Korekce frekvenční odezvy. Test automatických kalibračních systémů pro vlastnosti místnosti (Room EQ). Zelená - celková frekvenční charakteristika systému Červená - fázová odezva

Prostorové ekvalizace již dlouho používají zvukaři k úpravám zvuku ve studiích a koncertních sálech s cílem snížit vliv použité místnosti na zvuk. To je důležité zejména pro nahrávací studia, která by nahrávanému zvuku neměla přidávat nic navíc. Studia primárně využívají akustické zpracování, zatímco sály používají vícepásmové grafické ekvalizéry nebo digitální parametrické ekvalizéry. Uchem nebo pomocí měřicího mikrofonu jsou identifikovány problémy s reprodukcí zvuku v různých částech místnosti, načež je provedena korekce pomocí dostupných ekvalizérů.

V ideálním případě bychom si doma při poslechu různých nahrávek měli pořídit podobné zvukové prostředí, které by mohlo poskytnout zvuk, který zvukař zamýšlel. Realita našeho života je taková, že kompletní akustické dodělání místností v bytě či domě si může dovolit jen málokdo, a proto si někdo zve montéry zvukové techniky a někdo se snaží vše nastavit sám. Bohužel tato operace vyžaduje určité teoretické znalosti, zkušenosti a také odpovídající vybavení. Pro domácí potřeby se proto stále častěji používají automatické kalibrační systémy, které opakují úkony zvukaře nebo montážníka, ale dělají to pouze automaticky, pomocí externího mikrofonu.

Ve většině článků popisujících různá domácí zařízení se s možnostmi kalibračních systémů prakticky nepočítá. A otázku porovnávání různých kalibračních systémů, pokud autor ví, vůbec nikdo nezvažoval. Zdá se, že je to mezi recenzenty jakési tabu. No, pojďme trochu změnit tento svět. V tomto článku se pokusíme toto opomenutí napravit a porovnáme nejběžnější korekční systémy. Zároveň nebudeme porovnávat rozdíly ve zvuku použitých přijímačů a jejich zatížitelnost, nebudeme měřit zkreslení, ani nebudeme zkoumat další funkcionalitu, i když se týká zvuku - to je zcela samostatná záležitost.

Krátce se dotkneme i tématu manuální ekvalizace, která se může hodit majitelům přijímačů s automatickým systémem, který jim nevyhovuje a majitelům zesilovačů.

Trochu teorie

S rozvojem digitálních technologií v audio zařízení středních a dokonce i rozpočtových tříd jsme dostali možnost provést předběžnou korekci reprodukovaného zvuku ve zvoleném místě poslechu prostřednictvím reproduktorových soustav (AS) s přihlédnutím k vlastnostem konkrétního místnost, její velikost, rozmístění reproduktorů a okolní předměty (nábytek, závěsy, koberce) atd.).

Úkolem takových systémů je minimálně korigovat amplitudově-frekvenční odezvu (AFC) v místě poslechu zvlášť pro každý reproduktor a také celkovou, když ve vícekanálovém systému domácího kina zní současně několik reproduktorů. Kromě frekvenční odezvy je pro koordinaci současného provozu více reproduktorů nutné synchronizovat i fázově-frekvenční charakteristiku (PFC) a pro zlepšení vnímání hudby je také nutné zajistit minimální skupinové zpoždění ( GDT).

Úkol se zkomplikuje, pokud jsou použity reproduktory různých výrobců nebo modelových řad, samotné reproduktory mají nerovnoměrnou frekvenční charakteristiku a místnost nemá minimální akustickou úpravu pro snížení efektu odrazů. Zvyšuje složitost, pokud jsou reproduktor a místo poslechu zvoleny nesprávně: část frekvencí je zesílena v místě poslechu, což způsobuje mumlání nebo nepříjemné zabarvení témbrů, a část frekvencí se vzájemně odečítá, čímž dochází k poklesu frekvenční charakteristiky, což vede k vyčerpání hudebních barev a opět k dodatečnému zabarvení zvuku.

Principem činnosti těchto korekčních systémů je provádět změny původního signálu ve fázi zpracování digitálním zvukovým procesorem (DSP) tak, aby byly získány co nejrovnoměrnější parametry přehrávání v místě poslechu, bez vlivu místnosti a charakteristiky konkrétních reproduktorů v domácím kině.

Nikdy nesmíme zapomínat, že pomocí pouze předběžné zvukové korekce není možné vyřešit všechny problémy reprodukce zvuku přes reproduktory v obývacím pokoji a je velmi žádoucí zpočátku provést řadu opatření pro správné umístění reproduktorů, výběr místa poslechu, minimální zpracování místnosti pro eliminaci nežádoucích odrazů signálů od stěn, podlahy a stropu. A teprve poté, až bude hotovo vše možné pro aktuální místnost, můžete začít s opravou signálu jako finálním krokem v úpravě zvuku audio systému v používané místnosti.

Automatická korekce

V moderních přijímačích jsou uvnitř instalovány celkem výkonné procesory, které měřením odezvy každého reproduktoru v místě poslechu dokážou automaticky upravit korekci zvuku jak v amplitudě, tak ve fázi, což by mělo vést k minimálním odchylkám na grafu frekvenční odezvy a Fázový provoz různých reproduktorů.

Propagační materiály ke všem systémům popisují, že tento systém pomocí externího mikrofonu analyzuje všechny parametry reprodukce zvuku v konkrétní místnosti a provádí všechny potřebné korekce pro zajištění nejlepšího zvuku. To znamená, že na první pohled jsou všechny systémy zcela rovnocenné a při výběru audio / video přijímače již nemusíme věnovat pozornost tomu, který kalibrační systém je nainstalován, ale více pozornosti by mělo být věnováno počtu kanálů, výkonu zesilovače , konektivita mobilních zařízení atd. Jediným viditelným rozdílem mezi systémy různých úrovní je přítomnost či absence korekce kanálu subwooferu (u levných přijímačů zpravidla nelze kanál subwooferu korigovat na frekvenční charakteristiku).

V praxi se ukazuje, že různé systémy mají úplně jiný vliv na optimalizaci zvuku a konečný výsledek je při použití toho či onoho systému zcela odlišný. Dokonce od jednoho výrobce existuje několik tříd takových systémů, které mají různé možnosti úpravy zvuku.

Mezitím všechny tyto systémy poskytují minimální komfortní úroveň: určují počet připojených reproduktorů, vzdálenost k nim a úroveň zisku pro každý reproduktor. Parametry lze nastavit ručně, ale s pomocí mikrofonu je vše provedeno přesněji a rychleji.

Testovací úkol

Cílem recenze je praktický test různých automatických zvukových kalibračních systémů pro charakteristiky místnosti za stejných podmínek: na stejných reproduktorech, ve stejném obývacím pokoji s reproduktory od různých výrobců v předních, středních a zadních oblastech. Samozřejmě je lepší mít reproduktory od jedné společnosti a jedné série, ale často z různých důvodů nastávají situace, kdy je systém nějakou dobu sestaven a dojde k určité nesrovnalosti.

Testování bylo prováděno jak s možností přednastaveného ladění, tak s ruční změnou různých parametrů pro dosažení optimální frekvenční odezvy.

Co by měl poskytovat ideální kalibrační systém? Jednotná frekvenční odezva v místě poslechu při přehrávání zvuku přes kterýkoli reproduktor a přes libovolný počet současně fungujících reproduktorů. Pro prostorový zvuk je důležité, aby se při pohybu hudebního obrazu ve vytvořeném zvukovém prostoru neměnila jeho tonalita, čehož lze dosáhnout pouze dobrou shodou mezi frekvenční charakteristikou a fázovou charakteristikou v místě poslechu.

Co vám může zabránit v získání ploché frekvenční odezvy v místě poslechu?

1. Vznik stojatého vlnění v důsledku mnohonásobných odrazů zvukových vln od stěn. V místě poslechu může dojít jak k zesílení původní amplitudy (antinoda stojaté vlny), tak k zeslabení amplitudy (uzlu stojaté vlny).
2. Efekt SBIR je interakce mezi přímým zvukem z reproduktorů a odrazy od blízkých okrajů místnosti.
3. Zeslabení amplitudy signálu v důsledku tlumení vln z různých reproduktorů, jejichž fáze se v místě poslechu liší.
4. Původní křivka frekvenční odezvy samotných reproduktorů.

Zkušebna a měřicí zařízení

Příklad zkušebny pro poslech hudby. Není to skutečná testovací místnost popsaná v tomto článku!

Zkušební místnost je obývací pokoj o rozměrech 5,8 x 3,1 x 2,7 m (D x Š x V) s jedněmi vstupními dveřmi a jedněmi balkonovými dveřmi. Přední reproduktor je umístěn podél krátké stěny ve vzdálenosti 70 cm od okna. Místo poslechu je na kožené pohovce 2 metry od předního systému a 3 metry od zadní stěny. Na podlaze mezi pohovkou a předním reproduktorem je koberec se středním vlasem a na okně tlustý závěs. Subwoofer je umístěn mezi levým reproduktorem a středovým stojanem.

V místnosti jsou instalovány následující akustické systémy:

Všechny širokopásmové reproduktory jsou dvoupásmové bassreflexové reproduktory, subwoofer je vybaven jedním 15″ reproduktorem využívajícím elektromagnetickou zpětnou vazbu v uzavřeném boxovém pouzdře.

K měření se používá následující zařízení:

• Měřicí mikrofon Behringer ECM 8000
• Rozhraní XLR-USB Shure X2U s phantomovým napájením pro mikrofon
• Hlukoměr CEM DT-815
• Notebook ASUS N46vz s vestavěnou zvukovou kartou (Realtek HD Audio)
• USB audio rozhraní Behringer U-Control UCA202 (PCM2902E čip)
• REW software v5.1 beta 17
• Sada potřebných drátů, stojan jeřábového typu, fotostativ

Je třeba poznamenat, že měřicí zařízení a software nejsou profesionální, proto se doporučuje porovnávat grafiku získanou během testu nikoli s ostatními, ale pouze mezi sebou v rámci tohoto testu. Pokud však autor ví, je tento mikrofon a program REW mezi milovníky dobrého zvuku hojně využíván, a proto za určitých omezení mají výsledky právo na srovnání.

Metodika testování

Pro měření zvuku různých reproduktorů v místě poslechu slouží měřicí mikrofon Behringer ECM 8000, který je připojen přes adaptér Shure X2U do USB portu notebooku ASUS N46vz. Na notebooku běží software REW v5.1. Výstup z vestavěné zvukové karty je připojen k jednomu z analogových vstupů testovaného přijímače.

Pomocí softwaru REW je generován testovací tón, který je přehráván vybraným reproduktorem přes přijímač. Zvukové vlny jsou zachycovány měřicím mikrofonem, jehož data se zpracovávají v softwaru REW, v důsledku čehož se vytvářejí grafy frekvenční charakteristiky, fázové odezvy, odchylek skupinového zpoždění atd.

Abychom pochopili, co přesně bylo upravováno, byla také provedena měření z výstupů předzesilovače každého kanálu, takže bylo možné podrobně studovat, v jakých rozsazích a na jaké úrovni byly provedeny změny ve vstupním signálu bez účasti reproduktorů. Pro čtení dat z předzesilovače bylo použito i USB audio rozhraní Behringer U-Control UCA202.

Dříve byla zvuková rozhraní kalibrována z hlediska frekvenční odezvy a fázové odezvy pomocí „smyčky“, tj. přivedením signálu na vstup z výstupu samotné zvukové karty. Jako kalibrační soubor pro měřicí mikrofon byl použit kalibrační soubor stažený z internetu pro tento mikrofon.

Nejprve byla provedena měření každého reproduktoru v místě poslechu a také kombinace různých reproduktorů při společné práci. Pro každou kombinaci byla provedena dvě měření: s vypnutým kalibračním systémem, tedy původní charakteristikou, a také se zapnutým zpracováním zvuku vestavěným kalibračním systémem, který umožňuje vidět výsledek korekce při poslechu směřovat. Každý systém byl několikrát zkalibrován, aby bylo dosaženo nejlepšího výsledku v místě poslechu.

Po absolvování povinného programu měření byly provedeny ruční úpravy pro dosažení nejlepších výsledků a také poslechový poslech zvukových materiálů a určitých epizod z oblíbených filmů s velkým množstvím prostorových efektů.

Počáteční měření

Abychom pochopili, se kterými reproduktory jsem musel pracovat, níže jsou frekvenční odezvy všech reproduktorů samostatně, brané v blízkém poli (u párů byl měřen pouze jeden z reproduktorů), tj. když je mikrofon umístěn ve vzdálenosti cca. 20 cm od středu výškového reproduktoru. Bohužel ani při takovém měření se nepodařilo vyhnout vlivu charakteristiky místnosti, ale je minimální.

Vandersteen Model 1C
	Hrb na 58 Hz je způsoben vlivem místnosti na výsledky měření. Frekvenční odezva je poměrně rovnoměrná.
KEF Cresta
	Nárůst až téměř 1 kHz silně odlišuje tento reproduktor od pozadí ostatních, což představuje další problém pro kalibrační systémy, aby narovnaly frekvenční odezvu na stejné úrovni jako přední reproduktory.
AAD C-100
Rhythmik F15
Všechny AC na jednom grafu

Simulace vlivu místnosti na výslednou frekvenční charakteristiku při připojení předních reproduktorů a subwooferu je poměrně blízká realitě, která byla získána jako výsledek následných měření:

Graf odhadované frekvenční odezvy v místě poslechu v simulátoru místnosti REW

Testované kalibrační systémy

1. Audyssey 2EQ (stručně na základě starých měření z přijímače Onkyo TX-N717)
2. Ruční úprava kanálů subwooferu pomocí Behringer FBQ2496
3. Ruční úprava předních reproduktorů pomocí Behringer FBQ2496

Audyssey

Značkové systémy Audyssey jsou rozděleny do několika tříd, které se liší funkčností a přesností.

Činnost systému frekvenční odezvy a korekce fázové odezvy je založena na komplexním FIR (FIR) filtru, který umožňuje přesně korigovat původní frekvenční odezvu přes sadu bodů. Různé třídy systému Audyssey mají různá rozlišení filtrů, tj. poskytují různou přesnost úpravy zvuku.

Po kalibraci jsou uživateli k dispozici následující režimy, které se liší ve výsledné křivce:

1. Flat (Music for Onkyo) - nejplošší frekvenční odezva pro poslech v blízkém poli.
2. Reference (Movie for Onkyo) - optimalizovaná frekvenční charakteristika pro přirozený zvuk (podle vývojářů systému) s ořezem ve vysokofrekvenční oblasti a malým poklesem na frekvenci 2 kHz. Oříznutí vysokých frekvencí se doporučuje na základě požadavků THX pro zvuk domácího kina blízký zvuku velkého kina.
3. Front Bypass (nepoužívá se na Onkyo) - režim pro ty, kteří mají hodně peněz investovaných do akustiky přední části a akustiky místnosti (nebo prostě mají rádi zvuk front bez dalšího zpracování). V tomto případě je korekce zbývajících reproduktorů vázána na frekvenční charakteristiku předních reproduktorů.

Charakteristickým rysem kalibračního systému Audyssey je nemožnost ručně měnit vypočtené filtry pro korekci frekvenční odezvy. Buď uživatel vybere jeden z režimů nabízených strojem, nebo odmítne a může použít samostatný grafický ekvalizér, který nelze aktivovat, když je používán jeden z režimů Audyssey. Jediným způsobem, jak může uživatel ovlivnit výslednou frekvenční charakteristiku (alespoň v provedení Onkyo), je mírná změna tónu podle chuti úpravou basů a výšek.

