Koncepty. Právo na převod. Sladké mýty a hořká pravda o akustických vlastnostech kabiny při nízkých frekvencích. Akustický systém. Obecné pojmy a často kladené otázky Jak minimalizovat rezonance reproduktorové skříně

Akustický systém (Obecné pojmy a nejčastější dotazy)

1. Co je to akustický systém (AC)?

Jedná se o zařízení pro efektivní vyzařování zvuku do okolního prostoru ve vzduchu, obsahující jednu nebo více reproduktorových hlav (GG), potřebné akustické provedení (AO) a elektrická zařízení, jako jsou přechodové filtry (PF), regulátory, fáze přehazovačky atd.

2. Co je to reproduktorová hlava (SH)?

Jedná se o pasivní elektroakustický měnič určený k převodu audio signálů z elektrické do akustické formy.

3. Co je pasivní převodník?

Jedná se o převodník, který NEZVYŠUJE energii elektrického signálu vstupujícího na jeho vstup.

4. Co je akustický design (AO)?

Jedná se o konstrukční prvek, který zajišťuje efektivní emisi zvuku GG. Jinými slovy, ve většině případů je AO reproduktorová skříň, která může mít podobu akustické obrazovky, boxu, klaksonu atd.

5. Co je to jednopásmový reproduktor?

V podstatě to samé jako širokopásmové připojení. Jedná se o AC, z nichž všechny (obvykle jeden) pracují ve stejném frekvenčním rozsahu (tj. chybí filtrace vstupního napětí pomocí PF, stejně jako filtry samotné).

6. Co je to vícepásmový reproduktor?

Jedná se o AU, jejíž GG (v závislosti na jejich počtu) pracují ve dvou nebo více různých frekvenčních rozsazích. Přímý výpočet počtu GG v AS (zejména vydání z předchozích let) však nemusí říci nic o skutečném počtu pásů, protože do stejného pásu lze přiřadit několik GG.

7. Co je to otevřený reproduktor?

Jedná se o takový AS, ve kterém je vliv elasticity vzduchu v objemu AO zanedbatelně malý a záření přední a zadní strany pohyblivého GG systému není v oblasti LF vzájemně izolováno. Jedná se o plochou obrazovku nebo krabici, ve které zadní stěna buď zcela chybí, nebo má řadu průchozích otvorů. Největší vliv na frekvenční charakteristiku reproduktorů s otevřeným typem AO má přední stěna (ve které jsou GG osazeny) a její rozměry. Na rozdíl od všeobecného přesvědčení mají boční stěny otevřeného typu AO velmi malý vliv na vlastnosti reproduktoru. Nezáleží tedy na vnitřním objemu, ale na ploše přední stěny. I při relativně malých rozměrech se výrazně zlepšuje reprodukce basů. Zároveň v oblasti MF a zejména HF obrazovka již nemá významný vliv. Významnou nevýhodou takových systémů je jejich náchylnost na akustický "zkrat", což vede k prudkému zhoršení reprodukce nízkých frekvencí.

8. Co je to uzavřený reproduktor?

Jedná se o takový AS, ve kterém je elasticita vzduchu v objemu AO úměrná elasticitě pohybujícího se systému GG a záření přední a zadní strany pohybujícího se systému GG je od sebe izolováno v celém frekvenčním rozsahu. . Jinými slovy, jedná se o reproduktor, jehož pouzdro je hermeticky uzavřeno. Výhodou takových reproduktorů je, že zadní plocha kužele nevyzařuje a nedochází tak vůbec k akustickému „zkratu“. Uzavřené systémy mají ale ještě jednu nevýhodu - když difuzér kmitá, musí překonat dodatečnou elasticitu vzduchu v AO. Přítomnost této dodatečné elasticity vede k tomu, že rezonanční frekvence pohybujícího se GG systému se zvyšuje, v důsledku čehož se zhoršuje reprodukce frekvencí pod touto frekvencí.

9. Co je reproduktor s fázovým měničem (FI)?

Požadavek na získání dostatečně dobré reprodukce nízkých frekvencí s mírnou hlasitostí AO je docela dobře dosažen v takzvaných fázově invertovaných systémech. V AO takových systémů je vytvořena štěrbina nebo otvor, do kterého lze vložit trubici. Elasticita objemu vzduchu v AO rezonuje na určité frekvenci s hmotností vzduchu v otvoru nebo trubce. Tato frekvence se nazývá FI rezonanční frekvence. AU jako celek se tak stává, jak to bylo, složenou ze dvou rezonančních systémů - mobilního GG systému a AO s otvorem. Při vhodně zvoleném poměru rezonančních frekvencí těchto systémů se výrazně zlepšuje reprodukce nízkých frekvencí oproti AO uzavřeného typu se stejným objemem AO. Navzdory zjevným výhodám AS s FI velmi často takové systémy, vyrobené i zkušenými lidmi, nedávají očekávané výsledky. Důvodem je to, že pro dosažení požadovaného účinku je nutné správně vypočítat a upravit FI.

10. Co je to bassreflex?

Stejně jako FI.

11. Co je to crossover?

Totéž jako přechodový nebo křížový filtr.

12. Co je to přechodový filtr?

Jedná se o pasivní elektrický obvod (obvykle sestávající z tlumivek a kapacit), který se zapíná před vstupním signálem a zajišťuje, že každý GG v reproduktoru přijme napětí pouze na frekvencích, které má reprodukovat.

13. Jaké jsou "řády" přechodových filtrů?

Vzhledem k tomu, že žádný filtr nemůže zajistit absolutní přerušení napětí na dané frekvenci, BF se vypočítává při specifickém dělicím kmitočtu, za kterým filtr poskytuje vybranou míru útlumu, vyjádřenou v decibelech na oktávu. Hodnota útlumu se nazývá strmost a závisí na konstrukčním schématu PF. Aniž bychom zacházeli do přílišných podrobností, můžeme říci, že nejjednodušší filtr - tzv. PF prvního řádu - se skládá pouze z jednoho reaktivního prvku - kapacity (v případě potřeby ořízněte nízké frekvence) nebo indukčnosti (v případě potřeby ořízněte vysoké frekvence) a poskytuje sklon 6 dB / okt. Dvojnásobná strmost - 12dB / okt. - poskytuje PF druhého řádu, obsahující dva reaktivní prvky v obvodu. Útlum 18dB/okt. poskytuje PF třetího řádu, obsahující tři reaktivní prvky atd.

14. Co je to oktáva?

V obecném případě se jedná o zdvojnásobení nebo snížení frekvence na polovinu.

15. Co je pracovní rovina AC?

Toto je rovina, ve které se nacházejí vyzařovací otvory GG AS. Pokud jsou GG vícepásmového reproduktoru umístěny v různých rovinách, pak se za pracovní považuje ta, ve které jsou umístěny vyzařovací otvory GG HF.

16. Co je pracovní centrum AC?

Jedná se o bod ležící na pracovní rovině, od kterého se měří vzdálenost k reproduktoru. V případě jednostranných reproduktorů se bere jako geometrický střed symetrie vyzařovacího otvoru. V případě vícepásmových reproduktorů se bere jako geometrický střed symetrie vyzařovacích otvorů HG HF nebo průměty těchto otvorů na pracovní rovinu.

17. Co je pracovní osa AC?

Toto je přímka procházející pracovním středem AC a kolmá k pracovní rovině.

18. Jaký je jmenovitý střídavý odpor?

Jedná se o činný odpor uvedený v technické dokumentaci, který se používá k výměně modulu střídavého impedance při stanovení elektrického výkonu do něj. Podle normy DIN by minimální hodnota střídavého impedančního modulu v daném frekvenčním rozsahu neměla být menší než 80 % jmenovité hodnoty.

