پاسخ فرکانس. نحوه انتخاب هدفون: مطمئن ترین راه این است که به فروشگاه بیایید و به "کاندیداها" گوش دهید حساسیت هدفون، که بهتر است

بسیاری از ما به انتخاب تجهیزات، با هدایت ویژگی های فنی آن عادت کرده ایم. آیا می توان این رویکرد را برای انتخاب هدفون اعمال کرد؟ بیایید آن را بفهمیم ... اول از همه، بیایید ببینیم لیست مشخصات فنی هدفون چیست. بیایید فوراً رزرو کنیم که اکنون پارامترهایی مانند ابعاد ، وزن ، ضریب فرم ، اصل عملکرد و طراحی صوتی را در نظر نخواهیم گرفت - فقط به این دلیل که به استثنای اصل عملکرد ، معنای همه این پارامترها واضح است. و داستان در مورد اصول مختلف عمل به اندازه کافی طولانی خواهد بود و می تواند منجر به یک مقاله جداگانه شود.

متن: ایوان موسینوف

ما فقط ویژگی هایی را در نظر می گیریم که مستقیماً با ساطع کننده های هدفون مرتبط هستند. تنها چهار ویژگی وجود دارد:

• پاسخ فرکانس
• مقاومت
• حساسیت
• حداکثر توان ورودی

بیایید هر یک از این گزینه ها را با جزئیات بیشتری بررسی کنیم.

پاسخ فرکانس: اندازه مهم نیست؟

در محافل پاک، اغلب به این پارامتر اهمیت زیادی داده می شود - گاهی اوقات حتی مشاوران فروش می شنوند که این شاخص اصلی کیفیت صدای هدفون است. و در پشت تولیدکنندگان هدفون، می‌توانید به این عمل توجه کنید: برای مدل‌های گران‌تر و گران‌قیمت‌شان، معمولاً محدوده فرکانس وسیع‌تری نسبت به نمونه‌های ساده‌تر و مقرون به صرفه‌تر نشان می‌دهند.

در واقع محدوده فرکانس های تکرارپذیر نه تنها ربطی به کیفیت صدا ندارد، بلکه به طور کلی هیچ گونه بار معنایی را به همراه ندارد. چرا؟ - حالا بیایید بفهمیم.

تا به حال، به طور دقیق مشخص نشده است که فرد می تواند چه محدوده فرکانس های صوتی را بشنود، با این حال، مرزهای تقریبی این محدوده تعیین شده است - از 20 هرتز تا 20 کیلوهرتز. در واقع، برای یک فرد هیچ تفاوتی وجود ندارد که هدفون بتواند هر چیزی خارج از این محدوده را بازتولید کند، با این حال، مهم است که هر چیزی که در این محدوده قرار می گیرد با پخش حجمی که از حد معقول تجاوز نمی کند (با یکنواختی) تکثیر شود. سطح صدا، کل محدوده است یک هدفون بازی نمی کند).

در اینجا باید گفت که برخی از تولیدکنندگان عمداً با "بالا بردن" یا برعکس، "خفه کردن" قسمت های خاصی از محدوده فرکانس این گسترش را افزایش می دهند و سعی می کنند به صدای هدفون خود شخصیت خاصی و "اختصاصی" بدهند - به عنوان مثال، تمرین "بالا بردن" بخش خاصی از محدوده فرکانس بالا در هدفون های گران قیمت - به طوری که صدای آنها دقیق تر و خوانا به نظر برسد. در هر صورت، محدوده فرکانس های تکرارپذیر هیچ اطلاعاتی در مورد این پخش در بلندی، بالا و پایین رفتن در بخش های مختلف «فرکانس» به ما نمی دهد.

علاوه بر این، شایان ذکر است که تعداد بسیار کمی از هدفون های مدرن قادر به تولید فرکانس های بالا بدون "انسداد" هستند - برای اکثر مدل ها، در منطقه بالای 14 کیلوهرتز، کاهش شدید سطح صدا آغاز می شود. بنابراین اگر هدفون دارای محدوده اعلام شده ای است که در امتداد حد بالایی به 20 کیلوهرتز نمی رسد نترسید (این اغلب با هدفون هایی که بر اساس رادیاتورهای تقویت کننده ساخته شده اند اتفاق می افتد).

به هر حال، مهم نیست که محدوده فرکانس هدفون نشان داده شده توسط سازنده چقدر گسترده باشد، هدفون قادر به تولید صداهای هر فرکانس خارج از آن است، تنها با یک "انسداد" بسیار بزرگ در حجم. و چه نوع "انسداد" را باید به اندازه کافی بزرگ در نظر گرفت تا آن را به عنوان مرز محدوده فرکانس اعلام شده تعیین کند؟ 20 دسی بل یا شاید 30 یا بیشتر؟ در واقع هیچ استاندارد واحدی در این مورد وجود ندارد و هر سازنده مختار است که محدودیت های محدوده را به معنای واقعی کلمه هر کجا که بخواهد تعیین کند. در چنین شرایطی، نه تنها در مورد مفید بودن چنین مشخصه ای مانند محدوده فرکانس قابل تکرار هدفون، بلکه در مورد درستی یا صحت آن نیز نمی توان صحبت کرد.

مقاومت برای موسیقی تبلت ها و گوشی های هوشمند اهمیت دارد

این نشانگر چیزی جز مقاومت الکتریکی هدفون نیست. مقاومت معمولاً برای کسانی که قصد دارند از هدفون‌هایی با منابع صوتی «کم مصرف» استفاده کنند - پخش‌کننده‌های قابل حمل، لپ‌تاپ‌ها، تبلت‌ها، تلفن‌های هوشمند و کارت‌های صوتی رایانه توصیه می‌شود.

