Dinamik aralık: sıkıştırılmış veya standart. Uygulamada sıkıştırma. Sıkıştırmayla çözülen sorunlar

Dinamik sıkıştırma(Dinamik aralık sıkıştırma, DRC) - fonogramın dinamik aralığının daraltılması (veya genişletici durumunda genişletilmesi). Dinamik aralık, en alçak ve en yüksek ses arasındaki farktır. Bazen bir film müziğindeki en sessiz ses, gürültü seviyesinden biraz daha yüksek, bazen de en yüksek sesten biraz daha sessiz olacaktır. Dinamik sıkıştırma gerçekleştiren donanım aygıtlarına ve programlara kompresör denir ve bunlar arasında dört ana grup ayrılır: kompresörlerin kendisi, sınırlayıcılar, genişleticiler ve kapılar.

Tüp analog kompresörü DBX 566

Aşağı ve yukarı sıkıştırma

Aşağı sıkıştırma(Aşağıya doğru sıkıştırma), belirli bir eşiği aşmaya başladığında sesin düzeyini azaltır ve daha düşük sesleri değiştirmeden bırakır. Aşağı doğru sıkıştırmanın aşırı bir versiyonu sınırlayıcı. Sıkıştırmayı artırınÖte yandan yukarıya doğru sıkıştırma, bir eşiğin altındaysa daha yüksek sesleri etkilemeden sesin düzeyini artırır. Aynı zamanda her iki sıkıştırma türü de ses sinyalinin dinamik aralığını daraltır.

Aşağı sıkıştırma

Sıkıştırmayı artırın

Genişletici ve Kapı

Bir kompresör dinamik aralığı azaltırsa genişletici bunu artırır. Sinyal seviyesi eşik seviyesinin üzerine çıktığında genişletici bunu daha da artırır, böylece yüksek ve alçak sesler arasındaki fark artar. Bunun gibi cihazlar genellikle bir bateri kitini kaydederken bir davulun seslerini diğerinden ayırmak için kullanılır.

Yüksek sesleri yükseltmek için değil, eşik seviyesini aşmayan alçak sesleri (örneğin arka plan gürültüsü) azaltmak için kullanılan bir genişletici türü denir. Gürültü kapısı. Böyle bir cihazda ses seviyesi eşiğin altına düştüğü anda sinyalin geçişi durur. Tipik olarak duraklamalar sırasında gürültüyü bastırmak için bir kapı kullanılır. Bazı modellerde sesin bir eşik seviyesine ulaştığında aniden durmamasını, yavaş yavaş azalmasını sağlayabilirsiniz. Bu durumda bozunma oranı Çürüme kontrolü tarafından ayarlanır.

Gate, diğer kompresör türleri gibi frekansa bağlı(yani belirli frekans bantlarına farklı davranın) ve Yan zincir(aşağıya bakınız).

Kompresörün çalışma prensibi

Kompresöre giren sinyal iki kopyaya bölünür. Bir kopya, amplifikasyon derecesinin harici bir sinyal tarafından kontrol edildiği bir amplifikatöre gönderilir ve ikinci kopya bu sinyali üretir. Sinyalin ölçüldüğü ve bu verilere dayanarak hacmindeki değişikliği açıklayan bir zarfın oluşturulduğu, yan zincir adı verilen bir cihaza girer.
Modern kompresörlerin çoğu bu şekilde tasarlanmıştır; buna ileri beslemeli tip denir. Eski cihazlarda (geribildirim tipi), sinyal seviyesi amplifikatörden sonra ölçülür.

Her birinin kendi avantajları ve dezavantajları olan çeşitli analog değişken kazançlı amplifikasyon teknolojileri vardır: tüp, fotodirenç kullanan optik ve transistör. Dijital ses ile çalışırken (bir ses düzenleyicide veya DAW'da), kendi matematiksel algoritmalarınız kullanılabilir veya analog teknolojilerin çalışması taklit edilebilir.

Kompresörlerin ana parametreleri

Eşik

Bir kompresör, genliği belirli bir eşik değerini (eşik) aşarsa ses sinyalinin seviyesini azaltır. Genellikle desibel cinsinden belirtilir ve daha düşük bir eşik (örn. -60 dB) daha yüksek bir eşikten (örn. -5 dB) daha fazla sesin işleneceği anlamına gelir.

oran

Seviye azalma miktarı oran parametresi tarafından belirlenir: 4:1 oranı, giriş seviyesi eşiğin 4 dB üzerindeyse çıkış seviyesinin eşiğin 1 dB üzerinde olacağı anlamına gelir.
Örneğin:
Eşik = −10 dB
Giriş = −6 dB (eşiğin 4 dB üzerinde)
Çıkış = −9 dB (eşiğin 1 dB üzerinde)

Sinyal seviyesi bastırmanın eşik seviyesinin altına düştükten sonra bir süre daha devam ettiğini ve bu sürenin parametrenin değeri tarafından belirlendiğini unutmamak gerekir. serbest bırakmak.

Maksimum ∞:1 oranındaki sıkıştırmaya sınırlama denir. Bu, eşik seviyesinin üzerindeki herhangi bir sinyalin eşik seviyesine kadar zayıflatılacağı anlamına gelir (giriş ses seviyesindeki ani bir artışın ardından kısa bir süre hariç). Daha fazla ayrıntı için aşağıdaki “Sınırlayıcı” konusuna bakın.

Farklı Oran değerlerine örnekler

Saldırı ve Serbest Bırakma

Kompresör, sinyal dinamiklerindeki değişikliklere ne kadar hızlı tepki vereceği konusunda bir miktar kontrol sağlar. Saldırı parametresi, kompresörün kazancı Oran parametresi tarafından belirlenen bir seviyeye düşürmesi için gereken süreyi belirler. Serbest bırakma, kompresörün kazancı arttırdığı veya giriş sinyali seviyesinin eşik değerinin altına düşmesi durumunda normale döndüğü süreyi belirler.