19. Co je impedance reproduktoru?

Aniž bychom se pouštěli do základů elektrotechniky, můžeme říci, že impedance je CELKOVÝ elektrický odpor střídavého proudu (včetně výhybek a GG), který ve formě poměrně složité závislosti zahrnuje nejen aktivní odpor R, který je každému známé (což lze změřit obyčejným ohmmetrem), ale také a reaktivní složky v podobě kapacity C (frekvenčně závislá kapacitní reaktance) a indukčnosti L (indukční reaktance, též frekvenčně závislá). Je známo, že impedance je komplexní veličina (ve smyslu komplexních čísel) a obecně řečeno je to trojrozměrný graf (v případě reproduktorů často vypadá jako „prasečí ocas“) v „amplitudě“. -fázové-frekvence” souřadnice. Je to právě pro její složitost, že když se o impedanci mluví jako o číselné hodnotě, mluví se o jejím MODULU. Největší zajímavostí z hlediska výzkumu jsou projekce "prasečího ocasu" na dvě roviny: "amplituda-z-frekvence" a "fáze-z-frekvence". Obě tyto projekce, prezentované na stejném grafu, se nazývají „Bodův graf“. Třetí projekce amplitudy proti fázi se nazývá Nyquistův graf.

S nástupem a rozšířením polovodičů se audiofrekvenční zesilovače začaly chovat víceméně jako zdroje „konstantního“ napětí, tzn. v ideálním případě by měly udržovat stejné napětí na výstupu bez ohledu na to, jaká zátěž je na něm zavěšena a jaký je aktuální požadavek. Pokud tedy předpokládáme, že zesilovač pohánějící GG AC je zdrojem napětí, pak impedance AC jasně ukáže, jaký proud bude spotřebovávat. Jak již bylo zmíněno, impedance je nejen reaktivní (tj. charakterizovaná nenulovým fázovým úhlem), ale mění se také s frekvencí. Záporný fázový úhel, tzn. když proud vede napětí je způsobeno kapacitními vlastnostmi zátěže. Kladný fázový úhel, tj. když proud zaostává za napětím, je způsoben indukčními vlastnostmi zátěže.

Jaká je impedance typických reproduktorů? Norma DIN požaduje, aby se hodnota impedance reproduktoru neodchýlila od udávané nominální o více než 20 %.V praxi je však vše mnohem horší - odchylka impedance od nominální je v průměru +/-43 %! Dokud se zesilovač vyznačuje nízkou výstupní impedancí, ani takové odchylky nepřinesou žádné slyšitelné efekty. Jakmile se však do hry zapojí TUBE zesilovač s výstupní impedancí v řádu několika ohmů (!), může být výsledek velmi žalostný - zabarvení zvuku je nevyhnutelné.

Měření impedance AC je jedním z nejdůležitějších a nejvýkonnějších diagnostických nástrojů. Z grafu impedance můžete říci hodně o tom, jaká jsou data reproduktorů, aniž byste je viděli nebo slyšeli. Když máte před sebou graf impedance, můžete okamžitě zjistit, jaký typ dat reproduktoru je uzavřený (jeden hrb v oblasti basů), bassreflex nebo přenos (dva hrby v oblasti basů) nebo nějaký druh klaksonu (sekvence rovnoměrně rozmístěné vrcholy). Jak dobře budou basy (40-80Hz) a nejnižší basy (20-40Hz) reprodukovat ten či onen reproduktor, můžete posoudit podle tvaru impedance v těchto oblastech a také podle kvalitativního faktoru hrbolků. "Sedlo", tvořené dvěma vrcholy v nízkofrekvenční oblasti, typické pro bassreflexovou konstrukci, udává frekvenci, na kterou je bassreflex "naladěn", což je obvykle frekvence, na které je výstup nízkofrekvenčního pokles reproduktoru o 6 dB, tzn. přibližně 2krát. Z grafu impedance můžete také pochopit, zda v systému existují rezonance a jaká je jejich povaha. Pokud jsou například měření prováděna s dostatečným frekvenčním rozlišením, pak se možná na grafu objeví jakési „zářezy“, které indikují přítomnost rezonancí v akustickém designu.

No, možná nejdůležitější věc, kterou je třeba si z grafu impedance odnést, je, jak velká bude tato zátěž pro zesilovač. Protože střídavá impedance je reaktivní, proud buď zpozdí signálové napětí, nebo jej povede o fázový úhel. V nejhorším případě, kdy je fázový úhel 90 stupňů, je požadováno, aby zesilovač dodal maximální proud, zatímco napětí signálu klesne na nulu. Znalost "pasu" 8 (nebo 4) ohmů jako nominálního odporu tedy NEDÁVÁ absolutně nic. V závislosti na fázovém úhlu impedance, který se bude na každé frekvenci lišit, se některé reproduktory mohou ukázat jako „příliš tvrdé“ pro ten či onen zesilovač. Je také velmi důležité poznamenat, že VĚTŠINA zesilovačů se nám nezdá být přebitá reproduktory jednoduše proto, že při TYPICKÝCH úrovních hlasitosti tolerovatelných v TYPICKÉM domácím prostředí NEPOŽADAJÍ TYPICKÉ reproduktory více než jen pár wattů od TYPICKÉHO zesilovače.

20. Jaký je jmenovitý výkon generátoru?

Jedná se o daný elektrický výkon, při kterém by nelineární zkreslení GG neměla překročit požadované.

21. Jaký je maximální hlukový výkon GG?

Jedná se o elektrický výkon speciálního šumového signálu v daném frekvenčním rozsahu, který GG vydrží dlouhodobě bez tepelného a mechanického poškození.

22. Jaký je maximální sinusový výkon GG?

Jedná se o elektrický výkon spojitého sinusového signálu v daném frekvenčním rozsahu, který GG vydrží dlouhodobě bez tepelného a mechanického poškození.

23. Jaký je maximální krátkodobý výkon GG?

Jedná se o elektrický výkon speciálního šumového signálu v daném frekvenčním rozsahu, který GG vydrží bez nevratného mechanického poškození po dobu 1 s (testy se opakují 60x s intervalem 1 min.)

24. Jaký je maximální dlouhodobý výkon GG?

Jedná se o elektrický výkon speciálního šumového signálu v daném frekvenčním rozsahu, který GG vydrží bez nevratného mechanického poškození po dobu 1 min. (testy se opakují 10krát s intervalem 2 minut.)

25. Ceteris paribus, reproduktory, u kterých je vhodnější jmenovitá impedance -4, 6 nebo 8 ohmů?

Obecně se dává přednost reproduktoru s vyšší impedancí, protože takový reproduktor představuje pro zesilovač menší zátěž, a proto je mnohem méně kritický pro volbu zesilovače.

26. Jaká je impulsní odezva reproduktorů?

To je její reakce na „ideální“ impuls.

27. Co je to „ideální“ impuls?

Toto je okamžitý (doba náběhu je 0) nárůst napětí na určitou hodnotu, „zaseknutý“ na této konstantní úrovni na krátkou dobu (řekněme zlomky milisekundy) a poté okamžitý pokles zpět na 0V. Šířka takového pulzu je nepřímo úměrná šířce pásma signálu. Pokud bychom chtěli udělat puls nekonečně krátký, pak abychom přenášeli jeho tvar zcela nezměněný, potřebovali bychom systém s nekonečnou šířkou pásma.