اعتقاد بر این است که با سطح کافی از حساسیت هدفون (ما در زیر بحث خواهیم کرد که چه حساسیتی "کافی" در نظر گرفته می شود) ، مقدار بهینه مقاومت آنها برای پخش کننده های قابل حمل ، تلفن های هوشمند و تبلت ها بیش از 50-70 اهم نیست و برای لپ تاپ ها و کارت های صوتی کامپیوتر - بیش از 100 اهم نیست (البته ارقام تقریبی و متوسط ​​هستند). در عین حال، استفاده از هدفون هایی که امپدانس آنها کمتر از امپدانس خروجی منبع است توصیه نمی شود (این امر در مورد هر کدام، نه تنها دستگاه های "کم مصرف" که در بالا توضیح داده شد، صدق می کند) - حداقل، این مملو از از دست دادن کیفیت صدا، و در حداکثر - آسیب به منبع. با این حال، مورد دوم تنها در موارد بسیار "غفلت" ممکن است.

به نظر می رسد همه چیز ساده است - ما به مقاومت نگاه می کنیم و تصمیم می گیریم که آیا هدفون برای منبع ما مناسب است یا خیر. در واقعیت، همه چیز تا حدودی پیچیده تر است.

درایورهای هدفون در واقع دو ویژگی مشابه یکدیگر دارند: مقاومت DC و امپدانس (مقاومت پیچیده) که نشان دهنده مقاومت AC هدفون است. از آنجایی که سیگنال صوتی که از پخش کننده به هدفون می رسد فقط یک جریان متناوب است، یکی از این دو ویژگی مورد علاقه ما امپدانس است.

با هدفون های ایزودینامیک، امپدانس خطی است - امپدانس آنها مستقل از فرکانس AC است. اما برای هدفون های پویا و تقویت کننده، امپدانس بسته به فرکانس جریان ارائه شده به آنها (و بر این اساس، خلوص صدایی که آنها تولید می کنند) می تواند متفاوت باشد.

علاوه بر این، در حالی که در برخی از هدفون ها گسترش فرکانس امپدانس ناچیز است، در برخی دیگر به مقادیر جدی می رسد - و این می تواند عواقب خاصی برای کیفیت صدا داشته باشد. اگر در بخشی از محدوده فرکانس امپدانس هدفون خیلی کم باشد (زیر امپدانس خروجی منبع) - در این قسمت وضوح وضوح و افزایش سطح اعوجاج وجود خواهد داشت. به طور مشابه، هنگامی که یک منبع "کم توان" نمی تواند امپدانس هدفون بیش از حد بالا را مدیریت کند.

یک مثال کوچک - بسیاری از دارندگان هدفون های قابل حمل محبوب Koss Porta Pro که از آنها با پخش کننده ها استفاده می کنند، یک باس آهسته، "نامشخص"، هرچند قدرتمند را در میان کاستی های خود ذکر می کنند. بله، از نظر سرعت و وضوح بیس، این هدفون قهرمان نیستند، اما، احتمالا، اگر صاحبان آنها سعی می کردند آنها را به یک آمپلی فایر به اندازه کافی قدرتمند متصل کنند، متوجه پیشرفت قابل توجهی در این پارامتر می شدند. و نکته این است که اگرچه امپدانس اعلام شده Koss Porta Pro تنها 60 اهم است، که برای هدفون های قابل حمل کاملاً طبیعی است - در ناحیه میانی باس تا 140 اهم افزایش می یابد - و اکثر پخش کننده های قابل حمل "پاس می دهند".

حال سوال این است - چرا اکثر هدفون ها فقط یک عدد برای امپدانس دارند و این عدد چه کاربردی دارد؟ پاسخ: این رقم، در بیشتر موارد، مقدار امپدانس را در حدود 1000 هرتز نشان می دهد - اعتقاد بر این است که برای این خلوص است که کاربر حجمی را که برای خود راحت است تعیین و تنظیم می کند. معنای این شکل به شرح زیر است: برای اکثر هدفون ها "پراکندگی" امپدانس بسته به فرکانس هنوز خیلی زیاد نیست و بنابراین رقم نشان داده شده می تواند به عنوان نوعی راهنمایی هنگام انتخاب هدفون باشد.

سازندگان هدفون به ندرت نمودارهای امپدانس کامل را تبلیغ می کنند، اما اگر می خواهید همه چیز را در مورد امپدانس یک مدل هدفون خاص بدانید، به احتمال زیاد می توانید اطلاعات مورد نیاز خود را در شبکه پیدا کنید.

حساسیت سطح فشار صدا را منعکس می کند

به عبارت دیگر - حجمی که هدفون زمانی که سیگنالی از سطح خاصی به آنها اعمال می شود می تواند ایجاد کند. در مورد بی فایده بودن ویژگی "محدوده فرکانس" صحبت کردیم، قبلاً اشاره کردیم که حجم هدفون در محدوده فرکانسی که تولید می کنند متفاوت است - برخی از قسمت های آن بلندتر و برخی آرام تر پخش می شوند.

حساسیت بر اساس کدام قسمت از محدوده فرکانس اندازه گیری می شود؟ به عنوان یک قاعده، این علامت 1000 هرتز است - همان چیزی که در مورد امپدانس وجود دارد.

حساسیت هدفون یا بر حسب دسی بل بر میلی‌وات (dB/mW) یا بر حسب دسی بل بر ولت (dB/V) نشان داده می‌شود. مدل‌های مختلف هدفون، و به‌ویژه برای تعیین اینکه آیا یک مدل خاص برای استفاده با دستگاه‌های قابل حمل مناسب است یا خیر. سطح حساسیت بهینه برای چنین هدفون هایی حداقل 90 دسی بل بر ولت است.

با دانستن امپدانس هدفون، می توانید حساسیت بیان شده بر حسب dB/mW را به حساسیت بیان شده در dB/V تبدیل کنید. برای این فرمول زیر وجود دارد:

حساسیت (dB/V) = حساسیت (dB/mW)+20Lg(1/)،

جایی که R امپدانس هدفون است.

