چگونه تشخیص دهیم که آیا یک تراک صوتی ترکیبی از Dolby Pro Logic II است یا خیر. تنظیمات سیستم چند کاناله

Pro Logic II نسل بعدی رمزگشای فعال Dolby Surround است. همچنین از فوکوس فضایی استفاده می کند، اما با روش های اساسی متفاوت اجرا می شود. رمزگشای جدید بسیار ساده تر و در عین حال کارآمدتر بود.

به یاد بیاورید که وظیفه رمزگشا این است که از نفوذ سیگنال های L و R به کانال S جلوگیری کند، صرف نظر از اینکه منبع سیگنال در کجا قرار دارد - دقیقاً بین میکروفون های L و R، خارج از مرکز به یک طرف یا آن طرف، یا حتی مستقیماً در کنار میکروفون یکی از کانال ها. به عنوان مثال، اگر کاراکترها بین میکروفون های کانال های R و C (در سمت راست مرکز) صحبت می کنند، سطح سیگنال در کانال های C و R یکسان خواهد بود. در این حالت، بخشی از سیگنال به ناچار به خروجی S رسیور غیرفعال نفوذ می کند، زیرا سطح کانال L کمتر از کانال R است و هنگام کم کردن یک سیگنال از سیگنال دیگر، نتیجه صفر نخواهد بود.

برای جبران کامل سیگنال‌های L و R در ورودی‌های رمزگشای فراگیر، لازم است قبل از اعمال روی جمع‌کننده، سطوح آن‌ها برابر شود. برای این کار دو تقویت کننده قابل تنظیم (VCA) بین ورودی های Lt و Rt و ورودی های جمع کننده نصب شده است. بهره VCA دو کانال با سیگنال کنترل یکسان، اما در قطبیت متفاوت تغییر می کند. اگر بهره یک VCA افزایش یابد، بهره دیگری کاهش می یابد. اگر چنین تنظیمی با دقت کافی و به اندازه کافی همزمان با تغییرات خود سیگنال انجام شود، می توان سیگنال تفاوت کانال های Lt و Rt را در کانال Surround کاملاً سرکوب کرد.

برای ردیابی خودکار تغییرات در سیگنال های ورودی، از یک مدار بازخورد منفی ویژه (مدار سروو فیدبک) استفاده می شود. سیگنال‌های خروجی هر دو VCA به آشکارسازهای دامنه (Full-Wave Rectifier، FWR) تغذیه می‌شوند که پوشش سیگنال‌های صوتی را استخراج می‌کنند. سیگنال های DC متناسب با دامنه سیگنال های L و R توسط یک تقویت کننده دیفرانسیل مقایسه می شوند. سیگنال خروجی تقویت کننده که متناسب با اختلاف دامنه است برای راه اندازی VCA استفاده می شود.شکل 11 تنها یک محور رمزگشا را نشان می دهد (محور چپ-راست). جفت دوم VCA با مدار کنترل یکسان، سیگنال‌های مجموع L+R (جلو) و اختلاف L-R (عقب) را برای سرکوب سیگنال‌های C و S در کانال‌های R و L (محور مرکز به اطراف) تراز می‌کند. سیگنال کانال مرکزی C با اضافه کردن (به جای کم کردن) دو سیگنال Lt و Rt که توسط VCA ها تراز شده اند به دست می آید. رمزگشای Pro Logic II از طریق استفاده از مدارهای کنترل بازخورد دارای مزایای زیر است:

سخت افزار ساده و ارزان به جبران موثرتری سیگنال های ضد فاز در ماتریس خروجی و در نتیجه درجه بالایی از ایزوله شدن بین کانال های محورهای مختلف می رسد.

در رمزگشای Pro Logic، هر دو محور توسط یک مدار سوئیچینگ سریع/آهسته کنترل می شوند. اگر تسلط قابل توجهی در حداقل یک محور وجود داشته باشد، مدار سوئیچینگ هر دو محور را در حالت "سریع" قرار می دهد و ثابت زمانی مدارهای کنترل VCA را به اجبار تغییر می دهد. فقط در شرایطی که دامنه سیگنال ها در هر دو محور تقریباً یکسان باشد، هر دوی آنها به حالت "آهسته" می روند. در رمزگشای Pro Logic II، دو محور مستقل از یکدیگر عمل می‌کنند، بنابراین مدارهای کنترلی آن‌ها با تجزیه و تحلیل سیگنال‌های خود تصمیم می‌گیرند که با چه سرعتی بهره VCA را تغییر دهند. علاوه بر این، ثابت زمانی حلقه کنترل در رمزگشاهای Pro Logic II به طور مداوم تغییر می کند، در حالی که در Pro Logic تنها دو مقدار ثابت وجود دارد.

برنج. 7.نمودار عملکردی رمزگشای فعال دالبیاحاطه

به عنوان مثال، بیایید حالتی را در نظر بگیریم که منبع صدا تنها منبع صدا است و مستقیماً در میکروفون کانال مرکزی C قرار دارد. از شکل می توان فهمید که رمزگشای غیرفعال سیگنال کانال مرکزی را به کانال خروجی C و همچنین به کانال های R و L با تضعیف تنها 3 دسی بل منتقل می کند. مدار کنترل رمزگشا فعال تعیین می‌کند که کدام کانال‌ها باید بهره خود را کاهش دهند تا نفوذ کانال‌های مجاور را تا سطح مورد نظر سرکوب کنند. در این مثال، رمزگشا باید بهره را در کانال های L و R کاهش دهد و سیگنال کانال C را قابل شنیدن بگذارد. به همین ترتیب، زمانی که فقط سیگنال L t در ورودی رمزگشا وجود دارد، می توان با کاهش بهره در کانال های C و S، خروجی کانال چپ را جدا کرد. در واقع سیگنال می تواند از هر جهتی بیاید.

این روش "مستقیم" مشکل را فقط برای یک تصویر صوتی حل می کند. موسیقی متن شامل صداهایی از چندین منبع مستقل است. اجازه دهید موردی را در نظر بگیریم که گفتار در پس زمینه موسیقی به نظر می رسد. موسیقی باید از بلندگوهای کانال چپ و راست و سخنرانی فقط از سیستم کانال مرکزی پخش شود. رمزگشای غیرفعال به هیچ وجه با چنین وظیفه ای مقابله نخواهد کرد. گفتار هم توسط سیستم کانال مرکزی و هم سیستم کانال چپ و راست بازتولید خواهد شد. موسیقی استریو توسط سیستم های L و R پخش می شود، علاوه بر این، سیگنال جمع L+R از طریق سیستم C و سیگنال تفاوت L-R از طریق سیستم S شنیده می شود.