28. Jaká je přechodová odezva AC?

Toto je její odpověď na krokový signál. Přechodná odezva poskytuje vizuální znázornění chování všech HG AS v čase a umožňuje posoudit stupeň koherence záření AS.

29. Co je to krokový signál?

To je, když napětí na vstupu do AC okamžitě stoupne z 0V na nějakou kladnou hodnotu a zůstane tak po dlouhou dobu.

tos link kabel

rám

zdánlivý obraz

kalibrace

kbps (kilobity za sekundu)

kvantování

třída A

třída B

koaxiál

koaxiální kabel RG-6

kompozitní video

komponentní video

kompresor dynamického rozsahu

konvergence

kontrast

ovladač

kužel

získat

zisk obrazovky

crossover, crossover filtr

strmost přechodu

Akustický systém (Obecné pojmy a nejčastější dotazy)

1. Co je to akustický systém (AC)?

Jedná se o zařízení pro efektivní vyzařování zvuku do okolního prostoru ve vzduchu, obsahující jednu nebo více reproduktorových hlav (GG), potřebné akustické provedení (AO) a elektrická zařízení, jako jsou přechodové filtry (PF), regulátory, fáze přehazovačky atd. Viz také: na našem webu.

2. Co je to reproduktorová hlava (SH)?

Jedná se o pasivní elektroakustický měnič určený k převodu audio signálů z elektrické do akustické formy.

3. Co je pasivní převodník?

Jedná se o převodník, který NEZVYŠUJE energii elektrického signálu vstupujícího na jeho vstup.

4. Co je akustický design (AO)?

Jedná se o konstrukční prvek, který zajišťuje efektivní emisi zvuku GG. Jinými slovy, ve většině případů je AO reproduktorová skříň, která může mít podobu akustické obrazovky, boxu, klaksonu atd.

5. Co je to jednopásmový reproduktor?

V podstatě to samé jako širokopásmové připojení. Jedná se o AC, z nichž všechny (obvykle jeden) pracují ve stejném frekvenčním rozsahu (tj. chybí filtrace vstupního napětí pomocí PF, stejně jako filtry samotné).

6. Co je to vícepásmový reproduktor?

Jedná se o AU, jejíž GG (v závislosti na jejich počtu) pracují ve dvou nebo více různých frekvenčních rozsazích. Přímý výpočet počtu GG v AS (zejména vydání z předchozích let) však nemusí říci nic o skutečném počtu pásů, protože do stejného pásu lze přiřadit několik GG.

7. Co je to otevřený reproduktor?

Jedná se o takový AS, ve kterém je vliv elasticity vzduchu v objemu AO zanedbatelně malý a záření přední a zadní strany pohyblivého GG systému není v oblasti LF vzájemně izolováno. Jedná se o plochou obrazovku nebo krabici, ve které zadní stěna buď zcela chybí, nebo má řadu průchozích otvorů. Největší vliv na frekvenční charakteristiku reproduktorů s otevřeným typem AO má přední stěna (ve které jsou GG osazeny) a její rozměry. Na rozdíl od všeobecného přesvědčení mají boční stěny otevřeného typu AO velmi malý vliv na vlastnosti reproduktoru. Nezáleží tedy na vnitřním objemu, ale na ploše přední stěny. I při relativně malých rozměrech se výrazně zlepšuje reprodukce basů. Zároveň v oblasti MF a zejména HF obrazovka již nemá významný vliv. Významnou nevýhodou takových systémů je jejich náchylnost na akustický "zkrat", což vede k prudkému zhoršení reprodukce nízkých frekvencí.

8. Co je to uzavřený reproduktor?

Jedná se o takový AS, ve kterém je elasticita vzduchu v objemu AO úměrná elasticitě pohybujícího se systému GG a záření přední a zadní strany pohybujícího se systému GG je od sebe izolováno v celém frekvenčním rozsahu. . Jinými slovy, jedná se o reproduktor, jehož pouzdro je hermeticky uzavřeno. Výhodou takových reproduktorů je, že zadní plocha kužele nevyzařuje a nedochází tak vůbec k akustickému „zkratu“. Uzavřené systémy mají ale ještě jednu nevýhodu - když difuzér kmitá, musí překonat dodatečnou elasticitu vzduchu v AO. Přítomnost této dodatečné elasticity vede k tomu, že rezonanční frekvence pohybujícího se GG systému se zvyšuje, v důsledku čehož se zhoršuje reprodukce frekvencí pod touto frekvencí.

9. Co je reproduktor s fázovým měničem (FI)?

Požadavek na získání dostatečně dobré reprodukce nízkých frekvencí s mírnou hlasitostí AO je docela dobře dosažen v takzvaných fázově invertovaných systémech. V AO takových systémů je vytvořena štěrbina nebo otvor, do kterého lze vložit trubici. Elasticita objemu vzduchu v AO rezonuje na určité frekvenci s hmotností vzduchu v otvoru nebo trubce. Tato frekvence se nazývá FI rezonanční frekvence. AU jako celek se tak stává, jak to bylo, složenou ze dvou rezonančních systémů - mobilního GG systému a AO s otvorem. Při vhodně zvoleném poměru rezonančních frekvencí těchto systémů se výrazně zlepšuje reprodukce nízkých frekvencí oproti AO uzavřeného typu se stejným objemem AO. Navzdory zjevným výhodám AS s FI velmi často takové systémy, vyrobené i zkušenými lidmi, nedávají očekávané výsledky. Důvodem je to, že pro dosažení požadovaného účinku je nutné správně vypočítat a upravit FI.

10. Co je to bassreflex?

Stejně jako FI.

11. Co je to crossover?

Totéž jako přechodový nebo křížový filtr.

12. Co je to přechodový filtr?

Jedná se o pasivní elektrický obvod (obvykle sestávající z tlumivek a kapacit), který se zapíná před vstupním signálem a zajišťuje, že každý GG v reproduktoru přijme napětí pouze na frekvencích, které má reprodukovat.

13. Jaké jsou "řády" přechodových filtrů?

Vzhledem k tomu, že žádný filtr nemůže zajistit absolutní přerušení napětí na dané frekvenci, BF se vypočítává při specifickém dělicím kmitočtu, za kterým filtr poskytuje vybranou míru útlumu, vyjádřenou v decibelech na oktávu. Hodnota útlumu se nazývá strmost a závisí na konstrukčním schématu PF. Aniž bychom zacházeli do přílišných podrobností, můžeme říci, že nejjednodušší filtr - tzv. PF prvního řádu - se skládá pouze z jednoho reaktivního prvku - kapacity (v případě potřeby ořízněte nízké frekvence) nebo indukčnosti (v případě potřeby ořízněte vysoké frekvence) a poskytuje sklon 6 dB / okt. Dvojnásobná strmost - 12dB / okt. - poskytuje PF druhého řádu, obsahující dva reaktivní prvky v obvodu. Útlum 18dB/okt. poskytuje PF třetího řádu, obsahující tři reaktivní prvky atd.

14. Co je to oktáva?

V obecném případě se jedná o zdvojnásobení nebo snížení frekvence na polovinu.

15. Co je pracovní rovina AC?

Toto je rovina, ve které se nacházejí vyzařovací otvory GG AS. Pokud jsou GG vícepásmového reproduktoru umístěny v různých rovinách, pak se za pracovní považuje ta, ve které jsou umístěny vyzařovací otvory GG HF.

16. Co je pracovní centrum AC?

Jedná se o bod ležící na pracovní rovině, od kterého se měří vzdálenost k reproduktoru. V případě jednostranných reproduktorů se bere jako geometrický střed symetrie vyzařovacího otvoru. V případě vícepásmových reproduktorů se bere jako geometrický střed symetrie vyzařovacích otvorů HG HF nebo průměty těchto otvorů na pracovní rovinu.

