Kavramlar. Transfer hakkı. Kabinin düşük frekanslardaki akustik özelliklerine ilişkin tatlı efsaneler ve acı gerçekler. Akustik sistem. Genel kavramlar ve sık sorulan sorular Hoparlör kabini rezonansları nasıl en aza indirilir?
Akustik sistem (Genel kavramlar ve en sık sorulan sorular)
1. Akustik sistem (AC) nedir?
Bu, bir veya daha fazla hoparlör kafası (GG), gerekli akustik tasarım (AO) ve geçici filtreler (PF), regülatörler, faz gibi elektrikli cihazlar içeren, sesin havadaki çevredeki alana etkili bir şekilde yayılmasına yönelik bir cihazdır. değiştiriciler vb.
2. Hoparlör kafası (SH) nedir?
Bu, ses sinyallerini elektrikten akustik forma dönüştürmek için tasarlanmış pasif bir elektro-akustik dönüştürücüdür.
3. Pasif dönüştürücü nedir?
Bu, girişine giren elektrik sinyalinin enerjisini ARTIRMAYAN bir dönüştürücüdür.
4. Akustik Tasarım (AO) Nedir?
Bu, GG sesinin etkili bir şekilde yayılmasını sağlayan yapısal bir unsurdur. Başka bir deyişle, çoğu durumda AO, akustik ekran, kutu, korna vb. şeklini alabilen hoparlör kabinidir.
5. Tek yönlü hoparlör nedir?
Temelde geniş bantla aynı. Bu, tümü (genellikle bir tanesi) aynı frekans aralığında çalışan bir AC'dir (yani, PF'yi kullanarak giriş voltajını filtrelemenin yanı sıra filtrelerin kendisi de yoktur).
6. Çok bantlı hoparlör nedir?
Bu, GG'leri (sayılarına bağlı olarak) iki veya daha fazla farklı frekans aralığında çalışan bir AU'dur. Bununla birlikte, AS'deki GG sayısının doğrudan hesaplanması (özellikle önceki yılların piyasaya sürülmesi), aynı şeride birkaç GG tahsis edilebileceğinden, gerçek şerit sayısı hakkında hiçbir şey söylemeyebilir.
7. Açık konuşmacı nedir?
Bu öyle bir AS'dir ki, AO hacmindeki hava elastikiyetinin etkisi ihmal edilebilecek kadar küçüktür ve hareketli GG sisteminin ön ve arka taraflarının radyasyonları LF bölgesinde birbirinden izole edilmez. Arka duvarın tamamen bulunmadığı veya çok sayıda açık deliğin bulunduğu düz bir ekran veya kutudur. Açık tip AO'lu hoparlörlerin frekans tepkisi üzerindeki en büyük etki, ön duvar (GG'lerin monte edildiği yer) ve boyutları tarafından uygulanır. Yaygın inanışın aksine, açık tip AO'nun yan duvarlarının hoparlörün özellikleri üzerinde çok az etkisi vardır. Dolayısıyla önemli olan iç hacim değil, ön duvarın alanıdır. Nispeten küçük boyutuna rağmen bas üretimi önemli ölçüde iyileştirilmiştir. Aynı zamanda MF bölgesinde ve özellikle HF ekranının artık önemli bir etkisi kalmıyor. Bu tür sistemlerin önemli bir dezavantajı, düşük frekansların çoğaltılmasında keskin bir bozulmaya yol açan akustik "kısa devreye" yatkınlıklarıdır.