رمزگشای فعال گفتار را تصویر صدای غالب (صدای غالب) در نظر می‌گیرد و بهره کانال‌های L و R را کاهش می‌دهد تا این تصویر را در جهت C متمرکز کند. اما این کار موسیقی استریو را از دست می‌دهد و تنها صدای مجموع تک صدایی (L + R) در کانال C و صدای "فانتوم" تفاوت (L-R) در کانال S باقی می‌ماند. شنیدنی می شود و بالعکس، وقتی گفتار از سر گرفته می شود، موسیقی ناپدید می شود. چنین پدیده ای از "تاب دادن" (پمپ زدن) قدرت تصاویر صوتی غیر غالب، بسته به قدرت تصویر غالب، به وضوح قابل توجه است.

راه دیگری برای خلاص شدن از نفوذ سیگنال گفتار به کانال های چپ و راست در شکل نشان داده شده است. 8. اگر سیگنال کانال راست را بگیرید، قطب آن را معکوس کنید و به سیگنال خروجی کانال چپ اضافه کنید، اجزای سیگنال C در کانال چپ و راست خارج از فاز بوده و متقابلاً جبران می کنند، بنابراین اجزای سیگنال C به کانال L نمی افتند.

اصل جبران متقابل (مفهوم لغو) اصل اساسی رمزگشایی فعال است و به یک شکل در تمام رمزگشاهای فعال استفاده می شود.

برنج. 8. جلوگیری از نفوذ سیگنال گفتار

به کانال چپ و راست

پس از حذف سیگنال مرکزی، قدرت صدا در کانال چپ کاهش نمی یابد، بخشی از سیگنال کانال چپ با سیگنال کانال راست معکوس جایگزین می شود. علاوه بر این، سیگنال جمع L+R همچنان در کانال مرکزی شنیده می شود. در نتیجه، تصویر صدای غالب (گفتار در کانال C) در جهت سیستم بلندگوی C متمرکز می شود، در حالی که تصاویر مربوط به جهت های R و L، برعکس، در فضا "لکه دار" می شوند. رمزگشا از یکی از اصول روان آکوستیک، اصل پوشش (مفهوم پوشاندن سیگنال) استفاده می کند: قرار گرفتن در معرض یک تصویر صوتی غالب به طور موقت توانایی شنونده را برای تعیین مسیرهای سایر تصاویر صوتی کاهش می دهد. از آنجایی که قدرت صداهای متناظر با این تصاویر بدون تغییر باقی می ماند، "نوسان" (مدولاسیون) این صداها مشاهده نمی شود. این یکی دیگر از اصول روان آکوستیک است - اصل ثبات قدرت (مفهوم قدرت ثابت). با اجرای اصل ثبات قدرت در ترکیب با جبران متقابل فعال فقط در لحظاتی که لازم است جهت دقیق به تصویر صدا منتقل شود، می توان به طور موثر واقعیت توزیع مجدد قدرت صداهای غیر غالب را پنهان کرد.

فرض بر این است که حجم گفتار بسیار بیشتر از صدای موسیقی است، بنابراین سیگنال گفتار به عنوان سیگنال کنترل و سیگنال موسیقی به عنوان سیگنال کنترل استفاده می شود. در واقعیت، تفاوت در سطوح چنین سیگنال‌هایی ممکن است کمتر قابل توجه باشد. اگر دو صدای مختلف از نظر سطح نزدیک باشند، یکی از آنها برای اجزای دیگری که در کانال های اشتباه قرار می گیرند و بالعکس، ماسک می شود و الزامات درجه جدا شدن کاهش می یابد. در این مورد، درجه کمتری از جبران فعال مورد نیاز است، و بر این اساس، درجه کمتری از توزیع مجدد سیگنال های غیر غالب در جهت.

گاهی اوقات مطلوب است که کنترل افزایش را به طور کامل حذف کنیم و رمزگشا را "غیرفعال" کنیم. به عنوان مثال، صداهای باران یا باد توسط شنونده در سطح ناخودآگاه درک می شود. آنها به منبع خاصی مرتبط نیستند و می توانند توسط همه بلندگوها به طور همزمان پخش شوند. در این حالت نیازی به فوکوس فضایی صدا و در نتیجه رمزگشایی فعال نیست.

یک حالت شدید: دو یا چند تصویر صوتی به طور همزمان در جهات مختلف وجود دارند و تقریباً قدرت یکسانی دارند. در این حالت، توانایی شنونده برای تعیین جهت تصاویر کمرنگ می شود، بنابراین ممکن است تکنیک جبران استفاده نشود یا به طور کامل استفاده نشود.

برای ارائه رمزگشایی کارآمد برای هر دو حالت، رمزگشای Pro Logic به طور خودکار یکی از حالت های رمزگشایی، "سریع" یا "آهسته" را انتخاب می کند. حالت "سریع" زمانی استفاده می شود که تصویر صدای غالب بسیار قدرتمندتر از سایر تصاویر باشد. اگر چنین تصاویری در جهات مختلف به طور متوالی در زمان رخ دهند، رمزگشا باید آنها را به طور متوالی در جهات مربوطه بازتولید کند. در حالت "آهسته"، رسیور تغییرات سیگنال های ورودی را با تاخیر بیشتری دنبال می کند. در چنین شرایطی، پنهان سازی ضعیف است، بنابراین اگر رمزگشا در حالت "سریع" به کار خود ادامه دهد، مدولاسیون قدرت تصاویر غیر غالب قابل توجه خواهد بود.

طبق تعریف، در هر زمان معین فقط یک تصویر غالب می تواند وجود داشته باشد و فقط یک جهت برای آن وجود دارد. رمزگشا باید در هر زمان اطلاعاتی در مورد جهت دقیق تصویر غالب داشته باشد، مهم نیست که تصویر صدای فضایی چقدر سریع تغییر می کند. با تجزیه و تحلیل دو جفت سیگنال الکتریکی متناظر با محورهای متعامد رمزگشا (کانال های چپ-راست، کانال مرکزی- فراگیر)، هر جهت در فضا را می توان به طور واضح شناسایی کرد.

برنج. 9.رسیور فعالدالبیاحاطهحرفه ایمنطق

اساس رمزگشای Pro Logic ماتریس تطبیقی ​​Pro Logic است. در ماتریس تطبیقی، دو کانال موازی وجود دارد: یک کانال برای عبور سیگنال های ورودی L t و Rt به مدار جمع و یک کانال کنترل پیچیده. بیشتر قطعات الکترونیکی رمزگشا برای تجزیه و تحلیل سیگنال های ورودی و تولید سیگنال های کنترلی استفاده می شود و بخش نسبتاً کوچکی از آنها در پردازش سیگنال واقعی مشغول است.