Všechny ostatní parametry, jako jsou úrovně, zpoždění, nastavení crossoveru atd., lze upravit ručně.

Audyssey 2EQ

Audyssey 2EQ je základní kalibrační systém a kromě typických funkcí výhybky a zpoždění provádí ekvalizaci reproduktorů pomocí filtrů základního rozlišení ve středním/vysokém rozsahu bez podpory ekvalizace kanálů subwooferu.

Příklad toho, jak systém Audyssey 2EQ pracuje na korekci frekvenční odezvy (výstup z předzesilovače Onkyo 717)

Změny frekvenční charakteristiky se provádějí pouze v oblasti středních a vysokých frekvencí od 1 kHz, což umožňuje řešit pouze jeden problém - vyrovnání charakteristik různých reproduktorů na těchto frekvencích.

Ve skutečnosti v tomto základním systému nedochází k prostorové korekci, jejíž vliv se projevuje především v oblasti nízkých frekvencí. Korekce je možná pouze ručně pomocí vestavěného grafického ekvalizéru, který se zapne až při vypnutí v menu pro použití nastavení pro úpravu frekvenční charakteristiky systémem Audyssey. A pokud budete mít štěstí a jediný hrb ve vašich podmínkách je přesně na frekvenci 63 Hz, pak bude účinně odstraněn ručně. V ostatních případech vám široký vliv a pevná frekvence grafického ekvalizéru nedovolí odstranit hrboly ve frekvenční odezvě bez ovlivnění sousedních oblastí. Kanál subwooferu může používat ekvalizér s mřížkou nižší frekvence, ale opět jsou frekvence pevné a nemusí odpovídat problematickým ve vaší místnosti.

Při použití přijímače se systémem 2EQ je doporučeno zakoupit subwoofer s vlastním kalibračním systémem nebo použít přídavné zařízení pro korekci frekvenční odezvy mezi přijímač a subwoofer, které může být automatické nebo manuální (parametrický ekvalizér). V tomto případě budou správně reprodukovány alespoň nejnižší frekvence a vše nad frekvencí subwooferu bude reprodukováno „jak je“.

Audyssey MultiEQ XT32 v přijímači Onkyo TX-NR818

Vyrovnání hlavních kanálů

MultiEQ XT32 je vlajkovou lodí systému Audyssey. Bývá vybavena špičkovými řadami zařízení, ale někdy se XT32 najde i ve střední třídě přijímačů.

Graf frekvenční odezvy levého kanálu před a po kalibraci v režimech Film („Kino“) a Hudba („Hudba“):

Červená křivka je frekvenční odezva levého kanálu v režimu Pure Direct, modrá je v režimu Cinema, zelená je v režimu Music

Grafy frekvenční odezvy ukazují vynikající práci XT32 jak při vyrovnávání frekvenční odezvy v oblasti hrbolů, tak při vytahování propadů (v rámci možností).

Režimy Cinema a Music se liší pouze při frekvenci asi 2 kHz a v oblasti HF po 6 kHz až do konce rozsahu. Pro vizualizaci rozdílů v editaci se podívejme na frekvenční odezvu levého kanálu, převzatou z výstupu předzesilovače:

Červená křivka je frekvenční odezva levého kanálu z předzesilovače v režimu Pure Direct, modrá křivka je v režimu „Cinema“, zelená je v režimu „Music“

Ve zbytku rozsahu jsou rozdíly mezi „Cinema“ a „Music“ tak malé, že je lze zanedbat. V budoucnu budou všechny frekvenční charakteristiky zobrazeny pouze pro režim "Kino".

Graf frekvenční odezvy pravého kanálu před a po kalibraci v režimu "Cinema":

Červená křivka je frekvenční charakteristika pravého kanálu v režimu Pure Direct, modrá je v režimu „Cinema“, zelená je v režimu „Music“; horní grafika z předzesilovače, spodní grafika z mikrofonu

Zde vidíme agresivní úpravu frekvenční charakteristiky v oblasti basů a uvolněnější úpravu středů a výšek.

Jednou z vlastností XT32 je také maniakální touha narovnat frekvenční odezvu i tam, kde reproduktor téměř přestal hrát. Frekvenční rozsah předních reproduktorů v tomto případě začíná na 38 Hz, ale na úkor místnosti hrají stále od 30 Hz. Ale Audyssey zesiluje signál až na 10 Hz (zde pouze v levém kanálu), což může přetížit reproduktory a zesilovač při vysokých hlasitostech, když není použit samostatný subwoofer.

Vraťme se k frekvenční odezvě levého a pravého reproduktoru před kalibrací a podívejme se, jak moc se liší frekvenční odezva v problémové oblasti basů, kde místnost nejvíce ovlivňuje:

Červená křivka je frekvenční odezva levého kanálu v režimu Pure Direct, modrá je pravý kanál

Na grafu vidíme, že reproduktory se stejnou frekvenční charakteristikou v blízkém poli se značně liší ve frekvenční charakteristice v místě poslechu, protože jsou umístěny na různých místech v místnosti a mají odlišný vzorec odrazů kvůli nedostatku úplná symetrie v uspořádání.

Ale po provozu Audyssey XT32 je rozdíl ve frekvenční odezvě výrazně snížen:

Červená křivka je frekvenční odezva levého kanálu v režimu „Cinema“, modrá je frekvenční odezva pravého kanálu v režimu „Kino“.

Nyní se podívejme na poměrně složitý centrální kanál, který má silnou nerovnoměrnost frekvenční odezvy:

Červená křivka je frekvenční odezva středového kanálu v režimu Pure Direct, modrá je v režimu Cinema

Jak je vidět, Audyssey dokonale korigoval frekvenční odezvu v nízkofrekvenční oblasti. V tomto případě ale není důležitější samotná korekce frekvenční odezvy, ale soulad s předními reproduktory, aby středový kanál svým zvukem příliš nevyčníval. Za tímto účelem se podívejme na grafy frekvenční odezvy všech tří předních reproduktorů – levého, pravého a středového:

Červená křivka je frekvenční odezva levého kanálu v režimu „Cinema“, modrá je pravý kanál, zelená je středový kanál

A znovu chci pochválit systém Audyssey XT32 za práci odvedenou na nápravě vlastností zcela jiných reproduktorů. V praxi se při poslechu při zapnutém režimu „Cinema“ středový kanál skutečně tak harmonicky kombinuje s předními reproduktory, až se někdy zdá, že veškerá akustika je od stejného výrobce.

Abyste pochopili, jak systém zní bez kalibrace, znovu se podívejte na grafy frekvenční odezvy tří systémů v režimu Pure Direct:

Červená křivka - frekvenční odezva levého kanálu v režimu Pure Direct, modrá - pravý kanál, zelená - střední kanál

Ekvalizace subwooferu

Nyní přejdeme k frekvenční odezvě kanálu subwooferu a podívejme se, co nám zde XT32 nabízí:

Červená křivka je frekvenční odezva kanálu subwooferu v režimu Pure Direct, modrá je v režimu Cinema

Vidíme, že frekvenční charakteristika subwooferu byla s jeho aktuálním umístěním co nejlépe narovnána.

Na frekvenční odezvě z výstupů předzesilovače můžete vidět korekční křivku kanálu subwooferu:

Fialová křivka je frekvenční odezva kanálu subwooferu z výstupu předzesilovače v režimu Pure Direct, modrá křivka je v režimu Cinema

Zde se opět projevuje tendence Audyssey vyrovnávat frekvenční odezvu na jakékoli frekvenci: i při frekvencích nad 400 Hz se systém snaží vytáhnout zvuk, který subwoofer již vůbec nereprodukuje. Je dobré, že se to stane, když crossover běží, takže to nezpůsobí negativní důsledky. Na druhou stranu frekvenční odezvy je na tomto subwooferu vše zcela normální, protože je fyzicky schopen reprodukovat frekvence od 10 Hz. Ale u jiného subwooferu, který hraje řekněme od 30 Hz, mohou nastat problémy kvůli nadhodnocení úrovně signálu na nejnižších frekvencích, pod 30 Hz, kde už subwoofer nic nereprodukuje. A pokud v sobě nemá zabudovaný infra-nízkofrekvenční filtr, tak zesilovač umí naprázdno zesílit signál, který reproduktor není schopen reprodukovat. To je třeba vzít v úvahu při přehrávání hudby nebo filmů při vysoké hlasitosti.

Vyrovnání zadního kanálu

Pokud jde o reproduktory zadních kanálů, tam se také vše dobře narovnalo, což je jasně vidět na grafech frekvenční odezvy těchto reproduktorů v režimu „Cinema“:

Červená křivka je frekvenční odezva levého zadního kanálu v režimu "Cinema", modrá je pravý zadní kanál

Výsledek

Ujistili jsme se, že Audyssey docela dobře vyrovnává frekvenční charakteristiku každého reproduktoru, což znamená, že signál z každého jednotlivého reproduktoru se dostane do místa poslechu co nejspolehlivější.

Co se ale stane, když je v obou kanálech reprodukován stejný signál – například hlas nebo jakýkoli jiný monofonní signál?

Za tímto účelem se podívejme na komplexní frekvenční odezvu předních reproduktorů spolu se subwooferem:

Červená křivka je frekvenční charakteristika trifoniky v režimu Pure Direct, modrá je v režimu "Cinema"

Spárování dvou předních reproduktorů spolu se subwooferem po korekci Audyssey v režimu Cinema řeší mnoho problémů, i když rozdíl není tak působivý jako srovnání změn v každém kanálu zvlášť.

Co v přijímači Onkyo velmi chybí, je možnost uložit několik nastavení korekcí pro různé situace: protože korekce v Audyssey je poměrně podrobná, když se situace změní, aktuální úprava není zcela relevantní. Například lze použít několik nastavení pro následující situace:

1. poslech s jedním subwooferem pro jednu osobu (hudba pro sebe)
2. poslech se dvěma subwoofery (nebo druhým subwooferem) pro jednu osobu s otevřenou obrazovkou pro projektor (kino pro sebe)
3. poslech se dvěma subwoofery pro několik lidí na gauči (kino pro rodinu)
4. zkušební varianty pro výběr nejlepší polohy měřicích bodů

Chybí také vizualizace provedených změn. V YPAO si můžeme prohlédnout nastavení parametrického ekvalizéru zkopírováním nastavení v manuálním režimu. V MCACC jsou provedené úpravy viditelné v nabídce nastavení grafického ekvalizéru. A pouze v případě přijímačů Onkyo je uživatel ochuzen o jakoukoli možnost vizuálně vyhodnotit provedené změny, bez pomoci externího mikrofonu je posouzení změn možné pouze sluchem. Ale to není vlastnost Audyssey, ale její implementace společností Onkyo. V moderních přijímačích Denon si můžete prohlédnout korekční křivku pro každý kanál a vyhodnotit její změny různými měřeními.

Pokročilé MCACC v přijímači Pioneer SC-LX56

Pioneer používá ve svých přijímačích patentovaný vícekanálový akustický kalibrační systém nazvaný MCACC. Kromě standardních funkcí pro určení připojených reproduktorů, jejich vzdálenosti a úrovně zesílení nabízí MCACC editaci frekvenční odezvy a slibuje také korekci reverbů a doby skupinového zpoždění.

Po provedení automatické kalibrace jsou všechna nastavení kromě fázového řízení k dispozici pro ruční nastavení. Pro větší pohodlí je k dispozici 6 paměťových buněk pro uložení různých nastavení pro různé situace.

Celý proces kalibrace trvá poměrně dlouho, během kterého se v různých fázích reprodukují různé testovací signály v kruhu. Hlavní měření se provádí v jednom bodě pozice mikrofonu, po jeho dokončení se výsledek automaticky zaznamená do paměti a na obrazovce se objeví hlavní menu. K dispozici je video plného procesu kalibrace.

Po dokončení kalibrace byla volba „Symmetry“ uložena do paměťové buňky M1 a volba „All ch adj“ byla uložena do buňky M2. V budoucnu budou grafy používat označení M1 a M2, což těmto možnostem odpovídá.

Vyrovnání hlavních kanálů

Mechanismy pro úpravu frekvenční odezvy jsou:

1. 9pásmový grafický ekvalizér pro všechny kanály kromě subwooferu s frekvencemi 63, 125, 250, 1k, 2k, 4k, 8k, 16k (Hz).
2. Parametrický ekvalizér pro korekci stojatého vlnění (pouze v mínusu) se střední frekvencí 63 Hz. Používá se pro subwoofer, středový kanál a všechny ostatní reproduktory.

Pro každý pár reproduktorů je nakonfigurována jedna z možností velikosti – Velký nebo Malý. Při nastavení na Large je celý frekvenční rozsah přiváděn do reproduktorů, při nastavení na Small jsou přiváděny pouze frekvence nad mezní frekvencí a vše níže je posíláno do subwooferu. Je nepohodlné, že mezní frekvence pro malé reproduktory je nastavena vůbec jedna od 50 do 200 Hz, zatímco do 80 Hz jsou pouze dvě hodnoty: 50 a 80 Hz, což mírně omezuje jemné doladění výhybky pro použité reproduktory. .

Zajímavou funkcí je možnost nastavení blokace cílové křivky v rozsahu RF již od 2 kHz. V nastavení X-Curve si můžete zvolit úroveň poklesu strmosti v dB na oktávu.

Červená křivka - frekvenční odezva levého kanálu v režimu Pure Direct, modrá - MCACC M1, zelená - MCACC M2

Nastavení grafického ekvalizéru levého kanálu:

Nastavení korekce stojatých vln pro přední reproduktory:

Změna frekvenční charakteristiky na grafu se shoduje s nastavením grafického ekvalizéru pro levý kanál a filtru stojatých vln. Na široké úpravě frekvenční charakteristiky je dobře vidět práce grafického ekvalizéru, ve kterém se nenarovnávají jednotlivé hrby a propady, ale probíhá celková korekce křivky.

Také pro kalibrační systémy je obtížný centrální kanál, který výrazně vyniká svou frekvenční charakteristikou v nízkých a středních frekvencích a bez úprav se zvukem liší od přední dvojice reproduktorů.

Frekvenční odezva středového kanálu před a po kalibraci:

Zázrak se bohužel nekonal: všechny nerovnosti byly prakticky zachovány v obou režimech provozu systému MCACC. Tento příklad ukazuje, že je lepší nepoužívat spolu s MCACC úplně jiné reproduktory, protože nebude fungovat vyrovnání jejich frekvenční charakteristiky.

Vyrovnání skupinového zpoždění

Jedním z hlavních rysů MCACC je boj proti dozvukům a vyrovnání doby skupinového zpoždění. Na stránkách firmy je o tom spousta krásných videí, která ukazují, jaký průšvih před kalibrací existuje a že po kalibraci nastává zvuková nirvána.

No a teď ten nejnapínavější moment – ​​podívejme se na nadměrnou dobu skupinového zpoždění bez korekce a po kalibraci.

Černá křivka - skupinové zpoždění v režimu Pure Direct, červená - po kalibraci MCACC, zelená - po kalibraci Audyssey

Ani zde se zázrak nekonal: graf překročení skupinového zpoždění zůstal prakticky nezměněn.

Pro srovnání je zobrazen stejný graf levého kanálu z přijímače Onkyo 818 v režimu Hudba. Je vidět, že na některých místech je zpoždění ještě menší, a to i přes absenci takových reklamních prohlášení Onkyo.

Může se zdát, že měření byla provedena chybně, ale samotný přijímač nám před a po kalibraci poskytuje grafy, které ukazují, že došlo pouze k posunu všech grafů směrem nahoru a frekvenčně zůstaly prakticky nezměněny.

Na všech ostatních měřeních, jak jednotlivých reproduktorů, tak při jejich současném provozu také není viditelný rozdíl v korekci času skupinového zpoždění, i když při měření v režimech M1 a M2 byla vždy zvolena fázová kontrola „Fullband Phase Ctrl“.

