محدوده دینامیکی فشرده یا استاندارد است. فشرده سازی در عمل. مشکلاتی که فشرده سازی حل می کند

فشرده سازی دینامیک(فشرده سازی محدوده دینامیکی، DRC) - محدود کردن (یا گسترش در مورد یک بسط دهنده) محدوده دینامیکی یک فونوگرام. محدوده دینامیکی، تفاوت بین آرام ترین و بلندترین صدا است. گاهی اوقات آرام ترین صدا در فونوگرام کمی بلندتر از سطح نویز و گاهی کمی آرامتر از بلندترین صدا خواهد بود. دستگاه‌ها و برنامه‌های سخت‌افزاری که فشرده‌سازی دینامیکی را انجام می‌دهند، کمپرسور نامیده می‌شوند که چهار گروه اصلی را از بین آنها متمایز می‌کند: خود کمپرسورها، محدودکننده‌ها، گسترش دهنده‌ها و گیت‌ها.

کمپرسور آنالوگ تیوب DBX 566

فشرده سازی پایین و بالا

پایین فشرده سازی(فشرده سازی رو به پایین) هنگامی که صدا از آستانه خاصی فراتر می رود، صدای آن را کاهش می دهد و صداهای آرام تر را بدون تغییر می گذارد. یک نسخه افراطی از فشرده سازی پایین است محدود کننده. فشرده سازی بالا(فشرده سازی به سمت بالا)، برعکس، حجم صدا را اگر کمتر از مقدار آستانه باشد، افزایش می دهد، بدون اینکه بر صداهای بلندتر تأثیر بگذارد. در همان زمان، هر دو نوع فشرده سازی، محدوده دینامیکی سیگنال صوتی را محدود می کند.

پایین فشرده سازی

فشرده سازی بالا

گسترش دهنده و دروازه

اگر کمپرسور محدوده دینامیکی را کاهش دهد، بسط دهنده آن را افزایش می دهد. هنگامی که سطح سیگنال از سطح آستانه بالاتر می رود، گسترش دهنده آن را حتی بیشتر می کند، بنابراین تفاوت بین صداهای بلند و ملایم را افزایش می دهد. چنین دستگاه هایی اغلب هنگام ضبط یک مجموعه درام برای جدا کردن صدای یک درام از دیگری استفاده می شود.

نوع گسترش دهنده ای که نه برای تقویت صدای بلند، بلکه برای قطع صداهای ملایمی که از سطح آستانه تجاوز نمی کنند (مثلاً نویز پس زمینه) استفاده می شود. دروازه نویز. در چنین دستگاهی، به محض اینکه سطح صدا از آستانه کمتر شود، سیگنال متوقف می شود. به طور معمول، یک دروازه برای سرکوب نویز در مکث استفاده می شود. در برخی از مدل ها، می توانید مطمئن شوید که با رسیدن به سطح آستانه، صدا به طور ناگهانی قطع نمی شود، بلکه به تدریج خاموش می شود. در این حالت، نرخ پوسیدگی توسط کنترل Decay تنظیم می شود.

گیت مانند دیگر انواع کمپرسورها می تواند باشد وابسته به فرکانس(یعنی باندهای فرکانسی خاص را به گونه ای متفاوت درمان کنید) و می تواند در آن کار کند زنجیره جانبی(پایین را ببینید).

اصل عملکرد کمپرسور

سیگنال ورودی به کمپرسور به دو نسخه تقسیم می شود. یک نسخه به تقویت کننده ارسال می شود که در آن بهره توسط یک سیگنال خارجی کنترل می شود، نسخه دوم این سیگنال را تشکیل می دهد. وارد دستگاهی به نام زنجیره جانبی می شود که در آنجا سیگنال اندازه گیری می شود و بر اساس این داده ها پاکتی ایجاد می شود که تغییر حجم آن را توصیف می کند.
اکثر کمپرسورهای مدرن اینگونه چیده می شوند، این به اصطلاح نوع پیشخور است. در دستگاه های قدیمی (نوع فیدبک)، سطح سیگنال بعد از تقویت کننده اندازه گیری می شود.

فناوری های آنالوگ مختلفی برای تقویت کنترل شده (تقویت با بهره متغیر) وجود دارد که هر کدام مزایا و معایب خاص خود را دارند: لوله، نوری با استفاده از مقاومت نوری و ترانزیستور. هنگام کار با صدای دیجیتال (در ویرایشگر صدا یا DAW)، می‌توان از الگوریتم‌های ریاضی اختصاصی استفاده کرد یا فناوری‌های آنالوگ را شبیه‌سازی کرد.

پارامترهای اصلی کمپرسورها

آستانه

کمپرسور سطح سیگنال صوتی را در صورتی که دامنه آن از مقدار آستانه (آستانه) خاصی فراتر رود، کاهش می دهد. معمولاً بر حسب دسی بل مشخص می شود و آستانه کمتری دارد (مثلاً -60 دسی بل) به این معنی که صدای بیشتری نسبت به آستانه بالاتر (مثلاً -5 دسی بل) پردازش می شود.

نسبت

مقدار کاهش سطح توسط پارامتر نسبت تعیین می شود: نسبت 4:1 به این معنی است که اگر سطح ورودی 4 دسی بل بالاتر از آستانه باشد، سطح خروجی 1 دسی بل بالاتر از آستانه خواهد بود.
مثلا:
آستانه = -10dB
سیگنال ورودی = -6 دسی بل (4 دسی بل بالاتر از آستانه)
سیگنال خروجی = -9 دسی بل (1 دسی بل بالاتر از آستانه)

مهم است که در نظر داشته باشید که سرکوب سطح سیگنال برای مدتی پس از پایین آمدن از سطح آستانه ادامه می یابد و این زمان توسط مقدار پارامتر تعیین می شود. رهایی.

فشرده سازی با نسبت حداکثر ∞:1 محدود کننده نامیده می شود. این بدان معنی است که هر سیگنال بالاتر از سطح آستانه به سطح آستانه تضعیف می شود (به جز برای مدت کوتاهی پس از افزایش ناگهانی حجم ورودی). برای جزئیات بیشتر به "Limiter" در زیر مراجعه کنید.

