Bir ses parçasının Dolby Pro Logic II karışımı olup olmadığı nasıl belirlenir? Çok kanallı sistem ayarları

Pro Logic II, yeni nesil Dolby surround aktif kod çözücüdür. Aynı zamanda mekansal odaklamayı da kullanır, ancak temelde farklı yöntemlerle uygulanır. Yeni kod çözücünün çok daha basit ve aynı zamanda daha verimli olduğu ortaya çıktı.

Kod çözücünün görevinin, sinyal kaynağının nerede bulunduğuna bakılmaksızın - tam olarak Sol ve Sağ mikrofonlar arasında, bir tarafa veya diğerine merkezin dışında veya hatta doğrudan - L ve R sinyallerinin S kanalına girmesini önlemek olduğunu hatırlayın. kanallardan birinin mikrofonunun yanında. Örneğin, karakterler R ve C kanallarının mikrofonları arasında (merkezin sağında) konuşuyorsa, C ve R kanallarındaki sinyal seviyesi aynı olacaktır. Bu durumda, sinyalin bir kısmı kaçınılmaz olarak pasif kod çözücünün çıkışına S nüfuz edecektir, çünkü L kanalındaki seviye R kanalından daha düşüktür ve bir sinyali diğerinden çıkarırken sonuç sıfır olmayacaktır.

Çevre kod çözücünün girişlerindeki Sol ve Sağ sinyallerini tamamen telafi etmek için, toplayıcıya uygulamadan önce seviyelerinin eşitlenmesi gerekir. Bunu yapmak için, Lt ve Rt girişleri ile toplayıcının girişleri arasına iki adet ayarlanabilir amplifikatör (VCA) monte edilir. İki kanalın VCA kazancı aynı kontrol sinyaliyle ancak farklı polaritede değiştirilir. Bir VCA'nın kazancı artarsa ​​diğerinin kazancı azalır. Böyle bir ayarlama yeterince doğru ve sinyalin kendisindeki değişikliklerle yeterince eşzamanlı olarak yapılırsa, surround kanaldaki Lt ve Rt kanallarının fark sinyalini tamamen bastırmak mümkündür.

Giriş sinyallerindeki değişiklikleri otomatik olarak izlemek için özel bir negatif geri besleme devresi (geri besleme servo devresi) kullanılır. Her iki VCA'nın çıkış sinyalleri, ses sinyallerinin zarfını çıkaran genlik dedektörlerine (Tam Dalga Doğrultucu, FWR) beslenir. L ve R sinyallerinin genlikleri ile orantılı DC sinyalleri bir diferansiyel amplifikatör ile karşılaştırılır. Amplitüdün çıkışından gelen genlik farkıyla orantılı olan sinyal, VCA'yı sürmek için kullanılır. Şekil 11, kod çözücünün yalnızca bir eksenini (sol-sağ eksen) göstermektedir. Aynı kontrol devresine sahip ikinci bir VCA çifti, R ve L kanallarındaki (merkez-çevre ekseni) C ve S sinyallerini iptal etmek için L+R toplamı (ön) ve L-R farkı (arka) sinyallerini seviyelendirir. Merkez kanal sinyali C, VCA'lar tarafından seviyelendirilen iki Lt ve Rt sinyalinin eklenmesiyle (çıkarmak yerine) elde edilir. Geri besleme kontrol devrelerinin kullanımı sayesinde Pro Logic II kod çözücü aşağıdaki avantajlara sahiptir:

Basit ve ucuz donanım, çıkış matrisindeki anti-faz sinyallerinin daha etkili bir şekilde telafi edilmesini ve bunun sonucunda farklı eksenlerdeki kanallar arasında yüksek derecede izolasyon sağlar.

Pro Logic kod çözücüde her iki eksen de tek bir hızlı/yavaş anahtarlama devresi tarafından kontrol edilir. En az bir eksende önemli bir baskınlık varsa, anahtarlama devresi her iki ekseni de "hızlı" moda geçirir ve VCA kontrol devrelerinin zaman sabitini zorla değiştirir. Sadece her iki eksendeki sinyallerin genliklerinin yaklaşık olarak aynı olması koşuluyla her ikisi de "yavaş" moda geçer. Bir Pro Logic II kod çözücüde, iki eksen birbirinden bağımsız olarak çalışır, böylece kontrol devreleri yalnızca kendi sinyallerini analiz ederek VCA kazancını ne kadar hızlı değiştireceğine "karar verir". Ayrıca Pro Logic II kod çözücülerdeki kontrol döngüsü zaman sabiti sürekli değişirken Pro Logic'te yalnızca iki sabit değer vardır.

Pirinç. 7.Aktif bir kod çözücünün fonksiyonel diyagramı DolbyÇevre

Örneğin, ses kaynağının tek olduğu ve doğrudan merkez kanal C mikrofonunda yer aldığı durumu ele alalım.Pasif kod çözücünün merkez kanal sinyalini çıkış kanalı C'ye ileteceği şekilden görülebilmektedir. , ayrıca R ve L kanallarına yalnızca 3 dB'lik bir zayıflama ile. Aktif kod çözücünün kontrol devresi, bitişik kanal izinsiz girişlerini istenen seviyeye bastırmak için hangi kanalların kazancının azaltılması gerektiğini belirler. Bu örnekte, kod çözücünün, C kanalı sinyalini duyulabilir bırakarak L ve R kanallarındaki kazancı azaltması gerekir.Aynı şekilde, yalnızca C ve S kanallarındaki kazanç azaltılarak sol kanal çıkışı ayrıştırılabilir. Kod çözücü girişinde L t sinyali mevcut. Aslında sinyal her yönden gelebilir.

Bu "doğrudan" yöntem, sorunu yalnızca tek bir ses görüntüsü için çözer. Film müziği çeşitli bağımsız kaynaklardan gelen sesleri içerir. Konuşmanın müziğin arka planında duyulduğu durumu ele alalım. Müzik sol ve sağ kanal hoparlörlerinden çalınmalı, konuşma ise yalnızca orta kanal sisteminden çalınmalıdır. Pasif bir kod çözücü böyle bir görevle hiç baş etmeyecektir. Konuşma hem merkez kanal sistemi hem de sol ve sağ kanal sistemleri tarafından çoğaltılacaktır. Stereo müzik Sol ve Sağ sistemler tarafından çalınacak, ayrıca L+R toplam sinyali C sistemi üzerinden, Sol-Sağ fark sinyali ise S sistemi üzerinden duyulacaktır.