17. Co je pracovní osa AC?

Toto je přímka procházející pracovním středem AC a kolmá k pracovní rovině.

18. Jaký je jmenovitý střídavý odpor?

Jedná se o činný odpor uvedený v technické dokumentaci, který se používá k výměně modulu střídavého impedance při stanovení elektrického výkonu do něj. Podle normy DIN by minimální hodnota střídavého impedančního modulu v daném frekvenčním rozsahu neměla být menší než 80 % jmenovité hodnoty.

19. Co je impedance reproduktoru?

Aniž bychom se pouštěli do základů elektrotechniky, můžeme říci, že impedance je CELKOVÝ elektrický odpor střídavého proudu (včetně výhybek a GG), který ve formě poměrně složité závislosti zahrnuje nejen aktivní odpor R, který je každému známé (což lze změřit obyčejným ohmmetrem), ale také a reaktivní složky v podobě kapacity C (frekvenčně závislá kapacitní reaktance) a indukčnosti L (indukční reaktance, též frekvenčně závislá). Je známo, že impedance je komplexní veličina (ve smyslu komplexních čísel) a obecně řečeno je to trojrozměrný graf (v případě reproduktorů často vypadá jako „prasečí ocas“) v „amplitudě“. -fázové-frekvence” souřadnice. Je to právě pro její složitost, že když se o impedanci mluví jako o číselné hodnotě, mluví se o jejím MODULU. Největší zajímavostí z hlediska výzkumu jsou projekce "prasečího ocasu" na dvě roviny: "amplituda-z-frekvence" a "fáze-z-frekvence". Obě tyto projekce, prezentované na stejném grafu, se nazývají „Bodův graf“. Třetí projekce amplitudy proti fázi se nazývá Nyquistův graf. S nástupem a rozšířením polovodičů se audiofrekvenční zesilovače začaly chovat víceméně jako zdroje „konstantního“ napětí, tzn. v ideálním případě by měly udržovat stejné napětí na výstupu bez ohledu na to, jaká zátěž je na něm zavěšena a jaký je aktuální požadavek. Pokud tedy předpokládáme, že zesilovač pohánějící GG AC je zdrojem napětí, pak impedance AC jasně ukáže, jaký proud bude spotřebovávat. Jak již bylo zmíněno, impedance je nejen reaktivní (tj. charakterizovaná nenulovým fázovým úhlem), ale mění se také s frekvencí. Záporný fázový úhel, tzn. když proud vede napětí je způsobeno kapacitními vlastnostmi zátěže. Kladný fázový úhel, tj. když proud zaostává za napětím, je způsoben indukčními vlastnostmi zátěže.
Jaká je impedance typických reproduktorů? Norma DIN požaduje, aby se hodnota impedance reproduktoru neodchýlila od udávané nominální o více než 20 %.V praxi je však vše mnohem horší - odchylka impedance od nominální je v průměru +/-43 %! Dokud se zesilovač vyznačuje nízkou výstupní impedancí, ani takové odchylky nepřinesou žádné slyšitelné efekty. Jakmile se však do hry zapojí TUBE zesilovač s výstupní impedancí v řádu několika ohmů (!), může být výsledek velmi žalostný - zabarvení zvuku je nevyhnutelné.
Měření impedance AC je jedním z nejdůležitějších a nejvýkonnějších diagnostických nástrojů. Z grafu impedance můžete říci hodně o tom, jaká jsou data reproduktorů, aniž byste je viděli nebo slyšeli. Když máte před sebou graf impedance, můžete okamžitě zjistit, jaký typ dat reproduktoru je uzavřený (jeden hrb v oblasti basů), bassreflex nebo přenos (dva hrby v oblasti basů) nebo nějaký druh klaksonu (sekvence rovnoměrně rozmístěné vrcholy). Jak dobře budou basy (40-80Hz) a nejnižší basy (20-40Hz) reprodukovat ten či onen reproduktor, můžete posoudit podle tvaru impedance v těchto oblastech a také podle kvalitativního faktoru hrbolků. "Sedlo", tvořené dvěma vrcholy v nízkofrekvenční oblasti, typické pro bassreflexovou konstrukci, udává frekvenci, na kterou je bassreflex "naladěn", což je obvykle frekvence, na které je výstup nízkofrekvenčního pokles reproduktoru o 6 dB, tzn. přibližně 2krát. Z grafu impedance můžete také pochopit, zda v systému existují rezonance a jaká je jejich povaha. Pokud jsou například měření prováděna s dostatečným frekvenčním rozlišením, pak se možná na grafu objeví jakési „zářezy“, které indikují přítomnost rezonancí v akustickém designu.
No, možná nejdůležitější věc, kterou je třeba si z grafu impedance odnést, je, jak velká bude tato zátěž pro zesilovač. Protože střídavá impedance je reaktivní, proud buď zpozdí signálové napětí, nebo jej povede o fázový úhel. V nejhorším případě, kdy je fázový úhel 90 stupňů, je požadováno, aby zesilovač dodal maximální proud, zatímco napětí signálu klesne na nulu. Znalost "pasu" 8 (nebo 4) ohmů jako nominálního odporu tedy NEDÁVÁ absolutně nic. V závislosti na fázovém úhlu impedance, který se bude na každé frekvenci lišit, se některé reproduktory mohou ukázat jako „příliš tvrdé“ pro ten či onen zesilovač. Je také velmi důležité poznamenat, že VĚTŠINA zesilovačů se nám nezdá být přebitá reproduktory jednoduše proto, že při TYPICKÝCH úrovních hlasitosti tolerovatelných v TYPICKÉM domácím prostředí NEPOŽADAJÍ TYPICKÉ reproduktory více než jen pár wattů od TYPICKÉHO zesilovače.

20. Jaký je jmenovitý výkon generátoru?

Jedná se o daný elektrický výkon, při kterém by nelineární zkreslení GG neměla překročit požadované.

21. Jaký je maximální hlukový výkon GG?

Jedná se o elektrický výkon speciálního šumového signálu v daném frekvenčním rozsahu, který GG vydrží dlouhodobě bez tepelného a mechanického poškození.

22. Jaký je maximální sinusový výkon GG?

Jedná se o elektrický výkon spojitého sinusového signálu v daném frekvenčním rozsahu, který GG vydrží dlouhodobě bez tepelného a mechanického poškození.

23. Jaký je maximální krátkodobý výkon GG?

Jedná se o elektrický výkon speciálního šumového signálu v daném frekvenčním rozsahu, který GG vydrží bez nevratného mechanického poškození po dobu 1 s (testy se opakují 60x s intervalem 1 min.)

24. Jaký je maximální dlouhodobý výkon GG?

Jedná se o elektrický výkon speciálního šumového signálu v daném frekvenčním rozsahu, který GG vydrží bez nevratného mechanického poškození po dobu 1 min. (testy se opakují 10krát s intervalem 2 minut.)

25. Ceteris paribus, reproduktory, u kterých je vhodnější jmenovitá impedance -4, 6 nebo 8 ohmů?

Obecně se dává přednost reproduktoru s vyšší impedancí, protože takový reproduktor představuje pro zesilovač menší zátěž, a proto je mnohem méně kritický pro volbu zesilovače.

26. Jaká je impulsní odezva reproduktorů?

To je její reakce na „ideální“ impuls.