وظیفه اصلی مدار کنترل تعیین پارامترهای بردار تصویر صدای غالب است. ابتدا سیگنال های ورودی رمزگشا نرمال می شوند تا خطاهای مربوط به تفاوت در ویژگی های کانال های انتقال را از بین ببرند. فیلتر باند گذر اجزای فرکانس پایین را که اطلاعات جهت را حمل نمی کنند و اجزای فرکانس بالا را قطع می کند و فازهای آنها به شدت به ویژگی های فاز کانال های فیزیکی وابسته است.

رمزگشاDolby Surround Pro Logic -پ.

Pro Logic II نسل بعدی رمزگشای فعال Dolby Surround است. همچنین از فوکوس فضایی استفاده می کند، اما با روش های اساسی متفاوت اجرا می شود. رمزگشای جدید بسیار ساده تر و در عین حال کارآمدتر بود.

وظیفه رسیور جلوگیری از نفوذ سیگنال های L و R به کانال S است، صرف نظر از اینکه منبع سیگنال در کجا قرار دارد - دقیقاً بین میکروفون های L و R، خارج از مرکز در یک جهت یا دیگری، یا حتی مستقیماً در کنار میکروفون یکی از کانال ها قرار دارد. به عنوان مثال، اگر کاراکترها بین میکروفون های کانال های R و C (در سمت راست مرکز) صحبت می کنند، سطح سیگنال در کانال های C و R یکسان خواهد بود. در این حالت، بخشی از سیگنال به ناچار به خروجی S رسیور غیرفعال نفوذ می کند، زیرا سطح کانال L کمتر از کانال R است و هنگام کم کردن یک سیگنال از سیگنال دیگر، نتیجه صفر نخواهد بود.

برای جبران کامل سیگنال‌های L و K در ورودی‌های رمزگشای فراگیر، لازم است قبل از اعمال روی جمع‌کننده، سطوح آن‌ها برابر شود. برای این کار دو تقویت کننده قابل تنظیم (VCA) بین ورودی های L t و Rt و ورودی های جمع کننده نصب می شود. بهره VCA دو کانال با سیگنال کنترل یکسان، اما در قطبیت متفاوت تغییر می کند. اگر بهره یک VCA افزایش یابد، بهره دیگری کاهش می یابد. اگر چنین تنظیمی با دقت کافی و به اندازه کافی همزمان با تغییرات خود سیگنال انجام شود، می توان سیگنال تفاوت کانال های Lt و Rt را در کانال Surround به طور کامل سرکوب کرد.

برای ردیابی خودکار تغییرات در سیگنال های ورودی، از یک مدار بازخورد منفی ویژه (مدار سروو فیدبک) استفاده می شود. سیگنال‌های خروجی هر دو VCA به آشکارسازهای دامنه (Full-Wave Rectifier، FWR) تغذیه می‌شوند که پوشش سیگنال‌های صوتی را استخراج می‌کنند. سیگنال های DC متناسب با دامنه سیگنال های L و R توسط یک تقویت کننده دیفرانسیل مقایسه می شوند. سیگنال خروجی تقویت کننده، که متناسب با اختلاف دامنه است، برای راه اندازی VCA استفاده می شود. شکل 10 تنها یک محور از رسیور (محور چپ-راست) را نشان می دهد. جفت دوم VCA با مدار کنترل یکسان، سیگنال‌های مجموع L+R (جلو) و اختلاف L-R (عقب) را برای سرکوب سیگنال‌های C و S در کانال‌های R و L (محور مرکز به اطراف) تراز می‌کند. سیگنال کانال مرکزی C با اضافه کردن (به جای تفریق) دو سیگنال Lt و Rt که توسط VCA ها تراز شده اند به دست می آید. رمزگشای Pro Logic II از طریق استفاده از مدارهای کنترل بازخورد دارای مزایای زیر است:

ساده و ارزانسخت افزار به جبران موثرتری سیگنال های ضد فاز در ماتریس خروجی دست می یابد و در نتیجه به درجه بالایی از جداسازی بین کانال های محورهای مختلف می رسد.

در رمزگشای Pro Logic، هر دو محور توسط یک مدار سوئیچینگ سریع/آهسته کنترل می شوند. اگر تسلط قابل توجهی در حداقل یک محور وجود داشته باشد، مدار سوئیچینگ هر دو محور را در حالت "سریع" قرار می دهد و ثابت زمانی مدارهای کنترل VCA را به اجبار تغییر می دهد. فقط در شرایطی که دامنه سیگنال ها در هر دو محور تقریباً یکسان باشد، هر دوی آنها به حالت "آهسته" می روند. در رمزگشای Pro Logic II، دو محور مستقل از یکدیگر عمل می‌کنند، بنابراین مدارهای کنترلی آن‌ها با تجزیه و تحلیل سیگنال‌های خود تصمیم می‌گیرند که با چه سرعتی بهره VCA را تغییر دهند. علاوه بر این، ثابت زمانی حلقه کنترل در رمزگشاهای Pro Logic II به طور مداوم تغییر می کند، در حالی که در Pro Logic تنها دو مقدار ثابت وجود دارد.

برنج. 1 1 . رمزگشاDolby Surround Pro Logic -پ.

رمزگشا Pro Logic II می تواند به عنوان یک رمزگشای جهانی نه تنها برای فیلم ها، بلکه برای سایر ضبط های صوتی در Dolby Surround نیز استفاده شود. برای وسایل خانگی ساده و ارزان قیمت ایده آل است. به همین دلیل است که در رمزگشای Pro Logic II، علاوه بر حالت فیلم "عادی"، یک حالت عملیاتی "کاربر" اضافه شد - Music.

مشخص است که ویژگی های صدا بین موسیقی متن فیلم و ضبط موسیقی متفاوت است. تفاوت اصلی این است که موسیقی متن بر روی تجهیزات دالبی کالیبره شده ضبط می شود، بنابراین هنگام گوش دادن از طریق رمزگشای کالیبره شده، وفاداری تضمین می شود. هنگام ضبط موسیقی، به عنوان یک قاعده، از تجهیزات Dolby Surround استفاده نمی شود، بنابراین نمی توان پیش بینی کرد که چگونه یک ضبط خاص توسط یک رمزگشا پخش می شود. بنابراین، حالت فیلم رمزگشای Pro Logic II دارای پارامترهای ثابت است، در حالی که حالت موسیقی، برعکس، چندین تنظیمات کاربر را در نظر می گیرد. این تنظیمات را می توان در هر تجهیزاتی با رمزگشای Pro Logic II استفاده کرد، اما آنها به ویژه در آکوستیک خودرو، جایی که موقعیت بلندگوها ثابت است، اما موقعیت شنونده "اصلی" می تواند تغییر کند، بسیار مهم هستند.

