového toku. Zajímavé je, že psychoakustický model používaný kodérem se může měnit, protože parametry modelu jsou přenášeny v NEA streamu a dekodér je pak může použít k obnovení původního zvuku. Dalším způsobem, jak snížit tok dat, je kombinovat data z různých kanálů. Ve skutečném vícekanálovém zvukovém záznamu se zvukové informace často překrývají v několika kanálech a lze je zakódovat jednou pro všechny, nikoli pro každý kanál zvlášť. Tato technika se používá pouze pro frekvence pod 10 kHz, což vám umožňuje uložit lokalizaci zdrojů zvuku, a přestože kodér má až pět plnohodnotných zvukových kanálů, a tedy široký manévrovací prostor, datový tok lze touto metodou poměrně výrazně snížit.

Tím možnosti Dolby Digital nekončí. Dekodér například poskytuje řízenou kompresi (komprese dynamického rozsahu). Komprese je užitečná, pokud posluchač z jakéhokoli důvodu potřebuje omezit celkovou hlasitost zvuku. Kompresor zvyšuje úroveň slabých zvuků tak, aby byly jasně slyšitelné, a naopak tlumí zvuky, které jsou příliš silné. Uživatel může nakonfigurovat digitální dekodér tak, aby nízkofrekvenční obsah byl přítomen pouze na kanálech, které mají subwoofery nebo širokopásmové reproduktory se samostatnými subwoofery.

Dolby Digital EXADolby-E

Pouze pro kina byl původně vyvinut rozšířený systém Dolby Digital EX - sedmikanálový, podle schématu "6.1". Dolby Digital EX nemá dva, ale tři prostorové kanály – prostorový levý L S , prostorový pravý R S a prostorový středový C S . Kanálové reproduktory CS jsou umístěny podél zadní stěny kinosálu a kanálové systémy L S a RS jsou umístěny podél bočních stěn.

Dolby Digital využívá digitální kompresi zvuku k zajištění minimální požadované přenosové rychlosti až 320 kbps. To umožňuje co nejefektivněji využít informační kapacitu médií nebo komunikačních kanálů – prostor na filmu, magnetické pásce, frekvenční pásmo vysílaného nebo satelitního kanálu atd. Cenou za nízkou rychlost je fakt, že formát Dolby Digital je určen pouze pro jeden cyklus kódování-dekódování. Digitální stream AC-3 navíc není časově vázán na strukturu snímků obrazu, takže úprava video materiálů se zvukem Dolby Digital je obtížná.

Rýže. 15. Dolby Digital EXADolby-E

V profesionálních aplikacích je často potřeba vícenásobné kódování-dekódování. Například opakovací stanice potřebuje přijímat digitální prostorový zvukový materiál přes satelitní spojení, ukládat jej na digitální médium, upravovat, upravovat a poté znovu vysílat do distribuční sítě (nebo replikovat a distribuovat). Pro takové aplikace vyvinula společnost Dolby Laboratories profesionální digitální formát Dolby-E. Digitální stream Dolby-E může obsahovat až osm kanálů zvuku s plnou šířkou pásma. Kromě skutečných komprimovaných zvukových dat jsou do streamu zavedena metadata (metadata) - "data popisující data". Toto jsou pokyny pro dekodér Dolby-E a jsou volitelné, mají poradní charakter. Speciální instrukce může například automaticky nastavit určitý limit dynamického rozsahu výstupních signálů v dekodéru. V závislosti na zařízení používaném pro příjem a zpracování signálu Dolby-E mohou být metadata použita zcela, částečně nebo vůbec. Tok Dolby-E je rozdělen do dvou toků, které lze přenášet přes dvě fyzické linky AES-3 nebo nahrávat na digitální magnetofon namísto dvou kanálů nekomprimovaného zvuku. Struktura streamu odpovídá struktuře snímků videa, takže zvukový materiál Dolby-E lze snadno upravovat a upravovat bez narušení synchronizace zvuku a videa. Formát umožňuje až 10 po sobě jdoucích cyklů kódování-dekódování.