حداکثر توان - این پارامتر در تئوری ...

این پارامتر، در تئوری، باید حداکثر توان سیگنال الکتریکی را که می‌توان روی هدفون اعمال کرد، بدون خطر آسیب رساندن به فرستنده‌ها، منعکس کند. به عنوان یک قاعده، بسیار دست کم گرفته شده است، و هیچ معنای عملی ندارد.

چه پارامترهای هدفون در مورد صدای هدفون می گوید؟ افسوس، هیچکدام - بنابراین، با مقایسه ویژگی های فنی مدل های مختلف، انتخاب مناسب ترین گزینه صدا از بین آنها کار نخواهد کرد.

قبلاً بیش از یک بار گفته ایم که مطمئن ترین راه برای انتخاب هدفون این است که به فروشگاه بیایید و پس از گوش دادن به چندین "کاندیدا" انتخاب کنید. اگر چنین فرصتی ندارید، می توانیم توصیه کنیم که تا حد امکان اطلاعات - بررسی ها، اندازه گیری ها، بررسی ها - در مورد مدل هایی که در میان آنها به دنبال "تنها خود" هستید جمع آوری کنید و بر اساس آنها تصمیم بگیرید.

امروز، اگر مانند رولز رویز با قدرت موتور معاشقه کنید، اگر کنتراست تصویر یک تا یک میلیون را نشان ندهید، زیر چکش فروخته خواهید شد. در برابر این پس زمینه، سازندگان محافظه کار استریو متواضع به نظر می رسند: فقط فکر کنید، بلندگوها اکنون حد بالای 30 کیلوهرتز را نشان می دهند و در تقویت کننده ها فقط پنج بار نوار را افزایش دادند - تا 100 کیلوهرتز. همه اینها به چه معناست، چرا انجام می شود و چگونه باید با آن رفتار کنیم؟

به اصطلاح «فرکانس‌های بالا» سابقه‌ای طولانی دارد و شاید بتوان گفت وارد قلمرو فولکلور شده است. هر ohlamon بی نهایت دور از عذاب گوش دادن به کابل می تواند شکایت کند - "چیزی بالا کافی نیست." در طول زمان ضبط مجدد مغناطیسی، "تیک" مورد علاقه به شدت کم بود و آنچه در دسترس بود بر روی مکانیسم های خشن کاست پخش های داخلی مانند برف در بهار ذوب شد. تقریباً همه آمپلی فایرها دو تنظیم داشتند. Bask توسط یک دسته 100 هرتز سرو می‌شد و برای اینکه همه چیز شبیه یک انسان به نظر برسد، کنترل باند دوم 10 کیلوهرتز تا حداکثر پیچ خورده بود.

برای دوستداران پیچیده تحریف مشخصه دامنه فرکانس، اکولایزرهای جداگانه ای تولید شد که در آن لغزنده ها، به عنوان یک قاعده، علامت زده می شدند، لبه های محدوده را بالا می بردند و فرکانس های میانی را از بین می بردند. با روشن شدن «سادومازو اکولایزر»، دوبله مغناطیسی نیز انجام شد. هیچ کس در مورد اعوجاج فاز اذیت نشد. امروزه اگر مشخصات قطعات را باور کنید، مشکلات فرکانس های بالا مدت هاست که از بین رفته اند. از خودم می توانم بگویم که با محتوای دیجیتال، حداقل ویژگی ها در هیچ کجا ناپدید نمی شوند و موسیقی به طور مداوم خوب به نظر می رسد. یا به طور مداوم بد، هاها. با این حال، چگونه می توان با ویژگی های زنده از صفر تا صد کیلوهرتز ارتباط برقرار کرد؟

طبق قوانین صدای خوب، اعداد محدوده فرکانس باید رعایت شود و ناهمواری (بر حسب دسی بل) مشخص شود. همه برای انجام این کار زحمت نمی کشند، به خصوص تولید کنندگان هدفون. محدودیت های محدوده فرکانس ارائه شده در مشخصات به خودی خود چیزی نمی گوید، آنها فقط نشان می دهند که یک سیگنال فنی به اصطلاح "نویز صورتی" به این دستگاه اعمال شده است. می توان بدون تعیین ناهمواری، یک گیرنده رادیویی را حداقل از صفر تا 500 کیلوهرتز ضبط کرد.

برای یک صدای کافی و بدون رنگ، مهم است که پاسخ تا حد ممکن خطی باشد، یعنی. سطح یکسانی در هر گروه داشت. برای تقویت کننده ها و منابع، ناهمواری محدود کننده مثبت یا منفی 0.5 دسی بل است، برای آکوستیک - 3 دسی بل.

از دهه 90، هیفا کنترل‌های لحن را از خطر حذف کرد. و اتفاقاً کار درستی انجام دادند، اگرچه در AU بود که آنها دخالت نمی کردند. هنگامی که بلندگوها در یک اتاق واقعی نصب می شوند، اوج / افت پاسخ فرکانسی بسیار بزرگتر از 3 دسی بل را نشان می دهند و توصیه برای یکسان سازی صدای زشت با کابل شبکه مانند یک تمسخر واقعی به نظر می رسد.