8. Kapalı tip hoparlör nedir?
Bu, AO hacmindeki havanın esnekliğinin, hareketli GG sisteminin esnekliği ile orantılı olduğu ve hareketli GG sisteminin ön ve arka taraflarının radyasyonunun tüm frekans aralığı boyunca birbirinden izole edildiği bir AS'dir. . Başka bir deyişle, bu, kasası hava geçirmez şekilde kapatılmış bir hoparlördür. Bu tür hoparlörlerin avantajı, koninin arka yüzeyinin ışık yaymaması ve dolayısıyla hiçbir akustik "kısa devre" oluşmamasıdır. Ancak kapalı sistemlerin başka bir dezavantajı vardır - difüzör salındığında, AO'daki havanın ek esnekliğinin üstesinden gelmesi gerekir. Bu ek esnekliğin varlığı, hareketli GG sisteminin rezonans frekansının artmasına ve bunun sonucunda bu frekansın altındaki frekansların yeniden üretiminin bozulmasına yol açar.
9. Faz çeviricili (FI) hoparlör nedir?
Düşük frekansların orta düzeyde bir AO hacmi ile yeterince iyi bir şekilde yeniden üretilmesini elde etme isteği, fazı ters çevrilmiş sistemlerde oldukça iyi bir şekilde elde edilir. Bu tür sistemlerin AO'sunda içine tüpün yerleştirilebileceği bir yuva veya delik yapılır. AO'daki hava hacminin esnekliği, delik veya tüpteki hava kütlesi ile belirli bir frekansta rezonansa girer. Bu frekansa FI rezonans frekansı denir. Böylece, AU bir bütün olarak iki rezonans sisteminden oluşuyor - mobil bir GG sistemi ve delikli bir AO. Bu sistemlerin rezonans frekanslarının uygun şekilde seçilmiş bir oranıyla, düşük frekansların çoğaltılması, aynı hacimde AO'ya sahip kapalı tip AO'ya kıyasla önemli ölçüde iyileştirilir. AS'nin FI ile bariz avantajlarına rağmen, deneyimli kişiler tarafından bile yapılan bu tür sistemler çoğu zaman beklenen sonuçları vermez. Bunun nedeni istenilen etkinin elde edilebilmesi için FI'nın doğru hesaplanması ve ayarlanması gerektiğidir.
10. Bas refleksi nedir?
FI'nın aynısı.
11. Çaprazlama nedir?
Geçiş veya geçiş filtresiyle aynı.
12. Geçiş filtresi nedir?
Bu, giriş sinyalinden önce açılan ve hoparlördeki her GG'nin yalnızca yeniden üretmesi gereken frekanslarda voltaj almasını sağlayan pasif bir elektrik devresidir (genellikle indüktörler ve kapasitanslardan oluşur).
13. Geçici filtrelerin "düzenleri" nelerdir?
Hiçbir filtre belirli bir frekansta mutlak voltaj kesme sağlayamayacağından, BF belirli bir geçiş frekansında hesaplanır; bunun ötesinde filtre, oktav başına desibel olarak ifade edilen seçilen miktarda zayıflama sağlar. Zayıflama değerine diklik denir ve PF yapı şemasına bağlıdır. Çok fazla ayrıntıya girmeden, en basit filtrenin - birinci dereceden PF olarak adlandırılan - yalnızca bir reaktif elemandan oluştuğunu söyleyebiliriz - kapasitans (gerekirse düşük frekansları kesin) veya endüktans (gerekirse yüksek frekansları kesin) ve 6 dB / okt'luk bir eğim sağlar. Dikliğin iki katı - 12dB/oct. - devrede iki reaktif eleman içeren ikinci dereceden bir PF sağlar. 18dB/oct'ta zayıflama üç reaktif eleman vb. içeren üçüncü dereceden bir PF sağlar.
14. Oktav nedir?
Genel durumda bu, frekansın iki katına çıkarılması veya yarıya indirilmesidir.
15. AC çalışma düzlemi nedir?
Bu, GG AS'nin yayılan deliklerinin bulunduğu düzlemdir. Çok bantlı bir hoparlörün GG'si farklı düzlemlerde bulunuyorsa, GG HF'nin yayılan deliklerinin bulunduğu yer çalışma olarak alınır.