Aktif bir kod çözücü, konuşmayı baskın ses görüntüsü (baskın ses) olarak kabul eder ve bu görüntüyü C yönünde odaklamak için Sol ve Sağ kanallarının kazancını azaltır. Ancak bu, stereo müziği kaybeder ve yalnızca mono sesi bırakır. C kanalında toplam (L + R) ve S kanalında " phantom" fark sesi (L-R). Konuşan karakterler durursa, kod çözücü Sol ve Sağ kanallarının kazancını geri yükler ve müzik duyulabilir hale gelir ve bunun tersi de geçerlidir. Konuşma devam ettiğinde müzik kaybolur. Baskın olmayan ses görüntülerinin gücünün, baskın olanın gücüne bağlı olarak "sallanması" (pompalanması) gibi bir olgu, açıkça fark edilir.

Konuşma sinyalinin sol ve sağ kanallara nüfuz etmesinden kurtulmanın başka bir yolu Şekil 1'de gösterilmektedir. 8. Sağ kanalın sinyalini alır, polaritesini ters çevirir ve sol kanalın çıkış sinyaline eklerseniz, sol ve sağ kanallardaki sinyal bileşenleri C faz dışı olacak ve karşılıklı olarak dengelenecektir, böylece sinyal bileşenleri C, L kanalına düşmeyecek.

Karşılıklı telafi ilkesi (iptal kavramı), aktif kod çözmenin temel ilkesidir ve tüm aktif kod çözücülerde şu veya bu şekilde kullanılır.

Pirinç. 8. Konuşma sinyali sızmasının önlenmesi

sol ve sağ kanala

Merkez sinyal ortadan kaldırıldıktan sonra sol kanaldaki ses gücü azalmaz, sol kanal sinyalinin bir kısmı ters sağ kanal sinyaliyle değiştirilir. Ayrıca merkez kanalda L+R toplam sinyali hala duyulmaktadır. Sonuç olarak, baskın ses görüntüsü (C kanalındaki konuşma), C hoparlör sistemi yönünde odaklanırken, R ve L yönlerine karşılık gelen görüntüler, aksine, uzayda "lekelenir". Kod çözücü, psikoakustiğin ilkelerinden biri olan maskeleme ilkesini (sinyal maskeleme kavramı) kullanır: baskın bir ses görüntüsüne maruz kalmak, dinleyicinin diğer ses görüntülerinin yönlerini belirleme yeteneğini geçici olarak azaltır. Bu görüntülere karşılık gelen seslerin gücü değişmediğinden bu seslerin "salınması" (modülasyonu) gözlemlenmez. Bu, psikoakustiğin başka bir ilkesidir - gücün değişmezliği ilkesi (sabit güç kavramı). Güç sabitliği ilkesini aktif karşılıklı dengeleme ile birlikte yalnızca ses görüntüsüne tam yönü aktarmanın gerekli olduğu anlarda uygulayarak, baskın olmayan seslerin gücünün yeniden dağıtıldığı gerçeğini etkili bir şekilde gizlemek mümkündür.

Konuşma sesinin müzik sesinden çok daha yüksek olduğu varsayılır, dolayısıyla konuşma sinyali bir kontrol sinyali olarak, müzik sinyali ise bir kontrol sinyali olarak kullanılır. Gerçekte bu tür sinyallerin seviyelerindeki fark daha az önemli olabilir. Eğer iki farklı ses aynı seviyedeyse, biri diğerinin yanlış kanallara düşen bileşenlerini maskelemeye başlar ve bunun tersi de geçerlidir ve ayrıştırma derecesi gereksinimleri azalır. Bu durumda, daha küçük derecede aktif dengeleme ve buna bağlı olarak baskın olmayan sinyallerin yönde daha küçük derecede yeniden dağıtılması gerekir.

Bazen kazanç kontrolünün tamamen ortadan kaldırılması ve kod çözücünün "pasif" hale getirilmesi istenebilir. Örneğin yağmur ya da rüzgar sesleri dinleyici tarafından bilinçaltı düzeyde algılanır. Belirli bir kaynağa bağlı değildirler ve aynı anda tüm hoparlörler tarafından çalınabilirler. Bu durumda sesin uzamsal olarak odaklanmasına ve dolayısıyla aktif kod çözmeye gerek yoktur.

Olağanüstü bir durum: iki veya daha fazla ses görüntüsü aynı anda farklı yönlerde mevcuttur ve yaklaşık olarak aynı güce sahiptir. Bu durumda dinleyicinin görüntülerin yönünü belirleme yeteneği körelir, dolayısıyla telafi tekniği kullanılamayabilir veya tam olarak kullanılamayabilir.

Her iki durumda da verimli kod çözme sağlamak için Pro Logic kod çözücü, "hızlı" veya "yavaş" kod çözme modlarından birini otomatik olarak seçer. Baskın ses görüntüsü diğer görüntülerden çok daha güçlü olduğunda "hızlı" mod kullanılır. Bu tür görüntülerin zaman içinde sıralı olarak farklı yönlerde ortaya çıkması halinde, kod çözücünün bunları karşılık gelen yönlerde sıralı olarak yeniden üretmesi gerekir. "Yavaş" modda kod çözücü, giriş sinyallerindeki değişiklikleri daha uzun bir gecikmeyle izler. Bu koşullar altında gizleme zayıf olduğundan kod çözücü "hızlı" modda çalışmaya devam ederse baskın olmayan görüntülerin güç modülasyonu fark edilebilir hale gelir.

Tanım gereği, herhangi bir zamanda yalnızca tek bir baskın görüntü olabilir ve bunun tek bir yönü vardır. Kod çözücünün, uzaysal ses resmi ne kadar hızlı değişirse değişsin, herhangi bir zamanda baskın görüntünün tam yönü hakkında bilgiye sahip olması gerekir. Kod çözücünün ortogonal eksenlerine (sol-sağ kanallar, orta kanal-çevre) karşılık gelen iki çift elektrik sinyalinin analiz edilmesiyle, uzaydaki herhangi bir yön açıkça tanımlanabilir.