تنظیم عمقبه شما امکان می دهد موقعیت شنونده را به صورت مجازی در جهت جلو به عقب حرکت دهید. با استفاده از این تنظیم، می توانید به تعادل مطلوب بین کانال های جلویی و فراگیر برای هر قطعه موسیقی دست پیدا کنید.

تنظیم موقعیت مرکزی و عرض استریو.با این تنظیمات کاربر می تواند رمزگشا را طوری پیکربندی کند که صدای مربوط به موقعیت مرکزی تصویر صدا فقط در سیستم بلندگوی کانال مرکزی، فقط در سیستم های کانال چپ و راست (کانال مرکز مجازی) یا در هر سه سیستم با هر ترکیبی از سطوح شنیده شود. به این ترتیب، تعادل سه کانال جلویی را می توان برای گوش دادن بهینه، به عنوان مثال توسط راننده و سرنشین یک خودرو، دوباره متعادل کرد. در یک سیستم خانگی، می توانید عرض استریو را به این روش تغییر دهید - فاصله بین بلندگوهای کانال جلو، بدون اینکه خود سیستم ها را جابجا کنید.

حالت پانوراما.در این حالت، تصور "صدا از همه جهات به یکباره" ایجاد می شود. این اثر با استفاده از انعکاس طبیعی انرژی صوتی سیستم های فراگیر از دیوارهای جانبی اتاق به دست می آید.

دالبی دیجیتالAS-3

Dolby Digital AC-Zili همانطور که Dolby Digital 5.1 نیز نامیده می شود در اواخر دهه 80 ظاهر شد و برای فیلم های 35 میلی متری توسعه یافت. با ظهور این استاندارد، چندین نوآوری در انتظار ما بود. ابتدا یک استاندارد شش کاناله ایجاد شد که در آن امکان استفاده از یک ساب ووفر یا همانطور که به آن کانال LFE (اثر فرکانس پایین) نیز گفته می شود، وجود داشت. ثانیاً، کانال S دیگر مونو نیست. یعنی در یک سیستم 5.1 کانال های SL و SR در دسترس داریم (Surround Left و Surround Right). بلندگوهای همه کانال ها به جز LFE کامل است. برای اولین بار، استاندارد امکان فشرده سازی محدوده دینامیکی را ارائه داد. در عین حال، استاندارد AC-3 فشرده سازی داده ها را فراهم می کند. در حال حاضر، نرخ بیت صدای Dolby Digital 320 کیلوبیت بر ثانیه یا بیشتر است. ویژگی اصلی Dolby Digital AC-3 مقیاس پذیری آن است (شکل 12).

برنج. 12. مقیاسدالبیاحاطه 5.1.

به عنوان مثال، ما موسیقی را در استاندارد 5.1 نوشتیم. در عین حال کاربر می تواند بدون افت کیفیت در نسخه 5.1 (5.0)، نسخه چهار کانال Pro Logic، به صورت استریو معمولی و حتی مونو به آن گوش دهد. و حالا تصور کنید که چقدر برای کاربران و تولیدکنندگان مفید است. بازی های رایانه ای و ویدیویی نسل جدید به خودی خود حاکی از وجود صدای 5.1 است. در عین حال، کاربرانی که گزینه های پیشرفته ای برای سیستم های صوتی ندارند احساس ناراحتی نخواهند کرد - سیستم به پارامترهای سیستم موجود مقیاس می شود. بسیاری از کانال‌های تلویزیون ماهواره‌ای به صورت 5.1 پخش می‌شوند، اما این روی اکثر بینندگانی که تلویزیون‌هایی با صدای مونو دارند تأثیری نمی‌گذارد.

طرح فشرده سازی داده های ACA مورد استفاده در Dolby Digital دارای راندمان بسیار بالایی است (نسبت فشرده سازی می تواند بیش از 12:1 باشد، نرخ بیت پشتیبانی شده از 64 تا 448 کیلوبیت بر ثانیه است) و در عین حال کیفیت صدای نسبتاً ذهنی بالایی دارد. ASZ، مانند تمام طرح های مدرن برای فشرده سازی داده های جریان های صوتی (به ویژه MPS)، در کار خود از ویژگی های ادراک شنوایی انسان یا مدل روان آکوستیک استفاده می کند. به عنوان مثال، در حضور یک سیگنال بلند فرکانس مشخص، صداهایی که ساکت‌تر هستند و فرکانس کمی بالاتر یا پایین‌تر دارند، با یک سیگنال بلند پوشانده می‌شوند، یعنی شنیده نمی‌شوند یا بسیار ضعیف شنیده می‌شوند. سیگنال هایی که بعد و حتی قبل از صدای بلند به صدا در می آیند نیز پوشانده می شوند. این پدیده باعث می شود که صداهای ماسک شده با عمق بیت کمتر کدگذاری یا کدگذاری نشود. فشرده سازی داده ها نیز با دفع غیر مخرب اطلاعات اضافی انجام می شود، تقریباً طبق الگوریتم های مشابهی که در آرشیوهای ZIP یا RAR استفاده می شود. برای اجرای این طرح ها، جریان داده های صوتی ورودی در زمان تقسیم می شود - به بلوک های همپوشانی (فریم) 512 نمونه، با نرخ نمونه برداری 48 کیلوهرتز این 10.66 میلی ثانیه است، اما اگر افت سطح شدید در سیگنال وجود داشته باشد، اندازه بلوک به منظور انتقال کیفی این پرش های سریع نصف می شود. و بر اساس فرکانس - کل محدوده صوتی 24000 هرتز به 256 بخش تقسیم می شود که عرض هر باند 93.75 هرتز را نشان می دهد. سپس اطلاعات صوتی در هر باند فرکانسی از بلوک داده به قالب عددی ممیز شناور تبدیل می‌شود و مقادیر ورودی بر اساس یک مدل روان آکوستیک خاص پردازش می‌شوند (بعضی از باندهای فرکانسی اصلاً اطلاعات قابل توجهی را حمل نمی‌کنند و کدگذاری نمی‌شوند، برخی باید با عمق بیت بزرگ‌تر کدگذاری شوند، برخی با کاهش قابل توجه جریان داده‌ها). جالب توجه است که مدل روان آکوستیک مورد استفاده توسط رمزگذار می تواند تغییر کند، زیرا پارامترهای مدل در جریان NEA منتقل می شوند و سپس می توانند توسط رمزگشا برای بازیابی صدای اصلی استفاده شوند. روش دیگر برای کاهش جریان داده، ترکیب داده ها از کانال های مختلف است. در یک فونوگرام چند کاناله واقعی، اطلاعات صوتی اغلب در چندین کانال همپوشانی دارند و می توان آن را یک بار برای همیشه رمزگذاری کرد و نه برای هر کانال جداگانه. این تکنیک فقط برای فرکانس های زیر 10 کیلوهرتز استفاده می شود، که به شما امکان می دهد محلی سازی منابع صدا را ذخیره کنید، و با وجود این واقعیت که رمزگذار دارای پنج کانال صوتی کامل است و بر این اساس، حاشیه وسیعی برای مانور دارد، جریان داده را می توان به طور قابل توجهی با این روش کاهش داد.