P. LUBIMOV, Bobrujsk, Mogilevská oblast
Rádio, 2002, č. 1

Po instalaci procesoru TDA3810 např. do AU přijímače s dekodérem Dolby Surround Pro Logic a vícekanálovým střídavým proudem získává monofonní televizní zvuková stopa znatelnou „hloubku“. K tomuto efektu dochází díky přítomnosti časového zpoždění několika desítek milisekund v dekodéru zadního signálu, které u běžného stereo procesoru chybí. Autor hovoří o instalaci procesoru do audiosystému Technics SC-CH60 používaného ve spojení s televizorem a videorekordérem.

Článek popisoval zařízení založené na zvukovém procesoru TDA3810, které umožňuje získat pseudo-stereo zvuk s monofonním signálem televizního vysílání. Tento režim provozu mikroobvodu poskytuje další příležitosti při jeho použití ve složitějším audio systému.

Podstatou návrhu je instalace čipu TDA3810 do minisystému, přijímače nebo zesilovače schopného přehrávat stereo stopy prostřednictvím dekodéru DSPL (Dolby Surround Pro Logic) s vícekanálovým zesilovačem a sadou reproduktorů. Navzdory skutečnosti, že pseudo-stereo signál je velmi vzdálený formátu DSPL, zavedení TDA3810 do takové cesty vytváří poměrně efektní prostorový zvukový obraz.

Schéma procesoru je znázorněno na Obr. 1.

Od typického udávaného se liší absencí prvků pro zajištění režimu "Extended stereo" (tento režim není v tomto zařízení použit), stejně jako indikačních LED. Pin 12 čipu DA1 je připojen ke společnému vodiči, který odpovídá režimu "Pseudo-stereo".

Náčrt desky plošných spojů procesoru a umístění prvků na ní je na obr. 2. Zařízení používá odpory MLT-0,125, kondenzátory C10 - C13 - K50-35, zbytek - KM-4, KM-5.

Procesorová deska je instalována v bloku „Stereo Sound Processor SH-EH60“ minisystému. Všechna připojení procesoru jsou provedena na spínací desce umístěné v zadní části skříně. Vstup U ynp je ponechán volný. Procesor je napájen z +13 V napájecího zdroje zařízení. Vstupy levého a pravého kanálu jsou připojeny ke standardním konektorům "VCR INLUR". K tomu je nutné nejprve odpájet vývody prvků C706, R710 a C705, R709 (označení na minisystémové desce) z míst připojení ke konektorům. Do uvolněných otvorů jsou připájeny vodiče vstupů levého a pravého kanálu procesoru. Jsou spojeny pájené závěry: C706 - s R710 a C705 - s R709. Připájejte vodiče výstupů procesoru pravého a levého kanálu ke spojovacím bodům. Umístění otvorů pro připojení na spínací desce je na obr. 3. Dále se deska připevní samořezným šroubem na stojan na pravé straně pouzdra (obr. 3).

Po provedené práci je tedy vstup VCR nyní určen pro připojení zdrojů monofonní cesta (signál je přiváděn do levého a pravého kanálu) - TV, VCR atd. Stereo signály lze přivádět do VDP a EXT vstupů minisystému.

Pokud potřebujete připojit zdroj, který pracuje v mono i stereo režimu, například Hi-Fi videorekordér, pak je nutné procesor doplnit dvoupolohovým přepínačem, který se instaluje na zadní stěnu SB-EH60. jednotka. V režimu "Stereo" musí spínač sepnout vstup Ucontrol na společný vodič, v režimu "Pseudo-stereo" ponechat tento vstup volný. Přepínač je také vyžadován, pokud je procesor nainstalován ve stroji, který má pouze jeden vstup.

Při poslechu byla zaznamenána výborná práce procesoru v rámci minisystému Technics SC-CH60. Působivý je především zvuk v režimu DSPL. Pokud dekodér nereaguje na mono signál, pak při zapnutí procesoru vytvoří všechny reproduktory znatelné prostorové rozložení zvuku.

Podle výše uvedeného způsobu je snadné vybavit procesor TDA3810 dalším hudebním centrem, přijímačem, zesilovačem s dekodérem DSPL.