16. Klima çalışma merkezi nedir?
Bu, çalışma düzleminde bulunan ve hoparlöre olan mesafenin ölçüldüğü bir noktadır. Tek taraflı hoparlörler durumunda, yayılan deliğin geometrik simetri merkezi olarak alınır. Çok bantlı hoparlörlerde HG HF'nin yayılan deliklerinin geometrik simetri merkezi veya bu deliklerin çalışma düzlemindeki çıkıntıları olarak alınır.
17. AC çalışma ekseni nedir?
Bu, AC çalışma merkezinden geçen ve çalışma düzlemine dik olan düz bir çizgidir.
18. Nominal AC direnci nedir?
Bu, kendisine sağlanan elektrik gücünü belirlerken AC empedans modülünü değiştirmek için kullanılan, teknik dokümantasyonda belirtilen aktif dirençtir. DIN standardına göre AC empedans modülünün belirli bir frekans aralığındaki minimum değeri, nominal değerin %80'inden az olmamalıdır.
19. Hoparlör empedansı nedir?
Elektrik mühendisliğinin temellerine girmeden, empedansın AC'nin TOPLAM elektrik direnci (hem geçişler hem de GG dahil) olduğunu söyleyebiliriz; bu, oldukça karmaşık bir bağımlılık biçiminde yalnızca aktif direnç R'yi içermez. herkese aşinadır (sıradan bir ohmmetre ile ölçülebilir), aynı zamanda kapasitans C (frekansa bağlı kapasitif reaktans) ve endüktans L (endüktif reaktans, ayrıca frekansa bağlı) formundaki reaktif bileşenler. Empedansın karmaşık bir nicelik olduğu (karmaşık sayılar anlamında) ve genel olarak konuşursak, "genlik" koordinatlarında üç boyutlu bir grafik olduğu (konuşmacılar söz konusu olduğunda genellikle "domuz kuyruğu" gibi görünür) bilinmektedir. -faz frekansı". Tam olarak karmaşıklığı nedeniyle empedanstan sayısal bir değer olarak söz edildiğinde MODULUS'tan bahsedilir. Araştırma açısından en çok ilgi çeken şey, "domuzun kuyruğunun" iki düzlemdeki projeksiyonlarıdır: "frekanstan genlik" ve "frekanstan faz". Aynı grafikte sunulan bu projeksiyonların her ikisine de "Bode grafiği" denir. Üçüncü genlik-faz projeksiyonuna Nyquist grafiği denir.
Yarı iletkenlerin ortaya çıkışı ve yayılmasıyla birlikte, ses frekans yükselteçleri aşağı yukarı "sabit" voltaj kaynakları gibi davranmaya başladı; ideal olarak, üzerine hangi yükün asıldığına ve mevcut talebin ne olduğuna bakılmaksızın çıkışta aynı voltajı korumalıdırlar. Bu nedenle, GG AC'yi çalıştıran amplifikatörün bir voltaj kaynağı olduğunu varsayarsak, AC'nin empedansı, akımın ne kadar tüketileceğini açıkça gösterecektir. Daha önce de belirtildiği gibi, empedans yalnızca reaktif olmakla kalmaz (yani sıfır olmayan bir faz açısıyla karakterize edilir), aynı zamanda frekansla birlikte değişir. Negatif faz açısı, yani. Akım önde olduğunda gerilim yükün kapasitif özelliklerinden kaynaklanmaktadır. Pozitif faz açısı, yani akımın voltajın gerisinde kalması, yükün endüktif özelliklerinden kaynaklanmaktadır.
Tipik hoparlörlerin empedansı nedir? DIN standardı, hoparlör empedansının değerinin belirtilen nominalden %20'den fazla sapmamasını gerektirir.Ancak pratikte her şey çok daha kötüdür - nominalden empedans sapması ortalama +/-%43'tür! Amplifikatör düşük çıkış empedansı ile karakterize edildiği sürece, bu tür sapmalar bile herhangi bir duyulabilir etki yaratmayacaktır. Bununla birlikte, birkaç ohm (!) mertebesinde çıkış empedansına sahip bir TUBE amplifikatörü oyuna dahil edildiği anda, sonuç çok içler acısı olabilir - sesin renklenmesi kaçınılmazdır.