رسماً اعتقاد بر این است که شخص قادر به تشخیص صداها از 20 هرتز تا 20 کیلوهرتز است. این با آستانه پخش سی دی برابر با نصف نرخ نمونه برداری 44.1 سیگنال استریو، یعنی. 22.05 کیلوهرتز در رزولوشن بالا 24/192، حد بالایی از نظر تئوری می تواند به ترتیب به 96 کیلوهرتز برسد، که در عمل هیچ کس این کار را نمی کند: هیچ کس نمی خواهد از خالی بودن نمونه برداری کند، و یک فایل در حال حاضر قابل توجه را افزایش می دهد. در حال حاضر، هر دو ضبط تجاری و خانگی (به عنوان مثال، وینیل ریپ) در 24 بیت / 96 کیلوهرتز بیشترین تیراژ را دریافت کرده اند. محدوده فرکانس تا 48 کیلوهرتز می تواند هر چیزی و هر کسی را در خود جای دهد. اما چه کسی آنجا خواهد رفت؟

اگر آزمایش شنوایی را از یک شنوایی شناس محلی سفارش دهید، به طور معمول، شنوایی گرافی تا 8 کیلوهرتز دریافت می کنید، و دستگاه در بالا رسم نمی کند، برای این کار طراحی نشده است. پزشکان معتقدند که بیش از 8 کیلوهرتز برای یک زندگی عادی ضروری نیست. شوخی معروف به اصطلاح "اولتراسونیک" برای سگ ها در آخرین شیار رکورد 1967 با فرکانس 15 کیلوهرتز ضبط شد. می توانید آهنگ های تست را دریافت کنید و سعی کنید فرکانس های بالا را بشنوید، از ده شروع کنید. برای برخی، توقف در 16 کیلوهرتز یک شگفتی ناخوشایند خواهد بود، اما برای ناراحت شدن عجله نکنید.

به استثنای ساز بادی (10 کیلوهرتز) که می تواند کمترین صداها را نیز تولید کند، هیچ سازی بالاتر از 4 کیلوهرتز نمی نوازد، حتی فلوت پیکولو. یک چیز دیگر، تون: آنها می توانند بالاتر بروند - تا 16 کیلوهرتز برای آواز، ویولن و پیکولو. این ناحیه از 14 تا 20 کیلوهرتز است و وظیفه ایجاد "هوا" در موسیقی متن را بر عهده دارد. و "کلیک" عامیانه مورد علاقه سنج با آرامش بسیار پایین تر است - در محدوده 7 تا 12 کیلوهرتز. بر روی همه این ارقام متوسط ​​بود که سازندگان تجهیزات استریو دهه 70 هدایت شدند.

و پس از آن در ضبط های HD بالای 20 کیلوهرتز چیست؟ بله، شما هرگز نمی دانید. آنها می گویند که در ناحیه اولتراسونیک ممکن است برخی مضامین قبلاً ناشناخته و بنابراین بسیار ارزشمند وجود داشته باشد که یک شخص (به ویژه یک فرد مشکوک به عنوان یک ادیوفیل) قادر به شنیدن آنها باشد، اگر نشنود، پس احساس کنید. اگر به فرکانس یک آهنگ HD نگاه کنید، تصویر متفاوت است. کسی می تواند استفاده از فیلتر را در همان 20 کیلوهرتز مقدس ببیند، و پس از آن چیزی وجود ندارد. زندگی شخصی تا 48 کیلوهرتز است. چه می تواند باشد؟

به عنوان یک قاعده - نویز کوانتیزاسیون اولتراسونیک، برخی رزونانس ها، به عنوان مثال، سیستم های کارتریج وینیل. آیا این به این معنی است که صوت 24/96 به بالا فریب مردم است؟ این به هیچ وجه به این معنی نیست، زیرا ما نه تنها با گسترش باند فرکانس، بلکه حذف خطاهای کوانتیزاسیون به جهنم، جایی که آنها قابل شنیدن نیستند، افزایش حاشیه دامنه دینامیکی را نیز دریافت می کنیم. به زبان ساده، پشتیبان HD سخت تر است به هم ریختن هنگام ضبط، بنابراین حتی ریپ های وینیل در خانه در 24/96 خواناتر و رساتر از استاندارد 16/44.1 به نظر می رسد. بنابراین با وجود اینکه خدای ناکرده تا 18 کیلوهرتز می شنویم و بهتر است موسیقی را در نسخه های HD گوش کنیم. مهم نیست که چگونه سی دی ها را برش می دهید.

یکی از خانواده های محترم در نوار صوتی مفتخر است که عضو جدیدی را معرفی کند. ما خوشحالیم که از میکروفون خازنی حرفه ای C314 استقبال می کنیم که برای استفاده در صحنه و استودیو ایده آل است. C314 برگرفته از تعهد به دقت مطلق توسط بهترین تیم مهندسی، از بهترین مواد و قطعات ساخته شده است. قبل از رسیدن به نتایج نهایی، یک طراحی سخت و یک فرآیند ساخت بسیار دقیق را پشت سر گذاشت: میکروفون تمام جزئیات خلقت شما را با دقت ثبت می کند. مهم نیست که در یک سالن بزرگ کنسرت یا در یک اتاق استودیو کوچک، ضبط های خود را در کجا انجام می دهید، باید احساسات و لحظاتی را که برای شما مهم هستند ثبت کنید، اما این صداست. C314 با پاسخ فرکانس کامل 20 هرتز تا 20 کیلوهرتز و خود نویز بسیار کم، تمام نکات ظریف را به تصویر می کشد.

طراحی دیافراگم دوگانه آن که بر اساس میراث غنی کپسول C414 XLS ساخته شده است، بالاترین دقت پرتو را تضمین می کند و سیستم تعلیق داخلی آن تا حد زیادی نویز را کاهش می دهد.
C314 همه کاره، نوازنده چند ساز در کنسرت شماست و آماده اجرا در جایی که لازم است. چه کاردیوئید باشد، چه سوپرکاردیویید، چه همه جهته یا شکل-8، راه های زیادی برای دریافت صدای طبیعی تر از هر ساز، گیتار الکتریک یا آکوستیک، درام و غیره وجود دارد. از یک سوپرکاردیوئید برای کاهش صدای درام استفاده کنید، سپس به سرعت به شکل 8 تغییر دهید تا صدایی متعادل از دو خواننده داشته باشید - همه با دسترسی آسان.