Saldırı ve Serbest Bırakma aşamaları

Bu parametreler, kazancı belirli bir miktarda desibel (genellikle 10 dB) değiştirmek için gereken süreyi (genellikle milisaniye cinsinden) gösterir. Örneğin bu durumda Saldırı 1 ms olarak ayarlanırsa kazancın 10 dB azaltılması 1 ms, kazancın 20 dB azaltılması 2 ms sürecektir.

Birçok kompresörde Saldırı ve Bırakma parametreleri ayarlanabilir, ancak bazılarında bunlar önceden ayarlanmıştır ve değiştirilemez. Bazen “otomatik” veya “programa bağlı” olarak tanımlanırlar; giriş sinyaline bağlı olarak değişir.

Diz

Başka bir kompresör parametresi: sert/yumuşak diz. Sıkıştırmanın başlamasının ani mi (sert) yoksa kademeli mi (yumuşak) olacağını belirler. Yumuşak diz, özellikle yüksek oran değerlerinde ve ani hacim artışlarında kuru sinyalden sıkıştırılmış sinyale geçişin fark edilebilirliğini azaltır.

Sert Diz ve Yumuşak Diz kompresyonu

Tepe ve RMS

Kompresör, tepe (kısa süreli maksimum) değerlere veya giriş sinyalinin ortalama seviyesine yanıt verebilir. Tepe değerlerinin kullanılması, sıkıştırma derecesinde keskin dalgalanmalara ve hatta bozulmaya neden olabilir. Bu nedenle kompresörler giriş sinyalini bir eşik değeriyle karşılaştırırken ona bir ortalama fonksiyon (genellikle RMS) uygular. Bu, insanın ses yüksekliği algısına daha yakın, daha rahat bir sıkıştırma sağlar.

RMS, bir film müziğinin ortalama ses düzeyini yansıtan bir parametredir. Matematiksel açıdan RMS (Ortalama Karekök), belirli sayıda örneğin genliğinin ortalama karekök değeridir:

Stereo bağlantı

Stereo bağlantı modundaki bir kompresör, aynı kazancı her iki stereo kanala da uygular. Bu, sol ve sağ kanalların ayrı ayrı işlenmesinden kaynaklanabilecek stereo kaymalarını önler. Bu kayma, örneğin yüksek sesli bir öğenin merkezin dışına kaydırılması durumunda meydana gelir.

Makyaj kazancı

Kompresör genel sinyal seviyesini düşürdüğünden, optimum seviyeye ulaşmak için genellikle sabit bir çıkış kazancı seçeneği ekler.

İleriye dönük

İleriye dönük işlev, hem çok yüksek hem de çok düşük Saldırı ve Bırakma değerleriyle ilişkili sorunları çözmek için tasarlanmıştır. Çok uzun bir saldırı süresi, geçici olayları etkili bir şekilde engellememize izin vermez ve çok kısa bir saldırı süresi, dinleyici için rahat olmayabilir. İleriye dönük işlevi kullanırken, ana sinyal kontrol sinyaline göre geciktirilir; bu, sinyal eşik değerine ulaşmadan önce bile sıkıştırmayı önceden başlatmanıza olanak tanır.
Bu yöntemin tek dezavantajı, bazı durumlarda istenmeyen sinyalin zaman gecikmesidir.

Dinamik Sıkıştırmayı Kullanma

Sıkıştırma, yalnızca müzik müziklerinde değil, aynı zamanda, ucuz ses üreten ekipmanın veya sınırlı bir iletim kanalının kullanıldığı (genel seslendirme ve iletişim sistemleri, amatör radyo, radyo vb.) vb.).

Sıkıştırma, ses seviyesinde gözle görülür herhangi bir değişikliğin istenmediği arka plan müziği çalarken (mağazalarda, restoranlarda vb.) kullanılır.

Ancak dinamik sıkıştırmanın en önemli uygulama alanı müzik üretimi ve yayınıdır. Sıkıştırma, enstrümanları birbirleriyle daha iyi birleştirmek için ve özellikle vokalleri işlerken sese "kalınlık" ve "sürücü" vermek için kullanılır.

Rock ve pop müzikteki vokaller, eşlikten öne çıkmaları ve netlik katmaları için sıklıkla sıkıştırılır. Sadece belirli frekanslara ayarlanmış özel bir kompresör türü - esser - ıslıklı ses birimlerini bastırmak için kullanılır.

Enstrümantal kısımlarda sıkıştırma, doğrudan ses düzeyiyle ilgili olmayan efektler için de kullanılır, örneğin hızla bozulan davul seslerinin daha uzun ömürlü olması sağlanabilir.

Elektronik dans müziği (EDM) sıklıkla yan zincirleme kullanır (aşağıya bakın) - örneğin, bas ve davulların çarpışmasını önlemek ve dinamik bir titreşim oluşturmak için bas hattı bir davul veya benzeri bir şeyle çalıştırılabilir.

Sıkıştırma, kaynak sesin (genellikle CD) dinamik aralığını azaltırken algılanan ses yüksekliğini artırmak için yayınlarda (radyo, televizyon, internet yayıncılığı) yaygın olarak kullanılır. Çoğu ülkede yayınlanabilecek maksimum anlık ses seviyesi konusunda yasal sınırlamalar vardır. Tipik olarak bu sınırlamalar, hava zincirindeki kalıcı donanım kompresörleri tarafından uygulanır. Ek olarak, algılanan ses yüksekliğinin arttırılması, çoğu dinleyicinin bakış açısına göre sesin "kalitesini" de artırır.