LITERATURA
1. Brylov V. Stereo zvuk v ZUSCT. - Rozhlas, 2001, č. 2, s. 9 - 11, 14; č. 3, str. 10–12.
2. Sokolova N. Zvuková technika "domácí kino". - Rozhlas, 1997, č. 5, s. 17–19.
3. Procesor prostorového zvuku TDA3810. - Rozhlas, 2001, č. 2, s. 49-51.

Jaké jsou nové slibné novinky v oblasti prostorového zvuku?

Dejte nový zvuk na Vánoce

Epocha schvalování norem „na staletí“ dávno upadla v zapomnění. A pokud cesta sterea do kin trvala více než půl století – než se pan Dolby ujal totálního přechodu kin na vícekanálové schéma, bylo to jen rozloučení s pomalým plynutím času. Pokrok a zrychlení rytmu života, stejně jako nové techniky stimulující trh, vedly k opravdovému počítačovému závodu v průmyslu domácího kina, který vyústil v rychlou (a téměř každoroční) změnu zvukových formátů pro domácí použití. . Vášeň pro doplnění domácího kina o dva další zadní středové kanály (Dolby Digital EX, DTS ES Discrete / Matrix) ještě neutichla, pořádný počet DVD s podporou těchto zvukových systémů ještě nevymřel, jako loni byl ve znamení dalšího rozšíření „modelové“ řady – do řady šly zařízení s DTS 96/24 a Dolby Pro Logic II. Níže se pokusíme v této věci tečkovat „i“ a podrobně říci, kdo a proč mohou být užitečné (všimněte si, že tato recenze nepředstírá srovnání dvou standardů, které se liší podstatou a účelem, ale pouze dešifruje jejich pozitivní a negativní stránky).

Pátá reinkarnace DTS

Uplynulo deset let od uvedení nápadu Stevena Spielberga, zvuku DTS pro kino v kinech, a sbírka domácích formátů již dosáhla výše: původního DTS 5.1 (s variabilními datovými toky 768-1500 kbps), DTS Neo: 6 (rozkládající dva -kanálová schémata na vícekanálová), DTS ES 5.1 Matrix (se zadním středovým signálem smíchaným do zadní části) a DTS 6.1 Discrete (s vyhrazeným zadním středovým signálem). A ačkoli druhý jmenovaný s akceptovaným datovým tokem dokonce 768 kbps poskytoval nejlepší dostupnou kvalitu zvuku doma, studio zašlo ještě dál schválením DTS 96/24 - šestikanálového standardu s parametry z DVD-audio disků - vzorkování 96 kHz , 24bitová bitová hloubka, která má mnohem větší hodnotu než tradičních 48 kHz a 20 bitů ve všech formátech dostupných v kinech.

Společnost nazývá hlavní výhody DTS 96/24:

• zachování původní bitovosti studiového zvuku – 20bitové a 24bitové mastery se nyní dostávají k divákovi bez ztráty dat, jako je tomu u DVD-audio;
• lepší než konvenční CD audio (lineární PCM na 16bit 44,1 kHz) – to je diskutabilní, protože DTS používá kompresi dat a PCM spravuje původní stream rychlostí přes 3 000 kb/s přes dva kanály: při zachování těchto charakteristik se vícekanálový zvuk ani nevejde na více DVD;
• nadřazenost nad všemi divadelními standardy (18-20 bitů, 48 kHz);
• stejný výkon jako DVD-audio bez požadavku na nákup nového kompatibilního přehrávače – opět dosti kontroverzní tvrzení, protože DVD-audio má vyšší bitrate;
• plná kompatibilita s jakýmkoli zdrojem, který má staré logo DTS;
• jednoduchý digitální výstup přes koaxiální a/nebo optická rozhraní.

A přestože požadavky na dekódování zahrnují logo DTS 96/24, tedy schopnost procesoru rozpoznat nový standard, převod na běžný DTS je možný na většině zařízení kompatibilních s DTS a na zařízeních, která mají digitální formát 96/24. to-analogové převodníky ve všech kanálech mohou ve většině případů správně reprodukovat nový zvuk. Tato možnost není inzerována, ale v praxi je snadno ověřitelná.