C314 یک شریک عالی برای هر استودیویی است، به خصوص آنهایی که فضای محدودی دارند. در نتیجه، با پایین آوردن دستان خود، می توانید ضبط های بسیار بیشتری با بهترین کیفیت انجام دهید و در صورت ظاهر شدن یک سیگنال بیش از حد، نشانگر LED بلافاصله به شما اطلاع می دهد. این به شما کمک می‌کند تا از دامنه دینامیکی عظیم نهایت استفاده را ببرید و تنها در صورت نیاز، پد را تغییر دهید. این فیلتر باس لرزش، سر و صدا، صداهای بلند را سرکوب می کند و اثر مجاورت را برای ضبط متعادل به حداقل می رساند. نمای زیبای این میکروفون با یک توری فلزی مشبک شفاف مشخص شده است که از قسمت های داخلی محافظت می کند و ایمنی دائمی در برابر تداخل رادیویی را تضمین می کند، همچنین یک محفظه مقاوم و مقاوم در برابر خراش، همیشه آماده حمل و نقل است.

مشخصات:

• میکروفون خازنی با دیافراگم دوتایی 1 اینچی
• الگوی قطبی: کاردیوئید، سوپرکاردیوئید، همه جهته، شکل-8
• حساسیت: 20mV/Pa
• پاسخ فرکانسی: 20 - 20000 هرتز
• مقاومت: 200 اهم
• حداکثر SPL: 135/155 دسی بل
• سطح نویز معادل: 8 dB-A
• نسبت سیگنال به نویز: 86 دسی بل
• فیلتر: 100 هرتز، 12 دسی بل/اکتاو
• پد: -20 دسی بل
• منبع تغذیه: 44 - 52 ولت
• رابط: 3 پین XLR
• ابعاد: 160 x 55 x 43 میلی متر
• وزن: 300 گرم

قدرت

در زیر کلمه قدرت در گفتار عامیانه، بسیاری به معنای "قدرت"، "قدرت" هستند. بنابراین، طبیعی است که مصرف کنندگان قدرت را با بلندی صدا مرتبط کنند: "هرچه قدرت بیشتر باشد، بلندگوها بهتر و بلندتر صدا می کنند." با این حال، این باور عمومی از اساس اشتباه است! دور از ذهن است که یک بلندگوی 100 واتی بلندتر یا بهتر از بلندگوی 50 واتی پخش کند. ارزش توان، نه در مورد حجم، بلکه در مورد قابلیت اطمینان مکانیکی آکوستیک صحبت می کند. همینطور 50 یا 100 وات اصلا بلند نیستتوسط ستون منتشر شده است. هدهای دینامیک خود راندمان پایینی دارند و تنها 2-3 درصد از قدرت سیگنال الکتریکی ارائه شده به آنها را به ارتعاشات صوتی تبدیل می کنند (خوشبختانه حجم صدای منتشر شده برای ایجاد همراهی صدا کاملاً کافی است). مقدار نشان داده شده توسط سازنده در گذرنامه بلندگو یا سیستم به طور کلی فقط نشان می دهد که هنگام اعمال سیگنال قدرت مشخص شده، سیستم هد یا بلندگو پویا از کار نمی افتد (به دلیل گرمایش بحرانی و اتصال کوتاه قطعی سیم، "گزیدن" قاب سیم پیچ، پارگی دیفیوزر، آسیب به آویزهای انعطاف پذیر سیستم و غیره).

بنابراین، قدرت سیستم بلندگو یک پارامتر فنی است که مقدار آن به طور مستقیم با بلندی صدا مرتبط نیست، اگرچه با مقداری وابستگی همراه است. مقادیر توان اسمی هدهای دینامیکی، مسیر تقویت کننده، سیستم صوتی می تواند متفاوت باشد. آنها برای جهت گیری و جفت شدن بهینه بین اجزا مشخص شده اند. به عنوان مثال، تقویت کننده ای با توان بسیار کمتر یا بسیار بیشتر می تواند بلندگو را در حداکثر موقعیت های کنترل صدا در هر دو تقویت کننده غیرفعال کند: در اول - به دلیل سطح بالای اعوجاج، در دوم - به دلیل عملکرد غیرعادی سخنران.

قدرت را می توان به روش های مختلف و تحت شرایط مختلف آزمایش اندازه گیری کرد. استانداردهای عمومی پذیرفته شده ای برای این اندازه گیری ها وجود دارد. اجازه دهید با جزئیات بیشتر برخی از آنها را که اغلب در ویژگی های محصولات شرکت های غربی مورد استفاده قرار می گیرند، در نظر بگیریم:

RMS (حداکثر توان سینوسی نامی- حداکثر توان سینوسی نصب شده). قدرت با اعمال یک سیگنال سینوسی با فرکانس 1000 هرتز تا رسیدن به سطح معینی از اعوجاج غیر خطی اندازه گیری می شود. معمولا در پاسپورت محصول به این صورت نوشته می شود: 15 W (RMS). این مقدار می گوید که سیستم بلندگو، زمانی که یک سیگنال 15 وات به آن اعمال می شود، می تواند برای مدت طولانی بدون آسیب مکانیکی به هدهای دینامیک کار کند. برای آکوستیک چند رسانه ای، مقادیر توان بالاتر در W (RMS) در مقایسه با بلندگوهای Hi-Fi به دلیل اندازه گیری در اعوجاج هارمونیک بسیار بالا، اغلب تا 10٪ به دست می آید. با چنین اعوجاج هایی، گوش دادن به موسیقی متن به دلیل خس خس شدید و تون های زیاد در هد پویا و کابینت بلندگو تقریبا غیرممکن است.