Ayrıca bakınız Ses yüksekliği savaşı.

1983'ten 2000'e kadar CD için yeniden düzenlenen aynı şarkının ses seviyesi sürekli olarak artırılıyor.

Yan zincirleme

Yaygın olarak karşılaşılan bir diğer kompresör anahtarı da “yan zincir”dir. Bu modda ses sıkıştırması kendi seviyesine bağlı olarak değil, genellikle yan zincir olarak adlandırılan konnektöre giren sinyalin seviyesine bağlı olarak gerçekleşir.

Bunun için çeşitli kullanımlar vardır. Örneğin, vokalistin peltek sesi var ve tüm "s"ler genel resimde öne çıkıyor. Sesini bir kompresörden geçirirsiniz ve aynı sesi yan zincir konektörüne beslersiniz, ancak bir ekolayzırdan geçirilir. Bir ekolayzırla, vokalistin "s" harfini telaffuz ederken kullandığı frekanslar dışındaki tüm frekansları kesersiniz. Tipik olarak 5 kHz civarındadır ancak 3 kHz ile 8 kHz arasında değişebilir. Daha sonra kompresörü yan zincir moduna geçirirseniz, "s" harfinin telaffuz edildiği anlarda ses sıkıştırılacaktır. Bunun sonucunda de-esser olarak bilinen bir cihaz ortaya çıktı. Bu çalışma şekline “frekansa bağlı” denir.

Bu fonksiyonun başka bir kullanımına "ördek" adı verilir. Örneğin bir radyo istasyonunda müzik bir kompresörden geçiyor ve DJ'in sözleri bir yan zincirden geçiyor. DJ sohbete başladığında müzik sesi otomatik olarak azalır. Bu efekt, örneğin şarkı söylerken klavye bölümlerinin ses seviyesini azaltmak için kayıtta da başarıyla kullanılabilir.

Tuğla duvar sınırlaması

Kompresör ve sınırlayıcı yaklaşık olarak aynı şekilde çalışır; sınırlayıcının yüksek Oranlı (10:1'den itibaren) ve genellikle düşük Saldırı süresine sahip bir kompresör olduğunu söyleyebiliriz.

Tuğla duvar sınırlaması kavramı vardır; çok yüksek bir Oranla (20:1 ve üzeri) sınırlama ve çok hızlı saldırı. İdeal durumda sinyalin eşik seviyesini aşmasına hiçbir şekilde izin vermez. Sonuç kulağa hoş gelmeyecek ancak bu, ses üreten ekipmanın zarar görmesini veya kanal kapasitesinin aşılmasını önleyecektir. Pek çok üretici, tam da bu amaçla cihazlarına sınırlayıcılar entegre eder.

Clipper vs. Sınırlayıcı, yumuşak ve sert kırpma

Ses seviyesi tüm kompozisyon boyunca aynı, birkaç duraklama var.

Dinamik aralığın daralması

Dinamik aralığın daralması veya daha basit bir ifadeyle sıkıştırmaçeşitli amaçlar için gereklidir; en yaygın olanları şunlardır:

1) Kompozisyonun tamamında (veya enstrüman bölümünde) eşit bir ses seviyesi elde etmek.

2) Albüm/radyo yayını boyunca şarkılar için tekdüze bir ses düzeyi elde etmek.

2) Özellikle belirli bir kısmı (vokal, bas davul) sıkıştırırken artan anlaşılırlık.

Dinamik aralık daralması nasıl oluşur?

Kompresör, girişteki ses seviyesini kullanıcı tarafından belirlenen Eşik değeriyle karşılaştırarak analiz eder.

Sinyal seviyesi değerin altındaysa Eşik– daha sonra kompresör sesi değiştirmeden analiz etmeye devam eder. Ses seviyesi Eşik değerini aşarsa kompresör çalışmaya başlar. Kompresörün rolü dinamik aralığı daraltmak olduğundan, en büyük ve en küçük genlik değerlerini (sinyal seviyesi) sınırladığını varsaymak mantıklıdır. İlk aşamada, belirli bir kuvvetle azaltılan en büyük değerler sınırlıdır. oran(Davranış). Bir örneğe bakalım:

Yeşil eğriler ses seviyesini gösterir; X ekseninden salınımlarının genliği ne kadar büyük olursa, sinyal seviyesi de o kadar yüksek olur.

Sarı çizgi kompresörün çalışacağı eşiktir (Eşik). Eşik değerini yükselterek kullanıcı X ekseninden uzaklaşır. Eşik değerini düşürerek kullanıcı Y eksenine yaklaştırır. Eşik değeri ne kadar düşük olursa kompresörün o kadar sık ​​hareket edeceği açıktır. çalışır ve bunun tersi de geçerlidir, ne kadar yüksek olursa o kadar az sıklıkta olur. Oran değeri çok yüksekse, Eşik sinyali seviyesine ulaşıldıktan sonra, sonraki tüm sinyaller kompresör tarafından sessizliğe kadar bastırılacaktır. Oran değeri çok küçükse hiçbir şey olmaz. Eşik ve Oran değerlerinin seçimi daha sonra tartışılacaktır. Şimdi kendimize şu soruyu sormalıyız: Sonraki tüm sesleri bastırmanın ne anlamı var? Aslında bunun hiçbir anlamı yok, sadece Eşik değerini (grafikte kırmızıyla işaretlenmiş) aşan genlik değerlerinden (tepe noktalarından) kurtulmamız gerekiyor. Bu sorunu çözmek için bir parametre var Serbest bırakmak(Zayıflama), sıkıştırmanın süresini ayarlar.