Příjem formátu v USA nebyl nejlepší, ale v poslední době byla vydána řada titulů hudby různých žánrů (mnoho verzí se objevilo v dubnu 2003):

Queen: Největší video hity 1
Královna: Hra
Královna: Noc v opeře
Kmen Rythmedia
Gorsby/Nash: Další kamenný večer
Sheila Nichollsová
Megadeth: Peace Sells...But Who's Buying?
brazilský jazz
Brazilský Bossa
The Fabulcus Thunderbirds: This Night in L.A.
Frank Zappa

Většina z nich jsou kombinovaná vydání DVD-A obsahující 5.1 MLP DVD-audio stopy, DTS 96/24 pro konvenční systémy kina a 2.0 PCM pro konvenční stereo ventilátory.

V tomto formátu byl zatím vydán pouze jeden film - jedná se o "Tomb Raider" druhého regionu, vyrobený v Itálii - soundtrack v DTS 96/24 je tam pouze v italském dabingu.

Takový přístup je pro uživatele zcela neopodstatněný – DVD-A přehrávače dnes začínají na 200 dolarech – a dokonce i zvuk 5,1 96/24 ve formátu DVD-A je bez diskuze lepší než komprimovaný DTS stejné bitové hloubky. Špatný seznam vydaných titulů a jejich hudební zaměření dělá z DTS 96/24 spoustu vysoce specializovaných zvukových maniaků - výhody tohoto přístupu v divadle by mohly vážně znepokojovat fanoušky "toho nejlepšího", ale pravděpodobně se schopnosti studia staly kámen úrazu, protože přepracování původních předloh je zdlouhavá a nevděčná záležitost, zvukaři se tak většinou omezí na „rychlé“ přizpůsobení standardních DTS/DD filmových verzí pro domácí použití. Zcela "nekonvenční" je přístup společnosti DTS Entertainment, která se na taková vydání specializuje - často je veškerá pozornost věnována DTS-masteringu hudby a sekce DVD-A je záměrně zhoršována: rozdíl mezi nimi je ve výsledku vyrovnáno, ale stojí za to vložit vysoce kvalitní nahraný disk DVD-A a vše zapadne na své místo (ale o tom níže).

Poslední dobrou zprávou o formátu byla jeho podpora na řadě digitálních rádií – jejich vysílání v DTS 96/24 se jeví jako velmi vítězný tah v přechodu na trh.

Dolby Pro Logic II aneb svržení Logic 7 z piedestalu lídra

Na rozdíl od dalšího vynálezu jízdního kola v DTS zdravý konzervatismus Dolby neumožnil ohradit nové diskrétní standardy – a bylo použito těžké dělostřelectvo ve formě „upgradu“ Pro Logic na verzi 2.0. Sliby byly lákavé – kompletní překlad stereo zvuku do 5.1 s kvalitou (pozor!) srovnatelnou s Dolby Digital 5.1. Vzhledem k množství starých nahrávek na VHS, LD (jen více než 50 000 titulů), stovkám DVD se zvukem DD2.0 (anime, klasika, seriály) a touze jednotlivých cinefilů přehrávat CD ze všech svých reproduktorů je toto řešení může opravdu šokovat trh.

Na začátku byly představeny dvě varianty – Dolby Pro Logic II Movie pro filmové programy a Dolby Pro Logic II Music pro hudbu, poté se objevily adaptace Car a nedávno byla představena technologie Virtual Speaker, která umožňuje vytvořit trojrozměrné pole s jen dva reproduktory. Na tomto principu jsou založeny i Dolby Headphone. Existuje také systém Matrix, který je standardně součástí procesorů a pracuje na mono-materiálu. Všimněte si, že před vydáním Pro Logic II (a DTS Neo: 6, které se však ukázalo jako velmi průměrné), dlaň v proprietárních formátech pro rozklad 2.0 na schémata 5.1 patřila Harman's Logic 7, nejúspěšněji implementovaná v Lexicon procesory. Nejvyšší cena za taková zařízení a obecně ne nejdokonalejší algoritmus to však nedodržely - zařízení s Pro Logic II jsou nyní k dispozici za cenu 300 $.