PMPO(خروجی قدرت اوج موسیقی پیک قدرت موسیقی). در این حالت، توان با اعمال یک سیگنال سینوسی کوتاه مدت با مدت زمان کمتر از 1 ثانیه و فرکانس زیر 250 هرتز (معمولاً 100 هرتز) اندازه گیری می شود. این سطح اعوجاج غیر خطی را در نظر نمی گیرد. به عنوان مثال، قدرت بلندگو 500 وات (PMPO) است. این واقعیت نشان می دهد که سیستم بلندگو پس از بازتولید یک سیگنال کوتاه مدت با فرکانس پایین، آسیب مکانیکی به هدهای دینامیکی نداشته است. معمولاً واحدهای اندازه گیری توان W (PMPO) "وات چینی" نامیده می شوند زیرا مقادیر توان با این تکنیک اندازه گیری به هزاران وات می رسد! تصور کنید - بلندگوهای فعال برای یک کامپیوتر 10 ولت * یک برق از شبکه AC مصرف می کنند و در همان زمان حداکثر توان موسیقی 1500 وات (PMPO) را تولید می کنند.

در کنار استانداردهای غربی، استانداردهای شوروی نیز برای انواع مختلف قدرت وجود دارد. آنها توسط GOST 16122-87 فعلی و GOST 23262-88 تنظیم می شوند. این استانداردها مفاهیمی مانند نامی، حداکثر نویز، حداکثر سینوسی، حداکثر بلند مدت، حداکثر توان کوتاه مدت را تعریف می کنند. برخی از آنها در گذرنامه برای تجهیزات شوروی (و پس از شوروی) نشان داده شده است. طبیعتاً این استانداردها در عمل جهانی مورد استفاده قرار نمی‌گیرند، بنابراین ما به آنها نمی‌پردازیم.

ما نتیجه گیری می کنیم: مهمترین در عمل مقدار توان نشان داده شده در W (RMS) در مقادیر اعوجاج هارمونیک (THD) برابر با 1٪ یا کمتر است. با این حال، مقایسه محصولات حتی با این نشانگر بسیار تقریبی است و ممکن است ربطی به واقعیت نداشته باشد، زیرا میزان صدا با سطح فشار صدا مشخص می شود. از همین رو اطلاعات نشانگر "قدرت سیستم صوتی" صفر است.

حساسیت

حساسیت یکی از پارامترهای مشخص شده توسط سازنده در مشخصات سیستم های صوتی است. این مقدار شدت فشار صوتی ایجاد شده توسط ستون را در فاصله 1 متر هنگامی که سیگنالی با فرکانس 1000 هرتز و توان 1 وات اعمال می شود مشخص می کند. حساسیت نسبت به آستانه شنوایی بر حسب دسی بل (dB) اندازه گیری می شود (سطح فشار صوت صفر 2*10^-5 Pa است). گاهی اوقات از نامگذاری استفاده می شود - سطح حساسیت مشخصه (SPL، سطح فشار صدا). در همان زمان، برای اختصار، dB / W * m یا dB / W ^ 1/2 * m در ستون با واحدهای اندازه گیری نشان داده شده است. درک این نکته مهم است که حساسیت یک عامل تناسب خطی بین سطح فشار صوت، قدرت سیگنال و فاصله تا منبع نیست. بسیاری از شرکت ها ویژگی های حساسیت هدهای دینامیکی را که در شرایط غیر استاندارد اندازه گیری می شوند، فهرست می کنند.

حساسیت مشخصه ای است که هنگام طراحی سیستم های بلندگوی خود اهمیت بیشتری دارد. اگر به طور کامل معنی این پارامتر را درک نمی کنید ، هنگام انتخاب آکوستیک چند رسانه ای برای رایانه شخصی ، نمی توانید به حساسیت توجه زیادی کنید (خوشبختانه ، اغلب نشان داده نمی شود).

پاسخ فرکانس

پاسخ فرکانس (پاسخ فرکانس) در حالت کلی نموداری است که تفاوت دامنه سیگنال های خروجی و ورودی را در کل محدوده فرکانس های قابل تکرار نشان می دهد. پاسخ فرکانس با اعمال یک سیگنال سینوسی با دامنه ثابت با تغییر فرکانس اندازه گیری می شود. در نقطه ای از نمودار که فرکانس آن 1000 هرتز است، مرسوم است که سطح 0 دسی بل را روی محور عمودی رسم کنید. گزینه ایده آل این است که در آن پاسخ فرکانسی با یک خط مستقیم نشان داده شود، اما در واقعیت، سیستم های صوتی چنین ویژگی هایی ندارند. هنگام در نظر گرفتن نمودار، باید به میزان ناهمواری توجه ویژه ای داشته باشید. هر چه میزان ناهمواری بیشتر باشد، اعوجاج فرکانسی تامبر در صدا بیشتر می شود.

تولید کنندگان غربی ترجیح می دهند محدوده فرکانس های تکرار شونده را نشان دهند، که "فشار" اطلاعات از پاسخ فرکانسی است: فقط فرکانس های قطع و ناهمواری نشان داده شده است. فرض کنید نوشته شده است: 50 هرتز - 16 کیلوهرتز (± dB 3). این بدان معنی است که این سیستم صوتی در محدوده 50 هرتز - 16 کیلوهرتز دارای صدای قابل اعتماد است و در زیر 50 هرتز و بالای 15 کیلوهرتز، ناهمواری به شدت افزایش می یابد، پاسخ فرکانسی به اصطلاح "انسداد" دارد (افت شدید در مشخصات).

چه چیزی را تهدید می کند؟ کاهش سطح فرکانس های پایین به معنای از دست دادن آبدار بودن، اشباع صدای باس است. بالا رفتن ناحیه بیس باعث ایجاد حس زمزمه و وزوز بلندگو می شود. در انسداد فرکانس های بالا، صدا کسل کننده، نامشخص خواهد بود. افزایش فرکانس بالا به معنای وجود صدای خش خش و سوت آزاردهنده، ناخوشایند است. در بلندگوهای چندرسانه ای، ناهمواری پاسخ فرکانسی معمولاً بیشتر از به اصطلاح آکوستیک Hi-Fi است. با تمام اظهارات تبلیغاتی شرکت های تولیدی در مورد پاسخ فرکانسی یک بلندگوی نوع 20 تا 20000 هرتز (محدودیت نظری امکان) باید با شک و تردید برخورد کرد. در این مورد، پاسخ فرکانس ناهموار اغلب نشان داده نمی شود، که می تواند مقادیر غیر قابل تصوری باشد.