نمونه هایی از مقادیر مختلف نسبت

حمله و رها کردن

کمپرسور کنترلی روی سرعت واکنش به دینامیک سیگنال در حال تغییر فراهم می کند. پارامتر Attack مدت زمانی را که کمپرسور طول می کشد تا بهره را به سطح مشخص شده توسط پارامتر Ratio کاهش دهد، تعیین می کند. Release مدت زمانی را که طول می کشد تا کمپرسور گام را افزایش دهد یا اگر سطح ورودی به زیر آستانه کاهش یابد، به حالت عادی بازگردد، تعیین می کند.

مراحل حمله و رهاسازی

این پارامترها زمان (معمولاً بر حسب میلی ثانیه) را نشان می‌دهند که طول می‌کشد تا افزایش با تعداد معینی دسی بل، معمولاً 10 دسی بل تغییر کند. به عنوان مثال، در این حالت، اگر Attack روی ۱ میلی‌ثانیه تنظیم شود، ۱ میلی‌ثانیه طول می‌کشد تا بهره را ۱۰ دسی‌بل کاهش دهد و ۲ میلی‌ثانیه در ۲۰ دسی‌بل کاهش یابد.

در بسیاری از کمپرسورها، پارامترهای Attack و Release قابل تنظیم هستند، اما در برخی از کمپرسورها از پیش تنظیم شده و قابل تنظیم نیستند. گاهی اوقات از آنها به عنوان "اتوماتیک" یا "وابسته به برنامه" یاد می شود. بسته به سیگنال ورودی تغییر می کند.

زانو

گزینه دیگر کمپرسور: زانو سخت/نرم. تعیین می کند که شروع اعمال فشرده سازی ناگهانی (سخت) یا تدریجی (نرم) باشد. زانوی نرم دید انتقال سیگنال خشک به فشرده را کاهش می دهد، به خصوص در نسبت های بالا و افزایش ناگهانی صدا.

فشرده سازی زانو سخت و نرم زانو

اوج و RMS

کمپرسور می تواند به مقادیر پیک (حداکثر کوتاه مدت) یا به سطح متوسط ​​سیگنال ورودی پاسخ دهد. استفاده از مقادیر پیک می تواند منجر به نوسانات زیادی در درجه فشرده سازی و حتی اعوجاج شود. بنابراین، کمپرسورها یک تابع میانگین (معمولا RMS) سیگنال ورودی را هنگام مقایسه آن با مقدار آستانه اعمال می کنند. این فشرده سازی راحت تری را به وجود می آورد که به درک انسان از بلندی صدا نزدیک تر است.

RMS پارامتری است که میانگین بلندی صدا را منعکس می کند. از نقطه نظر ریاضی، RMS (ریشه میانگین مربع) مقدار ریشه میانگین مربع دامنه تعداد معینی از نمونه ها است:

پیوند استریو

یک کمپرسور در حالت پیوند استریو بهره یکسانی را برای هر دو کانال استریو اعمال می کند. این کار از جابجایی پانل استریو که می‌تواند در نتیجه پردازش کانال‌های چپ و راست به‌صورت مجزا ایجاد شود، جلوگیری می‌کند. چنین افست زمانی رخ می دهد که، برای مثال، هر عنصر با صدای بلند خارج از مرکز حرکت داده شود.

افزایش آرایش

از آنجایی که کمپرسور سطح کلی سیگنال را کاهش می دهد، معمول است که یک گزینه بهره ثابت به خروجی اضافه شود تا سطح بهینه به دست آید.

به جلو نگاه کن

تابع نگاه به جلو برای حل مشکلات مرتبط با مقادیر حمله و انتشار خیلی بزرگ و خیلی کوچک در نظر گرفته شده است. زمان حمله بیش از حد طولانی اجازه رهگیری موثر گذرا را نمی دهد و زمان حمله بسیار کوتاه ممکن است برای شنونده راحت نباشد. هنگام استفاده از عملکرد نگاه به جلو، سیگنال اصلی نسبت به سیگنال کنترل با تاخیر مواجه می شود، این اجازه می دهد تا فشرده سازی از قبل شروع شود، حتی قبل از اینکه سیگنال به مقدار آستانه برسد.
تنها عیب این روش تاخیر زمانی سیگنال است که در برخی موارد نامطلوب است.

استفاده از فشرده سازی پویا

فشرده سازی در همه جا استفاده می شود، نه تنها در فونوگرام های موسیقی، بلکه همچنین در هر جایی که لازم است صدای کلی را بدون افزایش سطوح پیک افزایش دهیم، جایی که از تجهیزات بازتولید صدای ارزان قیمت یا یک کانال انتقال محدود استفاده می شود (سیستم های آدرس عمومی و ارتباط، رادیو آماتور و غیره). .) .

فشرده‌سازی هنگام پخش موسیقی پس‌زمینه (در مغازه‌ها، رستوران‌ها و غیره) اعمال می‌شود، جایی که هر گونه تغییر قابل توجه میزان صدا نامطلوب است.

اما مهمترین کاربرد فشرده سازی پویا، تولید و پخش موسیقی است. فشرده سازی برای دادن "ضخامت" و "درایو" صدا، برای تطبیق بهتر سازها با یکدیگر و به ویژه هنگام پردازش آواز استفاده می شود.

آوازها در موسیقی راک و پاپ معمولاً فشرده می‌شوند تا از همنوازی متمایز شوند و وضوح بیشتری داشته باشند. نوع خاصی از کمپرسور که فقط روی فرکانس‌های خاصی تنظیم می‌شود - یک دی‌اسسر، برای سرکوب واج‌های خش‌خش استفاده می‌شود.

در قطعات ساز، فشرده‌سازی برای افکت‌هایی که مستقیماً به میزان صدا مرتبط نیستند نیز استفاده می‌شود، به عنوان مثال، صدای درام که به سرعت محو می‌شود می‌تواند طولانی‌تر شود.