Ekvalizace subwooferu

Graf frekvenční odezvy kanálu subwooferu před a po kalibraci:

Červená křivka - frekvenční odezva subwooferu před kalibrací, modrá - MCACC M1, zelená - MCACC M2

Z grafu je patrné, že k téměř žádné korekci nedošlo. To není překvapivé, protože pro subwoofer prostě neexistuje samostatný grafický ekvalizér (stejný Onkyo 818 má kromě Audyssey manuální grafický ekvalizér subwooferu s odpovídající sadou frekvencí) a nesrovnalosti v grafech jsou způsobeny pouze k provozu filtru stojatých vln na frekvenci 63 Hz.

Protože má subwoofer poměrně plochou frekvenční odezvu a jeho umístění je optimální, úpravou cutoff na frekvenci 50 nebo 80 Hz můžete získat zcela plochou frekvenční odezvu subwooferu. S jiným subwooferem nebo jiným omezením může být situace ještě žalostnější.

Výsledek

Graf frekvenční odezvy v trifonickém režimu s mezní frekvencí k subwooferu 80 Hz:

Levý a pravý kanál v trifonickém režimu

Při současném provozu předních reproduktorů a subwooferu je výsledná frekvenční charakteristika celkem předvídatelná a nepřináší žádná překvapení v podobě propadů a hrbolů, které se objeví.

Obecně lze o systému MCACC říci, že je zcela standardní a umožňuje automatické nastavení všech základních parametrů, stejně jako 9pásmový grafický ekvalizér a 3pásmový parametrický ekvalizér stojatých vln.

Přístup k implementaci systému MCACC je poměrně zajímavý a má mnoho možností pro ruční úpravy, analýzu výsledku, možnost uložit nastavení do několika paměťových buněk, ale vše je omezeno dvěma velmi závažnými nedostatky:

1. Používá se konvenční grafický ekvalizér s pevnými středními frekvencemi. Moderní kalibrační systém potřebuje přesnější mechanismus, a pokud by místo grafického EQ byl parametrický EQ, pak by bylo mnohem více možností ladění.
2. Omezení všech nastavení na 63 Hz odspodu. Není jasné proč, ale pod 63 Hz není možnost nic nastavovat, i když hlavní problémy akustiky místnosti leží v tomto rozsahu. Ve skutečnosti kvůli tomuto omezení neexistuje pro subwoofer vůbec žádný ekvalizér.

YPAO RSC v přijímači Yamaha RX-A2010

Vlastní kalibrační systém YPAO společnosti Yamaha poskytuje jak obecné vyrovnání, zpoždění, úpravu výhybky, tak úpravu frekvenční odezvy kanál po kanálu.

Každému kanálu je přiděleno 7 parametrických EQ filtrů pro ruční editaci (kromě kanálu subwooferu, kde jsou pouze 4 filtry). Pro každý filtr můžete nastavit střední frekvenci, úroveň korekce, faktor kvality filtru.

Střední frekvence filtru se vybírá ze seznamu 28 pevných frekvencí: 31,3; 39,4; 49,6; 62,5; 78,7; 99,2; 125,0; 157,5; 198,4; 250,0; 315,0; 396,9; 500,0; 630,0; 793,7; 1,00 tis. 1,26k; 1,59 k; 2,00 tis. 2,52 k; 3,17 k; 4,00 tis. 5,04k; 6,35 k; 8,00 tis. 10,1 k; 12,7k; 16,0k (Hz). Pro kanál subwooferu se používá pouze prvních 10 frekvencí do 250 Hz včetně.

Faktor kvality (Q) je nastaven od 0,5 do 10,08: 0,5; 0,63; 0,794; 1; 1,26; 1,587; 2; 2,52; 3,175; 4; 5,040; 6,35; 8; 10.08.

Po automatické kalibraci má uživatel na výběr ze tří možností korekce ekvalizéru:

• Průměr - nejrovnoměrnější frekvenční odezva
• Na přední straně - všechny reproduktory jsou vytaženy až na frekvenční charakteristiku předních reproduktorů
• Natural - optimalizovaná frekvenční odezva pro přirozený zvuk (podle vývojářů systému)

Během popsaného testování, stejně jako testování YPAO v přijímači Yamaha 1071, bylo zjištěno, že v současné době existují dva různé kalibrační systémy:

1. YPAO RSC (ovládání odraženého zvuku)

Oba systémy jsou velmi podobné vzhledem a funkčností s jednou výjimkou: systém YPAO používá pouze 7pásmový EQ na kanál (4pásmový na subwoofer) jako korekční mechanismus frekvenční odezvy, zatímco systém YPAO RSC používá složitější filtr v navíc pro přední reproduktory a středový kanál - pravděpodobně FIR (FIR) filtr.

Po provedení automatické kalibrace v systému YPAO RSC je vypočítán komplexní editační filtr frekvenční odezvy (budeme jej jednoduše nazývat RSC) a nad ním jsou provedeny úpravy pomocí existujícího parametrického ekvalizéru, aby se získalo několik možností ekvalizéru („Averaged“, "Přední", "Přirozené").

Při kopírování nastavení jednoho z režimů do ručního ekvalizéru dostaneme na výstupu přesně stejnou úpravu, jako když fungoval odpovídající „automatický“ režim. Když se však resetuje manuální EQ, výstupní graf předzesilovače není lineární, ale obsahuje úpravy filtru RSC, které nelze vypnout.

Systém YPAO používá pouze parametrický ekvalizér pro všechny kanály, a když je nastaven na nulu, výstup je plochý, rovný, stejně jako YPAO RSC pro prostorové a subwooferové kanály.

Vyrovnání hlavních kanálů

Graf frekvenční odezvy levého kanálu před a po kalibraci:

Červená křivka je graf frekvenční odezvy bez korekce, modrá je v režimu „Natural“, zelená je v režimu „Averaged“

Úpravy v oblasti nízkých frekvencí provádí filtr RSC a ve vysokofrekvenční oblasti je rozdíl způsoben odlišným nastavením parametrického ekvalizéru.

Podívejme se na grafy z levého předzesilovače kanálu:

Černá křivka je graf frekvenční odezvy bez korekce, červená je v režimu „Natural“, modrá je v režimu „Edge“, zelená je v režimu „Averaged“

A zde je to, co uživatel vidí v parametrickém ekvalizéru levého kanálu, kopírujícím nastavení „Natural“:

A zkopírování nastavení "Průměr":

V parametrickém ekvalizéru se automaticky upraví pouze obecná editace pro basy a výšky a dva režimy „Natural“ a „Average“ se liší pouze úpravou pro výšky: pro „Average“ editaci +2,5 dB na frekvenci 12,7 kHz , pro "Přirozený" střih -0,5 dB při 5 kHz a -1,5 dB při 16 kHz.

V režimu Edge zůstává pouze filtr RSC a parametrický EQ je resetován. Pokud uživatel zkopíruje jakýkoli režim EQ a poté jej resetuje, výstup předzesilovače bude přesně křivka RSC „Na přední straně“.

Bohužel jsme nenašli způsob, jak akci RSC filtru vypnout, takže vlastně zbývá upravit pouze parametrický ekvalizér. V praxi to ale není nutné, protože RSC filtr celkem správně koriguje hrboly na frekvenční odezvě a lze jej doplnit ručním nastavením parametrického ekvalizéru.

Úpravy v oblasti do cca 500 Hz mají maximální amplitudu do 6-7 dB, poté do 3-4 kHz amplituda postupně klesá. Úpravy ve vysokofrekvenční oblasti jsou vydány na milost a nemilost parametrickému ekvalizéru, který si každý uživatel může změnit podle svých preferencí.

Nepříjemným překvapením byl nárůst v oblasti nejnižších frekvencí F3 (mezní frekvence na úrovni -3 dB), kde přední reproduktory již prakticky nehrají, ale RSC filtr se snaží natáhnout frekvenční odezvu s využitím maximálního zisku. až několik hertzů. Totéž je vidět na práci Audyssey XT32, kterou nemůžeme upravovat. YPAO má nad automatickým filtrem parametrický ekvalizér, ale bohužel se jim nepodařilo tento rozsah narovnat, protože jeho minimální frekvence je pouze 31,3 Hz. S tím musíte počítat při nastavování domácí akustiky nebo připojování subwooferu – pak graf začne klesat pod mezní frekvenci:

Černá křivka je graf frekvenční odezvy bez korekce, červená křivka je v režimu „By the front“, modrá je pokus o úpravu ekvalizéru na 31,3 Hz, zelená je při otočení výhybky pro subwoofer na frekvenci 80 Hz

Tato vlastnost se však projevila pouze na předních reproduktorech, u reproduktorů centrálního kanálu nedochází k nárůstu na nejnižších frekvencích.

Graf frekvenční odezvy pravého kanálu před a po kalibraci (pro přehlednost frekvenční odezva z mikrofonu i předzesilovače):

Červená křivka je graf frekvenční odezvy pravého kanálu před korekcí, zelená je v režimu "Averaged", modrá je v režimu "Natural"

Nyní přejděme k centrálnímu reproduktoru, který je díky své zvláštní frekvenční odezvě poměrně komplikovaný:

Červená křivka je graf frekvenční odezvy centrálního kanálu před korekcí, zelená je v režimu "Averaged", modrá je v režimu "Natural"

Bohužel všechny vlastnosti frekvenční charakteristiky zůstaly na grafu i po provozu všech filtrů, tedy YPAO nedokázalo vyrovnat křivku frekvenční charakteristiky a přiblížit ji k předním reproduktorům.

Máme ale skladem parametrický ekvalizér, pomocí kterého si můžete zkusit korigovat frekvenční charakteristiku ručně. Na příkladu centrálního kanálu vyhodnotíme možnosti parametrického ekvalizéru při editaci frekvenční charakteristiky v oblasti basů / středů. Pár úprav a nakonec:

Červená křivka je graf frekvenční odezvy středového kanálu před korekcí, modrá je v režimu „Front“ s manuální úpravou ekvalizéru

Po ruční úpravě se graf frekvenční odezvy celkem dobře vyrovnal, což je znát i sluchem: střed nyní svým zvukem tolik nevyniká.

A pokud překryjeme graf frekvenční odezvy centrálního reproduktoru na graf frekvenční odezvy levého reproduktoru, můžeme vidět, že frekvenční odezva se nyní tolik neliší:

Červená křivka je graf frekvenční odezvy levého kanálu, modrá je střední kanál po ruční korekci

Na grafu z předzesilovače můžete vidět rozdíl ve filtrech:

Červená křivka je graf frekvenční odezvy středového kanálu z výstupu předzesilovače před korekcí, modrá je v režimu „Averaged“, zelená je v režimu „Front“ s manuální úpravou ekvalizéru v pásmu nahoru na 2 kHz

Úpravy parametrického ekvalizéru pro středový kanál na obrazovce jsou následující:

Vyrovnání zadních kanálů a subwooferu

Nyní přejdeme k zadním kanálům. Po pohledu na grafy frekvenční odezvy z předzesilovače je jasné, že na zadní straně funguje pouze běžný parametrický ekvalizér bez složitého filtru RSC:

Červená křivka je graf frekvenční odezvy v režimu „Přirozený“, modrá – v režimu „Po hraně“, zelená – v režimu „Průměr“.

Buď se inženýři Yamahy rozhodli, že zadní kanály nepotřebují další přesnost, nebo výpočetní výkon vestavěného procesoru DSP stále nestačí.

Naprosto stejné grafy najdeme na všech kanálech běžného systému YPAO (bez předpony RSC), kde je jako nástroj pro úpravu frekvenční odezvy použit pouze parametrický ekvalizér (například v přijímači Yamaha RX-V1071).

Bohužel nejen zadní reproduktory, ale i kanál subwooferu byly zbaveny složitého filtru RSC:

Zelená křivka je graf frekvenční odezvy kanálu subwooferu z předzesilovače před korekcí výhybkou 200 Hz, modrá je v režimu "Natural"

V souladu s tím se v automatickém režimu frekvenční odezva subwooferu prakticky nemění:

Červená křivka je graf frekvenční odezvy kanálu subwooferu před korekcí s výhybkou 200 Hz, modrá je v režimu „Natural“, zelená je v režimu „Average“

Pokusy o korekci frekvenční odezvy kanálu subwooferu pomocí parametrického ekvalizéru nepřinesly mnoho výsledků, protože při nižších frekvencích je krok střední frekvence ekvalizéru poměrně velký:

Černá křivka je graf frekvenční odezvy kanálu subwooferu před korekcí pomocí výhybky 200 Hz, červená křivka je po ruční úpravě s parametrickým ekvalizérem

Pro vyhodnocení schopností ekvalizéru v kanálu subwooferu byl připojen druhý subwoofer a byly provedeny pokusy o korekci frekvenční odezvy ručním nastavením. Ale ani v tomto případě se kvůli omezené sadě centrálních frekvencí ekvalizéru nepodařilo dosáhnout výrazné změny, proto je pro kompletní úpravu kanálu subwooferu lepší použít subwoofer s vestavěnou kalibrací nebo samostatné externí zařízení (možnost použití externího parametrického ekvalizéru bude popsána níže).

Ale u obou subwooferů se nastavením výhybky na frekvenci pod 80 Hz vyhnete velkým výkyvům frekvenční charakteristiky, což bude pro mnohé ve výsledku celkem přijatelné.

Ruční úprava frekvenční odezvy pomocí Behringer FBQ2496

Vzhledem k tomu, že jsme měli odpovídající vybavení, rozhodli jsme se pro srovnání s automatickými ekvalizačními systémy uvést příklad možnosti ručního vyrovnání zvuku pomocí levného externího parametrického ekvalizéru.

Ruční úprava kanálu subwooferu

Jako takové zařízení byl zvolen poměrně oblíbený digitální parametrický ekvalizér pro úpravu frekvenční odezvy subwooferu jako součást potlačovače zpětné vazby Behringer FBQ2496. FBQ2496 má 20 filtrů na dva kanály. Pro každý filtr je středová frekvence nastavena poměrně přesně od 20 Hz do 20 kHz.

V oblasti LF je krok od zlomku hertzů (na začátku rozsahu) po několik hertzů: 20,00; 20,23; 20,46; 20,70; 20,94; 21,18 ... 60,49; 61,10; 61,80; 62,52; 63,25 ... 120,5; 121,9; 123,3; 124,7; 126,2...(Hz).

V oblasti HF je krok již v desítkách a stovkách hertzů: 5,024; 5,082; 5,141; 5,200; 5,260; 5,321 ... 19,099; 19,321; 19,544; 19,771; 20 (kHz).

Pro nastavení subwooferu byla vzata počáteční frekvenční charakteristika, byl zvolen editační rozsah od 10 do 120 Hz a filtry byly automaticky vygenerovány v programu REW, poté byly načteny do ekvalizéru přes MIDI.

Nastavení filtru pro úpravu frekvenční odezvy subwooferu

Kromě automaticky generovaných filtrů na základě výsledků měření byly přidány další dva filtry s následujícími parametry:

• Frekvence 44,2 Hz, zisk -2 dB, Q faktor 0,5
• Frekvence 153 Hz, zisk -6,5 dB, Q faktor 0,16

Křivky konečné frekvenční odezvy, když subwoofer pracuje s omezením na 200 Hz:

Zelená křivka - před ekvalizérem, modrá - ekvalizér pro 12 filtrů

V rozsahu do 67 Hz přechází graf frekvenční odezvy do téměř rovné linie a dále do 120 Hz nepřesahují odchylky 3 dB. Do budoucna je lepší nastavit dělicí kmitočet na 60 nebo 80 Hz.