27. Co je to „ideální“ impuls?

Toto je okamžitý (doba náběhu je 0) nárůst napětí na určitou hodnotu, „zaseknutý“ na této konstantní úrovni na krátkou dobu (řekněme zlomky milisekundy) a poté okamžitý pokles zpět na 0V. Šířka takového pulzu je nepřímo úměrná šířce pásma signálu. Pokud bychom chtěli udělat puls nekonečně krátký, pak abychom přenášeli jeho tvar zcela nezměněný, potřebovali bychom systém s nekonečnou šířkou pásma.

28. Jaká je přechodová odezva AC?

Toto je její odpověď na krokový signál. Přechodná odezva poskytuje vizuální znázornění chování všech HG AS v čase a umožňuje posoudit stupeň koherence záření AS.

29. Co je to krokový signál?

To je, když napětí na vstupu do AC okamžitě stoupne z 0V na nějakou kladnou hodnotu a zůstane tak po dlouhou dobu.

30. Co je koherence?

Jedná se o koordinovaný tok několika oscilačních nebo vlnových procesů v čase. Ve vztahu k AU to znamená současnost příchodu signálů z různých HG k posluchači, tzn. ve skutečnosti odráží skutečnost, že je zachována fázová integrita informace.

31. Jaká je polarita GG?

Jedná se o určitou polaritu elektrického napětí na svorkách GG, způsobující pohyb mobilního systému GG v daném směru. Polarita vícepásmového reproduktoru je určena polaritou jeho LF GG.

32. Jaké je spojení GG v absolutní kladné polaritě?

Jedná se o připojení GG ke zdroji napětí tak, že při přivedení elektrického napětí s kladnou polaritou se cívka posune z magnetové mezery dopředu, tzn. vzduch se stlačuje.

33. Jaká je frekvenční charakteristika reproduktoru?

Jedná se o amplitudově-frekvenční charakteristiku, tzn. frekvenční závislost hladiny akustického tlaku vyvinutého reproduktory v určitém bodě volného pole, umístěném v určité vzdálenosti od pracovního centra (obvykle 1m).

34. Co je to polární charakteristika?

Jedná se o grafickou závislost ve volném poli hladiny akustického tlaku (pro dané frekvenční pásmo a vzdálenost od pracovního středu GG) na úhlu mezi pracovní osou GG a směrem k bodu měření.

35. Na jaké podmíněné části je frekvenční rozsah rozdělen pro usnadnění slovního popisu?

• 20-40Hz - nižší basy
• 40-80Hz - basy
• 80-160Hz - horní basy
• 160-320Hz - spodní středobasy
• 320-640Hz - středobasy
• 640-1.280Hz - horní středobas
• 1,28-2,56kHz - spodní střed
• 2,56-5,12 kHz - střed
• 5,12-10,24 kHz - horní střed
• 10,24-20,48 kHz - horní

36. Jak se jmenují variabilní regulátory, které lze vidět na některých reproduktorech?

Tlumiče. Někdy jsou označovány jako akustické ekvalizéry.

37. K čemu slouží atenuátory?

V závislosti na kalibraci - zvyšte a / nebo snižte napětí dodávané do jednoho nebo druhého GG, což v důsledku toho vede ke zvýšení a / nebo snížení hladiny akustického tlaku v určitém frekvenčním rozsahu. Tlumiče nemění tvar frekvenční charakteristiky jednotlivých HG, ale „zvednutím“ nebo „snížením“ určitých částí spektra mění OBECNÝ tvar frekvenční charakteristiky reproduktorů. V některých případech atenuátory umožňují do té či oné míry „přizpůsobit“ reproduktory konkrétním poslechovým podmínkám.

38. Co je to citlivost reproduktoru?

Citlivost reproduktoru je často a všeobecně zaměňována s účinností. Účinnost je definována jako poměr AKUSTICKÉHO výkonu vydávaného AU ke spotřebovanému ELEKTRICKÉMU výkonu. Tito. otázka je formulována takto: když do reproduktoru dám 100 elektrických wattů, kolik wattů akustického (zvuku) dostanu? A odpověď na to je „trochu, trochu“. Účinnost typické pohyblivé cívky HG je řádově 1 %.
Účinnost se obvykle udává jako hladina akustického tlaku generovaného reproduktorem v dané vzdálenosti od pracovního středu reproduktoru o příkonu 1W, tzn. v decibelech na watt na metr (dB/W/m). Znalost této hodnoty však nelze v žádném případě nazvat užitečnou, protože je extrémně obtížné určit, jaký je příkon 1 W pro tyto konkrétní reproduktory. Proč? Protože existuje závislost jak na impedanci, tak na frekvenci. Napájejte reproduktor s impedancí 8 ohmů při 1 kHz signálem stejné frekvence a úrovně 2,83 voltu a ano, bezpochyby, budete reproduktor napájet 1 wattem (podle Ohmova zákona "výkon" \u003d "napětí na druhou" / "odpor"). A zde přichází velké „ALE“ – nejenže je impedance reproduktoru proměnná a frekvenčně závislá, na nižších frekvencích může dramaticky klesnout. Řekněme až 2 ohmy při 200 Hz. Když jsme nyní napájeli reproduktory stejným napětím 2,83 V, ale s frekvencí 200 Hz, budeme tedy vyžadovat, aby nám zesilovač dával 4 (!) krát větší výkon. Při stejné hladině akustického tlaku jsou reproduktory při 1 kHz čtyřikrát účinnější než při 200 Hz.
Proč na účinnosti vůbec záleží? Jestliže před půlstoletím byli audioinženýři velmi znepokojeni problémem přenosu energie (a telekomunikační inženýři se o to zajímají dodnes!) Pak s příchodem polovodičových zařízení se audiofrekvenční zesilovače začaly chovat víceméně jako zdroje " konstantní" napětí - podporují stejné výstupní napětí, bez ohledu na to, na jaké zátěži je zavěšeno a jaký je odběr proudu. Proto NEJDE do popředí účinnost, ale CITLIVOST napětí, tzn. jak hlasitě hraje reproduktor při daném napětí na výstupu zesilovače. Napěťová citlivost je obvykle definována jako hladina akustického tlaku vyvinutého reproduktorem ve vzdálenosti 1 metru od aktivního středu reproduktoru se svorkovým napětím 2,83 voltu (tj. napětí potřebné k rozptýlení 1 wattu přes 8 ohmový odpor).
Výhodou zadání citlivosti místo účinnosti je, že vždy zůstává konstantní bez ohledu na impedanci reproduktoru, protože se předpokládá, že zesilovač bude vždy schopen poskytnout dostatek proudu pro udržení 2,83 voltu. Čím více se impedanční modul reproduktoru blíží modulu impedance čistého 8 ohmového rezistoru, tím větší je stupeň ekvivalence mezi těmito dvěma kritérii. Avšak v případě, kdy se impedance reproduktoru výrazně liší od 8 ohmů, výhoda znalosti účinnosti je anulována.
Napěťová citlivost reproduktorů je důležitá zejména při výběru dvojice "zesilovač - reproduktory". Pokud máte 20 wattový zesilovač, raději si pořádně rozmyslete reproduktory s VELMI vysokou citlivostí, jinak nikdy nebudete poslouchat hlasitou hudbu. A naopak, pokud vezmete reproduktory s dostatečně vysokou citlivostí - řekněme 100 dB / 2,83 V / m, pak se může ukázat, že 5wattový zesilovač bude pro vaše oči stačit v tom smyslu, že utratit 10 000 $ za 600wattový zesilovač W s takovými reproduktory by byl vyhazování peněz do kanálu.
Nicméně i přesto, že je každému zcela zřejmé, že napěťová citlivost je více než důležitým parametrem reproduktoru, mnoho lidí mu stále nechce dát pořádně. Problém je v tom, že reproduktory mívají nerovnoměrnou frekvenční odezvu, a proto najít špičkovou hodnotu mezi všemi jeho slabinami a výroky ze série „Protože reproduktor hraje nejhlasitěji na této frekvenci, pak je to citlivost!“ Je pro marketing oddělení firem vyrábějících AU, VELKÉ POKUŠENÍ.
Jaká je tedy skutečná citlivost typických reproduktorů? Ukazuje se, že asi 85-88 dB / 2,83 V / m. Podíl takových AS je cca 40 %. Zajímavé je, že reproduktory s nízkou citlivostí (méně než 80) jsou většinou panelové reproduktory různých typů a reproduktory s vysokou citlivostí (více než 95) jsou profesionální monitory. A není se čemu divit. Dosažení vysoké citlivosti vyžaduje hrdinské inženýrské úsilí, které je samozřejmě VŽDY drahé. A drtivá většina návrhářů reproduktorů má ROZPOČET, což znamená, že VŽDY udělají kompromis ohledně velikosti magnetu, tvaru pohyblivé cívky a kuželů.
Za zmínku také stojí, že skutečná naměřená citlivost je VŽDY MENŠÍ, než uvádí výrobce v dokumentech. Výrobci jsou vždy příliš optimističtí.