امکانات Dolby Digital به همین جا ختم نمی شود. به عنوان مثال، رسیور فشرده سازی کنترل شده (فشرده سازی محدوده دینامیکی) را فراهم می کند. فشرده سازی زمانی مفید است که شنونده، به هر دلیلی، نیاز به محدود کردن حجم کلی صدا داشته باشد. کمپرسور سطح صداهای ضعیف را بالا می برد تا به وضوح قابل شنیدن باشند و برعکس، صداهای خیلی قوی را کاهش می دهد. کاربر می تواند رمزگشای دیجیتال را طوری پیکربندی کند که محتوای فرکانس پایین فقط در کانال هایی وجود داشته باشد که ساب ووفر یا بلندگوهای برد کامل با ساب ووفر جداگانه دارند.

Dolby Digital EXوDolby-E

فقط برای سینماها در ابتدا یک سیستم توسعه یافته Dolby Digital EX - هفت کاناله، طبق طرح "6.1" توسعه یافت. Dolby Digital EX نه دو، بلکه سه کانال فراگیر دارد - فراگیر چپ L S، فراگیر راست R S و مرکز فراگیر C S. بلندگوهای کانال CS در امتداد دیوار عقب سالن سینما و سیستم های کانال L S و R S در امتداد دیوارهای جانبی قرار گرفته اند.

Dolby Digital از فشرده سازی صدای دیجیتال برای ارائه حداقل بیت ریت مورد نیاز تا 320 کیلوبیت بر ثانیه استفاده می کند. این اجازه می دهد تا کارآمدترین استفاده از ظرفیت اطلاعات رسانه ها یا کانال های ارتباطی - فضای روی یک فیلم، نوار مغناطیسی، باند فرکانس یک کانال روی هوا یا ماهواره و غیره. علاوه بر این، جریان دیجیتال AC-3 محدود به ساختار فریم تصویر نیست، بنابراین ویرایش مواد ویدئویی با صدای Dolby Digital دشوار است.

برنج. 15. Dolby Digital EXوDolby-E

در برنامه های حرفه ای، اغلب نیاز به کدگذاری-رمزگشایی چندگانه وجود دارد. به عنوان مثال، یک ایستگاه تکرار کننده باید مواد صدای فراگیر دیجیتالی را از طریق پیوند ماهواره ای دریافت کند، آن را در یک رسانه دیجیتال ذخیره کند، ویرایش، ویرایش و سپس آن را به شبکه توزیع بازپخش کند (یا تکثیر و توزیع کند). برای چنین کاربردهایی، آزمایشگاه دالبی فرمت دیجیتال حرفه ای Dolby-E را توسعه داده است. یک جریان دیجیتال Dolby-E می تواند تا هشت کانال صوتی با پهنای باند کامل داشته باشد. علاوه بر داده های صوتی فشرده واقعی، ابرداده (فراداده) - "داده هایی که داده ها را توصیف می کنند" - به جریان معرفی می شوند. این دستورالعمل‌ها برای رمزگشای Dolby-E هستند و ماهیت اختیاری و مشاوره‌ای دارند. به عنوان مثال، یک دستورالعمل خاص می تواند به طور خودکار محدودیت خاصی را در محدوده دینامیکی سیگنال های خروجی در رمزگشا تعیین کند. بسته به تجهیزات مورد استفاده برای دریافت و پردازش سیگنال Dolby-E، ابرداده ممکن است به طور کامل، جزئی یا اصلاً مورد استفاده قرار نگیرد. جریان Dolby-E به دو جریان تقسیم می شود که می تواند از طریق دو خط فیزیکی AES-3 منتقل شود یا به جای دو کانال صوتی غیر فشرده، روی یک ضبط صوت دیجیتال ضبط شود. ساختار استریم با ساختار فریم ویدیو مطابقت دارد، بنابراین مواد صوتی Dolby-E را می توان به راحتی بدون ایجاد اختلال در همگام سازی صوتی و تصویری ویرایش و ویرایش کرد. این فرمت حداکثر 10 چرخه رمزگشایی-رمزگشایی متوالی را امکان پذیر می کند.

P. LYUBIMOV، Bobruisk، منطقه Mogilev
رادیو، 1381، شماره 1

پس از نصب پردازنده TDA3810، به عنوان مثال، در یک گیرنده AU با رمزگشا Dolby Surround Pro Logicو AC چند کاناله، موسیقی متن تلویزیون مونوفونیک "عمق" قابل توجهی به دست می آورد. این اثر به دلیل وجود تاخیر زمانی چند ده میلی ثانیه در رمزگشا برای سیگنال عقب رخ می دهد که در یک پردازنده استریو معمولی وجود ندارد. نویسنده در مورد نصب پردازنده در سیستم صوتی Technics SC-CH60 که در ارتباط با تلویزیون و VCR استفاده می شود صحبت می کند.

در این مقاله دستگاهی بر اساس پردازنده صدای TDA3810 توضیح داده شده است که به شما امکان می دهد صدای شبه استریو را با سیگنال پخش تلویزیونی مونوفونیک دریافت کنید. این حالت از عملکرد ریزگرد فرصت های بیشتری را هنگام استفاده از آن در یک سیستم صوتی پیچیده تر فراهم می کند.