Musíte však pochopit, že byl naladěn pouze kanál subwooferu, a pokud funguje společně s předními reproduktory, pokud pro ně frekvenční odezva v oblasti nízkých frekvencí není správná, budete muset upravit nastavení v závislosti na superpozice signálu ze subwooferu a předních reproduktorů v oblasti zvoleného frekvenčního úseku.

Ruční úprava předních reproduktorů

V případě, že systém nepoužívá subwoofer a hudba je slyšet pouze přes přední reproduktory připojené ke stereo zesilovači, je možné pro korekci zvuku použít parametrický ekvalizér.

Pro test byl zvolen rozsah do 1 kHz. V programu REW byla provedena měření počáteční frekvenční charakteristiky dvou reproduktorů, automatické generování filtrů bylo provedeno podél cílové přímky na úrovni 75 dB, poté byly filtry nahrány do ekvalizéru přes MIDI rozhraní. Nebyly provedeny žádné další úpravy nastavení ekvalizéru. Všech 20 filtrů šlo pod levý kanál, pouze 17 šlo pod pravý kanál.

Graf frekvenční odezvy z výstupů ekvalizéru ukazuje, že filtry jsou vytvořeny v poměrně složitém tvaru, v místech s úzkým faktorem kvality, což vyžadovalo použití velkého počtu filtrů pro každý kanál.

Změna frekvenční odezvy pro levý reproduktor:

Červená křivka je frekvenční charakteristika levého reproduktoru bez ekvalizéru, modrá je se zapnutým ekvalizérem, černá je z výstupu ekvalizéru

Změna frekvenční odezvy pro pravý reproduktor:

Zelená křivka - frekvenční odezva pravého reproduktoru bez ekvalizéru, modrá - se zapnutým ekvalizérem, černá - z výstupu ekvalizéru

Zde vidíme, že u každého jednotlivého reproduktoru se graf frekvenční odezvy v oblasti do 1 kHz vyhladil a zůstaly jen propady, které by neměly být vytaženy změnou amplitudy signálu.

Audyssey MultiEQ XT32 v ARC2 (Advanced Room Correction 2)

Dříve se uvažovalo pouze o „železných“ řešeních, kdy byl korekční systém zabudován do přijímače nebo byl použit externí parametrický ekvalizér. Existují ale také softwarová řešení, která umožňují upravit signál v souladu s charakteristikou akustiky místnosti.

Nevýhodou této metody je připojení k počítači jako zdroj signálu a také zpracování pouze 2 stereo kanálů. Výhodou je flexibilita nastavení a možnost použití ve spojení s jakýmkoliv integrovaným zesilovačem.

Systém ARC2 (Advanced Room Correction 2) je založen na řešení Audyssey MultiEQ XT32 a umožňuje nejen provádět měření v několika bodech, ale také vidět výslednou frekvenční odezvu pro každý kanál a také upravit cílovou křivku výběrem libovolnou předvolbu nebo ji ručně upravte tak, aby vyhovovala vašim potřebám.

Plugin VST můžete použít v jakémkoli přehrávači, který podporuje rozšíření VST, a také k přehrávání jakýchkoli zvuků ve Windows, za předpokladu, že je nainstalováno několik programů. K tomu budete potřebovat:

1. ASIO4All
2. Virtuální audio kabel
3. Procesor ASIO FX

Po konfiguraci výstupu veškerého zvuku na virtuální kabel zapneme plugin ARC2 VST v programu ASIO FX Processor a vyvedeme zvuk na linkový výstup zvukové karty.

Pro měření frekvenční odezvy pomocí externího mikrofonu budete potřebovat zvukovou kartu s podporou ASIO se vzorkovací frekvencí 48 kHz.

Frekvenční odezva levého kanálu systému ARC2:

Červená křivka je frekvenční odezva levého reproduktoru bez funkce ARC2, modrá křivka je s povolenou ARC2, zelená křivka je s ARC2 se zapnutou možností „Full Range Bass Correction“

Výsledek ARC2 je podobný tomu, co vidíme po Audyssey XT32 v přijímači Onkyo. Rozdíl je v tom, že můžeme upravovat cílovou křivku v reálném čase a výsledek získat okamžitě.

Můžete použít volbu "Full Range Bass Correction" k vyrovnání nejnižších frekvencí, vybrat jednu z přednastavených křivek a upravit až 4 vlastní křivky. V našem případě jsme při použití měřicího mikrofonu s kalibrací IK000008 místo IK000002 museli změnit křivku ve vysokofrekvenční oblasti:

Po korekci v obou kanálech dostáváme na výstupu dvě sudé frekvenční odezvy:

Zelená křivka - frekvenční charakteristika levého reproduktoru se zapnutým ARC2, modrá - pravý reproduktor se zapnutým ARC2

Porovnáme-li grafy frekvenční odezvy na výstupu předzesilovače z přijímače Onkyo se zapnutým režimem „Cinema“ nastavení Audyssey a z výstupu zvukové karty při práci ARC2, vidíme, že se téměř zcela shodují a liší se pouze malým posunem mikrofonu během měření:

Červená křivka je frekvenční odezva levého reproduktoru, když je ARC2 zapnutý, modrá křivka je levý reproduktor, když Audyssey XT32 pracuje v přijímači Onkyo

Softwarový balík ARC2 lze považovat za jakýsi specifický ekvalizér, kdy uživatel nenastaví editační křivku, ale okamžitě požadovanou křivku frekvenční odezvy v místě poslechu a systém vygeneruje potřebný filtr pro poskytnutí zadané hodnoty podle předběžné měření z mikrofonu na požadované poslechové oblasti.

Závěrečné srovnání "železných" vyrovnávacích systémů

Hned upozorňuji, že přijímače byly testovány v různých časech, takže je potřeba porovnávat grafy různých přijímačů s tím, že by mohl být mírně posunutý měřicí mikrofon (i když byl vždy nastaven striktně podle pravítka a pak upravena testovacími měřeními v režimu Pure Direct tak, aby odpovídala frekvenční odezvě předchozím měřením). Poloha měřicího mikrofonu má větší vliv na střední a vysoké frekvence, kde každých 5 mm posunutí může výrazně změnit obraz. V oblasti LF jsou takové pohyby prakticky nepostřehnutelné a pouze pohyby několika centimetrů jsou poněkud kritické.

Pro demonstraci rozdílů uvádíme grafy frekvenční odezvy levého kanálu pro každý přijímač bez použití úprav korekčními systémy:

Modrá křivka - frekvenční odezva levého reproduktoru systému YPAO bez korekce, zelená - systémy MCACC, červená - systémy Audyssey

Jak vidíte, v oblasti LF jsou rozdíly minimální a ve zbytku rozsahu jsou také nevýznamné, proto s ohledem na skutečnost těchto malých rozdílů začněme porovnávat frekvenční odezvu různých systémů.

Bohužel žádný z testovaných přijímačů žádným způsobem neukazuje originální grafy naměřené frekvenční charakteristiky (alespoň ve zjednodušené podobě s 1/6 oktávovým vyhlazováním) pro vizuální posouzení problémových míst a možnost je částečně řešit nejprve vyhledáním pro optimální umístění reproduktorů a poslechových míst. Po měření jsou přítomna všechna potřebná data a použité procesory a kvalita obrazového výstupu do TV umožňují zobrazit graf frekvenční odezvy, ale z nějakého důvodu to žádný z výrobců nedělá.

Zvažte úpravu levého kanálu MCACC a YPAO:

Modrá křivka je frekvenční odezva levého reproduktoru systému YPAO při nastavení „Average“, zelená je systém MCACC při nastavení M2

V oblasti LF jsou věci velmi podobné, jelikož editace obou systémů jsou minimální, ale YPAO děj vypadá o něco lépe díky vytlačování některých propadů. Na frekvencích pod 40 Hz se systém YPAO snaží natáhnout frekvenční odezvu kvůli dodatečnému boostu, což vypadá docela pěkně a při nízké hlasitosti je to i příjemné pro ucho, ale přehrávání hudby na vysokou hlasitost s takovou úpravou se nedoporučuje z důvodu možného přetížení zesilovací části a zkreslení od wooferu.

Graf frekvenční odezvy levého kanálu systémů Audyssey a YPAO:

Modrá křivka je frekvenční odezva levého reproduktoru systému YPAO při nastavení „Average“, červená křivka je systém Audyssey při nastavení „Cinema“

Nízkofrekvenční editace Audyssey je přesnější a graf frekvenční odezvy je lineárnější díky ořezávání špiček a propadů. Stejně jako YPAO se i systém Audyssey pokouší posunout frekvenční odezvu pod 40 Hz zesílením signálu. Na frekvencích kolem 6 kHz má Audyssey boost, který slyšitelně působí jako „otevřenější“ zvuk. Zbytek grafiky je velmi podobný.

Přejděme k centrálnímu kanálu, jako nejzajímavějšímu pro analýzu činnosti systému korekce frekvenční odezvy (kvůli původně velké nerovnoměrnosti frekvenční odezvy tohoto kanálu v testovaném systému):

Červená křivka je frekvenční odezva středového kanálu systému Audyssey, zelená jsou systémy YPAO v režimu „Natural“, modrá jsou systémy MCACC v režimu M2

Grafy po systémech MCACC a YPAO mají poměrně velkou nerovnoměrnost ve frekvenčním pásmu od 100 Hz do 700 Hz, což je sluchem vnímáno jako zabarvení zvuku vzhledem k předním reproduktorům. Graf po Audyssey je nejrovnoměrnější a jak jsme uvažovali v části popisu Audyssey MultiEQ XT32, prakticky se shoduje s frekvenční charakteristikou předních kanálů.

U YPAO však byla provedena ruční korekce pomocí parametrického ekvalizéru a nyní je jejich rozdíl s Audyssey velmi nevýznamný a objevuje se pouze v intervalu od 100 do 180 Hz:

Červená křivka je frekvenční odezva středového kanálu systému Audyssey, zelená jsou systémy YPAO s manuální úpravou ekvalizéru

Dále porovnejme několik současně znějících reproduktorů najednou, abychom posoudili, jak správná se úprava ukázala být pro reprodukci signálu nikoli z jednoho reproduktoru, ale z několika najednou - jedná se o jakýkoli monofonní signál, hlas nebo nástroj umístěný ve středu. .

Frekvenční odezva v trifonickém režimu (čely + subwoofer s omezením na 80 Hz) systémů MCACC a YPAO:

Červená křivka je frekvenční odezva v trifonickém režimu systému YPAO při nastavení „Average“, zelená je systém MCACC při nastavení M2

Frekvenční odezva v trifonickém režimu po korekci systémy MCACC a YPAO je velmi podobná, zejména v oblasti basů, kde oba systémy prakticky nekorigují kanál subwooferu a poté opakují všechny hrby a poklesy dohromady. Zesílení výšek na YPAO lze snadno změnit pomocí parametrického ekvalizéru.

Triphonic (přední části + subwoofer s omezením na 80 Hz) Audyssey a MCACC:

Zelená křivka je frekvenční odezva v trifonickém režimu systému MCACC při nastavení M2, modrá křivka je systém Audyssey XT32 při nastavení „Cinema“

Editace frekvenční odezvy systémem Audyssey XT32 je velmi zřetelně viditelná v oblasti basů, kde se v kanálu subwooferu získá téměř „police“ a následně se odříznou všechny hrboly a prodlouží se některé poklesy.

Triphonic (přední části + subwoofer s omezením na 80 Hz) Audyssey a YPAO:

Červená křivka je frekvenční odezva v trifonickém režimu systému YPAO při nastavení „Average“, modrá je u systémů Audyssey XT32 při nastavení „Cinema“

Opět vidíme vynikající práci Audyssey v kanálu subwooferu a ve zbytku nízkofrekvenčního rozsahu.

Těžkou zkouškou je současná reprodukce signálu všemi reproduktory – předním, středovým, zadním i subwooferem. V tomto případě jsou důležité všechny parametry: úprava frekvenční odezvy každého kanálu, správně nakonfigurovaná vzdálenost k reproduktorům, úrovně zisku pro každý signál, fázové přizpůsobení. Při současném přehrávání testovacího signálu ve všech reproduktorech se rozdíl ve výsledné frekvenční odezvě ukázal jako docela slušný:

Červená křivka je frekvenční odezva současného provozu všech 5.1 kanálů systému YPAO při nastavení „Average“, modrá je systém Audyssey XT32 při nastavení „Cinema“, zelená je systém MCACC při nastavení Nastavení M2

Grafy systémů MCACC a YPAO se prakticky shodují ve frekvenčním rozsahu od 100 Hz do 800 Hz, do 3 kHz pak v YPAO dochází k mírnému propadu - zřejmě kvůli tomu, že zadní kanály jsou korigovány jen minimálně. V oblasti subwooferu je rozdíl asi 7 dB, což je stále obtížné vysvětlit. Možná je rozdíl způsoben chybami měření nebo byly některé kanály v systému MCACC nastaveny na velké (bez omezení na subwoofer), nebo možná systémy pracují na rozkladu stereo signálu současně na 5 kanálů různými způsoby .

Graf frekvenční odezvy systému Audyssey má rovnoměrnou „poličku“ v pracovním rozsahu subwooferu, ale pak následuje pokles o cca 7 dB a následně víceméně rovná frekvenční odezva s propady na frekvencích 197 a 356 Hz, ale bez výrazného nárůstu při frekvenci 165 Hz, jako v jiných systémech, což je pravděpodobně způsobeno vlastnostmi centrálního kanálu. Roll-off v oblasti 2 kHz je funkcí režimu Kino a v režimu Hudba prakticky neexistuje.

Výsledek

1. Audyssey MultiEQ XT 32 pro nejhladší křivky frekvenční odezvy všech kanálů, včetně subwooferu
2. YPAO RSC za dobrou práci komplexního filtru RSC při opravě problémů v nízkofrekvenční oblasti
3. MCACC pro přehlednost prezentace informací o provedených změnách
4. YPAO pro práci v celém frekvenčním rozsahu
5. Audyssey 2EQ pro korekci frekvenční odezvy odlišných reproduktorů v rozsahu HF

1. YPAO (vše) pro flexibilní parametrický EQ na kanál
2. MCACC pro 9-pásmový grafický EQ a 3-pásmový EQ se stojatou vlnou
3. Audyssey (vše) pro grafický EQ včetně EQ kanálu subwooferu (implementace Onkyo)

1. Audyssey MultiEQ XT 32 a YPAO RSC. Je obtížné jednoznačně vybrat lídra, protože jeden systém dokonale koriguje frekvenční odezvu v celém rozsahu a druhý, přestože frekvenční odezvu koriguje hůře, má možnost dodatečně upravit výsledek pomocí parametrického ekvalizéru podle osobních preferencí. .
2. MCACC. Dobrá sada funkcí je omezena pouze nástroji používanými pro úpravy.
3. YPAO. Automatické ladění pouze mírně koriguje frekvenční odezvu kanálů, což vyžaduje povinnou změnu v nastavení parametrického ekvalizéru, aby bylo dosaženo přijatelného výsledku.
4. Audyssey 2EQ. Absence střihu pod 1 kHz vám neumožňuje opravit efekt místnosti.

V případě použití počítače jako zdroje a poslechu pouze stereo nahrávek by bylo nejlepší použít Audyssey MultiEQ XT32 v programu ARC2, protože takové řešení v sobě spojuje dvě vlastnosti najednou: výborný chod stroje a možnost ruční úpravy.

Audyssey 2EQ

Klady: základní systém pro kalibraci hlavních parametrů.

mínusy: absence jakékoli korekce v oblasti pod 1 kHz, která neřeší problémy spojené s charakteristikami místnosti.