موسیقی رقص الکترونیک (EDM) اغلب از زنجیره جانبی استفاده می کند (به زیر مراجعه کنید) - برای مثال، خط باس را می توان با یک ضربه یا مشابه برای جلوگیری از درگیری باس/درام و ایجاد ضربان پویا هدایت کرد.

فشرده سازی به طور گسترده در پخش (رادیو، تلویزیون، اینترنت) برای افزایش بلندی صدای درک شده و در عین حال کاهش دامنه دینامیکی صدای اصلی (معمولاً یک CD) استفاده می شود. اکثر کشورها محدودیت های قانونی برای حداکثر حجم آنی قابل پخش دارند. معمولاً این محدودیت ها توسط کمپرسورهای سخت افزاری دائمی در مدار روی هوا اعمال می شوند. علاوه بر این، افزایش بلندی درک شده، "کیفیت" صدا را از دیدگاه اکثر شنوندگان بهبود می بخشد.

همچنین ببینید جنگ بلندی صدا

افزایش پی در پی در حجم همان آهنگ، بازسازی شده برای سی دی از سال 1983 تا 2000.

زنجیر کناری

یکی دیگر از کلیدهای رایج کمپرسور «زنجیره جانبی» است. در این حالت صدا نه بسته به سطح خودش بلکه بسته به سطح سیگنالی که به کانکتور می رسد فشرده می شود که معمولا به آن زنجیره جانبی می گویند.

چندین کاربرد برای این وجود دارد. به عنوان مثال، خواننده در حال لیز زدن است و همه حروف "s" از تصویر کلی متمایز هستند. صدای او را از کمپرسور عبور می دهید و همان صدا به جک زنجیره جانبی وارد می شود اما از اکولایزر عبور می کند. در اکولایزر، تمام فرکانس‌ها را حذف می‌کنید به جز فرکانس‌هایی که خواننده هنگام تلفظ حرف «c» استفاده می‌کند. معمولاً حدود 5 کیلوهرتز است، اما می تواند از 3 کیلوهرتز تا 8 کیلوهرتز باشد. اگر کمپرسور را در حالت زنجیره جانبی قرار دهید، در آن لحظاتی که حرف "s" تلفظ می شود، فشرده سازی صدا اتفاق می افتد. بدین ترتیب وسیله ای به دست آمد که به «د-اسسر» (de-esser) معروف است. به این روش کار وابسته به فرکانس می گویند.

یکی دیگر از کاربردهای این تابع "ducker" نام دارد. به عنوان مثال، در یک ایستگاه رادیویی، موسیقی از کمپرسور عبور می کند و کلمات دی جی از زنجیره جانبی عبور می کند. هنگامی که دی جی شروع به چت می کند، صدای موسیقی به طور خودکار کاهش می یابد. این افکت را می توان با موفقیت در ضبط نیز اعمال کرد، به عنوان مثال، برای کاهش حجم قطعات صفحه کلید در حین آواز خواندن.

محدود کردن دیوار آجری

کمپرسور و لیمیتر تقریباً به یک شکل کار می کنند، می توان گفت که محدود کننده یک کمپرسور با نسبت بالا (از 10:1) و معمولاً زمان حمله کم است.

مفهوم محدودیت دیوار آجری - محدود کننده با نسبت بسیار بالا (از 20:1 و بالاتر) و حمله بسیار سریع وجود دارد. در حالت ایده آل، به هیچ وجه اجازه نمی دهد سیگنال از سطح آستانه فراتر رود. نتیجه برای گوش ناخوشایند خواهد بود، اما از آسیب به تجهیزات بازتولید صدا یا فراتر رفتن از پهنای باند کانال جلوگیری می کند. بسیاری از تولیدکنندگان محدود کننده ها را برای این منظور در دستگاه های خود ادغام می کنند.

کلیپر در مقابل محدود کننده، برش نرم و سخت

سطح صدا در سراسر آهنگسازی یکسان است، چندین مکث وجود دارد.

محدود کردن محدوده دینامیکی

محدود کردن محدوده دینامیکی یا ساده تر فشرده سازی، برای اهداف مختلفی ضروری است که رایج ترین آنها:

1) دستیابی به یک سطح صدا در کل آهنگسازی (یا بخشی از ساز).

2) دستیابی به سطح صدای واحد از آهنگ ها در طول پخش آلبوم / رادیو.

2) افزایش درک، عمدتاً هنگام فشرده سازی یک قسمت خاص (آواز، درام باس).

باریک شدن دامنه دینامیکی چگونه اتفاق می افتد؟

کمپرسور سطح صدای ورودی را با مقایسه آن با مقدار آستانه تعریف شده توسط کاربر تجزیه و تحلیل می کند.

اگر سطح سیگنال کمتر از مقدار باشد آستانه– سپس کمپرسور به تجزیه و تحلیل صدا بدون تغییر آن ادامه می دهد. اگر سطح صدا از مقدار آستانه فراتر رود، کمپرسور کار خود را شروع می کند. از آنجایی که نقش کمپرسور محدود کردن محدوده دینامیکی است، منطقی است که فرض کنیم بزرگترین و کوچکترین مقادیر دامنه (سطح سیگنال) را محدود می کند. در مرحله اول، بزرگترین مقادیر محدود می شوند که با نیروی معینی کاهش می یابد که به آن می گویند نسبت(نگرش). بیایید به یک مثال نگاه کنیم:

منحنی های سبز سطح صدا را نشان می دهند، هر چه دامنه نوسانات آنها از محور X بیشتر باشد، سطح سیگنال بیشتر است.