ماهیت پیشنهاد نصب تراشه TDA3810 در یک سیستم کوچک، گیرنده یا تقویت کننده با قابلیت پخش آهنگ های استریو از طریق رمزگشای DSPL (Dolby Surround Pro Logic) با تقویت کننده چند کاناله و مجموعه ای از بلندگوها است. علیرغم این واقعیت که سیگنال شبه استریو بسیار دور از فرمت DSPL است، معرفی TDA3810 در چنین مسیری یک تصویر صدای فضایی نسبتاً مؤثر ایجاد می کند.

طرح پردازنده در شکل نشان داده شده است. 1.

با حالت معمولی ارائه شده در عدم وجود عناصر برای ارائه حالت "استریو گسترده" (این حالت در این دستگاه استفاده نمی شود) و همچنین LED های نشانگر متفاوت است. پایه 12 تراشه DA1 به یک سیم مشترک متصل است که مربوط به حالت "شبه استریو" است.

طرح برد مدار چاپی پردازنده و محل قرارگیری عناصر روی آن در شکل 1 نشان داده شده است. 2. دستگاه از مقاومت های MLT-0.125، خازن های C10 - C13 - K50-35، بقیه - KM-4، KM-5 استفاده می کند.

برد پردازنده در بلوک "Stereo Sound Processor SH-EH60" مینی سیستم نصب شده است. تمام اتصالات پردازنده به برد سوئیچینگ واقع در پشت کیس انجام می شود. ورود U ynp آزاد است. پردازنده از منبع تغذیه +13 ولت تجهیزات تغذیه می شود. ورودی های کانال چپ و راست به کانکتورهای استاندارد "VCR INLUR" متصل می شوند. برای انجام این کار، ابتدا باید سرنخ های عناصر C706، R710 و C705، R709 (مشخصات روی برد سیستم کوچک) را از نقاط اتصال به کانکتورها جدا کنید. سیم های ورودی کانال های چپ و راست پردازنده به سوراخ های خالی لحیم می شوند. نتایج لحیم شده متصل می شوند: C706 - با R710 و C705 - با R709. سیم های خروجی پردازنده کانال های راست و چپ را به ترتیب به نقاط اتصال لحیم کنید. محل سوراخ های اتصال بر روی تخته سوئیچینگ در شکل نشان داده شده است. 3. سپس، تخته با یک پیچ خودکار روی پایه در سمت راست کیس ثابت می شود (شکل 3).

بنابراین، پس از انجام کار، ورودی VCR اکنون برای اتصال منابع در نظر گرفته شده است مسیر مونوفونیک (سیگنال به کانال های چپ و راست تغذیه می شود) - تلویزیون، VCR و غیره سیگنال های استریو را می توان به ورودی های VDP و EXT مینی سیستم تغذیه کرد.

اگر نیاز به اتصال منبعی دارید که در هر دو حالت مونو و استریو کار می کند، به عنوان مثال، یک ویدیوی Hi-Fi، پس پردازنده باید با یک سوئیچ دو حالته تکمیل شود که روی دیواره پشتی واحد SB-EH60 نصب شده است. در حالت "Stereo" سوئیچ باید ورودی Ucontrol را به یک سیم مشترک ببندد، در حالت "Pseudo-stereo" این ورودی را آزاد بگذارید. همچنین در صورتی که پردازنده در دستگاهی نصب شده باشد که فقط یک ورودی دارد، سوئیچ مورد نیاز است.

هنگام گوش دادن، عملکرد عالی پردازنده به عنوان بخشی از مینی سیستم Technics SC-CH60 مورد توجه قرار گرفت. صدا در حالت DSPL به ویژه چشمگیر است. اگر رمزگشا به سیگنال مونو پاسخ ندهد، وقتی پردازنده روشن می شود، همه بلندگوها توزیع فضایی قابل توجهی از صدا ایجاد می کنند.

با توجه به روش فوق، به راحتی می توان پردازنده TDA3810 را به مرکز موسیقی، گیرنده، تقویت کننده دیگر با رمزگشا DSPL مجهز کرد.

ادبیات
1. Brylov V. صدای استریو در ZUSCT. - رادیو، 1380، شماره 2، ص. 9 - 11، 14; شماره 3، ص. 10 - 12.
2. Sokolova N. مهندسی صدا "سینمای خانگی". - رادیو، 1376، شماره 5، ص. 17 - 19.
3. پردازنده صدای فراگیر TDA3810. - رادیو، 1380، شماره 2، ص. 49 - 51.

تحولات نویدبخش جدید در زمینه صدای فراگیر چیست؟

یک صدای جدید برای کریسمس بدهید

دوران تأیید استانداردها "برای قرن ها" مدت هاست که در فراموشی فرو رفته است. و اگر مسیر استریو به سینما بیش از نیم قرن طول کشید - قبل از اینکه آقای دالبی کل تئاترها را به یک طرح چند کاناله منتقل کند، این فقط وداع با گذر زمان آهسته بود. پیشرفت و تسریع ریتم زندگی، و همچنین تکنیک های جدید برای تحریک بازار، منجر به یک مسابقه کامپیوتری واقعاً در صنعت سینمای خانگی شده است که منجر به تغییر سریع (و تقریباً سالانه) فرمت های صدا برای استفاده خانگی شده است. اشتیاق به تکمیل سینمای خانگی با دو کانال اضافی در مرکز عقب (Dolby Digital EX، DTS ES Discrete/Matrix) هنوز از بین نرفته است، تعداد مناسب DVD با پشتیبانی از این سیستم های صوتی هنوز از بین نرفته است، زیرا سال گذشته با گسترش بیشتر محدوده "مدل" مشخص شد - دستگاه هایی با DTS 96/24 سری دوم Pro Logic و Dol. در زیر سعی خواهیم کرد در این مورد "i" را نقطه گذاری کنیم و به طور مفصل بگوییم که چه کسی و چرا می تواند مفید باشد (توجه داشته باشید که این بررسی وانمود نمی کند که دو استاندارد را که در ماهیت و هدف متفاوت هستند مقایسه کند، بلکه فقط جنبه های مثبت و منفی آنها را رمزگشایی می کند).

تناسخ پنجم DTS

ده سال از معرفی نمایشی خلاقیت استیون اسپیلبرگ، صدای DTS برای سینما می‌گذرد و مجموعه‌ای از فرمت‌های خانگی قبلاً ساخته شده‌اند: DTS 5.1 اصلی (با نرخ بیت متغیر 768-1500 کیلوبیت بر ثانیه)، DTS Neo: 6 (تجزیه مدارهای دو کاناله یک مرکز 1. یکم یکم تری‌ه‌ای DX) ed در عقب) و DTS 6.1 گسسته (با مرکز عقب اختصاصی). و اگرچه دومی، با نرخ بیت پذیرفته شده حتی در 768 کیلوبیت بر ثانیه، بهترین کیفیت صدای موجود را در خانه ارائه کرد، استودیو پا را فراتر گذاشت و DTS 96/24 - یک استاندارد شش کاناله با پارامترهای دیسک های صوتی DVD - نمونه برداری 96 کیلوهرتز، 24 بیت، که بسیار بالاتر از 420 بیتی معمولی برای همه فرمت های موجود در 42 کیلوهرتز است.