Örnek, Eşik eşiğinin birinci ve ikinci aşımlarının, Eşik eşiğinin üçüncü aşılmasından daha kısa sürdüğünü göstermektedir. Dolayısıyla, Serbest Bırakma parametresi ilk iki zirveye ayarlanmışsa, üçüncüyü işlerken işlenmemiş bir kısım kalabilir (çünkü Eşik eşiğinin aşılması daha uzun sürer). Serbest bırakma parametresi üçüncü tepe noktasına ayarlanırsa, birinci ve ikinci tepe noktaları işlenirken, bunların arkasında sinyal seviyesinde istenmeyen bir azalma oluşur.

Aynı durum Oran parametresi için de geçerlidir. Oran parametresi ilk iki zirveye ayarlanırsa üçüncü zirve yeterince bastırılmayacaktır. Oran parametresi üçüncü piki işleyecek şekilde yapılandırılmışsa ilk iki pikin işlenmesi çok fazla olacaktır.

Bu sorunlar iki şekilde çözülebilir:

1) Saldırı parametresinin ayarlanması (Saldırı) - kısmi bir çözüm.

2) Dinamik sıkıştırma - eksiksiz bir çözüm.

Parametre Ahala (Saldırı) Eşik eşiği aşıldıktan sonra kompresörün çalışmaya başlayacağı süreyi ayarlamak için tasarlanmıştır. Parametre sıfıra yakınsa (paralel sıkıştırma durumunda sıfıra eşitse, ilgili makaleye bakın) - o zaman kompresör sinyali hemen bastırmaya başlayacak ve Serbest Bırakma parametresi tarafından belirtilen süre boyunca çalışacaktır. Saldırı hızı yüksekse, kompresör belirli bir süre sonra çalışmaya başlayacaktır (bu, netlik sağlamak için gereklidir). Bizim durumumuzda, ilk iki tepe noktasını işlemek için eşik (Eşik), zayıflama (Serbest bırakma) ve sıkıştırma seviyesi (Oran) parametrelerini ayarlayabilir ve Saldırı değerini sıfıra yakın bir yere ayarlayabiliriz. Daha sonra kompresör ilk iki piki bastıracak ve üçüncüyü işlerken eşik (Eşik) aşılana kadar bastıracaktır. Ancak bu, yüksek kaliteli ses işlemeyi garanti etmez ve sınırlamaya yakındır (tüm genlik değerlerinin kaba bir kesimi; bu durumda kompresöre sınırlayıcı denir).

Kompresörle ses işlemenin sonucuna bakalım:

Tepe noktaları kayboldu, işleme ayarlarının oldukça yumuşak olduğunu ve yalnızca en belirgin genlik değerlerini bastırdığımızı not ediyorum. Pratikte dinamik aralık çok daha da daralıyor ve bu eğilim daha da artıyor. Pek çok bestecinin zihninde müziğin sesini daha yüksek hale getiriyorlar, ancak pratikte onu radyoda değil de evde dinleyen dinleyiciler için müziğin dinamiklerinden tamamen mahrum bırakıyorlar.

Sadece son sıkıştırma parametresini dikkate almamız gerekiyor, bu Kazanmak(Kazanmak). Gain, tüm kompozisyonun genliğini artırmak için tasarlanmıştır ve aslında başka bir ses düzenleme aracı olan normalleştirmeye eşdeğerdir. Nihai sonuca bakalım:

Bizim durumumuzda, belirgin zirvenin kasıtlı bir sonuçtan çok bir kaza olması muhtemel olduğundan, sıkıştırma haklı çıktı ve sesin kalitesini arttırdı. Ayrıca müziğin ritmik olduğu, dolayısıyla dar bir dinamik aralığa sahip olduğu açıktır. Yüksek genlik değerlerinin kasıtlı olduğu durumlarda sıkıştırma bir hata olabilir.

Dinamik sıkıştırma

Dinamik sıkıştırma ile dinamik olmayan sıkıştırma arasındaki fark, birincide sinyal bastırma seviyesinin (Oran) giriş sinyalinin seviyesine bağlı olmasıdır. Dinamik kompresörler tüm modern programlarda bulunur; Oran ve Eşik parametreleri bir pencere kullanılarak kontrol edilir (her parametrenin kendi ekseni vardır):

Grafiği görüntülemek için tek bir standart yoktur; Y ekseni boyunca bir yerde gelen sinyalin seviyesi görüntülenir, tam tersi bir yerde ise sıkıştırma sonrası sinyal seviyesi görüntülenir. (0,0) noktası sağ üst köşede, sol alt köşede bir yerdedir. Her durumda fare imlecini bu alanın üzerine getirdiğinizde Oran ve Eşik parametrelerine karşılık gelen sayıların değerleri değişir. Onlar. Her Eşik değeri için sıkıştırma düzeyini siz belirlersiniz, bu da çok esnek sıkıştırma ayarlarına olanak tanır.

Yan zincir

Yan zincir kompresörü bir kanalın sinyalini analiz eder ve ses seviyesi bir eşiği (eşiği) aştığında başka bir kanala sıkıştırma uygular. Yan zincirlemenin, aynı frekans bölgesinde bulunan enstrümanlarla çalışmanın avantajları vardır (bas-kick kombinasyonu aktif olarak kullanılır), ancak bazen farklı frekans bölgelerinde bulunan enstrümanlar da kullanılır, bu da ilginç bir yan zincir etkisine yol açar.

İkinci Bölüm – Sıkıştırma Aşamaları

Sıkıştırmanın üç aşaması vardır:

1) İlk aşama bireysel seslerin sıkıştırılmasıdır (tek çekimler).