خط زرد آستانه (Threshold) برای کار کمپرسور است. با بالاتر بردن مقدار آستانه، کاربر آن را از محور X دور می‌کند و با پایین‌تر کردن مقدار آستانه، کاربر آن را به محور Y نزدیک‌تر می‌کند. واضح است که هر چه مقدار آستانه کمتر باشد، کمپرسور بیشتر اوقات این کار را انجام می‌دهد. عمل کنند و بالعکس، هر چه بیشتر باشد، کمتر. اگر مقدار Ratio بسیار زیاد باشد، پس از رسیدن به سطح سیگنال آستانه، کل سیگنال بعدی توسط کمپرسور به حالت سکوت سرکوب می‌شود. اگر مقدار Ratio بسیار کوچک باشد، هیچ اتفاقی نمی افتد. انتخاب مقادیر آستانه و نسبت بعداً مورد بحث قرار خواهد گرفت. حال باید این سوال را از خود بپرسیم: سرکوب همه صداهای بعدی چه فایده ای دارد؟ در واقع، این معنی ندارد، ما فقط باید از مقادیر دامنه (قله های) که از مقدار آستانه (که با رنگ قرمز در نمودار مشخص شده است) بیشتر است خلاص شویم. برای حل این مشکل است که یک پارامتر وجود دارد رهایی(Fade out)، که مدت فشرده سازی را تعیین می کند.

مثال نشان می دهد که تجاوزهای آستانه اول و دوم کمتر از تجاوز آستانه سوم است. بنابراین، اگر پارامتر Release روی دو قله اول تنظیم شود، در هنگام پردازش سومین پیک، ممکن است یک قسمت پردازش نشده باقی بماند (زیرا آستانه فراتر از آستانه بیشتر طول می کشد). اگر پارامتر Release روی سومین پیک تنظیم شود، در هنگام پردازش پیک اول و دوم، کاهش نامطلوب در سطح سیگنال در پشت آنها ایجاد می شود.

در مورد پارامتر Ratio هم همینطور. اگر پارامتر Ratio روی دو قله اول تنظیم شود، سومین به اندازه کافی سرکوب نخواهد شد. اگر پارامتر Ratio برای پردازش سومین پیک تنظیم شده باشد، پردازش دو پیک اول خیلی زیاد خواهد بود.

این مشکلات به دو صورت قابل حل است:

1) با تنظیم پارامتر حمله (Attack) - یک راه حل جزئی.

2) فشرده سازی دینامیک یک راه حل کامل است.

پارامتر آهنوز (حمله)طراحی شده است تا زمانی را تنظیم کند که پس از آن کمپرسور پس از عبور از آستانه آستانه کار خود را شروع می کند. اگر پارامتر نزدیک به صفر باشد (در صورت فشرده سازی موازی برابر با صفر است، مقاله مربوطه را ببینید) - سپس کمپرسور بلافاصله شروع به سرکوب سیگنال می کند و مقدار زمان مشخص شده توسط پارامتر Release کار می کند. اگر سرعت حمله زیاد باشد، کمپرسور پس از مدت زمان معینی فعالیت خود را آغاز می کند (این برای وضوح لازم است). در مورد ما، می توانید پارامترهای آستانه (آستانه)، تضعیف (Release) و سطح فشرده سازی (نسبت) را برای پردازش دو پیک اول تنظیم کنید و مقدار Attack (Attack) را نزدیک به صفر تنظیم کنید. سپس کمپرسور دو پیک اول را سرکوب می‌کند و هنگام پردازش سومین، آن را تا زمانی که از آستانه فراتر رود (Threshold) سرکوب می‌کند. با این حال، این پردازش صدای با کیفیت بالا را تضمین نمی کند و نزدیک به محدود است (برش ناهموار تمام مقادیر دامنه، در این مورد کمپرسور محدود کننده نامیده می شود).

بیایید به نتیجه پردازش صدا توسط کمپرسور نگاه کنیم:

قله ها ناپدید شدند، توجه می کنم که تنظیمات پردازش کاملا ملایم بود و ما فقط برجسته ترین مقادیر دامنه را سرکوب کردیم. در عمل، محدوده دینامیکی بسیار بیشتر باریک می شود و این روند فقط در حال پیشرفت است. در ذهن بسیاری از آهنگسازان، آنها موسیقی را بلندتر می کنند، اما در عمل، آن را برای شنوندگانی که احتمالاً در خانه و نه در رادیو به آن گوش می دهند، کاملاً از پویایی محروم می کنند.

باقی مانده است که آخرین پارامتر فشرده سازی، این را در نظر بگیریم کسب کردن(کسب کردن). تقویت برای افزایش دامنه کل ترکیب در نظر گرفته شده است و در واقع معادل ابزار دیگری از ویرایشگرهای صدا - عادی سازی است. بیایید به نتیجه نهایی نگاه کنیم:

در مورد ما، فشرده سازی توجیه شد و کیفیت صدا را بهبود بخشید، زیرا اوج برجسته بیشتر یک تصادف است تا یک نتیجه عمدی. علاوه بر این، می توانید ببینید که موسیقی ریتمیک است، بنابراین دامنه دینامیکی باریکی دارد. در مواردی که مقادیر دامنه بالا عمداً ساخته شده است، فشرده سازی می تواند به یک اشتباه تبدیل شود.

فشرده سازی دینامیک

تفاوت بین فشرده سازی پویا و فشرده سازی غیر دینامیکی در این است که سطح اول سرکوب سیگنال (Ratio) به سطح سیگنال دریافتی بستگی دارد. کمپرسورهای دینامیک در همه برنامه های مدرن وجود دارند، پارامترهای نسبت و آستانه با استفاده از یک پنجره کنترل می شوند (هر پارامتر محور خاص خود را دارد):

هیچ استاندارد واحدی برای نمایش نمودار وجود ندارد، جایی در امتداد محور Y سطح سیگنال ورودی نمایش داده می شود، در جایی برعکس، سطح سیگنال پس از فشرده سازی. جایی نقطه (0,0) در گوشه بالا سمت راست و جایی در سمت چپ پایین است. در هر صورت، حرکت مکان‌نمای ماوس روی این فیلد، مقادیر اعداد مربوط به پارامترهای Ratio و Threshold را تغییر می‌دهد. آن ها شما سطح فشرده سازی را برای هر مقدار آستانه تنظیم می کنید، بنابراین می توانید فشرده سازی را بسیار انعطاف پذیر تنظیم کنید.