Pirinç. 9.Aktif kod çözücüDolbyÇevreProfesyonelmantık

Pro Logic kod çözücünün temeli Pro Logic uyarlanabilir matristir. Uyarlanabilir matriste iki paralel kanal vardır: Lt ve Rt giriş sinyallerinin toplama devresine geçişi için bir kanal ve karmaşık bir kontrol kanalı. Kod çözücünün elektronik bileşenlerinin çoğu, giriş sinyallerini analiz etmek ve kontrol sinyalleri oluşturmak için kullanılır ve bunların nispeten küçük bir kısmı, gerçek sinyal işlemede görev alır.

Kontrol devresinin asıl görevi baskın ses görüntü vektörünün parametrelerini belirlemektir. İlk olarak, kod çözücünün giriş sinyalleri, iletim kanallarının özelliklerindeki farklılıktan kaynaklanan hataları ortadan kaldırmak için normalleştirilir. Bant geçiren filtre, yön bilgisi taşımayan düşük frekanslı bileşenleri ve fazları fiziksel kanalların faz özelliklerine büyük ölçüde bağımlı olan yüksek frekanslı bileşenleri keser.

Kod çözücüDolby Çevresel Pro Logic -P.

Pro Logic II, yeni nesil Dolby surround aktif kod çözücüdür. Aynı zamanda mekansal odaklamayı da kullanır, ancak temelde farklı yöntemlerle uygulanır. Yeni kod çözücünün çok daha basit ve aynı zamanda daha verimli olduğu ortaya çıktı.

Kod çözücünün görevi, sinyal kaynağının nerede bulunduğuna bakılmaksızın (tam olarak Sol ve Sağ mikrofonların arasında, bir yönde veya diğerinde merkezin dışında veya hatta doğrudan yanında) L ve R sinyallerinin S kanalına girmesini önlemektir. kanallardan birinin mikrofonu. Örneğin, karakterler R ve C kanallarının mikrofonları arasında (merkezin sağında) konuşuyorsa, C ve R kanallarındaki sinyal seviyesi aynı olacaktır. Bu durumda, sinyalin bir kısmı kaçınılmaz olarak pasif kod çözücünün çıkışına S nüfuz edecektir, çünkü L kanalındaki seviye R kanalından daha düşüktür ve bir sinyali diğerinden çıkarırken sonuç sıfır olmayacaktır.

Çevre kod çözücünün girişlerindeki L ve K sinyallerini tam olarak telafi etmek için toplayıcıya uygulamadan önce seviyelerinin eşitlenmesi gerekir. Bunu yapmak için, L t ve R t girişleri ile toplayıcının girişleri arasına iki ayarlanabilir amplifikatör (VCA) monte edilir. İki kanalın VCA kazancı aynı kontrol sinyaliyle ancak farklı polaritede değiştirilir. Bir VCA'nın kazancı artarsa ​​diğerinin kazancı azalır. Böyle bir ayarlama yeterince doğru ve sinyalin kendisindeki değişikliklerle yeterince eşzamanlı olarak yapılırsa, Çevre kanalındaki Lt ve Rt kanallarının fark sinyalini tamamen bastırmak mümkündür.

Giriş sinyallerindeki değişiklikleri otomatik olarak izlemek için özel bir negatif geri besleme devresi (geri besleme servo devresi) kullanılır. Her iki VCA'nın çıkış sinyalleri, ses sinyallerinin zarfını çıkaran genlik dedektörlerine (Tam Dalga Doğrultucu, FWR) beslenir. L ve R sinyallerinin genlikleri ile orantılı DC sinyalleri bir diferansiyel amplifikatör ile karşılaştırılır. Amplifikatör çıkışından gelen genlik farkıyla orantılı olan sinyal, VCA'yı çalıştırmak için kullanılır. Şekil 10 kod çözücünün yalnızca bir eksenini (sol-sağ ekseni) göstermektedir. Aynı kontrol devresine sahip ikinci bir VCA çifti, R ve L kanallarındaki (merkez-çevre ekseni) C ve S sinyallerini iptal etmek için L+R toplamı (ön) ve L-R farkı (arka) sinyallerini seviyelendirir. Merkez kanal sinyali C, VCA'lar tarafından seviyelendirilen iki sinyal Lt ve Rt'nin eklenmesiyle (çıkarmak yerine) elde edilir. Geri besleme kontrol devrelerinin kullanımı sayesinde Pro Logic II kod çözücü aşağıdaki avantajlara sahiptir:

Basit ve ucuz donanım, çıkış matrisindeki anti-faz sinyallerinin daha etkili bir şekilde telafi edilmesini ve bunun sonucunda farklı eksenlerdeki kanallar arasında yüksek derecede ayrıştırma sağlar.

Pro Logic kod çözücüde her iki eksen de tek bir hızlı/yavaş anahtarlama devresi tarafından kontrol edilir. En az bir eksende önemli bir baskınlık varsa, anahtarlama devresi her iki ekseni de "hızlı" moda geçirir ve VCA kontrol devrelerinin zaman sabitini zorla değiştirir. Sadece her iki eksendeki sinyallerin genliklerinin yaklaşık olarak aynı olması koşuluyla her ikisi de "yavaş" moda geçer. Bir Pro Logic II kod çözücüde, iki eksen birbirinden bağımsız olarak çalışır, böylece kontrol devreleri yalnızca kendi sinyallerini analiz ederek VCA kazancını ne kadar hızlı değiştireceğine "karar verir". Ayrıca Pro Logic II kod çözücülerdeki kontrol döngüsü zaman sabiti sürekli değişirken Pro Logic'te yalnızca iki sabit değer vardır.

Pirinç. 1 1 . Kod çözücüDolby Çevresel Pro Logic -P.

Pro Logic II kod çözücü, yalnızca filmler için değil aynı zamanda Dolby surround'daki diğer ses kayıtları için de evrensel bir kod çözücü olarak kullanılabilir. Basit ve ucuz ev eşyaları için idealdir. Bu nedenle Pro Logic II kod çözücüde "normal" Film moduna ek olarak bir "kullanıcı" çalışma modu eklendi - Müzik.