Herhangi bir enstrümanın tınısı şu özelliklere sahiptir: Saldırı, Tutma, Çürüme, Gecikme, Sürdürme, Bırakma.

Bireysel seslerin sıkıştırılma aşaması iki bölüme ayrılmıştır:

1.1) Ritmik enstrümanların bireysel seslerinin sıkıştırılması

Genellikle bir vuruşun bileşenleri, onlara netlik kazandırmak için ayrı sıkıştırma gerektirir. Birçok kişi bas davulunu hem bireysel seslerin sıkıştırılması aşamasında hem de tek tek parçaların sıkıştırılması aşamasında diğer ritmik enstrümanlardan ayrı olarak işler. Bunun nedeni, düşük frekans bölgesinde bulunması ve buna ek olarak genellikle yalnızca basların mevcut olmasıdır. Bir bas davulunun netliği, karakteristik bir tıklamanın varlığı anlamına gelir (bas davulunun atak ve tutma süresi çok kısadır). Tıklama yoksa, eşiği sıfıra ve saldırı süresini 10 ila 50 ms arasında ayarlayarak bunu bir kompresörle işlemeniz gerekir. Kompresörün yuvarlanması (Realese), bir sonraki vuruş tamburu vurulmadan önce sona ermelidir. Son sorun şu formül kullanılarak çözülebilir: 60.000 / BPM, burada BPM kompozisyonun temposudur. Yani, örneğin) 60.000/137=437,96 (4 boyutlu bir kompozisyonun yeni bir alt vuruşuna kadar milisaniye cinsinden süre).

Yukarıdakilerin tümü, kısa atak süresine sahip diğer ritmik enstrümanlar için geçerlidir; bunların, sıkıştırma seviyelerinin herhangi bir aşamasında kompresör tarafından bastırılmaması gereken vurgulu bir tıklamaya sahip olmaları gerekir.

1.2) Sıkıştırmabireysel seslerharmonik aletler

Ritmik enstrümanların aksine, armonik enstrümanların bölümleri nadiren bireysel seslerden oluşur. Ancak bu, bunların ses sıkıştırma düzeyinde işlenmemesi gerektiği anlamına gelmez. Kaydedilmiş bir parçaya sahip bir örnek kullanırsanız, bu ikinci sıkıştırma düzeyidir. Bu sıkıştırma seviyesine yalnızca sentezlenmiş harmonik enstrümanlar uygulanır. Bunlar, çeşitli ses sentezi yöntemlerini (fiziksel modelleme, FM, eklemeli, çıkarmalı vb.) kullanan örnekleyiciler, sentezleyiciler olabilir. Muhtemelen zaten tahmin ettiğiniz gibi, sentezleyici ayarlarını programlamaktan bahsediyoruz. Evet! Bu aynı zamanda sıkıştırmadır! Hemen hemen tüm sentezleyicilerin, zarf anlamına gelen programlanabilir bir zarf parametresi (ADSR) vardır. Zarfı kullanarak Saldırı, Çürüme, Sürdürme ve Bırakma zamanını ayarlarsınız. Ve eğer bana bunun her bir sesin sıkıştırılması olmadığını söylersen - sen benim ömür boyu düşmanımsın!

2) İkinci aşama – Bireysel parçaların sıkıştırılması.

Bireysel parçaların sıkıştırılmasıyla, bir dizi birleştirilmiş bireysel sesin dinamik aralığının daraltılmasını kastediyorum. Bu aşama ayrıca, netlik ve anlaşılırlık sağlamak için sıkıştırma işlemi gerektiren vokaller de dahil olmak üzere parçaların kayıtlarını da içerir. Parçaları sıkıştırarak işlerken, bireysel sesler eklerken, bu aşamada kurtulmanız gereken istenmeyen tepe noktalarının ortaya çıkabileceğini dikkate almanız gerekir, çünkü bu şimdi yapılmazsa, resim aşamasında kötüleşebilir. tüm bileşimin karıştırılması. Bireysel parçaların sıkıştırılması aşamasında, bireysel seslerin işlenme aşamasının sıkıştırılmasının dikkate alınması gerekir. Bas davulunun netliğini elde ettiyseniz, ikinci aşamada yanlış yeniden işleme her şeyi mahvedebilir. Tüm seslerin ayrı ayrı işlenmesi gerekmediği gibi, tüm parçaların bir kompresörle işlenmesi de gerekli değildir. Her ihtimale karşı, bireysel sesleri birleştirmenin istenmeyen yan etkilerinin varlığını belirlemek için bir genlik analizörü kurmanızı tavsiye ederim. Sıkıştırmanın yanı sıra bu aşamada nicelemenin yapılabilmesi için mümkünse parçaların farklı frekans aralıklarında olmasını sağlamak gerekir. Sesin maskeleme (psikoakustik) gibi bir özelliğinin olduğunu da hatırlamakta fayda var:

1) Daha düşük bir ses, önüne gelen daha yüksek bir ses tarafından maskelenir.

2) Düşük frekanstaki daha sessiz bir ses, yüksek frekanstaki daha yüksek bir ses tarafından maskelenir.

Yani, örneğin, bir sentezleyici parçanız varsa, genellikle notalar önceki notaların sesi bitmeden çalmaya başlar. Bazen bu gerekli olabilir (armoni oluşturmak, çalma stili, polifoni), ancak bazen hiç de gerekli değildir - solo modda duyulabiliyorsa ancak tüm parçaların oynatma modunda duyulmuyorsa sonlarını (Geciktirme - Bırakma) kesebilirsiniz. . Aynı durum yankı gibi efektler için de geçerlidir; ses kaynağı yeniden başlayana kadar sürmemelidir. Gereksiz sinyali kesip kaldırarak sesi daha temiz hale getirirsiniz ve bu aynı zamanda sıkıştırma olarak da değerlendirilebilir çünkü gereksiz dalgaları ortadan kaldırmış olursunuz.