زنجیره جانبی

کمپرسور زنجیره جانبی سیگنال یک کانال را تجزیه و تحلیل می کند و زمانی که سطح صدا از آستانه (آستانه) فراتر رفت، فشرده سازی را به کانال دیگر اعمال می کند. زنجیره جانبی مزایای خود را در کار با سازهایی دارد که در یک منطقه فرکانس قرار دارند (درام باس-بیس به طور فعال استفاده می شود)، اما گاهی اوقات از سازهایی که در مناطق فرکانسی مختلف قرار دارند استفاده می شود که منجر به یک افکت زنجیره جانبی جالب می شود.

بخش دوم - مراحل فشرده سازی

سه مرحله فشرده سازی وجود دارد:

1) مرحله اول فشرده سازی تک تک صداها (تک شات) است.

تن هر ساز دارای ویژگی های زیر است: حمله، نگه داشتن، زوال، تاخیر، پایداری، رها کردن.

مرحله فشرده سازی تک تک صداها به دو بخش تقسیم می شود:

1.1) فشرده سازی صداهای فردی سازهای ریتمیک

اغلب اجزای یک ضرب برای شفافیت نیاز به فشرده سازی جداگانه دارند. بسیاری از افراد درام باس را جدا از سایر سازهای ریتمیک، هم در مرحله فشرده سازی تک تک صداها و هم در مرحله فشرده سازی تک تک قطعات، پردازش می کنند. این به این دلیل است که در ناحیه فرکانس پایین قرار دارد، جایی که علاوه بر آن، معمولاً فقط باس وجود دارد. وضوح درام باس به عنوان وجود یک کلیک مشخص درک می شود (درام باس دارای زمان حمله و نگه داشتن بسیار کوتاه است). اگر کلیکی وجود ندارد، باید آن را با کمپرسور پردازش کنید، آستانه را صفر و زمان حمله را از 10 تا 50 میلی ثانیه تنظیم کنید. Realese کمپرسور باید قبل از ضربه زدن دوباره به پایان برسد. آخرین مشکل را می توان با استفاده از فرمول حل کرد: 60000 / BPM، که در آن BPM سرعت آهنگ است. بنابراین، به عنوان مثال) 60000/137=437.96 (زمان بر حسب میلی ثانیه تا زمان پایین آمدن جدید یک ترکیب 4 متری).

همه موارد فوق در مورد سایر سازهای ریتمیک با زمان حمله کوتاه اعمال می شود - آنها باید یک کلیک برجسته داشته باشند که نباید توسط کمپرسور در هیچ یک از مراحل سطوح فشرده سازی سرکوب شود.

1.2) فشرده سازیصداهای فردیسازهای هارمونیک

بر خلاف سازهای ریتمیک، بخش هایی از سازهای هارمونیک به ندرت از صداهای فردی تشکیل شده است. با این حال، این بدان معنا نیست که آنها نباید در سطح فشرده سازی صدا پردازش شوند. اگر از نمونه ای با قطعه ضبط شده استفاده می کنید، این دومین سطح فشرده سازی است. این سطح از فشرده سازی فقط برای ابزارهای هارمونیک سنتز شده اعمال می شود. اینها می توانند سمپلر، سینت سایزر با استفاده از روش های مختلف سنتز صدا (مدل سازی فیزیکی، FM، افزودنی، تفریق و غیره) باشند. همانطور که احتمالاً قبلاً حدس زده اید، ما در مورد تنظیمات سینت سایزر برنامه نویسی صحبت می کنیم. آره! فشرده سازی هم هست! تقریباً همه سینت سایزرها دارای یک پارامتر پاکت قابل برنامه ریزی (ADSR) هستند که به معنای پاکت در ترجمه است. با کمک پاکت زمان حمله (Attack)، Decay (Decay)، Holding Level (Sustain)، Decay (Release) تنظیم می شود. و اگر به من بگویید که این فشرده سازی تک تک صداها نیست - شما دشمن من برای زندگی هستید!

2) مرحله دوم - فشرده سازی قطعات جداگانه.

منظور من از فشرده سازی تک تک قطعات، باریک شدن دامنه دینامیکی تعدادی از صداهای ترکیبی است. این مرحله همچنین شامل ضبط احزاب، از جمله آوازها می‌شود، که برای شفافیت و درک آن نیاز به پردازش فشرده دارد. هنگام پردازش دسته ها با فشرده سازی، باید این واقعیت را در نظر گرفت که هنگام اضافه کردن صداهای فردی، ممکن است پیک های ناخواسته ظاهر شود، که در این مرحله باید از شر آنها خلاص شوید، زیرا اگر این کار اکنون انجام نشود، ممکن است تصویر بدتر شود. در مرحله مخلوط کردن کل ترکیب. در مرحله فشرده سازی تک تک قطعات، فشرده سازی مرحله پردازش تک تک صداها باید در نظر گرفته شود. اگر به وضوح درام باس دست یافته اید، پردازش مجدد نادرست در مرحله دوم می تواند همه چیز را خراب کند. لازم نیست تمام قطعات توسط کمپرسور پردازش شوند و همچنین لازم نیست همه صداهای جداگانه پردازش شوند. من به شما توصیه می کنم برای تعیین وجود عوارض جانبی ناخواسته از ترکیب صداهای فردی، یک آنالایزر دامنه قرار دهید. علاوه بر فشرده سازی، در این مرحله باید اطمینان حاصل شود که طرفین در صورت امکان در محدوده فرکانسی مختلف قرار دارند تا کوانتیزاسیون انجام شود. همچنین یادآوری این نکته مفید است که صدا دارای ویژگی هایی مانند پوشاندن (روان آکوستیک) است:

1) صدای آرام تر با صدای بلندتری در جلوی آن پوشانده می شود.

2) صدای آرام تر در فرکانس پایین با صدای بلندتر در فرکانس بالا پوشانده می شود.