این شرکت مزایای اصلی DTS 96/24 را می نامد:

• حفظ بیت اصلی صدای استودیو - استادهای 20 بیتی و 24 بیتی اکنون بدون از دست دادن داده به بیننده می رسند، همانطور که در مورد DVD-audio نیز صدق می کند.
• برتری نسبت به صدای CD معمولی (PCM خطی با پارامترهای 44.1 کیلوهرتز 16 بیتی) - این بیانیه قابل بحث است، زیرا DTS از فشرده سازی داده ها استفاده می کند و PCM جریان اصلی را با نرخ بیت بیش از 3000 کیلوبیت بر ثانیه در دو کانال مدیریت می کند: با حفظ چنین ویژگی هایی، صدای چند کاناله حتی در چندین دی وی دی هم جا نمی شود.
• برتری نسبت به تمام استانداردهای تئاتر (18-20 بیت، 48 کیلوهرتز)؛
• عملکرد برابر با DVD-صوتی بدون نیاز به خرید پخش کننده سازگار جدید - دوباره، یک بیانیه نسبتاً بحث برانگیز، زیرا DVD-audio دارای نرخ بیت بالاتری است.
• سازگاری کامل با هر منبعی که دارای آرم قدیمی DTS باشد.
• خروجی دیجیتال ساده از طریق رابط های کواکسیال و/یا نوری.

و اگرچه الزامات رمزگشایی شامل آرم DTS 96/24 است، یعنی توانایی پردازنده برای تشخیص استاندارد جدید، تبدیل به DTS معمولی در اکثر دستگاه‌های سازگار با DTS امکان‌پذیر است و آن‌هایی که مبدل دیجیتال به آنالوگ 96/24 در همه کانال‌ها دارند، در بیشتر موارد می‌توانند به درستی صدای جدید را تولید کنند. این امکان تبلیغ نمی شود، اما در عمل به راحتی تایید می شود.

استقبال از این فرمت در ایالات متحده بهترین نبوده است، اما تعدادی از عناوین موسیقی در ژانرهای مختلف اخیراً منتشر شده است (تعداد زیادی در آوریل 2003 منتشر شد):

Queen: Greatest Video Hits 1
ملکه: بازی
ملکه: یک شب در اپرا
قبیله Rythmedia
گورسبی/نش: عصر دیگر سنگی
شیلا نیکولز
مگادث: صلح می فروشد...اما چه کسی می خرد؟
جاز برزیلی
بوسا برزیل
The Fabulcus Thunderbirds: This Night in L.A.
فرانک زاپا

بیشتر اینها نسخه‌های ترکیبی DVD-A هستند که حاوی 5.1 قطعه صوتی DVD MLP، DTS 96/24 برای سیستم‌های تئاتر معمولی و 2.0 PCM برای طرفداران استریو معمولی هستند.

تاکنون تنها یک فیلم در این قالب منتشر شده است - این "مهاجم مقبره" منطقه دوم است که در ایتالیا ساخته شده است - موسیقی متن در DTS 96/24 فقط در دوبله ایتالیایی موجود است.

چنین رویکردی برای کاربر کاملاً غیر قابل توجیه است - پخش کننده های DVD-A امروزه از 200 دلار شروع می شود - و حتی صدای 5.1 96/24 در فرمت DVD-A بدون شک بهتر از DTS فشرده با همان عمق بیت است. لیست ضعیف اسامی منتشر شده و جهت گیری موسیقایی آنها باعث می شود DTS 96/24 از فیدیشن های دیوانه های صدای بسیار تخصصی باشد - مزایای این رویکرد در تئاتر می تواند به طور جدی طرفداران "بهترین ها" را نگران کند، اما احتمالاً موانع احتمالی استودیوها بوده است، زیرا از خود بیگانگی رژیم TS معمولاً یک کار حرفه ای اصیل است. D از انواع سینما برای مصارف خانگی. رویکرد DTS Entertainment، که در چنین نسخه هایی تخصص دارد، نیز نسبتاً "غیر متعارف" است - اغلب، تمام توجه به تسلط بر موسیقی DTS معطوف می شود و بخش DVD-A عمدا بدتر می شود: در نتیجه تفاوت بین آنها یکسان می شود، اما ارزش گذاشتن یک دیسک DVD-A ضبط شده با کیفیت بالا را دارد، و همه چیز بیشتر در جای خود قرار می گیرد.

آخرین خبر خوب در مورد فرمت پشتیبانی آن در تعدادی از ایستگاه های رادیویی دیجیتال بود - به نظر می رسد پخش آنها در DTS 96/24 یک حرکت بسیار برنده در حرکت به بازار باشد.

Dolby Pro Logic II یا سرنگونی Logic 7 از پایه لیدر

برخلاف اختراع بعدی دوچرخه در DTS، محافظه کاری سالم Dolby اجازه نمی دهد استانداردهای گسسته جدیدی حصار شود - و توپخانه سنگین به شکل "ارتقای" Pro Logic به نسخه 2.0 مورد استفاده قرار گرفت. وعده ها وسوسه انگیز بودند - ترجمه کامل صدای استریو به 5.1 با کیفیت (توجه!) قابل مقایسه با Dolby Digital 5.1. با توجه به وفور ضبط‌های قدیمی VHS، LD (بیش از 50000 عنوان به تنهایی منتشر شد)، صدها دی‌وی‌دی با صدای DD2.0 (انیمه، کلاسیک، سریال)، و اشتیاق تک تک سینماگران به پخش سی‌دی از طریق همه بلندگوهایشان، این تصمیم واقعاً می‌تواند بازار را شوکه کند.