از آنجایی که سازندگان آکوستیک چند رسانه ای اغلب فراموش می کنند که پاسخ فرکانس ناهموار سیستم بلندگو را نشان دهند، هنگام ملاقات با یک مشخصه بلندگوی 20 هرتز - 20000 هرتز، باید چشمان خود را باز نگه دارید. شانس خوبی برای خرید چیزی وجود دارد که حتی در باند فرکانسی 100 هرتز - 10000 هرتز پاسخ کم و بیش یکنواختی ارائه نمی دهد. اصلاً نمی توان محدوده فرکانس های تکرارپذیر را با بی نظمی های مختلف مقایسه کرد.

اعوجاج هارمونیک، اعوجاج هارمونیک

کیلوگرم ضریب اعوجاج هارمونیک. سیستم صوتی یک دستگاه الکتروآکوستیک پیچیده است که دارای ویژگی بهره غیر خطی است. بنابراین، سیگنال پس از عبور از کل مسیر صوتی در خروجی، لزوما دارای اعوجاج غیر خطی خواهد بود. یکی از واضح ترین و آسان ترین اندازه گیری ها اعوجاج هارمونیک است.

ضریب یک کمیت بدون بعد است. به صورت درصد یا دسی بل مشخص می شود. فرمول تبدیل: [dB] = 20 log ([%]/100). هر چه مقدار اعوجاج هارمونیک بیشتر باشد، معمولا صدا بدتر است.

بلندگوهای کیلوگرمی تا حد زیادی به قدرت سیگنالی که به آنها داده می شود بستگی دارد. بنابراین، احمقانه است که به صورت غیابی نتیجه گیری کنیم یا سخنرانان را فقط با ضریب هارمونیک مقایسه کنیم، بدون اینکه به تجهیزات گوش دهیم. علاوه بر این، برای موقعیت های عملیاتی کنترل صدا (معمولا 30..50٪)، مقدار توسط تولید کنندگان نشان داده نمی شود.

مقاومت الکتریکی کل، امپدانس

هد الکترودینامیک بسته به ضخامت، طول و جنس سیم در سیم پیچ دارای مقاومت خاصی در برابر جریان مستقیم است (به چنین مقاومتی مقاومتی یا راکتیو نیز می گویند). هنگامی که یک سیگنال موسیقی، که یک جریان متناوب است، اعمال می شود، امپدانس سر بسته به فرکانس سیگنال تغییر می کند.

امپدانس(impedans) کل مقاومت الکتریکی در برابر جریان متناوب است که در فرکانس 1000 هرتز اندازه گیری می شود. به طور معمول امپدانس بلندگو 4، 6 یا 8 اهم است.

به طور کلی، مقدار کل مقاومت الکتریکی (امپدانس) سیستم بلندگو، چیزی در مورد کیفیت صدای یک محصول خاص به خریدار نمی گوید. سازنده فقط این پارامتر را نشان می دهد تا هنگام اتصال سیستم بلندگو به تقویت کننده مقاومت در نظر گرفته شود. اگر امپدانس بلندگو کمتر از مقدار بار توصیه شده تقویت کننده باشد، صدا ممکن است مخدوش شود یا از اتصال کوتاه محافظت شود. اگر بالاتر باشد، صدا بسیار ساکت تر از مقاومت توصیه شده خواهد بود.

جعبه بلندگو، طراحی آکوستیک

یکی از عوامل مهم تاثیرگذار بر صدای سیستم بلندگو، طراحی آکوستیک هد دینامیک تابشی (بلندگو) است. هنگام طراحی سیستم های آکوستیک، سازنده معمولاً با مشکل انتخاب طرح آکوستیک مواجه می شود. بیش از دوازده نوع از آنها وجود دارد.

طراحی آکوستیک به دو دسته بدون بار صوتی و بارگذاری صوتی تقسیم می شود. اولی حاکی از طرحی است که در آن نوسان دیفیوزر تنها با استحکام سیستم تعلیق محدود می شود. در حالت دوم، نوسان دیفیوزر، علاوه بر سفتی تعلیق، به دلیل خاصیت ارتجاعی هوا و مقاومت صوتی در برابر تشعشع محدود می شود. طراحی آکوستیک نیز به دو دسته سیستم های تکی و دوگانه تقسیم می شود. مشخصه سیستم تک اکشن، برانگیختن صدایی است که تنها با استفاده از یک طرف مخروط به سمت شنونده می رود (تابش طرف دیگر با طراحی آکوستیک خنثی می شود). سیستم عمل دوگانه شامل استفاده از هر دو سطح مخروط در تشکیل صدا است.

از آنجایی که طراحی آکوستیک اسپیکر عملاً روی هدهای دینامیکی فرکانس بالا و فرکانس متوسط ​​تأثیر نمی گذارد، در مورد رایج ترین گزینه ها برای طراحی آکوستیک کم فرکانس کابینت صحبت خواهیم کرد.

طرح آکوستیک که "جعبه بسته" نامیده می شود، بسیار کاربردی است. به طراحی آکوستیک بارگذاری شده اشاره دارد. این یک کیس بسته است که یک مخروط بلندگو در پنل جلویی آن نمایش داده شده است. مزایا: پاسخ فرکانسی خوب و پاسخ ضربه ای. معایب: راندمان پایین، نیاز به تقویت کننده قدرتمند، سطح بالای اعوجاج هارمونیک.