3) Üçüncü aşama – Kompozisyonun sıkıştırılması.

Kompozisyonun tamamını sıkıştırırken, tüm parçaların birçok ayrı sesin birleşimi olduğu gerçeğini dikkate almanız gerekir. Bu nedenle, bunları ve sonraki sıkıştırmayı birleştirirken, son sıkıştırmanın ilk iki aşamada elde ettiğimiz sonuçları bozmadığından emin olmamız gerekir. Ayrıca geniş veya dar bir aralığın önemli olduğu kompozisyonları da ayırmanız gerekir. Geniş dinamik aralığa sahip kompozisyonları sıkıştırırken, parçaların birbirine eklenmesi sonucu oluşan kısa süreli tepe noktalarını ezecek bir kompresör kurmak yeterlidir. Dar bir dinamik aralığın önemli olduğu bir kompozisyonu sıkıştırırken her şey çok daha karmaşıktır. Burada kompresörler son zamanlarda maksimize edici olarak adlandırılıyor. Maximizer, kompresör, sınırlayıcı, grafik ekolayzır, enhyzer ve diğer ses dönüştürme araçlarını birleştiren bir eklentidir. Aynı zamanda sağlam analiz araçlarına sahip olması gerekir. Bir kompresörle son işlemin maksimuma çıkarılması, önceki aşamalarda yapılan hatalarla mücadele etmek için büyük ölçüde gereklidir. Hatalar - sıkıştırmada çok fazla değil (ancak, ilk aşamada yapabileceğinizi son aşamada yaparsanız, bu zaten bir hatadır), ancak her birine müdahale etmeyecek iyi örneklerin ve enstrümanların ilk seçiminde diğer (frekans aralıklarından bahsediyoruz) . Frekans tepkisinin düzeltilmesinin nedeni tam olarak budur. Çoğu zaman, master üzerinde güçlü bir sıkıştırma olduğunda, sıkıştırma ve karıştırma parametrelerini daha erken aşamalarda değiştirmek gerekir, çünkü dinamik aralığın güçlü bir şekilde daralmasıyla, daha önce maskelenmiş sessiz sesler ortaya çıkar ve bireysel bileşenlerin sesi ortaya çıkar. kompozisyon değişiklikleri nedeniyle.

Bu kısımlarda spesifik sıkıştırma parametrelerinden kasıtlı olarak bahsetmedim. Sıkıştırma sırasında kompozisyon oluşturmanın tüm aşamalarında tüm seslere ve tüm parçalara dikkat edilmesi gerektiği gerçeğini yazmanın gerekli olduğunu düşündüm. Sonuçta sadece müzik teorisi açısından değil, ses mühendisliği açısından da uyumlu bir sonuç elde etmenin tek yolu budur.

Aşağıdaki tabloda bireysel partilerin işlenmesine yönelik pratik tavsiyeler verilmektedir. Ancak sıkıştırmada sayılar ve ön ayarlar yalnızca aranacak istenen alanı önerebilir. İdeal sıkıştırma ayarları her duruma göre değişir. Kazanç ve Eşik parametreleri normal bir ses seviyesi varsayar (tüm aralığın mantıksal kullanımı).

Üçüncü Bölüm - Sıkıştırma Parametreleri

Kısa bilgi:

Eşik – kompresörün çalışmaya başlayacağı noktaya ulaşıldığında gelen sinyalin ses seviyesini belirler.

Saldırı – kompresörün ne kadar süre sonra çalışmaya başlayacağını belirler.

Seviye (oran) – genlik değerlerindeki azalma derecesini belirler (orijinal genlik değerine göre).

Bırakma – kompresörün çalışmayı durduracağı süreyi tanımlar.

Kazanç – bir kompresör tarafından işlendikten sonra gelen sinyaldeki artış düzeyini belirler.

Sıkıştırma tablosu:

Bilgiler internetteki popüler kaynakların referans verdiği çeşitli kaynaklardan alınmıştır. Sıkıştırma parametrelerindeki farklılık, farklı ses tercihleri ​​ve farklı malzemelerle çalışılmasıyla açıklanmaktadır.

, Medya oynatıcılar

Kayıtların, özellikle de 1982'den önce kaydedilen ve üretilen eski kayıtların, kaydın sesini yükseltmek için karıştırılma olasılığı çok daha düşüktü. Kayıtta korunan ve çoğu standart dijital veya yüksek çözünürlüklü formatta kaybolan doğal dinamik aralıkla doğal müziği yeniden üretirler.

Elbette bunun istisnaları da var; Steven Wilson'ın MA Recordings veya Reference Recordings'ten son albümünü dinleyin; dijital sesin ne kadar iyi olabileceğini duyacaksınız. Ancak bu nadir görülen bir durumdur; modern ses kayıtlarının çoğu yüksek sesli ve sıkıştırılmıştır.

Müzik sıkıştırma son zamanlarda çok fazla eleştiriye maruz kalıyor, ancak en sevdiğiniz kayıtların neredeyse tamamının sıkıştırıldığına bahse girerim. Bazıları daha az, bazıları daha fazla ama yine de sıkıştırılmış durumda. Dinamik aralık sıkıştırması, kulağa kötü gelen müzik için bir günah keçisidir, ancak yüksek oranda sıkıştırılmış müzik yeni bir şey değildir: 60'ların Motown albümlerini dinleyin. Aynı şey Led Zeppelin'in klasik eserleri ya da Wilco ve Radiohead'in genç albümleri için de söylenebilir. Dinamik aralık sıkıştırması, bir kayıttaki en yüksek ve en yumuşak sesler arasındaki doğal ilişkiyi azaltır; böylece bir fısıltı, bir çığlık kadar yüksek olabilir. Son 50 yılın sıkıştırılmamış pop müziğini bulmak oldukça zor.