39. Musím instalovat reproduktory na hroty?

Velmi žádoucí.

40. K čemu jsou trny?

Aby se co nejvíce omezil přenos vibrací akustického provedení reproduktorů na předměty, které jsou s ním v kontaktu (např. podlahy místnosti, police). Efekt použití hrotů je založen na radikálním zmenšení plochy styčných ploch, která je redukována na plochu hrotů/kuželů. Zároveň je důležité pochopit, že instalace reproduktorů na hroty NEODSTRAŇUJE vibrace skříně, ale pouze snižuje účinnost jejich dalšího šíření.

41. Záleží na umístění hrotů pod reproduktory?

Nejnepříznivější podporou reproduktoru je jeho instalace na 3 (tři) kovové hroty / kužely, z nichž jeden je umístěn uprostřed u zadní stěny a další dva - ve dvou předních rozích. Takové nastavení reprosoustavy "dává volný průchod" téměř VŠEM rezonancím těla.

42. Jak minimalizovat rezonance reproduktorové skříně?

NEJLEPŠÍM způsobem, jak SNÍŽIT rezonance reproduktorových skříní, vzhledem k tomu, jak a na co jsou instalovány, je použití materiálu pohlcujícího vibrace jako těsnění, jako je hustý syntetický zimní prostředek.

43. Kdy je opodstatněné bi-wiring/bi-amping?

Bi-wiring NEMÁ fyzikální základ a ve výsledku NEMÁ ŽÁDNÝ slyšitelný efekt, a proto je absolutně nesmyslný.
Bi-amping je dvou typů: falešný a gramotný. Můžete vidět, co to znamená. Navzdory existenci fyzické platnosti aplikace je účinek bi-ampingu „a mizející malý.

44. Má vnější povrchová úprava reproduktoru (vinyl, přírodní dýha, prášková barva atd.) vliv na zvuk?

Ne, žádným způsobem to neovlivňuje zvuk. Pouze za PRICE.

45. Ovlivňuje vnitřní úprava (pěnová guma, minerální vlna, syntetický zimník atd.) zvuk reproduktorů?

Účelem JAKÉHOKOLI "nacpání" reproduktorů něčím je touha nebo potřeba potlačit stojaté vlny, které se vyskytují uvnitř jakéhokoli akustického designu, jejichž přítomnost může vážně zhoršit výkon reproduktorů. Takže celý "dopad" vnitřní povrchové úpravy na zvuk spočívá v tom, jak dobře tato povrchová úprava zabraňuje stojatým vlnám. Přítomnost vnitřních rezonancí lze odhadnout například z výsledků měření impedance provedených s vysokým frekvenčním rozlišením.

46. ​​Ovlivňují mřížky, ale i jiné dekorativní rámování předních panelů reproduktorů nebo jednotlivých GG (například kovové sítě) zvuk?

Přísně vzato, ANO, dělají. A to lze ve většině případů vidět na vlastní oči při měření. Jedinou otázkou je, zda je to stále slyšet? V některých případech, kdy tento vliv přesáhne 1dB, je docela dobře možné / reálné slyšet ve formě nějaké "hrubosti" zvuku, obvykle v oblasti HF. Vliv látkových „ozdob“ je minimální. Se zvyšující se tuhostí "dekorací" (zejména u kovových výrobků) se zvyšuje míra viditelnosti.

47. Existují nějaké skutečné výhody reproduktorů se zaoblenými rohy?

Žádné nejsou.

48. Je speciální tvar protiprachových krytek na reproduktorech nutností nebo ozdobou?

Odpověď může být pouze spekulativní. V dnešní době, kdy se laserová vibrometrie používá (nebo MŮŽE být) k pozorování „chování“ povrchu membrány při vratném pohybu, může se klidně stát, že tvar uzávěrů NENÍ vybrán náhodně a NE pro krásu, ale pro optimalizaci provozu membrány v pístovém režimu. Prachovky navíc v některých případech pomáhají vyrovnat frekvenční odezvu (obvykle v oblasti 2-5 kHz).

49. Co je pístový režim?

Jedná se o režim, ve kterém se CELÝ povrch difuzoru GG pohybuje jako celek.
Je velmi vhodné vysvětlit tento pojem na příkladu širokopásmového GG. V oblasti LF je rychlost změny fáze signálu v kmitací cívce menší než rychlost šíření mechanického buzení v materiálu difuzoru a ten se chová jako jeden celek, tzn. kmitá jako píst. Na těchto frekvencích má frekvenční charakteristika HG hladký tvar, což svědčí o absenci částečného buzení jednotlivých sekcí difuzoru.
Obvykle se vývojáři GG snaží rozšířit oblast působení pístu difuzoru směrem k HF poskytnutím speciálního tvaru tvořící přímce kužele. Pro správně navržený celulózový kužel lze akční plochu pístu zhruba definovat jako vlnovou délku zvuku rovnající se obvodu kužele na základně kužele. Na středních frekvencích překračuje rychlost změny fáze signálu v kmitací cívce rychlost šíření mechanického buzení v materiálu difuzoru a objevují se v něm ohybové vlny, difuzor již jako celek nekmitne. Při těchto frekvencích ještě není index útlumu mechanických vibrací v materiálu difuzoru dostatečně velký a vibrace, dopadající na držák difuzoru, se od něj odrážejí a šíří se difuzorem zpět k kmitací cívce.
V důsledku interakce přímých a odražených vibrací v difuzoru vzniká obrazec stojatého vlnění a vznikají oblasti s intenzivním protifázovým zářením. Zároveň jsou pozorovány ostré nepravidelnosti (vrcholy a poklesy) ve frekvenční odezvě, jejíž amplituda může u neoptimálně navrženého kužele dosahovat až desítek dB.
Při HF se zvyšuje index útlumu mechanických vibrací v materiálu difuzoru a nevznikají stojaté vlny. V důsledku zeslabení intenzity mechanických vibrací dochází k vysokofrekvenčnímu záření především v oblasti difuzoru přiléhající k kmitací cívce. Proto se pro zvýšení reprodukce vysokých frekvencí používají klaksony, upevněné na pohyblivém systému GG. Pro snížení nerovnoměrnosti frekvenční charakteristiky se do hmoty pro výrobu difuzorů GG zavádějí různé tlumicí přísady (zvyšující tlumení mechanických vibrací).