بنابراین، برای مثال، اگر یک قطعه مصنوعی دارید، اغلب نت‌ها قبل از اتمام پخش نت‌های قبلی شروع به پخش می‌کنند. گاهی اوقات این لازم است (ایجاد هارمونی، سبک نوازندگی، چند صدایی)، اما گاهی اوقات اصلاً - شما می توانید انتهای آنها (تاخیر - انتشار) را در صورتی که در حالت انفرادی شنیده می شود، اما در حالت پخش همه قسمت شنیده نمی شود، قطع کنید. همین امر در مورد افکت‌ها، مانند Reverb نیز صدق می‌کند - نباید تا زمانی که منبع صدا دوباره شروع به کار کند، دوام بیاورد. با قطع و حذف سیگنال ناخواسته، صدا را تمیزتر می کنید و این را می توان به عنوان فشرده سازی نیز در نظر گرفت - زیرا امواج ناخواسته را حذف می کنید.

3) مرحله سوم - فشرده سازی ترکیب.

هنگام فشرده سازی کل ترکیب، باید این واقعیت را در نظر بگیرید که همه قسمت ها ترکیبی از بسیاری از صداهای فردی هستند. بنابراین هنگام ترکیب آنها و سپس فشرده سازی آنها باید مراقب بود که فشرده سازی نهایی چیزی را که در دو مرحله اول به دست آوردیم خراب نکند. شما همچنین باید ترکیب هایی را که در آنها محدوده وسیع یا باریک مهم است جدا کنید. هنگام فشرده سازی ترکیبات با دامنه دینامیکی گسترده، کافی است کمپرسوری قرار دهید که قله های کوتاه مدتی را که در نتیجه افزودن قطعات به یکدیگر ایجاد شده اند، خرد کند. هنگام فشرده سازی ترکیبی که در آن محدوده دینامیکی باریک مهم است، همه چیز بسیار پیچیده تر است. در اینجا کمپرسورها اخیراً ماکسیمایزر نامیده می شوند. Maximizer پلاگینی است که کمپرسور، محدود کننده، اکولایزر گرافیکی، تقویت کننده و سایر ابزارهای تبدیل صدا را ترکیب می کند. در عین حال، او لزوماً باید ابزارهای تجزیه و تحلیل صحیح داشته باشد. به حداکثر رساندن، پردازش نهایی توسط کمپرسور، تا حد زیادی برای مبارزه با اشتباهات انجام شده در مراحل قبلی مورد نیاز است. اشتباهات - فشرده سازی زیاد نیست (اما اگر در مرحله آخر کاری را انجام دهید که در مرحله اول می توانستید انجام دهید، این یک اشتباه است)، اما در انتخاب اولیه نمونه ها و سازهای خوب که با یکدیگر تداخل ندارند. (ما در مورد محدوده فرکانس صحبت می کنیم). این همان چیزی است که پاسخ فرکانسی برای آن تصحیح می شود. اغلب اتفاق می افتد که با فشرده سازی قوی روی Master، شما باید پارامترهای فشرده سازی و اختلاط را در مراحل اولیه تغییر دهید، زیرا با باریک شدن شدید دامنه دینامیکی، صداهای آرامی که قبلا پوشانده شده بودند، بیرون می آیند، صدای اجزای جداگانه ترکیب تغییر می کند

در این قسمت ها، من عمداً در مورد پارامترهای فشرده سازی خاص صحبت نکردم. لازم دانستم در مورد این واقعیت بنویسم که در هنگام فشرده سازی باید به تمام صداها و تمام قسمت ها در تمام مراحل ایجاد یک ترکیب توجه شود. فقط به این ترتیب در نهایت نه تنها از نظر تئوری موسیقی، بلکه از نظر صداسازی نیز به نتیجه ای هماهنگ خواهید رسید.

جدول زیر نکات عملی برای پردازش دسته های جداگانه ارائه می دهد. با این حال، در فشرده سازی، اعداد و تنظیمات از پیش تعیین شده تنها می توانند ناحیه مورد نظر را برای جستجو پیشنهاد کنند. تنظیمات فشرده سازی ایده آل به هر مورد جداگانه بستگی دارد. پارامترهای Gain و Threshold سطح صدای نرمال را در نظر می گیرند (استفاده منطقی از کل محدوده).

بخش سوم - گزینه های فشرده سازی

مرجع دم دست:

آستانه - سطح صدای سیگنال ورودی را تعیین می کند که با رسیدن به آن کمپرسور شروع به کار می کند.

حمله (حمله) - زمانی را تعیین می کند که پس از آن کمپرسور شروع به کار می کند.

سطح (نسبت) - درجه کاهش مقادیر دامنه (در رابطه با مقدار دامنه اصلی) را تعیین می کند.

رهاسازی (رهاسازی) - زمان توقف کار کمپرسور را تعیین می کند.

Gain - تعیین می کند که سیگنال ورودی پس از پردازش توسط کمپرسور چقدر تقویت می شود.

جدول فشرده سازی:

اطلاعات از منابع مختلفی گرفته شده است که توسط منابع رایج در اینترنت به آنها اشاره می شود. تفاوت در پارامترهای فشرده سازی با تفاوت در ترجیحات صدا و کار با مواد مختلف توضیح داده می شود.

، پخش کننده رسانه

رکوردها، به خصوص رکوردهای قدیمی که قبل از سال 1982 ضبط و ساخته شده بودند، برای بلندتر کردن رکورد بسیار کمتر میکس شدند. آنها موسیقی طبیعی را با محدوده دینامیکی طبیعی بازتولید می کنند که در ضبط حفظ می شود و در اکثر فرمت های دیجیتال استاندارد یا با کیفیت بالا از بین می رود.

البته، در اینجا استثناهایی وجود دارد - به آلبوم اخیر استیون ویلسون از MA Recordings یا Reference Recordings گوش دهید و خواهید شنید که صدای دیجیتال چقدر می تواند خوب باشد. اما این نادر است، اکثر صداهای ضبط شده مدرن با صدای بلند و فشرده هستند.