Geçtiğimiz günlerde Tape Op dergisinin kurucusu ve editörü Larry Crane ile sıkıştırmanın iyi, kötü ve çirkin yönleri hakkında güzel bir sohbet yaptık. Larry Crane, Stefan Marcus, Cat Power, Sleater-Kinney, Jenny Lewis, M. Ward, The Go-Betweens, Jason Little, Eliot Smith, Quasi ve Richmond Fontaine gibi grup ve sanatçılarla çalıştı. Aynı zamanda Jackpot kayıt stüdyosunu da yönetiyor! The Breeders, The Decists, Eddie Vedder, Pavement, R.E.M., She & Him ve daha pek çok kişiye ev sahipliği yapan Portland, Oregon'da.

Şaşırtıcı derecede doğal olmayan ama yine de harika şarkılara örnek olarak Spoon'un 2014 tarihli They Want My Soul albümünü veriyorum. Crane gülüyor ve şarkıyı arabada dinlediğini çünkü orada kulağa çok hoş geldiğini söylüyor. Bu da bizi müziğin neden sıkıştırıldığı sorusuna başka bir yanıta getiriyor: çünkü sıkıştırma ve ilave "netlik" gürültülü yerlerde duymayı kolaylaştırır.

Larry Crane iş başında. Fotoğraf: Jason Quigley

İnsanlar bir ses kaydının sesini beğendiklerini söylediklerinde, sanırım müzikten hoşlanıyorlar, sanki ses ve müzik birbirinden ayrılamaz kavramlarmış gibi. Ama kendim için bu kavramları farklılaştırıyorum. Bir müzik tutkununun bakış açısına göre ses kaba ve kaba olabilir, ancak bu çoğu dinleyici için önemli olmayacaktır.

Birçoğu mastering mühendislerini sıkıştırmayı aşırı kullanmakla suçlamakta hızlıdır, ancak sıkıştırma doğrudan kayıt sırasında, miksaj sırasında ve ancak o zaman mastering sırasında uygulanır. Bu aşamaların her birinde bizzat bulunmadığınız sürece, sürecin en başında enstrümanların ve vokal bölümlerinin nasıl ses çıkardığını söyleyemezsiniz.

Crane başarılıydı: "Eğer bir müzisyen, Guided by Voices kayıtları gibi kasıtlı olarak çılgınca ve çarpık ses çıkarmak istiyorsa, bunda yanlış bir şey yok; arzu her zaman ses kalitesinden daha ağır basar." Sanatçının sesi neredeyse her zaman sıkıştırılmıştır ve aynı şey bas, davul, gitar ve sentezleyicilerde de olur. Sıkıştırma ile vokallerin ses seviyesi şarkı boyunca istenilen seviyede kalır veya diğer seslerin arka planından biraz yükseltilir.

Düzgün yapılan sıkıştırma, davulların daha canlı veya kasıtlı olarak garip ses çıkarmasına neden olabilir. Müziğin harika ses çıkarması için gerekli araçları kullanabilmeniz gerekir. Bu nedenle aşırıya kaçmadan sıkıştırmanın nasıl kullanılacağını anlamak yıllar alır. Eğer miks mühendisi gitar kısmını çok fazla sıkıştırırsa, mastering mühendisi artık eksik frekansları tamamen geri getiremeyecektir.

Müzisyenler miksaj ve mastering aşamalarından geçmemiş müzikleri dinlemenizi isteselerdi, onu doğrudan stüdyodan mağaza raflarına çıkarırlardı. Crane, kayıtlı müziği yaratan, düzenleyen, miksleyen ve ustalaşan kişilerin müzisyenlerin yoluna çıkmak için orada olmadıklarını, yüz yıldan fazla bir süredir, en başından beri sanatçılara yardım ettiklerini söylüyor.

Bu insanlar muhteşem sanat eserleriyle sonuçlanan yaratım sürecinin bir parçası. Crane şunu ekliyor: "'Dark Side of the Moon'un karıştırılmamış ve ustalaşılmamış bir versiyonunu istemezsiniz." Pink Floyd şarkıyı kendi duymak istediği şekilde yayınladı.

Ev ses sistemi konusunda tutkulu olan insanlar ilginç bir paradoks sergiliyor. Dinleme odasını küreklemeye, egzotik sürücülerle hoparlörler yapmaya hazırlar, ancak kırmızı bayrağın önündeki bir kurt gibi konserve müziğin önünde utangaç bir şekilde geri çekiliyorlar. Ama aslında neden bayrağa karşı çıkıp konserve yiyeceklerden daha yenilebilir bir şeyler pişirmeye çalışmıyorsunuz?

Forumda zaman zaman acınası sorular ortaya çıkıyor: "İyi kaydedilmiş albümleri önerin." Bu anlaşılabilir. Özel audiophile yayınları ilk dakikada kulağa hoş gelse de sonuna kadar kimse dinlemiyor, repertuar çok sıkıcı. Müzik kütüphanesinin geri kalanına gelince, sorun açık görünüyor. Tasarruf edebilirsiniz veya tasarruf edemezsiniz ve bileşenlere bir ton para dökebilirsiniz. Yine de çok az kişi en sevdiği müziği yüksek ses seviyesinde dinlemeyi sever ve amplifikatörün özelliklerinin bununla hiçbir ilgisi yoktur.