اما به جای مبارزه با امواج صوتی ناشی از قسمت پشت مخروط، می توان از آنها استفاده کرد. متداول ترین نوع سیستم های دو عملکرد اینورتر فاز است. این یک لوله با طول و بخش معین است که در بدنه تعبیه شده است. طول و مقطع فاز اینورتر به گونه ای محاسبه می شود که در فرکانس معین، نوسانی از امواج صوتی در آن ایجاد می شود، هم فاز با نوسانات ناشی از قسمت جلویی دیفیوزر.

برای ساب ووفرها، یک مدار صوتی با نام عمومی پذیرفته شده "جعبه تشدید کننده" به طور گسترده استفاده می شود. برخلاف مثال قبلی، مخروط بلندگو در پانل کیس نمایش داده نمی شود، بلکه در داخل، روی پارتیشن قرار دارد. خود گوینده مستقیماً در تشکیل طیف فرکانس پایین شرکت نمی کند. در عوض، دیفیوزر تنها ارتعاشات صوتی با فرکانس پایین را تحریک می کند، که سپس در لوله اینورتر فاز، که به عنوان یک محفظه رزونانس عمل می کند، حجم آن افزایش می یابد. مزیت این راه حل های سازنده راندمان بالا با ابعاد کوچک ساب ووفر است. معایب در بدتر شدن ویژگی های فاز و ضربه آشکار می شود، صدا خسته کننده می شود.

بهترین انتخاب بلندگوهایی با اندازه متوسط ​​با یک جعبه چوبی است که مطابق مدار بسته یا با رفلکس باس ساخته شده است. هنگام انتخاب یک ساب ووفر، باید به حجم آن توجه نکنید (با این پارامتر، حتی مدل های ارزان قیمت معمولاً حاشیه کافی دارند)، بلکه به بازتولید قابل اعتماد کل محدوده فرکانس پایین توجه کنید. از نظر کیفیت صدا، بلندگوهایی با بدنه نازک یا اندازه های بسیار کوچک نامطلوب ترین هستند.

مکرر. معمولاً پذیرفته شده است که فرد تا حدود 20 کیلوهرتز و سپس در جوانی بشنود. اما مشکل واقعی در انتظار اندازه گیری است. بگذارید با شنیدن خود مثالی بزنم.

برای مدت بسیار طولانی، من یک بار (به طور سنتی بسیار بسیار خوب اگر اندازه گیری تا 16 کیلوهرتز انجام شود). من هرگز بیشتر ندیده ام. خوب، با توجه به این واقعیت که من به مکان باشکوه سنت پترزبورگ نرسیدم، و برای یک فرد تصادفی دشوار است که در آنجا یخ بزند، پس من، مانند بسیاری، فقط می توانستم تقریباً تصور کنم که چه نوع شنوایی دارم.

من بارها متوجه شده ام که بسیاری از برنامه هایی که نوسانات سینوسی با فرکانس مورد نظر را ایجاد می کنند در نهایت به دلیل ویژگی های عملکرد دستگاه ها در سیستم عامل های رایانه ای قابل شنیدن نیستند: راننده صداهای بالا را قطع می کند. من به نوعی شگفت زده شدم که در یک لپ تاپ قدیمی به راحتی می توانم 20 کیلوهرتز را بشنوم، اما در یک لپ تاپ جدید و با یک برنامه متفاوت واقعا نمی توانم 17-18 کیلوهرتز را بشنوم.

بنابراین، اکنون به تجارت. هدفون Koss Porta Pro بیش از 10 سال است که در انبار موجود است. محدوده تکرارپذیر آنها اغلب برای همه شناخته شده است: ظاهراً آنها می توانند تا 24 کیلوهرتز را تولید کنند. با این حال، تست های زیادی در اینترنت (پاسخ فرکانس) وجود دارد که نشان دهنده کاهش حجم در حدود 20 کیلوهرتز است، زیرا این امر بر روی نتایج تأثیر می گذارد. متأسفانه، پاسخ فرکانسی بیش از 20 کیلوهرتز یافت نشد. کارت صدای Asus Xonar DX نیز موجود است. برنامه تولید صدا -- NCH Tone Generator.

بر اساس احساسات من، زمانی که من کامل نخوابیدم: تا حدود 18500-19000 هرتز به طور مساوی با صدای بلند شنیده می شود، پس از آن باید صدا را افزایش دهید و می توانید به وضوح تفاوت را تا نمازخانه در برنامه به بالا بشنوید. تا 22000 هرتز یک واقعیت جالب این است که پس از حدود 18200-18700 این احساس ناپدید می شود که صدا فقط در تن افزایش می یابد. شاید این احساس از آنجا ناشی شود که تفاوت پاسخ فرکانسی هدفون بین 12000 و 20000 حدود 30dB است.

همچنین توجه شده است که کارت های صوتی داخلی اغلب صدای فرکانس های بالای 18 کیلوهرتز را قطع می کنند. اگر "موج سینوسی" موازی با چیزی مثلاً مکالمه اسکایپ به نظر برسد، شنیده می شود. و به همین ترتیب، نوسانات سینوسی ضبط شده است که در هنگام پخش توسط درایور قطع می شود و بدون کارت صدای جدی قابل شنیدن نیست.

افسوس که در این مرحله امکان اطمینان بیشتر و شفاف تر را نمی بینم. اما چنین توقفی بسیار نشانگر است.

گاهی اوقات چنین اندازه گیری برای افرادی که نمی توانند در هیچ نقطه ای از شهر خود بالاتر از 8000 هرتز را با مشکلات شنوایی اندازه گیری کنند، رستگاری است تا بفهمند چه چیزی از بالا شنیده می شود. و همچنین فقط برای اطمینان از اینکه می توانید واقعاً خوب بشنوید، بالاتر از حد معمول بشنوید.