Ses özelliklerinin film müzikleri ve müzik kayıtları arasında farklılık gösterdiği bilinmektedir. Temel fark, film müziğinin kalibre edilmiş Dolby ekipmanına kaydedilmesidir, bu nedenle kalibre edilmiş bir kod çözücü aracılığıyla dinlerken aslına uygunluk garanti edilir. Müzik kaydederken kural olarak Dolby surround ekipmanı kullanılmaz, bu nedenle belirli bir kaydın kod çözücü tarafından nasıl oynatılacağını tahmin etmek imkansızdır. Bu nedenle, Pro Logic II kod çözücünün Film modunun sabit parametreleri vardır, Müzik modu ise tam tersine çeşitli kullanıcı ayarlarını varsayar. Bu ayarlar, Pro Logic II kod çözücüye sahip herhangi bir ekipmanda kullanılabilir, ancak bunlar özellikle hoparlörlerin konumunun sabit olduğu ancak "ana" dinleyicinin konumunun değişebildiği araç akustiğiyle ilgilidir.

Derinlik ayarı. Dinleyicinin konumunu sanal olarak ön-arka yönde taşımanıza olanak tanır. Bu ayarla, her müzik parçası için ön ve surround kanallar arasında optimum dengeyi elde edebilirsiniz.

Orta konumu ve stereo genişliğini ayarlama. Bu ayarla kullanıcı, kod çözücüyü, ses görüntüsünün merkez konumuna karşılık gelen sesin yalnızca orta kanal hoparlör sisteminde, yalnızca sol ve sağ kanal sistemlerinde (sanal merkez kanal) veya yalnızca orta kanal hoparlör sisteminde duyulacağı şekilde yapılandırabilir. her üç sistem de herhangi bir seviye kombinasyonuna sahiptir. Bu şekilde, örneğin bir arabanın sürücüsü ve yolcusu tarafından optimum dinleme için üç ön kanalın dengesi yeniden dengelenebilir. Bir ev sisteminde stereo genişliğini, sistemleri hareket ettirmeden ön kanal hoparlörleri arasındaki mesafeyi bu şekilde değiştirebilirsiniz.

Panorama modu. Bu modda "aynı anda her yönden ses geliyor" izlenimi yaratılır. Bu etki, surround sistemlerin akustik enerjisinin odanın yan duvarlarından doğal yansıması kullanılarak elde edilir.

Dolby DijitalAS-3

Dolby Digital AC-Zili (diğer adıyla Dolby Digital 5.1), 80'li yılların sonlarında ortaya çıktı ve 35mm film için geliştirildi. Bu standardın ortaya çıkmasıyla birlikte birçok yenilik bizi bekliyordu. İlk olarak, bir subwoofer kullanmanın mümkün olduğu veya LFE kanalı (Düşük Frekans Etkisi) olarak da adlandırılan altı kanallı bir standart geliştirildi. İkincisi, S kanalı artık mono değil. Yani 5.1 sistemde SL ve SR kanalları mevcuttur (Surround Sol ve Çevre Sağ). LFE dışındaki tüm kanalların hoparlörleri tam aralıklıdır. Standart ilk kez dinamik aralık sıkıştırma olanağı sunuyordu. Aynı zamanda AC-3 standardı veri sıkıştırmayı da sağlar. Şu anda Dolby Digital ses bit hızı 320 kbps veya daha fazladır. Dolby Digital AC-3'ün ana özelliği ölçeklenebilirliğidir (Şekil 12).

Pirinç. 12. ÖlçekDolbyÇevre 5.1.

Mesela müziği 5.1 standardında yazdık. Aynı zamanda kullanıcı, Pro Logic'in dört kanallı versiyonu olan 5.1 (5.0) versiyonunda, sıradan stereo ve hatta mono olarak kalite kaybı olmadan dinleyebilir. Şimdi bunun hem kullanıcılar hem de üreticiler için ne kadar faydalı olduğunu hayal edin. Yeni nesil bilgisayar ve video oyunları başlı başına 5.1 sesin varlığına işaret ediyor. Aynı zamanda akustik sistemler için gelişmiş seçeneklere sahip olmayan kullanıcılar da rahatsızlık duymayacaktır; sistem, mevcut sistemin parametrelerine göre ölçeklenecektir. Birçok uydu TV kanalı 5.1'de yayın yapıyor ancak bu, mono sesli televizyona sahip izleyicilerin çoğunluğunu etkilemiyor.

Dolby Digital'de kullanılan ACA veri sıkıştırma şeması çok yüksek bir verimliliğe (sıkıştırma oranı 12:1'den fazla olabilir, desteklenen bit hızı 64 ila 448 kbps arasındadır) ve aynı zamanda oldukça yüksek bir öznel ses kalitesine sahiptir. ASZ, ses akışlarının (özellikle MPS) veri sıkıştırmasına yönelik tüm modern şemalar gibi, çalışmalarında insanın işitsel algısının özelliklerini veya psikoakustik modeli kullanır. Örneğin, belirli bir frekansta yüksek bir sinyalin varlığında, daha sessiz ve biraz daha yüksek veya daha düşük frekansa sahip sesler, yüksek bir sinyal tarafından maskelenir, yani duyulmaz veya çok zayıf duyulur. Yüksek bir sesten sonra ve hatta önce gelen sinyaller de maskelenir. Bu olgu, maskelenmiş seslerin daha düşük bit derinliğiyle kodlanmamasını veya kodlanmamasını mümkün kılar. Veri sıkıştırma ayrıca, ZIP veya RAR arşivleyicilerinde kullanılan algoritmaların hemen hemen aynısına göre, fazlalık bilgilerin zarar vermeden imha edilmesiyle de gerçekleştirilir. Bu şemaları uygulamak için, gelen ses veri akışı zamana bölünür - her biri 512 örnekten oluşan örtüşen bloklara (kareler), 48 kHz örnekleme hızında bu 10,66 ms'dir, ancak sinyalde keskin seviye düşüşleri varsa, o zaman bu hızlı atlamaları niteliksel olarak geçebilmek için blok boyutu yarıya indirildi; ve frekansa göre - 24.000 Hz'lik ses aralığının tamamı 256 bölüme ayrılmıştır, bu da her bandın genişliğini 93,75 Hz verir. Daha sonra veri bloğundan gelen her frekans bandındaki ses bilgisi kayan noktalı sayı formatına dönüştürülür ve gelen değerler belirli bir psikoakustik modele göre işlenir (bazı frekans bantları hiçbir şekilde önemli bilgi taşımaz ve kodlanmaz) bazılarının daha büyük bir bit derinliğiyle, bazılarının daha az bit derinliğiyle kodlanması gerekir), bu da veri akışında önemli bir azalmaya neden olur. İlginç bir şekilde, kodlayıcı tarafından kullanılan psikoakustik model değişebilir, çünkü model parametreleri NEA akışında iletilir ve daha sonra kod çözücü tarafından orijinal sesi geri yüklemek için kullanılabilir. Veri akışını azaltmanın bir diğer yolu da farklı kanallardan gelen verileri birleştirmektir. Gerçek bir çok kanallı fonogramda, ses bilgisi çoğu zaman birkaç kanalda çakışır ve her kanal için ayrı ayrı değil, tümü için bir kez kodlanabilir. Bu teknik yalnızca 10 kHz'in altındaki frekanslar için kullanılır; bu, ses kaynaklarının lokalizasyonunu kaydetmenize olanak tanır ve kodlayıcının beşe kadar tam teşekküllü ses kanalına ve buna bağlı olarak geniş bir manevra marjına sahip olmasına rağmen, Bu yöntemle veri akışı oldukça önemli ölçüde azaltılabilir.