Günümüzde Yüksek Çözünürlüklü albümlerde bile film müziğinin zirveleri kesiliyor ve ses düzeyi kırpılmaya yönlendiriliyor. Çoğunluğun her türlü önemsiz müzik dinlediğine inanılıyor ve bu nedenle bir tür yüksek sesli telafi yapmak için "gaza basmak" gerekiyor.

Elbette bu, müzik tutkunlarını üzmek amacıyla yapılmıyor. Çok az insan onları hatırlıyor. Belki de ana tirajın kopyalandığı ana dosyaları (CD'ler, MP3'ler vb.) onlara vermeyi düşünmüşlerdir. Elbette, usta uzun zamandır bir kompresör tarafından düzleştirildi, hiç kimse kasıtlı olarak HD Parçalar için özel versiyonlar hazırlamayacaktır. Vinil medya için belli bir prosedür uygulanmadığı sürece bu daha insancıl geliyor. Ve dijital rota için her şey aynı şekilde bitiyor - büyük bir yağ kompresörüyle.

Yani şu anda yayınlanan fonogramların klasik müzik hariç %100'ü mastering sırasında sıkıştırmaya tabidir. Bazıları bu işlemi az çok ustalıkla gerçekleştirirken, diğerleri bunu tamamen aptalca gerçekleştirir. Sonuç olarak, forumlarda göğüslerinde bir dizi DR eklentisi, baskıların acı verici karşılaştırmaları, vinil uçuşları olan ve aynı zamanda ilk baskıları da çıkarmamız gereken hacılarımız var.

Tüm bu rezaletler karşısında en çok donup kalanlar, kelimenin tam anlamıyla sesli Satanistlere dönüştü. Şaka değil, ses mühendisinin kutsal kitabını tersten okuyorlar! Modern ses düzenleme programları, kırpılmış bir ses dalgasını geri yüklemek için bazı araçlara sahiptir.

Başlangıçta bu işlevsellik stüdyolara yönelikti. Karıştırma sırasında, kırpmanın kayda dahil olduğu durumlar vardır ve bir dizi nedenden dolayı oturumu yeniden yapmak artık mümkün değildir ve burada bir ses düzenleyicinin cephaneliği kurtarmaya gelir - bir kesme kaldırıcı, bir sıkıştırıcı vb.

Ve şimdi bir sonraki yeni üründen sonra kulakları kanayan sıradan dinleyiciler, bu tür yazılımlara giderek daha cesur bir şekilde ulaşıyor. Bazıları iZotope'u tercih ederken, diğerleri Adobe Audition'ı tercih ediyor, diğerleri ise işlemleri birkaç program arasında paylaştırıyor. Önceki dinamikleri geri yüklemenin amacı, 0 dB'de duran ve bir dişliye benzeyen kırpılmış sinyal tepe noktalarını programlı olarak düzeltmektir.

Evet, enterpolasyon işlemleri oldukça spekülatif algoritmalar kullanılarak gerçekleştiği için kaynak kodunun% 100 yeniden canlandırılmasından söz edilmiyor. Ancak yine de işleme sonuçlarından bazıları bana ilginç ve çalışmaya değer geldi.

Mesela Lana Del Rey'in "Lust For Life" albümü sürekli küfür ediyor, ah, küfür ediyor! Orijinal şarkı “Dünya Savaştayken Dans Ettik” böyleydi.

Ve bir dizi deklipper ve dekompresörden sonra durum bu hale geldi. DR katsayısı 5'ten 9'a değişti. İşlem öncesi ve sonrası sample'ı indirip dinleyebilirsiniz.

Yöntemin evrensel olduğunu ve tüm mahvolmuş albümler için uygun olduğunu söyleyemem, ancak bu durumda resmi 24 bit sürüm yerine, bir kök izleyici aktivisti tarafından işlenen bu sürümü koleksiyonda tutmayı seçtim.

Ses malzemesinden yapay olarak zirveler çıkarmak, müzikal performansın gerçek dinamiklerini geri getirmese bile, DAC'ınız yine de size teşekkür edecektir. Sonuçta, numuneler arası tepe noktalarının (ISP) meydana gelme olasılığının yüksek olduğu aşırı seviyelerde hatasız çalışmak onun için çok zordu. Ve artık sinyalin yalnızca nadir yanıp sönmeleri 0 dB'ye sıçrayacak. Ayrıca, FLAC veya başka bir kayıpsız codec bileşenine sıkıştırıldığında sessiz bir film müziğinin boyutu artık daha küçük olacaktır. Sinyalde daha fazla "hava" bulunması, sabit disk alanından tasarruf sağlar.

"Gürültü savaşı"nda öldürülen, en nefret ettiğiniz albümlerinizi yeniden canlandırmaya çalışın. Dinamikleri rezerve etmek için önce parça seviyesini -6 dB düşürmeniz ve ardından kesiciyi çalıştırmanız gerekir. Bilgisayarlara güvenmeyenler, CD çalar ile amplifikatör arasına bir stüdyo genişletici takabilirler. Bu cihaz aslında aynı şeyi yapar; dinamik olarak sıkıştırılmış bir ses sinyalinin tepe noktalarını elinden geldiğince geri yükler ve uzatır. 80-90'ların benzer cihazları çok pahalı değil ve bunları bir deney olarak denemek çok ilginç olacak.

Bir zamanlar ekolayzerlar ses sisteminin doğal kabul edilen bir bileşeniydi ve kimse onlardan korkmuyordu. Bugün manyetik bandın yüksek frekanslı rulosunu düzleştirmeye gerek yok ama çirkin dinamiklerle ilgili bir şeyler yapılması gerekiyor yegenlerim.