Při práci s filmovým materiálem pomocí speciálních algoritmů Dolby 2.0 je zvuk rozložen do vícekanálového 5.1 schématu s plným využitím všech reproduktorů a jak již bylo řečeno, kvalitou se dost blíží DD5.1. Při výběru hudby můžete vyrovnat nejdůležitější nedostatek minulosti Pro Logic - nadhodnocenou úroveň centrálního kanálu. Pomocí parametru Center Width je tento indikátor zkalibrován tak, aby odpovídal předním reproduktorům. Další dvě funkce – Panorama (úprava perspektivy) a Dimension (vyvážení) umožňují poměrně přesně přestavět překlad stereo hudby do trojrozměrné scény. V tomto případě udělal Pro Logic velký krok kupředu ve srovnání s podobným obsahem DTS Neo:6, ve kterém je stále silně cítit škodlivý vliv centrálního kanálu na hudbu.

Je sice hezké, že formát neklade žádné požadavky na zdroj a zvuk na něm nahraný, ale oficiální podpora vlajky Pro Logic II (například u her pro Nintendo Game Cube) může znamenat optimalizaci a lepší kvalitu. Naprostá většina vyráběných přijímačů a procesorů dnes podporuje Dolby Pro Logic II.

Poslouchejme...

Porovnání bylo provedeno pomocí následujícího systému: přijímač Denon A1SR, B&W CDM akustika, přehrávač Pioneer 757Ai.

Použitý materiál DTS 96/24 Queen: The Game, Queen: A Night at the Opera a Pro Logic II byly testovány na různých CD materiálu (od Stray Cats, Metallica až po Wagnera a Beethovena) a 2.0 DVD („The Man Who Nebyl tam R5, Escaflowne Series 1-4 R1 atd.).

DTS 96/24 jsme nemohli otestovat v kinoverzi, protože i se správnou verzí Tomb Raidera lze dabovanou stopu jen stěží považovat za plnohodnotný zvuk - na DVD R1 s filmovým materiálem si tedy počkáme v r. tento formát. Z prezentované hudby DTS 96/24 vykazoval dobré sklony, pokud jde o hlasitost a detaily, ostře předčí konvenční DTS-hudebníky. Nicméně i nekvalitní DVD-A master zněl na těchto discích o něco lépe, o novějších DVD-A discích ani nemluvě. Skladby Queen se vyznačovaly slyšitelnou kompresí zvuku - bohužel, fyzicky je možné nedostatky komprese překonat pouze radikálním zvýšením bitrate. Ale i v této podobě byl potenciál formátu pro domácí kino jasně patrný - tam by byla půda pro stavbu nového "SuperBit'a 96" nebo podobných titulů - bezvadné detaily a sevření lokalizace - přesně to, co uvolněné moderní formáty postrádají doma versus například divadelní SDDS.

Pokud jde o Dolby Pro Logic II, v hudebním režimu na běžných CD se projevil bohatý talent pro přeměnu sterea na vícekanálový obvod, který vytváří zvukovou kulisu jemnými a detailními způsoby - někdy trochu pečlivěji, než bychom chtěli. , ale velmi přirozeně a působivě: to je přesně to, co fanoušci Logic 7 chtěli, jen v kompetentnějším provedení. Tato možnost samozřejmě není vůbec pro puristy, protože barvy zvuku se posouvají a stereo panorama se někdy stává nestabilním, ale stále je to významný krok vpřed ve srovnání s dříve navrženými algoritmy z jiných studií. Drtivá většina majitelů vícekanálových systémů upřednostní Pro Logic II pro „doplněk“ před obvyklým kompaktem. Na straně kina tento formát také zapůsobí dokonce i na světoborné, téměř nedosahuje DD5.1, ale odvádí skvělou práci při formování složky speciálních efektů ve všech kanálech – jedinou stížností je mírně bujarý centrální kanál: vytváří potřebnou hlasitost, často tlumí dialogy. To však lze snadno napravit úpravou vyvážení systému.

Výhody a nevýhody

souhrn

Je nepravděpodobné, že DTS 96/24 bude mít zářnou budoucnost, ale své místo pod sluncem v high-end komplexech si samozřejmě vybojuje. Další věcí je Pro Logic II - koupí nového přijímače jste odsouzeni mít takovou možnost a po poslechu starých kazet s touto "vlastností" jste odsouzeni ji využívat dále - opravdu nukleární záležitost. Dolby opět ukázal svůj masový přístup a DTS - komora. No, každému po svém.