Audyssey MultiEQ XT32 (v přijímači)

Klady: nejvýkonnější systém pro vyrovnání frekvenční charakteristiky všech kanálů v plném rozsahu (jak pro charakteristiky místnosti, tak pro heterogenní reproduktory, včetně zadního a subwooferu), jednoduchost pro koncového uživatele.

mínusy: nemožnost editace výsledku korekce, nelze nastavit parametry před zahájením měření, nelze uložit několik výsledků korekce, vytažení frekvenční charakteristiky mimo rozsah reproduktoru.

Audyssey MultiEQ XT32 (součástí softwaru ARC2)

Klady: nejvýkonnější systém pro vyrovnání frekvenční charakteristiky všech kanálů v plném rozsahu pro charakteristiku místnosti, možnost ruční úpravy cílové křivky.

mínusy: vyžaduje počítač jako zdroj, zpracovávající pouze stereo výstup, složitost nastavení průchozí cesty pro výstup všech zvuků z počítače.

Pokročilý MCACC

Klady: možnost úpravy ekvalizéru nakonfigurovaného strojem, několik paměťových buněk pro různá nastavení a výsledky měření, vizuální znázornění informací o provedených změnách, přesnost nastavení střední frekvence parametrického ekvalizéru filtru stojatých vln (počínaje od 63 Hz).

mínusy: žádný ekvalizér pro subwoofer, nastavení filtru stojatých vln pouze od 63 Hz, nejhorší výsledek narovnání frekvenční charakteristiky v oblasti basů, jedna dělicí frekvence subwooferu pro všechny kanály.

YPAO (běžné)

Klady: možnost upravit výsledek s nastavením parametrického ekvalizéru.

mínusy: nemožnost doladit frekvenční odezvu subwooferu, je vyžadována určitá uživatelská dovednost pro jemné doladění frekvenční odezvy pomocí ruční úpravy EQ, velkého parametrického kroku střední frekvence EQ a maximálně 7 pásem na kanál.

YPAO RSC

Klady: kombinující komplexní RSC filtr pro nápravu problémů v oblastech basů a středů s možností upravit výsledek pomocí parametrického nastavení ekvalizéru.

mínusy: nemožnost doladit frekvenční odezvu subwooferu, nepřepínatelná úprava RSC filtru v manuálním režimu EQ, žádný RSC filtr pro zadní kanály a subwoofer, vyžaduje určitou uživatelskou dovednost doladit frekvenční odezvu pomocí ruční úpravy EQ, velký parametrický středový kmitočet EQ krok a maximálně 7 pásem na každý kanál.

Naučili jsme se vypočítat akustický návrh s fázovým měničem a začali experimentálně zjišťovat závislost celkového elektrického odporu dynamických budičů na frekvenci. Dnes se pokusíme porozumět výsledkům měření, po kterých zvážíme metody amplitudové a frekvenční korekce zářičů.

Pokud najdete impedanční minima kolem 3 ohmů, nenechte se odradit. Některé modely známých reproduktorů mají poklesy až 2,6 ohmů, někdy dokonce až 2 ohmy! Samozřejmě v tom není nic dobrého - zesilovače se přehřívají, při práci s takovým zatížením, zejména při vysoké hlasitosti, se zvyšuje zkreslení.

Pro elektronkové triodové zesilovače jsou obzvláště nebezpečná minima v oblasti nízkých frekvencí a nižších středních frekvencí. Pokud impedance zde klesne pod 3 ohmy, mohou selhat koncové lampy, ale pentody se toho nebojí.

Je důležité si uvědomit, že výstupní impedance zesilovače se podílí na nastavení AC filtru. Pokud například v oblasti Fc zvýšíte o 1 dB připojením střídavého proudu k tranzistorovému zesilovači s téměř nulovým výstupním odporem, pak při práci s lampou (typická hodnota Rout = 2 Ohmy) nezůstane žádná stopa po přídavném spalování . A celá frekvenční charakteristika bude jiná. Chcete-li získat stejné výsledky, budete muset vytvořit jiný filtr.

Posluchač, který se nezastaví ve vývoji, nakonec pochopí hodnotu dobrých elektronkových zesilovačů. Z tohoto důvodu akustiku obvykle nastavuji elektronkovým koncem a při připojení k tranzistoru dávám do série s reproduktory 10wattový neindukční (ne více než 4 - 8 mN) rezistor 2 Ohm.

Pokud máte tranzistorový zesilovač, nevylučujete možnost pořízení elektronkového zesilovače v budoucnu, pak při nastavování a následném provozu připojte reproduktory přes takové odpory. Při přechodu na lampy není třeba překonfigurovat reproduktory, stačí odstranit odpory.

Při absenci generátoru je vhodné testovací CD se záznamem testovacích signálů pro vyhodnocení frekvenční charakteristiky. V tomto případě nebudete moci plynule měnit frekvenci a s největší pravděpodobností vám bude chybět úplné minimum impedance. Nicméně i hrubý odhad modulu Z bude užitečný, a proto jsou pseudošumové signály v pásmech jedné třetiny oktávy ještě pohodlnější než ty sinusové. Takové signály jsou na testovacím CD časopisu Salon AV (č. 7/2002). Jako poslední možnost lze upustit od měření impedance omezením zesílení zpětného rázu na mezní frekvenci filtru na 1 dB. V tomto případě je nepravděpodobné, že by impedance klesla o více než 20 %. Například u 4ohmového reproduktoru to odpovídá minimálně 3,2 ohmům, což je přijatelné.

Upozorňujeme, že parametry filtračních prvků nutné pro korekci frekvenční odezvy si budete muset „ulovit“ sami. Abychom zpočátku nezmeškali „kilometr“, je zapotřebí předběžný výpočet. Rezistory jsou přidány k jednoduchému LF/MF filtru hlavy pro určitou manipulaci s frekvenční odezvou, která může být vyžadována při nastavování vašich reproduktorů. Pokud je průměrná hladina akustického tlaku tohoto reproduktoru vyšší než odpovídající parametr výškového reproduktoru, musí být k reproduktoru zapojen do série rezistor.

Možnosti přepínání - na obr. 6 a) ab).

Hodnota požadovaného snížení výkonu basové / středotónové hlavy, vyjádřená v dB, se označí N. Potom:

kde Rd je průměrná hodnota impedance reproduktoru.

Místo výpočtů můžete použít tabulku 1.

stůl 1

1 dB - = 10 %, neboli 1,1násobek změny úrovně.

2 dB - \u003d 25 % - "- 1,25krát.

3 dB - \u003d 40 % - "- 1,4krát.

4 dB - \u003d 60 % - "- 1,6krát.

5 dB - \u003d 80 % - "- 1,8krát.

6 dB - \u003d 100% - "- 2krát.

kde Vus je efektivní hodnota napětí na výstupu zesilovače. Vd - totéž, na dynamice. Vd je menší než Vs, kvůli útlumu signálu rezistorem R1. Kromě toho N \u003d Nvch - Nlf, kde Nnch a Nvch jsou hladina akustického tlaku vyvinutá hlavami LF a HF.

Tyto úrovně jsou zprůměrovány přes pásma reprodukovaná LF a HF hlavami. NLF a NHF se přirozeně měří v dB.

Příklad rychlého odhadu požadované hodnoty R1:

Pro N = 1 dB; R1 = Rd (1,1 - 1) = 0,1 Rd.

Pro N = 2 dB; R1 \u003d Rd (1,25 - 1) \u003d 0,25 Rd.

Pro N = 6 dB; R1 = Rd (2-1) = Rd.

Konkrétnější příklad:

Rd \u003d 8 Ohm, N \u003d 4 dB.

R1 \u003d 8 ohmů (1,6 - 1) \u003d 4,8 ohmů.

Nechť Rd je jmenovitý výkon LF/MF reproduktoru, PR1 je přípustný výkon rozptýlený R1.

Nemělo by být obtížné odstranit teplo z R1, to znamená, že není nutné jej omotávat elektrickou páskou, plnit horkým lepidlem atd.

Vlastnosti předběžného výpočtu filtru s R1.

Pro schéma na Obr. 6 b) hodnoty L1 a C1 jsou vypočteny pro imaginární reproduktor, jehož celkový odpor je: RS = R1 + Rd.

V tomto případě je L1 větší a C1 je menší než u filtru bez R1.

Pro schéma na Obr. 6 a) - opak je pravdou: zavedení R1 do obvodu vyžaduje snížení L1 a zvýšení C1. Jednodušší je výpočet filtru podle schématu na Obr. 6b). Použijte prosím toto schéma.

Dodatečná korekce frekvenční odezvy pomocí rezistoru.

Pokud je pro zlepšení rovnoměrnosti frekvenční charakteristiky nutné snížit potlačení signálů nad mezní frekvencí filtrem, můžete použít obvod znázorněný na Obr. 7

R2 v tomto případě dává pokles výnosů v Fc. Nad Fc se naopak návratnost zvyšuje oproti filtru bez R2. Pokud potřebujete obnovit frekvenční odezvu blízkou původní (měřeno bez R2), měli byste snížit L1 a zvýšit C1 ve stejném poměru. V praxi je rozsah R2 v rozmezí:

R2 = (0,1E1) i Rd.

Korekce frekvenční odezvy

Nejjednodušší případ. Na poměrně jednotné charakteristice je ve středním rozsahu zóna zvýšené zpětné vazby („přítomnost“). Můžete aplikovat korektor ve formě rezonančního obvodu (obr. 8).

na rezonanční frekvenci

Obvod má nějakou hodnotu impedance, podle jejíž hodnoty se utlumí signál na reproduktoru.

Mimo rezonanční frekvenci se útlum snižuje, takže obvod může selektivně potlačit "přítomnost".

Je vhodné použít tabulku 1a:

Příklad: chcete potlačit "přítomnost" se střední frekvencí 1600 Hz. Impedance reproduktoru - 8 ohmů. Stupeň potlačení: 4 dB.

Specifický tvar frekvenční charakteristiky reproduktoru může vyžadovat složitější korekci.

Příklady - na obr. 9.

Případ na Obr. 9 a) je nejjednodušší. Je snadné zvolit parametry korekčního obvodu, protože „přítomnost“ má podobu „zrcadlení“ možné charakteristiky filtru.

Na Obr. 9 b) ukazuje další možnou variantu. Je vidět, že nejjednodušší obvod umožňuje "vyměnit" jeden velký "hrb" za dva malé s mírným poklesem frekvenční odezvy na boot.

V takových případech musíte nejprve zvýšit L2 a snížit C2. Tím se rozšíří šířka pásma potlačení na požadované limity. Potom byste měli obvod přepojit s odporem R3, jak je znázorněno na obr. 10. Hodnota R3 se volí na základě požadovaného stupně potlačení signálu přiváděného do reproduktoru v pásmu určeném parametry obvodu.

Obr.10

R3 \u003d Rd (D – 1)

Příklad: potřebujete potlačit signál o 2 dB. Reproduktor - 8 Ohm. Viz tabulka 1.

R3 \u003d 8 ohmů (1,25 - 1) \u003d 2 ohmy.

Jak korekce v tomto případě probíhá, je znázorněno na obr. 9 c).

Moderní reproduktory se vyznačují kombinací dvou problémů: "přítomnost" v oblasti 1000 - 2000 Hz a určitý přebytek horního středu. Možný typ frekvenční odezvy je znázorněn na Obr. 11a).

Nejvíce bez škodlivých "vedlejších" efektů metoda korekce vyžaduje mírnou komplikaci obrysu.

Korektor je znázorněn na Obr. 12

Rezonance obvodu L2, C2 je potřeba jako obvykle k potlačení "přítomnosti". Pod Fp prochází signál téměř beze ztrát do reproduktoru přes L2. Nad Fp jde signál přes C2 a je zeslaben rezistorem R4.

Korektor je optimalizován v několika fázích. Protože zavedení R4 oslabuje rezonanci obvodu L2, C2, měli byste zpočátku volit L2 více a C2 méně. To zajistí nadměrné potlačení Fp, které se po zavedení R4 normalizuje.

R3 = Rd (D - 1), kde D je míra potlačení signálů nad Fp.

D se volí podle přebytku horního středu, viz tabulka 1.

Fáze korekce jsou podmíněně znázorněny na Obr. 11 b).

Ve vzácných případech je vyžadována zpětná vazba na strmost frekvenční odezvy pomocí korekčního obvodu. Je jasné, že k tomu musí R4 přejít na řetězec L2.

Schéma je na Obr. 13.

Problematickou frekvenční charakteristiku a její korekci pro tento případ ukazuje Obr. 14.

Při určité kombinaci hodnot L2, C2 a R4 nemusí mít korektor příliš potlačení na Fp.

Příklad, kdy je taková korekce potřeba, je na obr. 15.

(Pokračování příště)

Každý radioamatér, který někdy samostatně stavěl akustické systémy (AS), ví, že ani přesné provedení projektu, doporučení autorů návrhu nevedou vždy k požadovanému výsledku. Přes všechnu složitost či prostě nemožnost posoudit kvalitu podomácku vyrobených reproduktorů doma, jinak než „podle sluchu“, autoři návrhů často neuvádějí ani metody pro hodnocení svých projektů, ani doporučení pro jejich použití (umístění a zapojení reproduktorů). Stává se, že po opakování dalšího „mistrovského díla“, když pomine radost z dokončení práce na něm, začíná období bolestivých hodnocení a závěrů. Nadšení a chvilkovou euforii často vystřídá téměř zklamání. Těžko totiž hledat příčiny neuspokojivé práce již v hotovém návrhu, kdy se udělalo „všechno, jak mělo“. Nebo možná design je dobrý, ale zesilovač „takový není“ nebo něco jiného... Známý?

Hledejte v radioamatérských časopisech minulých let články o konstrukci reproduktorových soustav. Vážení autoři, své verze vytvářeli téměř naslepo, aniž by brali ohled na fyziku elektromechanických přeměn a akustiku jako takovou. Řada návrhů podomácku vyrobených reprosoustav, metod pro vylepšení průmyslových reprosoustav a dynamických hlav je bezesporu povedená a zaslouží si pozornost. Mnoho návrhů se stalo dobrou „školou“ pro milovníky kvalitní reprodukce zvuku v nekonečném cyklickém procesu vytváření nebo předělávek reproduktorů podle zásady: „Už to bude velmi dobré...“. Všimněte si však, že autoři porovnávali svůj vývoj (maximálně) s průmyslovými vzory AS továren bývalého SSSR. Pokusili by se porovnat své projekty s produkty takových společností jako BOSE nebo JBL ...

Námitka proti nákupu reproduktorů z dovozu nižší a střední ceny zní takto: „A kdo vám řekl, že takový reproduktor ve vašem obývacím pokoji bude znít a nevyzařovat sladké zvuky?“. Motivy jako: „Stejně to nedělej“ nepřesvědčí. Samozřejmě existují vzorky značkové akustiky, které jsou svým provedením a zvukem nesrovnatelné, ale jejich cena (stejně jako veškeré know-how) je velmi vysoká.
I nyní, kdy je reálná možnost použít kvalitní moderní dynamické hlavy, se stále setkáváme s popisy svépomocí vyrobených reproduktorů (již na novém elementovém základu), přebírajících konstrukční chyby z minulých let. Zdá se, že při současné rozmanitosti výběru zdrojového materiálu dokážeme spočítat a kvalifikovaně postavit pouze reproduktorovou skříň (box). Ve skutečnosti není pouze objem AS určujícím ukazatelem kvality. Někdy nezazní ani případ správně vypočítaný z pohledu jednotné frekvenční charakteristiky. Snížením hlavního nedostatku stávajících dynamických hlav – výrazné nerovnoměrnosti frekvenční odezvy v oblasti středních frekvencí, nebudou o moc horší než dobrá třetina dovážených a je možné na ně postavit reproduktory, které budou uspokojit náročného posluchače.