فشرده سازی موسیقی اخیراً مورد انتقادهای زیادی قرار گرفته است، اما من حاضرم شرط ببندم که تقریباً تمام ضبط های مورد علاقه شما فشرده شده است. برخی از آنها کمتر، برخی بیشتر، اما هنوز فشرده شده اند. فشرده‌سازی دامنه دینامیکی یک قربانی است که برای صداهای موسیقی بد سرزنش می‌شود، اما موسیقی بسیار فشرده جدید نیست: به آلبوم‌های Motown از دهه 60 گوش دهید. همین را می توان در مورد آلبوم های کلاسیک لد زپلین یا آلبوم های جوان تر Wilco و Radiohead نیز گفت. فشرده‌سازی دامنه دینامیکی نسبت طبیعی بین بلندترین و آرام‌ترین صداها در ضبط را کاهش می‌دهد، بنابراین یک زمزمه می‌تواند به اندازه یک جیغ بلند باشد. پیدا کردن موسیقی پاپ از 50 سال گذشته که فشرده نشده باشد بسیار سخت است.

اخیراً با لری کرین موسس و سردبیر مجله Tape Op در مورد جنبه‌های خوب، بد و «بد» فشرده‌سازی گپ خوبی داشتم. لری کرین با گروه‌های موسیقی و هنرمندانی چون استفان مارکوس، کت پاور، اسلیتر-کینی، جنی لوئیس، ام وارد، جیسون لیتل، الیوت اسمیت، کوازی و ریچموند فونتین کار کرده است. او همچنین استودیوی ضبط Jackpot را اداره می کند! در پورتلند، اورگان، که خانه The Breeders، The Decemberists، Eddie Vedder، Pavement، R.E.M.، She & Him و بسیاری دیگر بوده است.

به‌عنوان نمونه‌ای از آهنگ‌های شگفت‌انگیز اما همچنان عالی، از Spoon به نام «آنها روح من را می‌خواهند» که در سال 2014 منتشر شد، اشاره می‌کنم. کرین می‌خندد و می‌گوید که در ماشین به آن گوش می‌دهد، زیرا صدای آن عالی است. که ما را به پاسخ دیگری در مورد چرایی فشرده‌سازی موسیقی می‌رساند: زیرا فشرده‌سازی و «شفافیت» اضافی شنیدن را در مکان‌های پر سر و صدا آسان‌تر می‌کند.

لری کرین در محل کار عکس از جیسون کویگلی

وقتی مردم می گویند که صدای ضبط صدا را دوست دارند، به نظر من موسیقی را دوست دارند، گویی صدا و موسیقی اصطلاحات جدایی ناپذیری هستند. اما برای خودم این مفاهیم را متمایز می کنم. از دیدگاه یک عاشق موسیقی، صدا ممکن است خشن و خام باشد، اما برای اکثر شنوندگان مهم نیست.

بسیاری عجله دارند تا مهندسان مسترینگ را به سوء استفاده از فشرده سازی متهم کنند، اما فشرده سازی مستقیماً در حین ضبط، در حین میکس و تنها پس از آن در حین مسترینگ اعمال می شود. تا زمانی که شخصاً در هر یک از این مراحل حضور نداشته باشید، نمی توانید بگویید که سازها و آوازها در همان ابتدای کار چگونه به صدا درآمدند.

کرین در آتش بود: "اگر یک نوازنده بخواهد عمداً صدا را مانند ضبط‌های Guided by Voices دیوانه‌کننده و مخدوش کند، هیچ اشکالی در آن وجود ندارد - میل همیشه بر کیفیت صدا برتری دارد." صدای نوازنده تقریباً همیشه فشرده است، همین اتفاق در مورد بیس، درام، گیتار و سینت سایزر می افتد. با کمک فشرده سازی، صدای آواز در سرتاسر آهنگ در سطح مناسبی نگه داشته می شود یا کمی از پس زمینه بقیه صداها متمایز می شود.

فشرده سازی به درستی می تواند صدای درام را زنده تر یا عمداً عجیب تر کند. برای اینکه موسیقی عالی به نظر برسد، باید بتوانید از ابزارهای لازم برای این کار استفاده کنید. به همین دلیل است که سال ها طول می کشد تا بفهمیم چگونه از فشرده سازی استفاده کنیم و زیاده روی نکنیم. اگر مهندس میکس قسمت گیتار را بیش از حد فشرده کند، مهندس مسترینگ دیگر نمی تواند فرکانس های از دست رفته را به طور کامل بازیابی کند.

اگر نوازندگان می خواستند به موسیقی گوش دهید که مراحل میکس و مسترینگ را طی نکرده باشد، آن را مستقیماً از استودیو در قفسه های فروشگاه منتشر می کردند. کرین می‌گوید افرادی که ضبط‌های موسیقی را ایجاد، ویرایش، میکس و مسترینگ می‌کنند، آنجا نیستند که مانعی برای نوازندگان شوند - آنها از همان ابتدا، یعنی بیش از صد سال است که به نوازندگان کمک می‌کنند.

این افراد بخشی از فرآیند خلاقیت هستند که منجر به آثار هنری شگفت انگیز می شود. کرین می افزاید: "شما نسخه ای از "سمت تاریک ماه" را که میکس و مسترینگ نشده باشد نمی خواهید. پینک فلوید این آهنگ را همانطور که می خواستند آن را بشنوند منتشر کرد.

افرادی که مجذوب صدای خانه هستند پارادوکس جالبی را به نمایش می گذارند. آنها آماده اند تا اتاق شنود را بیل بزنند، بلندگوهایی با رادیاتورهای عجیب و غریب بسازند، اما با شرمندگی جلوی قوطی موزیکال عقب نشینی کنند، مانند گرگ در مقابل پرچم قرمز. اما در واقع، چرا نمی توانید برای پرچم بایستید و سعی کنید از غذاهای کنسرو شده غذای بیشتری بپزید؟

هر از چند گاهی سؤالات ناراحت کننده ای در انجمن مطرح می شود: "آلبوم های ضبط شده را توصیه کنید." قابل درک است. نسخه های ویژه ادیوفیل، اگرچه در دقیقه اول گوش را خوشحال می کنند، اما هیچ کس تا آخر به آنها گوش نمی دهد، رپرتوار به طرز دردناکی کسل کننده است. در مورد بقیه کتابخانه موسیقی، مشکل به نظر واضح است. شما می توانید صرفه جویی کنید، یا نمی توانید صرفه جویی کنید و پول زیادی را به اجزای سازنده تبدیل کنید. با این حال، افراد کمی دوست دارند موسیقی مورد علاقه خود را با صدای بلند گوش کنند و قابلیت های آمپلی فایر هیچ ربطی به آن ندارد.