Dolby Digital'in olanakları burada bitmiyor. Örneğin kod çözücü kontrollü sıkıştırma (dinamik aralık sıkıştırma) sağlar. Sıkıştırma, dinleyicinin herhangi bir nedenle sesin genel ses düzeyini sınırlaması gerekiyorsa kullanışlıdır. Kompresör, zayıf seslerin seviyesini yükselterek bunların net bir şekilde duyulmasını sağlar ve bunun tersi de çok güçlü sesleri azaltır. Kullanıcı, dijital kod çözücüyü, düşük frekanslı içeriğin yalnızca subwoofer'lara sahip kanallarda veya ayrı subwoofer'lı tam aralıklı hoparlörlerde mevcut olacak şekilde yapılandırabilir.

Dolby Dijital EXVeDolby-E

Başlangıçta yalnızca sinemalar için genişletilmiş bir Dolby Digital EX sistemi geliştirildi - "6.1" şemasına göre yedi kanallı. Dolby Digital EX'in iki değil üç surround kanalı vardır - surround sol L S, surround sağ RS ve surround merkez CS. CS kanal hoparlörleri sinema salonunun arka duvarı boyunca, L S ve RS kanal sistemleri ise yan duvarları boyunca yerleştirilmiştir.

Dolby Digital, 320 kbps'ye kadar gereken minimum bit hızını sağlamak için dijital ses sıkıştırmasını kullanır. Bu, medya veya iletişim kanallarının bilgi kapasitesinin (filmdeki alan, manyetik bant, canlı yayın veya uydu kanalının frekans bandı vb.) en verimli şekilde kullanılmasına olanak tanır. Düşük hızın bedeli Dolby Digital formatının olmasıdır. yalnızca bir kodlama-kod çözme döngüsü için tasarlanmıştır. Ayrıca AC-3 dijital akışı görüntünün çerçeve yapısına bağlı değildir, bu nedenle video materyallerini Dolby Digital sesle düzenlemek zordur.

Pirinç. 15. Dolby Dijital EXVeDolby-E

Profesyonel uygulamalarda çoğu zaman çoklu kodlama-kod çözme işlemine ihtiyaç duyulur. Örneğin, bir tekrarlayıcı istasyonun surround dijital ses materyalini bir uydu bağlantısı yoluyla alması, dijital ortamda saklaması, düzenlemesi, düzenlemesi ve ardından bir dağıtım ağına yeniden yayınlaması (veya çoğaltıp dağıtması) gerekir. Bu tür uygulamalar için Dolby Laboratories, Dolby-E profesyonel dijital formatını geliştirmiştir. Bir Dolby-E dijital akışı, sekiz adede kadar tam bant genişliğinde ses kanalı içerebilir. Gerçek sıkıştırılmış ses verilerine ek olarak, akışa meta veriler (meta veriler) - "verileri açıklayan veriler" - eklenir. Bunlar Dolby-E kod çözücüye yönelik talimatlardır ve isteğe bağlı olup tavsiye niteliğindedir. Örneğin, özel bir komut, kod çözücüdeki çıkış sinyallerinin dinamik aralığına otomatik olarak belirli bir sınır koyabilir. Dolby-E sinyalini almak ve işlemek için kullanılan ekipmana bağlı olarak meta veriler tamamen, kısmen kullanılabilir veya hiç kullanılmayabilir. Dolby-E akışı, iki fiziksel AES-3 hattı üzerinden iletilebilen veya iki sıkıştırılmamış ses kanalı yerine bir dijital kayıt cihazına kaydedilebilen iki akışa bölünmüştür. Akış yapısı videonun çerçeve yapısıyla eşleşir, böylece Dolby-E ses malzemesi, ses-video senkronizasyonunu bozmadan kolayca düzenlenebilir ve düzenlenebilir. Format, en fazla 10 ardışık kodlama-kod çözme döngüsüne izin verir.

P. LYUBIMOV, Bobruisk, Mogilev bölgesi
Radyo, 2002, No.1

TDA3810 işlemciyi örneğin kod çözücülü bir AU alıcısına kurduktan sonra Dolby surround Pro Logic ve çok kanallı AC ile monofonik TV müziği fark edilir bir "derinlik" kazanır. Bu etki, geleneksel bir stereo işlemcide bulunmayan, birkaç on milisaniyelik bir zaman gecikmesinin arka sinyal için kod çözücüde bulunması nedeniyle meydana gelir. Yazar, TV ve VCR ile birlikte kullanılan Technics SC-CH60 ses sistemine işlemci kurulumundan bahsediyor.

Makalede, monofonik bir TV yayın sinyaliyle sözde stereo ses elde etmenizi sağlayan TDA3810 ses işlemcisini temel alan bir cihaz anlatıldı. Mikro devrenin bu çalışma modu, onu daha karmaşık bir ses sisteminde kullanırken ek fırsatlar sağlar.

Teklifin özü, TDA3810 yongasını, çok kanallı bir amplifikatöre ve bir dizi hoparlöre sahip bir DSPL (Dolby surround Pro Logic) kod çözücü aracılığıyla stereo parçaları çalabilen bir mini sisteme, alıcıya veya amplifikatöre kurmaktır. Sözde stereo sinyalin DSPL formatından çok uzak olmasına rağmen, TDA3810'un böyle bir yola dahil edilmesi oldukça etkili bir uzamsal ses görüntüsü yaratıyor.