در ابتدا دو نسخه معرفی شد - Dolby Pro Logic II Movie برای برنامه های فیلم و Dolby Pro Logic II Music برای موسیقی، سپس اقتباس های Car ظاهر شد و اخیراً فناوری Virtual Speaker معرفی شد که به شما امکان می دهد فقط با دو بلندگو یک میدان سه بعدی ایجاد کنید. هدفون دالبی نیز بر این اصل بنا شده است. همچنین یک سیستم Matrix وجود دارد که به طور پیش فرض در پردازنده ها گنجانده شده است و روی mono-material کار می کند. توجه داشته باشید که قبل از انتشار Pro Logic II (و DTS Neo: 6، که با این حال، بسیار متوسط ​​بود)، کف دست در قالب‌های اختصاصی برای تجزیه 2.0 به طرح‌های 5.1 متعلق به Harman's Logic 7 بود که با موفقیت در پردازنده‌های Lexicon پیاده‌سازی شد. با این حال، بالاترین قیمت برای چنین دستگاه هایی، و همچنین، به طور کلی، نه کامل ترین الگوریتم، این را رعایت نکرد - دستگاه های دارای Pro Logic II اکنون با قیمت 300 دلار برای فروش در دسترس هستند.

هنگام کار بر روی متریال سینمایی با استفاده از الگوریتم های خاص Dolby 2.0، صدا با استفاده کامل از همه بلندگوها به یک طرح 5.1 چند کاناله تجزیه می شود و همانطور که گفته شد از نظر کیفیت کاملاً به DD5.1 ​​نزدیک است. هنگام انتخاب موسیقی، می توانید مهم ترین نقص گذشته Pro Logic - سطح بیش از حد تخمین زده شده کانال مرکز را از بین ببرید. با استفاده از پارامتر Center Width، این نشانگر برای مطابقت با بلندگوهای جلو کالیبره شده است. دو عملکرد دیگر - پانوراما (تنظیم پرسپکتیو) و ابعاد (تعادل) به شما امکان می دهد ترجمه موسیقی استریو را به صورت کاملاً دقیق به یک صحنه سه بعدی بازسازی کنید. در این مورد، Pro Logic در مقایسه با محتوای مشابه DTS Neo:6 گام بزرگی به جلو برداشته است که در آن تاثیر مخرب کانال مرکزی بر روی موسیقی همچنان به شدت احساس می شود.

خوب است که فرمت هیچ الزامی برای منبع و صدای ضبط شده روی آن ارائه نمی کند، اما پشتیبانی رسمی از پرچم Pro Logic II (مثلاً در بازی های Nintendo Game Cube) می تواند به معنای بهینه سازی و کیفیت بهتر باشد. امروزه اکثریت قریب به اتفاق گیرنده ها و پردازنده های تولید شده از Dolby Pro Logic II پشتیبانی می کنند.

بیا گوش بدهیم...

مقایسه با استفاده از سیستم زیر انجام شد: گیرنده Denon A1SR، آکوستیک B&W CDM، پخش Pioneer 757Ai.

مواد DTS 96/24 Queen: The Game، Queen: A Night at the Opera، و Pro Logic II بر روی مواد CD مختلف (از Stray Cats، Metallica گرفته تا Wagner و Beethoven) و 2.0 DVD (مردی که آنجا نبود R5، Escaflowne Series 1-4 R1، و غیره) آزمایش شد.

ما نتوانستیم DTS 96/24 را در نسخه سینمایی آزمایش کنیم، زیرا حتی با نسخه مناسب Tomb Raider، به سختی می توان آهنگ دوبله شده را یک صدای تمام عیار در نظر گرفت - بنابراین ما منتظر DVD R1 با مواد سینمایی در این قالب خواهیم بود. از بین موسیقی های ارائه شده، DTS 96/24 تمایلات خوبی از نظر حجم و جزئیات نشان داد و به شدت از نوازندگان DTS معمولی پیشی گرفت. با این حال، حتی دی‌وی‌دی‌ای بی‌کیفیت مستر کمی بهتر از دیسک‌های DVD-A جدیدتر، روی این دیسک‌ها صدای بهتری داشت. آهنگ های کوئین با فشرده سازی صدا قابل شنیدن متمایز شدند - افسوس که از نظر فیزیکی می توان بر کاستی های فشرده سازی فقط با افزایش شدید نرخ بیت غلبه کرد. اما حتی در این شکل، پتانسیل قالب سینمای خانگی به وضوح قابل توجه بود - اینجاست که زمینه برای ساخت یک "SuperBit'a 96" یا عناوین مشابه - جزئیات بی عیب و نقص و خفه کننده بومی سازی - دقیقاً همان چیزی است که قالب های مدرن کمی آرام برای مثال در مقایسه با SDDS تئاتری فاقد آن هستند.

در مورد Dolby Pro Logic II، در حالت موسیقی روی سی‌دی‌های معمولی، استعداد فراوانی برای تبدیل استریو به مدار چند کاناله، ایجاد منظره صوتی به روش‌های ظریف و دقیق - گاهی کمی با دقت بیشتر از آنچه ما می‌خواهیم، ​​اما بسیار طبیعی و چشمگیر بود، نشان داد: این دقیقاً همان چیزی است که طرفداران Logic 7 می‌خواستند، فقط در اجرای دقیق‌تر. به طور طبیعی، این گزینه به هیچ وجه برای افراد ناب نیست، زیرا رنگ‌های تایم صدا تغییر می‌کند و پانورامای استریو گاهی اوقات ناپایدار می‌شود، اما هنوز هم در مقایسه با الگوریتم‌های پیشنهادی قبلی از استودیوهای دیگر، گام مهمی به جلو است. اکثریت قریب به اتفاق صاحبان سیستم های چند کاناله، Pro Logic II را برای "افزونه" نسبت به معمولی فشرده ترجیح می دهند. در بخش سینما، این قالب حتی افراد دنیا را نیز تحت تاثیر قرار می‌دهد، تقریباً از DD5.1 ​​کوتاه می‌آید، اما در شکل‌دهی به مولفه جلوه‌های ویژه در همه کانال‌ها کار بسیار خوبی انجام می‌دهد - تنها شکایت کانال مرکزی کمی پررونق است: ایجاد حجم لازم، اغلب دیالوگ‌ها را خفه می‌کند. با این حال، این را می توان به راحتی با تنظیم تعادل سیستم اصلاح کرد.

مزایا و معایب

خلاصه

بعید به نظر می رسد که DTS 96/24 آینده روشنی داشته باشد، اما مطمئناً در مجتمع های سطح بالا، جایگاه خود را در زیر نور خورشید به دست خواهد آورد. چیز دیگر Pro Logic II است - با خرید یک گیرنده جدید، شما محکوم به داشتن چنین فرصتی هستید، و پس از گوش دادن به کاست های قدیمی با این "ویژگی" محکوم به استفاده بیشتر از آن هستید - یک چیز واقعا هسته ای. یک بار دیگر، Dolby رویکرد انبوه خود را نشان داد و DTS - اتاقک. خب به هر کدوم خودش