امروزه، حتی در آلبوم‌های Hi-Res، قله‌های فونوگرام قطع شده و حجم صدا به سمت کلیپینگ سوق داده می‌شود. اعتقاد بر این است که اکثریت با هر نوع آشغال به موسیقی گوش می دهند و بنابراین لازم است "گاز را روشن کنید" ، نوعی جبران نازک انجام دهید.

البته، این کار عمداً برای ناراحتی علاقه‌مندان به صدا انجام نمی‌شود. کمتر کسی اصلاً آنها را به یاد می آورد. آنها فقط حدس زدند که فایل های اصلی را که تیراژ اصلی از آنها کپی شده است - سی دی، MP3 و غیره به آنها بدهند. البته، استاد مدتهاست که توسط کمپرسور صاف شده است، هیچ کس عمدا نسخه های ویژه ای را برای آهنگ های HD آماده نمی کند. مگر اینکه رویه خاصی برای حامل وینیل رعایت شود که به همین دلیل به نظر انسانی تر می رسد. و برای مسیر دیجیتال، همه چیز به همین ترتیب به پایان می رسد - با یک کمپرسور چربی بزرگ.

بنابراین، در حال حاضر، تمام 100 درصد فونوگرام های منتشر شده، به استثنای موسیقی کلاسیک، در حین مسترینگ تحت فشرده سازی قرار می گیرند. شخصی این روش را کم و بیش ماهرانه انجام می دهد، در حالی که شخصی کاملاً احمق است. در نتیجه، ما زائرانی در انجمن‌ها داریم که خط پلاگین DR را در آغوش خود دارند، مقایسه‌های دردناک نشریات، پرواز به سمت وینیل، جایی که شما همچنین باید اولین فشارها را استخراج کنید.

یخ زده ترین ها با مشاهده همه این خشونت ها به معنای واقعی کلمه به شیطان پرستان صوتی تبدیل شده اند. شوخی نیست، آنها کتاب مقدس مهندس صدا را به عقب می خوانند! برنامه های ویرایش صدا مدرن ابزاری برای بازیابی موج صوتی بریده شده دارند.

در ابتدا، این قابلیت برای استودیوها در نظر گرفته شده بود. هنگام میکس، موقعیت هایی وجود دارد که برش بر روی ضبط می شود، اما دیگر امکان بازسازی جلسه به دلایلی وجود ندارد، و در اینجا زرادخانه یک ویرایشگر صوتی به کمک می آید - declipper، decompressor و غیره.

و اکنون شنوندگان معمولی که پس از یک تازگی دیگر از گوش های خود خون می ریزند، بیش از پیش جسورانه دست خود را به سمت چنین نرم افزارهایی می کشند. کسی iZotope را ترجیح می دهد، کسی Adobe Audition را ترجیح می دهد، کسی عملیات را بین چندین برنامه به اشتراک می گذارد. نکته بازیابی دینامیک قبلی اصلاح برنامه‌ریزی پیک‌های سیگنال قطع شده است که در حالت استراحت در 0 دسی‌بل، شبیه یک چرخ دنده هستند.

بله، هیچ بحثی در مورد احیای 100٪ کد منبع وجود ندارد، زیرا فرآیندهای درون یابی با استفاده از الگوریتم های نسبتاً گمانه زنی وجود دارد. اما با این حال، برخی از نتایج پردازش برای من جالب و شایسته مطالعه به نظر می رسید.

مثلا آلبوم لانا دل ری "Lust For Life" فحش های کثیف پیوسته، اوه، مسترینگ! آهنگ اصلی "When the World Was at War We Kept Dancing" اینگونه بود.

و بعد از یه سری دکلیپر و کمپرسور اینجوری شد. ضریب DR از 5 به 9 تغییر کرده است. می توانید نمونه را قبل و بعد از پردازش دانلود و گوش دهید.

نمی توانم بگویم که این روش جهانی است و برای همه آلبوم های ویران شده مناسب است، اما در این مورد ترجیح دادم این نسخه خاص را که توسط فعال rutracker پردازش شده است، به جای نسخه رسمی 24 بیتی در مجموعه نگه دارم.

حتی اگر استخراج مصنوعی قله ها از پر کردن، پویایی واقعی اجرای موسیقی را برگرداند، DAC شما همچنان از شما تشکر خواهد کرد. از این گذشته، برای او بسیار سخت بود که بدون خطا در سطوح محدود کار کند، جایی که احتمال به اصطلاح پیک های بین نمونه ای (ISP) زیاد است. و اکنون فقط فلاش های نادر سیگنال به 0 دسی بل می پرد. علاوه بر این، یک موسیقی متن بی‌صدا هنگامی که به FLAC یا کدک‌های بدون اتلاف دیگر فشرده می‌شود، اکنون از نظر اندازه کوچک‌تر می‌شود. "هوا" بیشتر در سیگنال باعث صرفه جویی در فضای هارد دیسک می شود.

سعی کنید منفورترین آلبوم های کشته شده در "جنگ حجم" را احیا کنید. برای فضای سر، ابتدا باید سطح آهنگ را 6- دسی بل پایین بیاورید و سپس دکلیپر را راه اندازی کنید. کسانی که به کامپیوتر اعتقاد ندارند می توانند به سادگی یک گسترش دهنده استودیویی را بین پخش کننده سی دی و تقویت کننده قرار دهند. این دستگاه اساساً همان کار را انجام می دهد - اوج سیگنال صوتی فشرده شده را تا حد امکان بازیابی و استخراج می کند. چنین دستگاه هایی از دهه 80-90 بسیار گران نیستند و به عنوان یک آزمایش، آزمایش آنها بسیار جالب خواهد بود.

روزی روزگاری اکولایزرها در سیستم صوتی امری طبیعی بودند و هیچکس از آنها نمی ترسید. امروز لازم نیست انسداد فرکانس های بالای نوار مغناطیسی را یکسان کنیم، اما با دینامیک زشت باید چیزی حل شود، برادران.