İşlemci şeması Şek. 1.

"Genişletilmiş stereo" modunu (bu mod bu cihazda kullanılmaz) ve gösterge LED'lerini sağlamak için elemanların yokluğunda verilen tipik olandan farklıdır. DA1 yongasının 12 numaralı pimi, "Sözde stereo" moduna karşılık gelen ortak bir kabloya bağlanır.

İşlemcinin baskılı devre kartının taslağı ve üzerindeki elemanların konumu şekil 2'de gösterilmektedir. 2. Cihaz, MLT-0.125 dirençlerini, C10 - C13 - K50-35 kapasitörlerini, geri kalanını - KM-4, KM-5'i kullanır.

İşlemci kartı mini sistemin "Stereo Ses İşlemcisi SH-EH60" bloğuna takılıdır. Tüm işlemci bağlantıları kasanın arka kısmında bulunan anahtarlama panosuna yapılır. Giriş U ynp serbest bırakılmıştır. İşlemci, ekipmanın +13 V güç kaynağından güç alır. Sol ve sağ kanal girişleri standart "VCR INLUR" konektörlerine bağlanır. Bunu yapmak için, önce C706, R710 ve C705, R709 elemanlarının kablolarını (mini sistem kartındaki işaretler) konektörlere bağlantı noktalarından sökmeniz gerekir. İşlemcinin sol ve sağ kanallarının girişlerinin kabloları boş deliklere lehimlenmiştir. Lehimli sonuçlar bağlanır: C706 - R710 ile ve C705 - R709 ile. Sırasıyla sağ ve sol kanalların işlemci çıkışlarının kablolarını bağlantı noktalarına lehimleyin. Anahtarlama panosundaki bağlantı deliklerinin konumu şekil 2'de gösterilmiştir. 3. Daha sonra tahta, kasanın sağ tarafındaki standa kendinden kılavuzlu bir vidayla sabitlenir (Şek. 3).

Böylece, iş bittikten sonra VCR girişi artık kaynakları bağlamak için tasarlanmıştır. monofonik yol (sinyal sol ve sağ kanallara beslenir) - TV, VCR vb. Mini sistemin VDP ve EXT girişlerine stereo sinyaller beslenebilir.

Hi-Fi VCR gibi hem mono hem de stereo modlarda çalışan bir kaynağı bağlamanız gerekiyorsa, işlemcinin SB-EH60'ın arka duvarına takılan iki konumlu bir anahtarla desteklenmesi gerekir. birim. "Stereo" modunda, anahtar Ucontrol girişini ortak bir kabloya kapatmalıdır, "Sözde stereo" modunda bu girişi serbest bırakmalıdır. İşlemci yalnızca tek girişi olan bir makineye kuruluysa da anahtar gereklidir.

Dinlerken, Technics SC-CH60 mini sisteminin bir parçası olarak işlemcinin mükemmel çalışması fark edildi. DSPL modundaki ses özellikle etkileyicidir. Kod çözücü mono sinyale yanıt vermiyorsa, işlemci açıldığında, tüm hoparlörler gözle görülür bir mekansal ses dağılımı yaratır.

Yukarıdaki yönteme göre, TDA3810 işlemcisini başka bir müzik merkezi, alıcı, amplifikatör ve DSPL kod çözücüyle donatmak kolaydır.

EDEBİYAT
1. Brylov V. ZUSCT'de stereo ses. - Radyo, 2001, Sayı 2, s. 9 - 11, 14; 3, s. 10 - 12.
2. Sokolova N. Ses mühendisliği "ev sineması". - Radyo, 1997, Sayı 5, s. 17 - 19.
3. TDA3810 surround ses işlemcisi. - Radyo, 2001, Sayı 2, s. 49 - 51.

Çevresel ses alanında ümit verici yeni gelişmeler nelerdir?

Noel için bana yeni bir ses ver

Standartların "yüzyıllardır" onaylandığı dönem çoktan unutulmaya yüz tutmuştur. Ve stereonun sinemaya giden yolu yarım yüzyıldan fazla sürdüyse de - Bay Dolby'nin sinema salonlarını çok kanallı bir şemaya tamamen aktarmasından önce, bu yalnızca zamanın yavaş geçişine bir vedaydı. Yaşam ritminin ilerlemesi ve hızlanmasının yanı sıra pazarı canlandıracak yeni teknikler, ev sineması endüstrisinde gerçek bir bilgisayar yarışına yol açtı ve bu da ev kullanımına yönelik ses formatlarında hızlı (ve neredeyse yıllık) bir değişime yol açtı. . Ev sinemasını iki ek arka merkez kanalla (Dolby Digital EX, DTS ES Discrete / Matrix) tamamlama tutkusu henüz sona ermedi; bu ses sistemlerini destekleyen uygun sayıda DVD, geçen yıl olduğu gibi henüz tükenmedi "model" serisinin daha da genişletilmesiyle dikkat çekti - seride DTS 96/24 ve Dolby Pro Logic II'ye sahip cihazlar yer aldı. Aşağıda, kimin ve neden yararlı olabileceğini ayrıntılı olarak anlatarak bu konudaki "i" yi noktalamaya çalışacağız (bu incelemenin özü ve amacı farklı olan iki standardı karşılaştırma iddiasında olmadığını, yalnızca olumlu ve olumsuz yönlerini deşifre ettiğini unutmayın). olumsuz taraflar).

DTS'nin beşinci reenkarnasyonu

Steven Spielberg'in buluşu olan sinema için DTS sesin tiyatral tanıtımının üzerinden on yıl geçti ve ev formatlarının koleksiyonu şimdiden şu tutarlara ulaştı: orijinal DTS 5.1 (değişken bit hızları 768-1500 kbps), DTS Neo: 6 (iki ayrışıyor) -kanallı şemaları çok kanallı olanlara dönüştürür), DTS ES 5.1 Matrix (arkada karışık bir arka merkez sinyal ile) ve DTS 6.1 Discrete (özel bir arka merkez sinyal ile). Her ne kadar ikincisi, 768 kbps'de bile kabul edilen bit hızıyla evde mevcut en iyi ses kalitesini sağlasa da, stüdyo daha da ileri giderek DTS 96/24'ü (DVD ses disklerinden parametreler içeren altı kanallı bir standart) 96 kHz örneklemeyi onayladı. 24 bit bit derinliği, sinemada erişilebilen tüm formatlarda geleneksel 48 kHz ve 20 bitin çok üzerinde bir değere sahiptir.