50. Proč většina AU vůbec používá několik GG (dvě nebo více)?

Především proto, že kvalitní vyzařování zvuku v různých částech spektra klade na GG příliš rozdílné požadavky, které jediný GG (širokopásmový) není schopen plně uspokojit, alespoň čistě fyzikálně (zejména viz předchozí odstavec ). Jedním z klíčových bodů je výrazné zvýšení směrovosti záření libovolné HG s rostoucí frekvencí. V ideálním případě by HG v AU neměly fungovat pouze každý v pístovém režimu, což obecně znamená prudké zvýšení celkového počtu HG v systému (a v důsledku toho zvýšení počtu přechodových filtrů, které automaticky způsobuje prudký nárůst složitosti a ceny produktu), ale také se vyznačují všesměrovým zářením, které je možné pouze za podmínky, že lineární velikost GG je mnohem MENŠÍ než vlnová délka záření, které vyzařuje. Pouze v tomto případě bude mít GG dobrý rozptyl.
Dokud je frekvence dostatečně nízká, je tato podmínka splněna a GG je všesměrové. S rostoucí frekvencí se vlnová délka záření zmenšuje a dříve nebo později se stane POROVNATELNÉ s lineárními rozměry GG (průměr). To zase vede k prudkému nárůstu směrovosti záření – nakonec GG začne vyzařovat jako reflektor, přísně dopředu, což je naprosto nepřijatelné. Vezměte si například lopuchový woofer o průměru 30 cm. Při frekvenci 40 Hz je vlnová délka záření 8,6 m, což je 28násobek jeho lineární velikosti – v této oblasti je takový woofer všesměrový. Při frekvenci 1.000Hz je vlnová délka již 34cm, což je doslova SROVNATELNÉ s průměrem. Na této frekvenci bude rozptyl takového wooferu radikálně horší, záření bude extrémně směrované. Tradiční dvoupásmové reproduktory s přechodovou frekvencí v oblasti 2-3 kHz - což odpovídá vlnovým délkám 11-17 cm - jsou vybaveny basovými reproduktory s lineárními rozměry přesně stejného řádu, což vede k OSTRÉMU zhoršení polarity. charakteristiky reproduktorů v uvedené oblasti, která má podobu propadu nebo rokle. Pokles je způsoben tím, že zatímco LF GG v této oblasti ostře směřuje, výškový reproduktor (obvykle 1,5-2 cm v průměru) ve stejné oblasti je téměř všesměrový.
Zejména to je důvod, proč jsou dobré TŘÍPÁSMOVÉ reproduktory vždy LEPŠÍ než dobré DVOUPÁSMOVÉ reproduktory.

51. Co je disperze?

V tomto kontextu totéž jako „emisivita v různých směrech“.

52. Co je to vyzařovací diagram?

Stejné jako polární charakteristika.

53. Jaká je nerovnoměrná frekvenční charakteristika?

Je to rozdíl (vyjádřený v dB) mezi maximální a minimální hladinou akustického tlaku v daném frekvenčním rozsahu. V literatuře se často můžete dočíst, že se neberou v úvahu vrcholy a poklesy frekvenční charakteristiky již 1/8 oktávy. Tento přístup však není progresivní, protože přítomnost závažných špiček a poklesů (i úzkých) ve frekvenční odezvě ukazuje na nekvalitní výkon difuzoru, přítomnost stojatého vlnění v něm, tzn. o vadě GG.

54. Proč se hlavy v reproduktorech někdy zapínají v různých polaritách?

Protože přechodové filtry v JAKÉMKOLIV případě mění (nebo jak se říká rotují) fázi vstupního signálu - čím vyšší řád filtru, tím větší fázový posun - v některých případech se situace vyvíjí tak, že v přechodové zóny se signály z různých HG "setkají" v protifázi, což vede k vážnému zkreslení frekvenční odezvy, které vypadá jako strmé poklesy. Zařazení jednoho z GG v jiné polaritě vede k tomu, že se fáze překlopí o dalších 180 stupňů, což často příznivě ovlivňuje vyrovnání frekvenční charakteristiky v přechodové zóně.

55. Co je to kumulativní útlum spektra (CCD)?

Jedná se o soubor axiální frekvenční odezvy reproduktoru, získané s určitým časovým intervalem během zeslabení jediného pulzu, který je na něj aplikován, a zobrazený na jednom trojrozměrném grafu. Protože je AU elektromechanickým systémem „inerciálním“ zařízením, oscilační procesy pokračují nějakou dobu i po zastavení impulsu a postupně v čase slábnou. Graf kumulativního útlumu spektra tedy jasně ukazuje, které oblasti spektra se vyznačují zvýšenou postpulzní aktivitou, tzn. umožňuje identifikovat tzv. zpožděné rezonance AS.
Čím „čistěji“ vypadá graf GLC u reproduktoru nad 1 kHz, tím vyšší je šance, že takové reproduktory budou posluchači subjektivně hodnotit jako „velké průhlednosti“, „nezrnitost“ a „čistota zvuku“. Naopak reproduktory, o kterých se říká, že znějí „zrnitě“ nebo „drsně“, mají téměř 100% pravděpodobnost, že budou mít velmi „vyvýšené“ RGB grafy (ačkoli roli mohou hrát samozřejmě i faktory jako nelineární zkreslení a frekvenční nevyváženost) jejich role).

56. Jak se jmenují zvláštní přepážky bizarního tvaru nebo geometrie, které jsou umístěny na vrcholu některých GG?

Fázové posuvníky, deflektory, akustické čočky.

57. Proč se používají fázové měniče?

Každopádně ne pro krásu, ale pro domnělé zlepšení rozptylových charakteristik reproduktorů.

58. Má materiál, ze kterého je GG kužel vyroben (hedvábí, kov, papír, polypropylen, kevlar, karbon, kompozit atd.) nějaký vliv na zvuk?

V tom smyslu, že v závislosti na použitém materiálu může být zvuk "hedvábí", "papír", "plast", "kov" a jakýkoli jiný, pak odpověď zní NE, nemůže. Materiál dobře navrženého kužele NEMÁ žádný vliv na zvuk v DOSLOVANÉM smyslu. Jaký má tedy smysl používat RŮZNÉ materiály při výrobě difuzorů? Jde o to, že každý kompetentní vývojář usiluje ve skutečnosti o jediný cíl: použít pro výrobu difuzorů takový materiál, který by zároveň vyhovoval následujícím požadavkům: byl by tuhý, lehký, odolný, dobře tlumící, levný a, nejdůležitější je snadná replikovatelnost, zejména pro účely hromadné výroby. V kontextu konstrukce sloupů se všechny výše uvedené materiály (stejně jako všechny druhy dalších, které nebyly uvedeny v seznamu) od sebe liší pouze v charakteristikách a vlastnostech právě uvedených. A tento rozdíl se zase týká pouze a výhradně přístupů ke snížení slyšitelného zabarvení zvuku, které se objevuje v důsledku rezonancí vznikajících v membránách.

59. Je pravda, že dobré, „skutečné“ basy lze získat pouze na reproduktorech s velkými lopuchovými basovými reproduktory o průměru 30 centimetrů?

Ne, to není pravda. Množství a kvalita basů závisí velmi málo na velikosti basového reproduktoru.

60. Co tedy znamená velký lopuchový basák?

Velký basový reproduktor má větší povrch, a proto pohybuje více vzduchové hmoty než menší basový reproduktor. V důsledku toho je také akustický tlak vyvíjený takovým wooferem větší, což přímo ovlivňuje citlivost - reproduktory s velkými basovými reproduktory mají zpravidla velmi vysokou citlivost (obvykle nad 93 dB/W/m).