Krása vlastní výroby reproduktorů je svoboda navrhovat a získat to, co chcete, bez ohledu na (nebo téměř takovou) cenu, čehož nemůžete dosáhnout hromadnou výrobou. Takže bylo a stále má smysl zkusit si doplnit své znalosti a začít znovu. Navzdory skutečnosti, že tento materiál neposkytuje konkrétní návrh reproduktorové soustavy, některé aspekty provozu nízkofrekvenční sekce reproduktoru jsou prezentovány z praktického hlediska a jsou k dispozici pro opakování nebo nezávislou analýzu s dostatečnou přesností .

První. Akustika místnosti, nebo jednodušeji obývacího pokoje, má k dokonalosti daleko. Pokud nemůžete zlepšit akustiku místnosti podle všech pravidel (proporce "zlatého řezu 0,618:1:1,618", rozumné použití materiálů pohlcujících zvuk, volba umístění reproduktorů, volba místa poslechu, atd.), pak byste se opravdu měli podívat na mini komplex a uklidnit se. Jinak jedeme dál. Na jednu stranu zní každý pokoj jinak i po provedení všech rozumných změn prostředí. Na druhou stranu každý z nás zná rysy svého domova, jsme zvyklí na „domácí“ zabarvení zvuků. Náš mozek podvědomě začne přetvářet to, co slyšíme, do původní barvy. Takže to, co se opravdu musíte v místnosti pokusit udělat, je minimalizovat stojaté vlny, přivést úroveň dozvuku na přijatelnou úroveň, odstranit nebo utlumit rezonanční předměty (povrchy) a uspořádat správnou poslechovou oblast.

Druhý. Vznik nových zdrojů zvuku založených na digitálních technologiích, jako je Hi-Fi video (se záznamem zvuku v pásmu FM), magnetofony, PC (MPEG), kompaktní disky a minidisky, klade na reproduktory nové požadavky: větší jednotnost fáze a amplitudy -frekvenční charakteristiky, široký dynamický rozsah, minimální intermodulační zkreslení. Povaha zkreslení v reproduktorech je dána fyzikou procesu reprodukce zvuku a je tak mnohostranná, že všechny druhy zkreslení lze v praxi jen stěží eliminovat. Některé z nich jsou však ve světě radioamatérů dobře prozkoumány, a proto mohou být řízeny v procesu návrhu. Hlavním pravidlem by mělo být toto: každý druh zkreslení je redukován individuálně a pečlivě.

Třetí. Náklady na práci. V každém případě náklady na materiál a komponenty vynaložené na výrobu dobrého „domácího“ reproduktoru budou nepoměrně nižší než náklady na reproduktor, který byste si koupili, kdyby to bylo možné. To znamená, že je velmi výhodné investovat své znalosti do designu, který se nazývá „pro sebe“.

Poslední věc. Při koupi značkového reproduktoru vám nikdo kromě výrobce nedá doporučení na jeho umístění a správné „vyladění“ pro konkrétní situaci. Prodejci ani internet tyto informace nemají - pouze subjektivní názory "odborníků" ze stejných obchodů. S výjimkou některých modelů reproduktorů, které jsou doplněny tiskovými výstupy naměřené frekvenční charakteristiky a harmonických v pracovním frekvenčním pásmu, jsme nuceni nakupovat na „prase v žitě“ téměř jakoukoli značkovou akustiku.

Začínáme výběrem dynamických hlav. To určí typ reproduktoru, konkrétně dvoupásmový nebo třípásmový design. Ze zkušenosti mohu říci, že postavit si doma třípásmovou reprosoustavu je velmi obtížné. Náklady na výzkum a experimenty jsou ve srovnání s dvoupásmovým reproduktorem dvojnásobné. Zkuste vybrat dynamické hlavy pro dvoupásmové reproduktory na základě jejich akustického výkonu (nominální výkon, s ohledem na citlivost) LF-MF až MF-HF jako 1,5 ... 3,0 až 1,0. Přesah frekvenčních rozsahů hlav musí být minimálně 2 oktávy (4x), jinak nebude možné zajistit přesné přizpůsobení a plynulé přechody fázově-frekvenčních charakteristik hlav v oblasti frekvence sekce filtru. . Pro LF je žádoucí použít crossover filtry 2. řádu a pro HF hlavy třetího řádu. Tyto zdánlivě triviální požadavky je ve skutečnosti obtížné splnit, ale je snazší než udělat totéž pro třípásmový reproduktor.

Čím nižší Ff, tím bližší je podobnost frekvenční charakteristiky. Při nízké frekvenci Ff dochází také k menším fázovým zkreslením a menšímu skupinovému zpoždění záření AS na nízkých frekvencích (obr. 1-4).
Hlava 6GD-2, Qts(5=0,62, Fр=31 Hz, Vаs=241 l, SPL=92,3 dB/W*m. Odhadovaná data pro různé akustické provedení: 1. Reproduktory s fázovým měničem, optimální objem 550 litrů, Ff = 20 Hz 2. Reproduktory s fázovým měničem, objem 32 litrů, Ff = 25 Hz 3. Reproduktory uzavřeného typu, optimální objem 386 litrů 4. Reproduktory uzavřeného typu, objem 32 litrů Úroveň 108 dB zajišťuje hlavice v širokém frekvenčním pásmu 300- 2000 Hz při jmenovitém příkonu b W. Výpočtové rozměry FI jsou následující: Pro reproduktory o objemu 550 litrů - průměr 15 cm, délka 7 cm Pro reproduktory o objemu 32 litrů - průměr 5 cm, délka 24 cm Výsledkem experimentů se skutečnými dynamickými hlavami bylo možné odvodit přibližný vzorec, pomocí kterého lze s přesností 10-15% vypočítat optimální (minimální možné) ladění frekvence FI (Ffi min) pro specifickou nízkofrekvenční hlavici maximální akustický tlak není menší než při středních frekvencích, když je na ni aplikován jmenovitý elektrický výkon: Ffi min = 0,8 / SQRT (Dg * sqrt (Ng) ) * SPL / Xmax, kde Ng je počet hlav stejného typu Dg instalovaných v reproduktorové skříni - průměr difuzoru (u středu zvlnění), cm SPL- - citlivost hlavy dB / W * m Xmax - maximální zdvih difuzoru (v jednom směru), viz. Hlavní je, že frekvence Ffi min, pod kterou maximální akustický tlak vytvářený hlavicí prudce klesá, prakticky nezávisí ani na objemu tělesa nebo přirozená rezonanční frekvence hlavy. Nemá tedy smysl počítat ozvučnici s FI naladěnou na frekvenci pod Fphi min - z nízkofrekvenčního měniče v reproduktorové skříni ani velmi velké hlasitosti nedostanete přijatelnou akustickou návratnost, i když frekvenční odezva reproduktoru může být optimální. Příklady: 10GD-34 (25GDN-1-4): Ffi min = 0,8 / sqrt10,5 * 84 / 0,6 = 35 Hz (98 dB) 6GD-2: Ffi min = 0,8 / sqrt21 * 91, 4/0,5 = 32 Hz (104dB) 10GD-30 (20GDN-1-4): Fphi min = 0,8/sqrt16,7 * 86/0,8 = 21 Hz (98 dB) 30GD-2 (75GDN -1-4): Fphi min = 0,8 / sqrt21 * 86 / 0,8 = 19 Hz (105 dB)

Ptáte se: "Je toto tajemství hlubokých basů?" . Jedná se o skutečné FI ladicí frekvence, do kterých tyto hlavice dokážou poskytnout akustický tlak srovnatelný s tlakem na středních frekvencích při jmenovitém příkonu. Dále - vše je jednoduché: 1. Pokud má hlava vlastní rezonanční kmitočet ne nižší než Ffi min a činitel jakosti Qts=0,3...0,5, pak klidně spočítejte případ s FI podle známé metody. V důsledku toho získáte optimální reproduktor s plochou frekvenční charakteristikou bez použití dodatečné korekce PA. 2. Pokud má hlava vlastní rezonanční kmitočet ne nižší než Ffi min a faktor kvality Qts=0,6...1,5, pak je šance vytvořit reproduktory jakékoliv přijatelné hlasitosti s FI naladěným na frekvenci Ffi min. Plochou frekvenční charakteristiku reproduktoru lze v tomto případě získat pouze pomocí vhodné korekce frekvenční charakteristiky PA (Linkwitzův korektor - viz níže). 3. Má-li hlavice vlastní rezonanční frekvenci Fr< 0,85*Fфи min, то можно подумать об установке в АС двух или более однотипных головок, а дальше по варианту 1 или 2 или вовсе отказаться от применения этого типа головок в низ­кочастотном звене Вашей АС. Иные способы «заставить» низкочастотную головку работать на все 100% заключаются в построении двух-, трехобъемных АС с размещением НЧ головки внутри корпуса с излучением через порт (порты) ФИ. Подобную АС действительно сложно рассчитать в домашних условиях. Немного о конструкциях фазоииверторов. Стандартная конструкция трубчатого ФИ должна удовлетворять следующим условиям: жесткость и отсутствие резонансных призвуков в материале трубы, диаметр отверстия (трубы) ФИ следует вы­бирать не меньше 1/4 диаметра диффузора низкочастотной головки. Поскольку ФИ как и динамическая головка является источником звуковых колебаний, труба ФИ не должна созда­вать никаких дополнительных призвуков. Постучите каранда­шом по стенке трубы ФИ. Если она «звенит», то обклейте вне­шнюю поверхность трубы ФИ в один слой резиной, линолеу­мом и/или обмотайте пластырем, изоляционной лентой (не скотчем) в 5-6 слоев. Отверстие ФИ на лицевой панели АС необходимо разместить не ближе 10-15 см от края низкочас­тотной головки. В принципе, выход ФИ можно разместить на любой боковой или задней стенке корпуса АС. Только в том случае, если АС будет установлена в пространстве между ме­бельными секциями или вплотную к стене или к другим пред­метам, ограничивающим излучение сбоку или сзади - отвер­стие ФИ обязательно располагают на лицевой панели. При расчете длины трубы ФИ исходят из того, что внутренний край трубы должен отстоять, по крайней мере, на расстояние ее диаметра от внутренней поверхности противоположной стен­ки корпуса АС. Если это условие не выполняется, то произво­дят перерасчет ФИ с меньшим диаметром. Вместо одного ФИ можно применить два с внутренним диаметром 0,71 от рас­считанного одного АИ. Полезно также скруглить торцы труб. Наполнение корпуса АС звукопоглотителем - по желанию, ис­ключая область ФИ, но не более 15 г/литр. Еще один вид искажений, влияющий на качество звучания любой АС - это потери дифракции звуковых воли. Этот тип искажений проявляется в частотной области 100-800 Гц и пред­ставляет собой плавное уменьшение акустического давления, создаваемого АС, ниже определенной частоты. Несмотря на то, что этот вид искажений хорошо известен, его описание в нашей радиолюбительской литературе было подано неверно, видимо при первых переводах зарубежных статей на русский язык. Этот вид искажений нам объяснялся как «Искажения АЧХ различных форм корпусов АС» . Тем не менее, при разме­щении АС «в стенке» искажения дифракции могут быть малы­ми при любой форме корпуса. На самом деле, когда оклеива­ют внутреннюю поверхность стенок АС звукопоглощающим материалом можно сделать внутреннюю поверхность АС по­чти сферической. Изменится ли, в принципе, поведение АХ такой АС? - нет. Суть вот в чем. На низких частотах длина волны, излучае­мая АС гораздо больше физических размеров самой АС, по­этому звуковые волны огибают корпус АС, т.е. излучаются в пространство 2пи (вокруг). На высоких частотах, где длина из­лучаемой волны меньше размера передней панели АС, излу­чение возможно только вперед, т.е. в полупространство . Таким образом, при неизменной электрической мощности, под­водимой к АС, и при горизонтальной АХ динамической го­ловки (а в области 200-500 Гц редкие экземпляры НЧ головок имеют аномалии), начиная с некоторой частоты АХ системы по оси излучения возрастает до уровня +6 дБ. Наиболее плав­ное поведение АХ наблюдается при отсутствии острых вне­шних граней в конструкции АС (рис.5). В случае стандартного корпуса АХ искажений дифракции имеет локальные миниму­мы и максимумы, но с увеличением частоты отдача АС по оси излучения все равно повышается в 2 раза (рис.б). Средняя частота (Гц), на которой отдача АС (в идеале) по­вышается на 3 дБ может быть рассчитана в Гц по следующей эмпирической формуле: Fd=115/W, где W-ширина передней панели АС в метрах. Величина искажений, обусловленная потерями дифракции +6 дБ имеет место быть только при размещении АС в свобод­ном пространстве, коим жилая комната не является. Низкоча­стотные звуковые волны, огибающие АС, в какой-то мере от­ражаются от стены, около которой обычно устанавливают АС и приходят к слушателю. Таким образом, реально измерен­ное значение потерь составляет 3-4 дБ. О существовании ис­кажений дифракции можно убедиться по АХ промышленных АС, приводимых изготовителями (рис.7-9):

Kompenzovat tato AX zkreslení je celkem jednoduché zařazením nejjednoduššího korekčního řetězce R4C4R5 do cesty reprodukce zvuku mezi předzesilovač a koncový zesilovač (obr. 10). Po zvolení poměru odporů R4=R5/2 (hodnota korekce je asi 3,5 dB) a jejich jmenovitých hodnot v kOhm určíme kapacitu C4 v mikrofaradech podle vzorce: C4=130/(R5*Fd).

Příklad výpočtu: 1. Šířka předního panelu reproduktoru: 25 cm 2. Určete frekvenci Fd= 115/0,25=460 Hz 3. Vyberte R5=4,7 kΩ, R4=4,7/2=2,4 kΩ 4. Určete С4=130/(4,7 *460)=0,062 µF (62 nF), na které si jen tak nevzpomenete. Po aplikaci takové korekce na některé reproduktory mohou tito reproduktory začít „mumlat“. To je zcela normální, protože. výsledný faktor kvality většiny maloobjemových reproduktorů postavených na běžných nízkofrekvenčních hlavách je samozřejmě vyšší než 0,71. Každý fanoušek kvalitní reprodukce zvuku by si mohl všimnout, že při umístění reproduktorů na stojany vysoké 0,4 ... 0,7 metru, zejména pokud jsou také oddáleny od stěny o 0,3 ... 0,6 metru, výstupní úroveň reproduktorů na basovém reproduktoru znatelně klesá. . V tomto případě intuitivně zvyšte úroveň signálu na nízkých frekvencích pomocí tónového ovladače +3 ... + 5 dB a co pozorujete? Je to tak - "správnější" zvuk a možná "mumlání". Tónová regulace nízkofrekvenčního zesilovače v tomto případě snižuje právě zkreslení difrakce zvukových vln. Mimochodem, takové umístění reproduktorů podél dlouhé stěny místnosti je nejoptimálnější z hlediska minimalizace vlivu akustiky místnosti na frekvenční charakteristiku reproduktorů.