Şirket, DTS 96/24'ün ana avantajlarını şöyle adlandırıyor:

• stüdyo sesinin orijinal bitliğinin korunması - 20 bit ve 24 bit ana sesler artık DVD seste olduğu gibi izleyiciye veri kaybı olmadan ulaşıyor;
• geleneksel CD sesinden daha üstündür (16 bit 44,1 kHz'de doğrusal PCM) - bu tartışmalıdır çünkü DTS veri sıkıştırmayı kullanır ve PCM orijinal akışı iki kanal üzerinden 3.000 kbps'nin üzerinde yönetir: bu özellikleri korurken, çok kanallı ses sığmaz bile birden fazla DVD'de;
• tüm tiyatro standartlarına göre üstünlük (18-20 bit, 48 kHz);
• yeni bir uyumlu oynatıcı satın almaya gerek kalmadan DVD ses ile eşit performans - yine oldukça tartışmalı bir ifade, çünkü DVD ses daha yüksek bir bit hızına sahip;
• eski DTS logosuna sahip tüm kaynaklarla tam uyumluluk;
• koaksiyel ve/veya optik arayüzler aracılığıyla basit dijital çıkış.

Kod çözme gereksinimleri DTS 96/24 logosunu, yani işlemcinin yeni standardı tanıma yeteneğini içerse de, çoğu DTS uyumlu cihazda ve 96/24 dijital koda sahip cihazlarda normal DTS'ye dönüşüm mümkündür. Tüm kanallardaki analog-analog dönüştürücüler çoğu durumda yeni sesi doğru şekilde yeniden üretebilir. Bu olasılık duyurulmuyor ancak pratikte kolayca doğrulanıyor.

Formatın ABD'deki kabulü pek iyi olmadı, ancak son zamanlarda farklı türlerden bir dizi müzik başlığı yayınlandı (birçok yayın Nisan 2003'te yayınlandı):

Kraliçe: En Harika Video Hit 1
Kraliçe: Oyun
Kraliçe: Operada Bir Gece
Rythmedia Kabilesi
Gorsby/Nash: Başka Bir Taşlı Akşam
Sheila Nicholls
Megadeth: Barış Satıyor...Ama Kim Alıyor?
Brezilya caz
Brezilyalı patron
Fabulcus Thunderbirds: Los Angeles'ta Bu Gece
Frank Zappa

Bunların çoğu, 5.1 MLP DVD ses parçaları, geleneksel sinema sistemleri için DTS 96/24 ve geleneksel stereo fanlar için 2.0 PCM içeren kombo DVD-A sürümleridir.

Şimdiye kadar bu formatta yalnızca bir film gösterime girdi - bu, İtalya'da yapılan ikinci bölgenin "Tomb Raider" ı - DTS 96/24'teki film müziği yalnızca İtalyanca dublajda var.

Böyle bir yaklaşım kullanıcı açısından tamamen yersizdir - DVD-A oynatıcılar bugün 200 dolardan başlamaktadır - ve hatta DVD-A formatındaki 5.1 96/24 ses bile aynı bit derinliğindeki sıkıştırılmış DTS'den hiç şüphesiz daha iyidir. Yayınlanan oyunların zayıf listesi ve müzikal odakları, DTS 96/24'ü son derece uzmanlaşmış ses manyakları haline getiriyor - tiyatrodaki bu yaklaşımın avantajları "en iyinin" hayranlarını ciddi şekilde endişelendirebilir, ancak muhtemelen stüdyonun yetenekleri daha da arttı tökezleyen bir engel, çünkü orijinal ustaların yeniden işlenmesi zaman alıcı ve nankör bir meseledir, bu nedenle ses mühendisleri genellikle standart DTS / DD film versiyonlarının ev kullanımına "hızlı" uyarlanmasıyla sınırlıdır. Bu tür yayınlarda uzmanlaşmış DTS Entertainment'ın yaklaşımı oldukça "alışılmadık" - çoğu zaman tüm dikkat müziğin DTS masteringine veriliyor ve DVD-A bölümü kasıtlı olarak kötüleştiriliyor: sonuç olarak aralarındaki fark seviyelendirilmiş, ancak yüksek kaliteli kaydedilmiş bir DVD-A diski yerleştirmeye değer ve her şey yerine oturuyor (ancak daha fazlası aşağıda).

Formatla ilgili son iyi haber, bir dizi dijital radyo istasyonunu desteklemesiydi; bunların DTS 96/24'te yayınlanması, pazara geçiş açısından çok kazançlı bir hamle gibi görünüyor.

Dolby Pro Logic II veya Logic 7'nin liderin kürsüsünden devrilmesi

DTS'deki bir sonraki bisiklet icadının aksine, Dolby'nin sağlıklı muhafazakarlığı, yeni ayrı standartların çitle çevrilmesine izin vermedi ve Pro Logic'in 2.0 sürümüne "yükseltilmesi" şeklinde ağır silahlar kullanıldı. Vaatler cazipti; stereo sesin, Dolby Digital 5.1 ile karşılaştırılabilecek kalitede (dikkat!) 5.1'e eksiksiz bir şekilde çevrilmesi. VHS, LD (yalnızca 50.000'den fazla başlık) üzerindeki eski kayıtların yoğunluğu, DD2.0 sesli yüzlerce DVD (anime, klasik, dizi) ve bireysel sinemaseverlerin CD'leri tüm hoparlörleri aracılığıyla oynatma arzusu göz önüne alındığında, bu çözüm piyasayı gerçekten şok edebilir.