25. 12. 2005 Globalaudio

Jak moc je životnost autoaudia uvolněna, tolik správných lidí bude mučeno správnými otázkami. Správní lidé jsou ti, kterým se zvuk v autě měří nejprve v hertzech, decibelech, wattech, pak v litrech a milimetrech, pak v hodinách a týdnech (v závislosti na produktivitě práce) a teprve potom - v dolarech a takto, co jsou zač... no, na kterých je nakresleno Velké divadlo.
A co správné otázky? Časem se mění. Nejprve - "co dát, aby se hrálo?", Potom - "co je lepší, Crunch nebo HiFonics?". A nakonec "jak vypočítat subwoofer, který bude hrát jak má?" Začněme touto poznámkou. Přírodní zákony vyžadují dobré, silné basy v neklidném interiéru auta. Je to tak a díky bohu. Jemný basový pop, který je vhodný v domácím lampovém systému, jednoduše zůstane v autě bez povšimnutí díky dobře známým vlastnostem tohoto poslechového prostředí. V praxi jsou ale mohutné basy v autě častěji než dobré. A to nemá být.
Život je pro domácí lidi snadný: frekvenční charakteristika reproduktorů, zachycená ve volném prostoru a publikovaná v renomované publikaci, se více či méně přesně přenese do útulného domácího prostředí. No a blíže ke zdi je plus mínus, dál už to jsou malé cákance. Akustika interiéru auta ovlivňuje reprodukci basů nejzásadnějším způsobem. V rovině způsobu jejich reprodukce se tak silné výpovědi nebojme.
Celá pointa je v tom, že basová akustika, vydávající mocné nízkofrekvenční zvuky uvnitř kabiny, funguje v prostoru, jehož rozměry jsou srovnatelné s rozměry vydávaných zvukových vln. A to radikálně mění akustickou odezvu vnitřního prostoru, jehož součástí jsme i my, hříšníci, protože v něm sedíme.
Z nezohlednění tohoto silného efektu nebo alespoň z nedostatečné pozornosti v rané fázi vědomé činnosti „správného člověka“ vzniká touha vyrobit subwoofer, který bude podle všech výpočtů hrát správně. až 20 Hz rovnoměrně, jako na pravítku. Když se takový projekt náhodou zrealizuje (naštěstí ne často, také to není jednoduché), stává se výsledek pro jeho tvůrce velkým zklamáním. Akustický zázrak přenesený do kabiny se promění v akustické monstrum právě ve chvíli, kdy se zaklapnou dveře auta nebo víko kufru. Alles, pánové, tady už neplatí desatero. V nejtěžším, špičkovém případě přichází pochopení v této fázi: subwoofer do auta musí být zpočátku navržen s ohledem na zátěž, pro kterou bude fungovat. Častěji, z vůle Alláha, dojde k porozumění dříve, než se vyčerpá znatelné množství drahého řeziva pro mrtvý projekt.
Tak na to pojďme přijít. Těm, kteří se s touto publikací setkali při vzletu, vysvětlíme, že existuje „přenosová funkce kabiny.“ * (* Ve skutečnosti je její správný název „akustická charakteristika přenosu zvuku“. Ale termín „přenosová funkce“ má nějak zakořenilo, že plivneme na GOST a použijeme to, co je známější)
Pro ty, kteří již létají, se pokusíme odpovědět na bolavý bod: jakou přenosovou funkci zahrnout do výpočtů a jak moc lze teoretické předpovědi věřit. Každému jeho, abych tak řekl.
Co se tedy stane, když reproduktor tvrdě pracuje v interiéru skutečného auta? Při středních frekvencích (obr. 1) je délka jím vyzařované zvukové vlny menší než i nejmenší lineární rozměr kabiny (zpravidla výška). Akustické vlny vyzařované reproduktorem se šíří uvnitř kabiny jako putující vlna, odrážejí se od hranic uzavřeného prostoru, vracejí se zpět do zářiče, obecně je veselá smršť vln. Na některých frekvencích se vlny stanou stojaté (to je, když se velikost kabiny ukáže jako násobek vlnové délky), objevují se tam uzly a antinody akustického tlaku, ale o těch teď nemluvíme. S klesající frekvencí se blíží okamžik, kdy i polovina vlnové délky vysílaného signálu je větší než nejdelší rozměr kabiny (obvykle, znáte to, délka). Tento moment se nazývá hranice kompresní zóny, ve které se radikálně mění akustická odezva.

rýže. 1

1. Už nemusíte snít o tom, že někde dostanete skutečnou, správnou, finální přenosovou funkci vašeho vozu - vyberte si z nabídky. Menu není dlouhé, ale možná si něco vyberete...

2. ... jen v tom není žádný zvláštní smysl. Nechtěl byste narovnat frekvenční charakteristiku subwooferu v naději, že se dostanete do vlastností křivky přenosové funkce?

3. V praxi lze využít teoretickou závislost. Navíc si můžete zjednodušit život tím, že se omezíte na jedinou křivku přenosové funkce pro všechny příležitosti. S tímto přístupem se dostanete dovnitř webu pomocí sportovní terminologie. Nebo spíše se tam nedostanete, bez ohledu na to, jak individuální křivku jste použili. Ostatně přesně tam, kde to začíná být individuální, začíná chvění frekvenční odezvy, způsobené mnoha faktory, které nejsou zahrnuty v teorii kompresní zóny.

4. Na nejnižších frekvencích vaše skutečná frekvenční odezva „odpadne“ od teoretické a půjde níž. O kolik nižší závisí na vlastnostech karoserie a dokonce i na jejím technickém stavu. Tuto charakteristiku je téměř nemožné ovlivnit, protože se nebavíme o tlumení vibrací (přemýšleli jste o tom, uznejte), ale o mechanické tuhosti. Tuhost je jiný příběh. Podívejte se na bojová vozidla SPL s jejich rámy, šroubovaným sklem a dalšími. Podívejte se a zapomeňte. Věřte osudu.

5. Hranice "chvění" frekvenční odezvy na hranici kompresní zóny se ve většině případů shodují s oblastí rozdělení pásem mezi subwoofer a středobas. Tam jsou hlavní bitvy. Musíte si pohrát s umístěním subwooferu a jeho orientací, nemluvě o volbě dělicích frekvencí. Pak poděkujte konstruktérům výhybek, kteří nebyli líní vyrobit horní a dolní propust s oddělenou úpravou.

6. Basový ekvalizér, když je v zesilovači, by byl nejvíce potřeba ne na frekvencích 40 - 50 Hz, jak to bývá nejčastěji, ale na 25 - 40 Hz. Zde je s jeho pomocí skutečně možné korigovat frekvenční charakteristiku, která se propadá ze ztrát deformací a netěsností. Takže, pokud takové uvidíte (setkáte se) - vezměte na vědomí.

Na závěr. Pokud používáte subwooferové kalkulačky, kde je jako frekvence inflexního bodu uvedena funkce přenosu kabiny, vezměte 63 Hz a na nic jiného nemyslete. Přesnější to každopádně nebude. Pokud frekvence a faktory kvality - vezměte stejnou frekvenci a faktor kvality - od 0,7 ("naše křivka") do 0,9 (křivka Toma Nyuzena). Komu věříš víc?
A nakonec, pokud máte program, kde je akustika interiéru specifikována body (například JBL Speaker Shop nebo Bass Box od Harris Technologies), přetáhněte tam referenční body přenosové funkce podle tabulky níže a poté dvakrát klikněte na 125 Hz pro normalizaci křivky.