Nyní si představte reproduktory AX zobrazené na obrázcích 7-9, kdyby se konstruktéři těchto „domácích“ reproduktorů postarali o kompenzaci tohoto typu zkreslení pasivními filtry. Jako "Corvette" a "Vega" by "mumlal", ale "Estonsko" ne. Mimochodem, první je vyroben v uzavřeném pouzdře, "Estonia" a "Vega" - s AI naladěnou na 40-45 Hz. Analýza AH těchto reproduktorů ukazuje, že: 15AC-111 "Vega" - díky vysokému faktoru kvality nízkofrekvenční hlavy používané v AU má AX nárůst při frekvenci 80-90 Hz o 2- 3 dB (faktor kvality reproduktoru je 1,3). V každém případě je pozorováno „mumlání“ a je nutná korekce AH s aktivními filtry. Použití AI naladěné na 40 Hz se blíží optimu (35 Hz), ale nemělo by se používat ke korekci AH, ale ke zcela jinému účelu – poskytnout maximální akustický výkon basového reproduktoru. 35AC-021 "Estonia" je prakticky nejrovnoměrnější AH, ale nastavení AI na frekvenci 45 Hz neumožňuje plné využití potenciálu basové hlavy. Bylo by prospěšné zvýšit hlasitost pouzdra o 15-20% a snížit frekvenci ladění AI na 21-27 Hz. 75AC-001 "Corvette" - nemá pokles na frekvenci 180 Hz o 3 dB, ale nárůst na frekvenci 90-95 Hz o 3 dB, způsobený výsledným faktorem kvality reproduktorů, rovný 1,3 -1,4 z důvodu malého objemu pouzdra. Akustický výkon reproduktorů na nízkých frekvencích zajišťuje pouze kvalitní nízkofrekvenční hlava 100GDN-3. Je vhodné použít korektor AI a AH. Pokud je tedy výsledný faktor kvality reproduktoru 1,1 ... 2, tzn. na AH AU je nárůst o +1 ... 6 dB v oblasti 60-110 Hz (zřejmé známky "mumlání") a hlasitost AU je nejméně 2-3krát menší než ekvivalentní objem nízkofrekvenční hlavy Vas, to znamená, že má smysl aplikovat AX korekci na aktivní filtry podle Linkwitz Transform Circuit, příklad zapojení je na obr. 10 (kromě R4C4R5).

Současně s AX korekcí zajišťuje obvod lokální korekci fáze signálu v oblasti pod rezonanční frekvencí, což snižuje fázové zkreslení reproduktorů. AH a PFC korektoru jsou znázorněny na Obr. 11 a Obr. 12. Charakteristiky jsou vypočteny pro kvalitativní faktor reproduktoru o objemu 32 litrů, rovný 1,8 při frekvenci 98 Hz, aby se získaly horizontální akustické charakteristiky z hlediska akustického tlaku od 500 do 32 Hz (-3 dB) s výsledný faktor kvality rovný 0,71 (hlava basového reproduktoru 6GD-2 , Qts=0,62, Fр=31 Hz). AX korektoru má nárůst o 12 dB na oktávu v nízkofrekvenční oblasti, aby kompenzoval podobný pokles AX uzavřeného reproduktoru. Ale právě na těchto frekvencích je přetížitelnost uzavřeného AS nízká. Optimální je proto takovou AH korekci použít pro AU s AI naladěnou na frekvenci Ffi min. Určit to pro hotovou (nebo rozestavěnou) jadernou elektrárnu je celkem jednoduché. Nejprve uzavřeme a utěsníme otvor fázového měniče a změříme odporový modul nízkofrekvenční hlavy v uzavřené reproduktorové skříni. Maximální hodnotou modulu odporu určíme rezonanční kmitočet nízkofrekvenční hlavy Fs v reproduktorové skříni. Poté otevřeme otvor AI a znovu změříme odporový modul hlavy. Rezonanční kmitočet AI Ff určíme minimem modulu odporu. Obvykle při frekvencích nad a pod zjištěným minimem má modul impedance hlavy výrazné vrcholy. Pokud je Ff vyšší nebo rovno Fs, pak je AI AS v každém případě nakonfigurován nesprávně. Pokud je Ff vyšší než Ffi min, pak zvyšte délku AI ​​potrubí úměrně druhé mocnině požadovaného snížení Ff a nalaďte AI na frekvenci Ffi min. V případě, že AI potrubí vypočtené délky nelze fyzicky nainstalovat do pouzdra AU, použije se potrubí menšího průměru. Existuje názor, že instalace další AI v AU, podobné té stávající, snižuje frekvenci ladění AI. Tento názor je chybný. Ve skutečnosti se frekvence ladění AI zvýší faktorem sqrt2 se současným snížením rychlosti vzduchu uvnitř AI, což je v některých případech užitečné (kromě trubky s menším průměrem je tužší). Jinými slovy, instalace dvou identických MT je ekvivalentní použití jednoho MT stejné délky s vnitřním průměrem sqrt2krát větším, než je průměr potrubí jednoho z MT z páru. Nyní je potřeba určit výsledný činitel jakosti wooferu na frekvenci Fs v AU s AI naladěným na frekvenci Ffi min. Doma je to téměř nemožné provést přímým měřením frekvenční charakteristiky reproduktorů akustickým tlakem. Je mnohem jednodušší a přesnější získat hodnotu AC výpočtem na PC pomocí specializovaného softwaru. Jakékoli metody matematického modelování však zahrnují až 10-30 známých parametrů konkrétní dynamické hlavy, které je opět obtížné doma měřit. Navrhuji velmi jednoduchý způsob, jak určit faktor kvality reproduktorů s přesností cca 10-15%, což bude navíc vyžadovat jakýkoliv elektretový mikrofon (IEC-3) a k němu předzesilovač s plochou frekvenční charakteristikou od 10 do 10 000 Hz. Znovu uzavřete a utěsněte otvor FI AS (pokud existuje). Poté se mikrofon umístí do bezprostřední blízkosti 2-5mm od difuzoru nízkofrekvenční hlavice ve vzdálenosti 2/3 poloměru difuzoru od jejího středu. Na výstup mikrofonního zesilovače je připojen střídavý voltmetr a do hlavy je přiveden signál z AF generátoru (přes PA s plochou frekvenční charakteristikou). Výkon dodávaný do hlavy by neměl překročit 0,1-0,5W. Změnou frekvence generátoru z 500 na 20 Hz se buduje frekvenční charakteristika reproduktoru. Jsou přesvědčeni o přítomnosti „hrbu“ v oblasti Fs a poklesu frekvenční odezvy se strmostí 12 dB/oktávu pod touto frekvencí. Najděte poměr maximálního výstupního napětí při frekvenci blízké nebo mírně nad Fs k výstupnímu napětí při frekvenci 500 Hz. Výsledná hodnota je na druhou. Výsledek se bude rovnat hodnotě faktoru kvality reproduktorů s FI. Vyznavači jakýchkoliv metod snižování kvalitativního faktoru wooferu (PAS, negativní výstupní impedance PA atd.) si v této fázi mohou v případě uzavřeného reproduktoru zvolit množství materiálu pohlcujícího zvuk (PAS design, Rout PA hodnota), abyste získali požadovanou hodnotu faktoru kvality. Při použití značného množství materiálu pohlcujícího zvuk, ale ne více než 15 ... 23 g / litr, je žádoucí „uspořádat“ volný prostor 3-5 litrů pomocí drátěného rámu mezi FI a nízkým frekvenční hlava. Pro ty, kteří mohou vypočítat nebo určit faktor kvality nízkofrekvenčního měniče (se známými naměřenými parametry) instalovaného v konkrétní reproduktorové skříni, jsou výhodnější stávající standardní metody. Výsledky měření činitele jakosti a rezonanční frekvence hlavy v uzavřené AS (Fs) lze použít pro výběr hodnocení korektorů (obr. 10) pouze pro případ, kdy je FI naladěn na frekvenci Fphi min, při. minimálně 2x nižší než frekvence Fs. Pokračujeme ke stanovení hodnocení RC korekčního stupně. Operační zesilovač je doporučen 157UD2 (pro stereo verzi korektoru je korekční obvod operačního zesilovače pro jednotkový zisk). Protože výpočet prvků korektoru je poměrně komplikovaný, výsledky počítačového výpočtu hodnot RC jsou uvedeny v tabulce 1 pro různé hodnoty faktoru kvality reproduktoru a frekvence Fs=80 Hz. Pro jiné hodnoty frekvence Fs se kapacitní jmenovité hodnoty kondenzátorů jednoduše přepočítají podle vzorce: C1 "= 80 C1 / P" z.

Podobně se přepočítají kapacity kondenzátorů C2 a C3. Kapacity kondenzátorů můžete ponechat beze změny a stejným způsobem přepočítat odpory V1-VZ. Jediným omezením je, že odpor rezistoru B2 by neměl být menší než 2 kOhm, protože je hlavní zátěž operačního zesilovače při vysokých frekvencích. Při zapnutí korektoru před PA (před tónovým blokem) bude skutečná frekvenční odezva systému z hlediska akustického tlaku horizontální s tolerancí ± 2 dB na spodní provozní frekvenci (uvedeno v tabulce, předmět do Fphi min< F(-ЗдБ)), а эквивалент­ная добротность АС равна 0,71. Номиналы RC необходимо подобрать с точностью 1%. При значениях добротности АС, равной 1,6 и выше (4-5-6-7 строки таблицы 1), корректор имеет значительный подъем АЧХ на ча­стотах 30-20 Гц (13-16-20-24 дБ). Для предотвращения явной перегрузки УМ и АС реальным сигналом, снимаемым с выхо­да корректора, на входе УМ (или темброблока) желательно применить ФВЧ первого порядка с частотой среза 30-35 Гц. Это можно сделать заменой (или установкой) конденсатора на входе УМ, емкость которого в нФ рассчитывается по фор­муле 5000/Ввх., где Rвх. - входное сопротивление УМ (или темброблока), кОм. Звучание АС, АЧХ которой скорректирована двумя указан­ными способами, Вас не просто порадует - поразит. Вы нако­нец-то ощутите полное отсутствие окраски звука в НЧ диапа­зоне - «бубнения» не станет как такового. Регулировка темб­ров усилителя по НЧ будет наконец-то работать как ей и поло­жено-эффективно. Совершенно достаточной окажется глуби­на регулировки тембра по НЧ ±3-5 дБ. Отдача по звуковому давлению на нижней рабочей частоте АС будет максимально возможной для примененной низкочастотной динамической го­ловки.

Modelování a přímé měření charakteristik hlav a reproduktorů (pro potvrzení výsledků výpočtů) bylo provedeno pomocí multimediálního PC třídy Intel Pentium III s kalibrovanou zvukovou kartou (frekvenční odezva 15...17000 Hz ±0,2 dB). Byl použit různý svobodný software, včetně demoverzí programů od JBL, Blaupunkt a Peerless (emulátory generátoru signálu, měřiče frekvenční odezvy na "bílém" šumu, 1/2-1/12 oktávové spektrální analyzátory na "růžový" šum, programy pro výpočet parametry uzavřených reproduktorů, reproduktorů s FI atd.) Softwarové nastavení nastaví frekvenční rozlišení na méně než 0,3 Hz. Dále jsme použili: PA 60 W s mírným zkreslením v rozsahu 10-40000 Hz a elektretový mikrofon (kompletní s předzesilovačem) se známou frekvenční charakteristikou v rozsahu 30-15000 Hz ±1,0 dB.

Správnost závěrů byla ověřena experimentálně následovně. Pořízené "při příležitosti" uzavřené reproduktory "Bifrons" (Maďarsko, Budapešť, závod "BEA6", od roku 1975, objem 36 litrů, vícevrstvé tělo z masivního dřeva plněné vatou 12 g / litr, 9 (!) širokopásmové hlavy typu BEA6 HX-125-8 s nominálním výkonem 12 W každá a rezonanční frekvencí 68-71 Hz, Qts = 1,02 ... 1,08) dokonale reprodukovaly klasickou hudbu, jazz. Jakmile došlo na poslech rockové nebo moderní elektronické hudby, reproduktory okamžitě „ztratily“ své pozice (to je při jmenovitém výkonu 108 W a citlivosti 88 dB / W * m). Měření parametrů hlav HX-125-8 a modelování reproduktorů na PC ukázalo všechny nevýhody továrního provedení. S uzavřeným designem tyto reproduktory prakticky ani nemohly vydat výkon, který 10MAS-1 vyvíjí na frekvenci 60 Hz (pokles frekvenční odezvy začal na frekvenci 110 Hz). Výměna jednoho z 9 reproduktorů za FI (viz foto) naladěná na 38 Hz přinesla úžasné výsledky. Ozvaly se reproduktory. Není tak důležité porovnávat výsledky měření frekvenční charakteristiky reproduktorů před a po alteraci (frekvenční charakteristika se prakticky nezměnila), jako změna charakteru zvuku reproduktorů – staly se „všežravými“ ". I na nahrávkách komorního orchestru a sboru se objevila vzdušnost, hloubka a přehlednost, která dříve neexistovala. Dodatečně byla frekvenční charakteristika systému v oblasti 35-200 Hz korigována popsaným aktivním filtrem, který se zapíná na vstupu PA. Díky korekci frekvenční a hlavně fázové charakteristiky začaly reproduktory reprodukovat basový rejstřík opravdu věrně. Při popisu zvuku reproduktorů bylo možné používat taková epiteta jako „správnost“, „elasticita“, „síla“, „emocionalita“. Například při přehrávání zvuku přilétajícího vrtulníku na albu Pink Floyd The Wall začalo v místnosti vibrovat všechno, co mohlo. Tu „vytvořilo“ poctivých 10 wattů na frekvencích od 40 Hz. Po těchto vylepšeních zaujaly reproduktory důstojné „vedoucí“ místo v systému domácího kina (věřte mi, subwoofer se stal irelevantním).

Pozornost! Pokud maximální výstupní výkon vašeho PA překračuje třikrát a vícekrát jmenovitý výkon nízkofrekvenční hlavy reproduktoru, doporučuji chránit reproduktor před přetížením pojistkou na proud, který lze vypočítat pomocí vzorce: hlava, Rg - odolnost hlavy proti stejnosměrnému proudu.

3.2. Vysokofrekvenční a nízkofrekvenční korekce frekvenční charakteristiky odporového zesilovače

Pro korekci frekvenční charakteristiky skutečného zesilovače za účelem její aproximace frekvenční charakteristice ideálního zesilovače (viz obr. 3.1) se používají speciální korekční schémata v oblastech LF a HF.

Schéma korekce vf - frekvenční odezvy pomocí korekční indukčnosti Lk je na Obr. 3.8.

Princip činnosti tohoto obvodu je založen na zvýšení vf odporu kolektorového obvodu (Rk + jwLk). Nárůst tohoto odporu s rostoucím w umožňuje zvýšit zesílení kaskády na RF. Nezbytnou podmínkou účinnosti tohoto obvodu je vysoký odpor vnějšího zatěžovacího odporu Rl >Rk. V opačném případě nízký odpor Rn posune kolektorový obvod, zatímco zesílení kaskády bude určeno hodnotou Rn a bude málo záviset na Rk a Lk. Ekvivalentní obvod kaskády s vf korekcí při 1/Yi > Rн > Rк je znázorněn na obr. 3.9, z něhož vyplývá, že vf frekvenční charakteristika korigovaného zesilovače se blíží frekvenční charakteristice paralelního oscilačního obvodu.

Proto se při neoptimální volbě parametrů korekční indukčnosti Lk může objevit nárůst frekvenční charakteristiky zesilovače, způsobující zkreslení zesílených signálů. Kmitočtová charakteristika a RI zesilovače s vf korekcí pro optimální a neoptimální parametry korekční indukčnosti Lk jsou na obr. 3.10.

1.Lk< Lопт 2.Lк = Lопт 3.Lк >Lopt

Je vidět, že VF korekce ovlivňuje pouze VF oblast (oblast krátkých časů - pulsní fronty). Je-li Lk > Lopt, doba náběhu je nejkratší, avšak na výstupním pulzním signálu dojde k překmitu.

Schéma nízkofrekvenční korekce frekvenční charakteristiky zesilovače je na obr. 3.11, kde Rf a Sf jsou prvky nízkofrekvenční korekce, které současně plní roli nízkofrekvenčního filtru v napájecím obvodu el. tranzistor VT1.