Başlangıçta iki varyasyon tanıtıldı - film programları için Dolby Pro Logic II Movie ve müzik için Dolby Pro Logic II Music, ardından Araba uyarlamaları ortaya çıktı ve son zamanlarda üç boyutlu bir alan oluşturmanıza olanak tanıyan Sanal Hoparlör teknolojisi tanıtıldı. sadece iki hoparlör. Dolby Headphone da bu prensibe dayanmaktadır. Ayrıca işlemcilerin içerisinde varsayılan olarak bulunan ve tek malzeme üzerinde çalışan Matrix sistemi de mevcut. Pro Logic II'nin (ve ancak çok vasat olduğu ortaya çıkan DTS Neo: 6) piyasaya sürülmesinden önce, 2.0'ı 5.1 şemalarına ayrıştırmak için yerel formatlardaki avuç içi, en başarılı şekilde uygulanan Harman'ın Logic 7'sine aitti. Lexicon işlemciler. Bununla birlikte, bu tür cihazlar için en yüksek fiyat ve genel olarak en mükemmel algoritma bunu onurlandırmadı - Pro Logic II'ye sahip cihazlar artık 300 $ fiyatla satışa sunuluyor.

Özel Dolby 2.0 algoritmaları kullanılarak sinematik malzeme üzerinde çalışırken, ses, tüm hoparlörlerin tam kullanımıyla çok kanallı bir 5.1 şemasına ayrıştırılır ve belirtildiği gibi kalite olarak DD5.1'e oldukça yakındır. Müzik seçerken, Pro Logic'in geçmişindeki en önemli kusuru - merkez kanalın abartılmış seviyesi - düzeltebilirsiniz. Merkez Genişliği parametresi kullanılarak bu gösterge ön hoparlörlerle eşleşecek şekilde kalibre edilir. İki işlev daha - Panorama (perspektif ayarı) ve Boyut (denge), stereo müziğin üç boyutlu bir sahneye çevirisini oldukça doğru bir şekilde yeniden oluşturmanıza olanak tanır. Bu durumda Pro Logic, merkez kanalın müzik üzerindeki zararlı etkisinin hala güçlü bir şekilde hissedildiği DTS Neo:6'nın benzer içeriğine kıyasla büyük bir adım atmış oldu.

Formatın kaynak ve üzerine kaydedilen ses için herhangi bir gereksinim öne sürmemesi güzel, ancak Pro Logic II bayrağının resmi desteği (örneğin, Nintendo Game Cube oyunlarında) optimizasyon ve daha iyi kalite anlamına gelebilir. Günümüzde üretilen alıcıların ve işlemcilerin büyük çoğunluğu Dolby Pro Logic II'yi desteklemektedir.

Hadi dinle...

Karşılaştırma şu sistem kullanılarak gerçekleştirildi: Denon A1SR alıcısı, Siyah-Beyaz CDM akustiği, Pioneer 757Ai oynatıcı.

Queen: The Game, Queen: A Night at the Opera ve Pro Logic II'de kullanılan DTS 96/24 materyali, çeşitli CD materyalleri (Stray Cats, Metallica'dan Wagner ve Beethoven'a) ve 2.0 DVD'ler ("The Man Who) üzerinde test edildi. R5, Escaflowne Serisi 1-4 R1, vb. Yok muydu?)

DTS 96/24'ü sinema versiyonunda test edemedik, çünkü Tomb Raider'ın doğru versiyonuyla bile dublajlı parçanın tam teşekküllü bir ses olduğu düşünülemez - bu yüzden sinematik materyal içeren DVD R1'i bekleyeceğiz. bu format. Sunulan müziklerden DTS 96/24, ses seviyesi ve ayrıntı açısından iyi eğilimler göstererek geleneksel DTS müzisyenlerini keskin bir şekilde geride bıraktı. Bununla birlikte, düşük kaliteli DVD-A ana kopyası bile bu disklerde biraz daha iyi ses çıkardı; yeni DVD-A disklerinden bahsetmeye bile gerek yok. Queen'in parçaları duyulabilir ses sıkıştırmasıyla ayırt edildi - ne yazık ki, sıkıştırma eksikliklerinin üstesinden gelmek yalnızca bit hızında radikal bir artışla fiziksel olarak mümkündür. Ancak bu biçimde bile, formatın ev sineması potansiyeli açıkça fark ediliyordu - burası yeni bir "SuperBit'a 96" veya benzer oyunların oluşturulması için zeminin olacağı yerdi - kusursuz ayrıntı ve yerelleştirmenin boğuculuğu - tam olarak biraz da olsa Örneğin, rahat modern formatlar, evde ve tiyatro SDDS'si açısından eksiktir.

Dolby Pro Logic II'ye gelince, normal CD'lerdeki müzik modunda, stereoyu çok kanallı bir devreye dönüştürme, ses ortamını incelikli ve ayrıntılı yollarla - bazen istediğimizden biraz daha dikkatli - oluşturma konusunda zengin bir yetenek sergiledi. , ama çok doğal ve etkileyici bir şekilde: Logic 7 hayranlarının tam olarak istediği şey bu, ancak daha yetkin bir uygulamada. Doğal olarak, sesin tını renkleri değiştiğinden ve stereo panorama bazen dengesiz hale geldiğinden, bu seçenek kesinlikle saflık meraklıları için değildir, ancak yine de diğer stüdyolardan daha önce önerilen algoritmalarla karşılaştırıldığında ileriye doğru önemli bir adımdır. Çok kanallı sistem sahiplerinin büyük çoğunluğu "eklenti" olarak alışılagelmiş kompakt sistem yerine Pro Logic II'yi tercih edecek. Teatral açıdan bakıldığında, bu format aynı zamanda dünyevi insanları bile etkiliyor, neredeyse DD5.1'in gerisinde kalıyor, ancak tüm kanallarda özel efekt bileşenini şekillendirme konusunda harika bir iş çıkarıyor - tek şikayet, biraz hareketli merkezi kanaldır: gerekli ses seviyesi genellikle diyalogları boğar. Ancak bu durum sistemin dengesinin ayarlanmasıyla kolaylıkla düzeltilebilir.

Avantajlar ve dezavantajlar

Özet

DTS 96/24'ün parlak bir geleceğe sahip olması pek olası değil, ancak elbette üst düzey komplekslerde güneşin altındaki yerini alacak. Başka bir şey de Pro Logic II - yeni bir alıcı satın alarak böyle bir fırsata sahip olmaya mahkumsunuz ve bu "özelliğe" sahip eski kasetleri dinledikten sonra onu daha fazla kullanmaya mahkumsunuz - gerçekten nükleer bir şey. Dolby bir kez daha kitlesel yaklaşımını ve DTS odasını gösterdi. Eh, her biri kendi başına.