Princip činnosti nízkofrekvenčního korekčního obvodu je založen na zvýšení odporu kolektorového obvodu v nízkofrekvenční oblasti, proto, stejně jako v indukčním vysokofrekvenčním korekčním obvodu, je tento obvod účinný pouze při vysoké -odporové zatížení Rl > Rk. Kapacita kondenzátoru Ср je zvolena tak, aby při středních a vysokých frekvencích byla splněna 1/wСФ<< Rф (то есть Сф шунтирует Rф), поэтому цепь Сф, Rф практически не оказывает влияния на работу усилителя на СЧ и ВЧ. На НЧ сопротивление Сф становится больше сопротивления Rф, это увеличивает сопротивление коллекторной цепи и как результат - понижает нижнюю граничную частоту полосы пропускания усилителя. При этом отношение Rф/Rк определяет максимально возможный подъем усиления с понижением частоты w, который однако, реально всегда бывает меньше по причине снижения усиления на НЧ из-за разделительного конденсатора Ср.

Kmitočtová charakteristika a RI zesilovače s optimálními a neoptimálními parametry nízkofrekvenční korekce (1 - bez korekce, 2 - optimální korekce, 3 - nadkorekce) jsou na obr. 3.12.

4. POPIS LABORATORNÍHO ZAŘÍZENÍ.

Laboratorní zařízení zahrnuje:

1) uspořádání laboratoře;

2) laboratorní napájení;

3) univerzální voltmetr (typ V7-15, V7-16).

4) generátor nízkofrekvenčního signálu (typ G3-56, GZ-102).

Dispozice laboratoře obsahuje:

a) zkoumaný střídavý odporový zesilovač s emitorovým sledovačem na výstupu pro zajištění vysokoodporové zátěže zesilovače (viz obr. 4.1.).

b) vestavěný generátor pulzního signálu (s možností nastavení amplitudy a trvání pulzů), umístěný na horní části těla laboratorního modelu.

Laboratorní uspořádání je napájeno ze zdroje konstantního napětí En = +12V. Vzhled předního panelu s natištěným schématem laboratorního uspořádání je na obr. 4.2.

5. POŘADÍ PRÁCE

5.1. Zkoumání vlivu oddělovacího kondenzátoru na charakteristiky zesilovače.

a) Sestavte instalaci podle schématu na Obr. 5.1. Nastavte všechny přepínače do původní polohy 1.

Nastavte hodnotu Uout v rozmezí 10...30 mV, abyste zajistili lineární provoz zesilovače. Zkoumáním závislosti Uout na frekvenci f vstupního signálu (s konstantní hodnotou Uin) získejte a vykreslete frekvenční odezvu zesilovače při 2 hodnotách kapacity Ср (spínač S4). Při studiu frekvenční charakteristiky se doporučuje předběžně odhadnout frekvenční oblast rovnoměrného zesílení, kde lze počet vzorků snížit na 3...4. Ve frekvenčních rozsazích frekvenční odezvy (LF a HF) by měl být počet vzorkovacích bodů zvýšen na 4 ... 5.

b) Připojte ke vstupu studovaného zesilovače pulzní signál z obdélníkového pulzního generátoru (viz část 4). Výstupní napětí zesilovače je monitorováno pomocí osciloskopu. Nakreslete z obrazovky osciloskopu do jednoho grafu tvar pulsů na výstupu zesilovače (PX zesilovače) pro dvě hodnoty Cp.

Změřte velikost rozpadu ploché části vrcholu impulsu (v %) pro dvě hodnoty Cp.

Vyvodit závěry o vlivu izolačního kondenzátoru Cp na charakteristiky zesilovače.

5.2. Studium vlivu kolektorového odporu na charakteristiky zesilovače.

Pomocí schématu a metod str. 5.1. změřte nominální zisk Ko, vezměte frekvenční odezvu a RI zesilovače pro 2 hodnoty Rk. Sestrojte frekvenční odezvu a RI zesilovače pro dvě hodnoty Rk.

Vyvodit závěry o vlivu kolektorového odporu na charakteristiky zesilovače.

5.3. Studium vlivu nízkofrekvenční korekce.

Nastavte přepínač S4 do polohy odpovídající nižší hodnotě Cf. Prozkoumejte frekvenční odezvu a RI zesilovače pro 3 hodnoty parametrů nízkofrekvenční korekce. Sestavte frekvenční charakteristiku a RI zesilovače pro různé parametry nízkofrekvenční korekce.

Vyvodit závěry o vlivu Rf, Sf na charakteristiky zesilovače.

5.4. Zkoumání vlivu vysokofrekvenční korekce

Přepínač S1 do polohy Rk max a přepínač S5 do polohy 1.

Prozkoumejte frekvenční odezvu a RI zesilovače pro 3 hodnoty korekční indukčnosti Lk. Sestrojte frekvenční charakteristiku a RI zesilovače pro různé parametry induktivní vf korekce.

Vyvodit závěry o vlivu Lk na charakteristiky zesilovače.

5.5. Připravte laboratorní zprávu.

Zpráva musí obsahovat:

a) obvod střídavého odporového zesilovače s LF a HF korekcí;

b) výsledky měření, tabulky a grafy požadované laboratorními úkoly;

c) závěr o shodě získaných výsledků s teoretickými údaji.

6. KONTROLNÍ OTÁZKY

1. Prvky teplotní stabilizace pracovního bodu tranzistoru a jejich volba.

2. Činnost odporové kaskády v LF oblasti.

3. Činnost odporové kaskády v RF oblasti.

4. Vliv separačního kondenzátoru Cp na charakteristiku zesilovače.

5. Vliv kolektorového odporu Rk na horní mezní kmitočet a jmenovité zesílení.

6. Princip činnosti indukčního vf - korekce odporového zesilovače.

7. Kmitočtová charakteristika zesilovače s optimálními a neoptimálními parametry vf prvků - korekce.

8. RH zesilovače s optimálními a neoptimálními parametry vf prvků - korekce.

9. Princip činnosti nízkofrekvenčního - korekce odporového zesilovače.

10. Kmitočtová charakteristika zesilovače s optimálními a neoptimálními parametry NF členů - korekce.

11. Zesilovač RH s optimálními a neoptimálními parametry nízkofrekvenčních prvků - korekce.

7. L I T E R A T U R A.

1. Zesilovací zařízení Ostapenko G.S. - M.: Rozhlas a komunikace, 1989, pododdíly 1.4, 1.5, 3.2, 4.8.

2. Zesilovací zařízení Voishvillo GV. - M.: Rozhlas a komunikace, 1983, pododdíly 4.1.1, 4.7.3, 5.3.1, 5.3.3.

3. Mamonkin I. G. Zesilovací zařízení. - M.: Komunikace, 1977, pododdíly 6.3, 7.3, 11.3.

Spojení vysílacích kanálů zavádí amplitudově-frekvenční zkreslení. To znamená, že jejich zesílení nebo útlum je funkcí frekvence a frekvenční charakteristika zesílení se liší od vodorovné přímky.

V mnoha vysílacích zařízeních je velikost amplitudově-frekvenčního zkreslení, která se projevuje jako pokles koeficientu přenosu při extrémních frekvencích, redukována na normalizovanou hodnotu racionální konstrukcí elektrického obvodu, výběrem hodnot jeho prvků a provozem. režimu a pomocí negativní zpětné vazby. Ale amplitudově-frekvenční charakteristiky některých spojů vysílacího kanálu, spojovacích vedení, zařízení pro záznam a reprodukci zvuku, meziměstských linek, drátových vysílacích linek nemají vodorovný řez. V těchto případech je amplitudově-frekvenční zkreslení sníženo zahrnutím speciálního obvodu do vysílacího kanálu - korekční obvod KK.

Principy úpravy

Frekvenční odezva QC by měla být taková, aby celková amplitudově-frekvenční charakteristika zkreslujícího spoje a. QC v daném frekvenčním pásmu od fmax před fmin byla vodorovná čára. Takže podmínka pro frekvenční korekci zkreslujícího spoje:

kde a - respektive koeficient útlumu (přenosu) zkreslujícího spoje a korekčního obvodu.

Metody frekvenčního předzkreslení jsou z hlediska technických metod a metod výpočtu blízké metodám korekce amplitudově-frekvenčního zkreslení. Frekvenční preemfáze se týká umělého zkreslení spektra vysílaného signálu za účelem zlepšení SNR. Frekvenční preemfáze je široce používána ve vysílacích kanálech, například v dálkových vedeních, v zařízeních pro záznam zvuku, v rozhlasovém vysílání s frekvenční modulací.

Protože SL jsou součástí vysílacího kanálu v různých libovolných kombinacích, jsou považovány za nezávislé spoje kanálu. Je nežádoucí kompenzovat amplitudově-frekvenční zkreslení způsobené SL v jiných částech kanálu - LU nebo PU, protože v takovém případě není možné manévrovat se zesilovači a SL a připojit jakýkoli SL k jakémukoli zesilovači. Každý kmen musí být nastaven nezávisle na ostatních článcích na spojce. Identita frekvenční charakteristiky korigovaných SL usnadňuje jejich provoz a vzájemnou redundanci. Frekvenční odezva opraveného SL by měla být v rámci šablony:

V SL se používají zásadně jiné metody korekce frekvenční charakteristiky než u kabelových vysílacích linek. Vzhledem k velkému počtu SL zapojených v sérii k vysílacímu kanálu je vyžadována vysoká přesnost korekce (viz tabulka 1).

Spojovací vedení jsou zatížena aktivním odporem, jehož hodnota je přiměřená modulu vlnového odporu SL. Za těchto podmínek se útlum SL monotónně zvyšuje s frekvencí. Fyzikálně lze tento jev vysvětlit pomocí ekvivalentního obvodu.

Platí, pokud délka vedení nepřesáhne čtvrtinu vlnové délky přenášeného signálu, tzn. s elektricky krátkým vedením. Odpor vodičů vedení spolu s odporem tvořeným odpory aktivního a kapacitního svodu mezi vodiči vedení a odporem zátěže tvoří dělič napětí. S rostoucí frekvencí se modul zvyšuje a modul snižuje. Proto s rostoucí frekvencí klesá přenosový koeficient tohoto obvodu a zvyšuje se útlum.

Další amplitudově-frekvenční zkreslení vznikají v důsledku změn vstupní impedance spojovacího vedení v frekvenčním rozsahu. Protože SL je zátěž LU, změny vstupní impedance SL vedou ke změně úbytku napětí na vnitřním odporu zdroje vysílaného signálu - LU. Ale při malé hodnotě vnitřního odporu LU jsou tato zkreslení nevýznamná a neberou se v úvahu.

Pro korekci frekvenční charakteristiky SL se používá speciální čtyřpól se soustředěnými parametry - korekční obvod (CC). Jeho útlum v rozsahu pracovních frekvencí by se měl měnit tak, aby celkový útlum SL a QC nezávisel na frekvenci. Předpoklad, že celkový útlum SL a QC je roven součtu útlumů a je platný pouze v případě, že vstupní impedance QC je konstantní v rozsahu pracovních frekvencí a rovná se zatěžovacímu odporu. V opačném případě se při připojení SC k SL změní zatížení SL a změní se jeho útlum.

QC by měla zavést největší útlum při nejnižší pracovní frekvenci. Do frekvencí 500-700 Hz by měl útlum zůstat přibližně konstantní a poté by měl při nejvyšší pracovní frekvenci postupně klesat na nulu Fyzikální vlastnosti SL a QC jsou různé; linka - kvadripól s rozloženými parametry, KK, - kvadripól se soustředěnými parametry. Proto je nemožné dosáhnout plné kompenzace amplitudově-frekvenčních zkreslení zaváděných SL pomocí QC.

Čím více bodů je zachyceno na frekvenční ose, pro které se útlum QC musí shodovat s útlumem získaným z idealizované křivky, tím složitější je schéma QC.

Kontrola kvality musí mít minimální počet přizpůsobitelných (volitelných) prvků. Při nejvyšší frekvenci by se měl útlum QC blížit nule. Zapnutí QC by nemělo změnit frekvenční odezvu útlumu spoje s ním spojeného, ​​v tomto případě SL, jinak se frekvenční korekce změní ve složitý a časově náročný proces empirického výběru prvků QC. Při zapnutí QC na konci SL by měl být použit QC s konstantní vstupní impedancí a když je zapnutý na začátku SL, s minimální výstupní impedancí. Snížení výstupní impedance QC je také žádoucí, když je QC zapnuto na konci SL, protože to snižuje napětí vnějšího šumu indukovaného na vstupním obvodu zesilovače následujícího za QC. Stálost vstupního odporu je také užitečná v případech, kdy je KK zapnutý před SL, protože to stabilizuje režim LU.

Proto by měl mít QC konstantní vstupní impedanci, minimální výstupní impedanci, minimální útlum při nejvyšší pracovní frekvenci a nejmenší počet nastavitelných prvků.

Základní schémata kontroly kvality:

Nejjednodušší dvousvorkový obvod, zapojený do série se zátěží nebo paralelně se zátěží, neposkytuje dobrou korekci, protože vstupní impedance takového QC závisí na frekvenci a mění frekvenční odezvu SL.

Kompletní paralelní obvod má konstantní vstupní impedanci a velkou výstupní impedanci, která se mění s frekvencí. Kompletní sériový obvod má konstantní vstupní impedanci a malou výstupní impedanci, která se také mění s frekvencí. Z tohoto důvodu je pro korekci SL nejvhodnější plně sériový obvod. Obvod T-můstku poskytuje konstantní vstupní impedanci, ale jeho výstupní impedance je větší než u plně sériového obvodu. Proto je méně vhodný pro korekci SD, i když je v typickém vybavení zcela běžná.

Stupeň složitosti dvoukoncových sítí a závisí na požadované přesnosti korekce. Pokud dvousvorkové sítě a c obsahují po dvou prvcích, navíc je to tvořeno paralelním zapojením aktivního odporu a kapacity, - sériovým zapojením aktivního odporu a indukčnosti, pak se vypočtená útlumová charakteristika bude shodovat s idealizovanou na dvou body - zapnuto (prakticky v oblasti nízké frekvence) a zapnuto. Pokud, - tříprvkové, pak je shoda získána za tři body. Se zvyšujícími se požadavky na přesnost korekce frekvenční charakteristiky nestačí jedna QC. Poté se použijí dvě nebo více QC a další QC slouží ke korekci nerovnoměrné frekvenční odezvy zbývající po zavedení první QC.

Komplikace QC z ekonomických důvodů je nežádoucí. Obvykle se proto omezují na podmínku shody idealizovaných a vypočtených křivek útlumu QC ve třech bodech, které berou jako, a jednom mezilehlém. Výpočtové vzorce se výrazně zjednoduší, pokud se jako mezilehlý bod bere frekvence, při které je útlum QC roven polovině maxima.

Bipolární obvody a jsou syntetizovány na základě následujících úvah.

V oblasti nižších frekvencí by měl být odpor a čistě aktivní. Při nejvyšší vypočítané frekvenci by měla jít na nulu a blížit se k nekonečnu. Toho lze dosáhnout provedením ve formě série a ve formě paralelního oscilačního obvodu. Rezonanční frekvence obvodů musí být stejné a musí se shodovat s nejvyšší frekvencí pracovního rozsahu. Útlum QC v oblasti nízké frekvence je určen vztahem a:

Strmost frekvenční odezvy QC útlumu se zvyšuje se zvyšujícím se poměrem a zvyšuje se frekvence polovičního tlumení. Ztráty v oscilačních obvodech snižují přesnost korekce při vyšších frekvencích. Induktory by proto měly mít co nejmenší aktivní odpor. Kondenzátory by měly mít nízké dielektrické ztráty.