AC empedans ölçümü en önemli ve güçlü teşhis araçlarından biridir. Bir empedans grafiğinden, hoparlör verilerinin ne olduğu hakkında görmeden veya duymadan bile çok şey anlayabilirsiniz. Önünüzde bir empedans grafiği varken, ne tür hoparlör verilerinin kapalı olduğunu (bas bölgesinde bir tümsek), bas refleksinin veya iletiminin (bas bölgesinde iki tümsek) veya bir tür kornanın (bas bölgesinde bir tümsek dizisi) olduğunu hemen anlayabilirsiniz. eşit aralıklı tepeler). Basların (40-80Hz) ve en düşük basların (20-40Hz) bir veya başka bir hoparlör tarafından ne kadar iyi üretileceğini, bu alanlardaki empedansın şekline ve tümseklerin kalite faktörüne göre değerlendirebilirsiniz. Tipik bir bas refleks tasarımı olan, düşük frekans bölgesindeki iki tepe noktasının oluşturduğu "eyer", bas refleksinin "ayarlandığı" frekansı belirtir; bu genellikle düşük frekans çıkışının oluşturulduğu frekanstır. hoparlör 6 dB düşer, yani yaklaşık 2 kez. Empedans grafiğinden sistemde rezonansların olup olmadığını ve bunların niteliğinin ne olduğunu da anlayabilirsiniz. Örneğin, yeterli frekans çözünürlüğünde ölçümler alınırsa, grafikte akustik tasarımda rezonansların varlığını gösteren bir tür "çentik" görünebilir.
Belki de empedans grafiğinden anlaşılması gereken en önemli şey bu yükün amplifikatör için ne kadar ağır olacağıdır. AC empedansı reaktif olduğundan, akım ya sinyal voltajının gerisinde kalacak ya da onu bir faz açısı kadar ilerletecektir. En kötü durumda, faz açısı 90 derece olduğunda amplifikatörün sinyal voltajı sıfıra giderken maksimum akımı sağlaması gerekir. Bu nedenle, "pasaport" 8 (veya 4) ohm'un nominal direnç olarak bilinmesi kesinlikle hiçbir şey VERMEZ. Her frekansta farklı olacak olan empedansın faz açısına bağlı olarak, bazı hoparlörler bir veya başka bir amplifikatör için "çok sert" olabilir. Ayrıca çoğu amplifikatörün bize hoparlörler tarafından aşırı güç verilmiş gibi GÖRÜNMEDİĞİNİ belirtmek de çok önemlidir, çünkü TİPİK ev ortamlarında kabul edilebilir TİPİK ses seviyelerinde, TİPİK hoparlörler TİPİK bir amplifikatörden sadece birkaç watt'tan daha fazlasını gerektirmez.
20. Jeneratörün nominal gücü nedir?
Bu, GG'nin doğrusal olmayan distorsiyonlarının gerekli olanları aşmaması gereken belirli bir elektrik gücüdür.
21. GG'nin maksimum gürültü gücü nedir?
Bu, belirli bir frekans aralığında, GG'nin termal ve mekanik hasar olmadan uzun süre dayanabileceği özel bir gürültü sinyalinin elektrik gücüdür.
22. GG'nin maksimum sinüzoidal gücü nedir?
Bu, GG'nin termal ve mekanik hasar olmadan uzun süre dayanabileceği, belirli bir frekans aralığında sürekli sinüzoidal bir sinyalin elektrik gücüdür.
23. GG'nin maksimum kısa vadeli gücü nedir?
Bu, GG'nin 1 saniye boyunca geri dönüşü olmayan mekanik hasara uğramadan dayanabileceği, belirli bir frekans aralığında özel bir gürültü sinyalinin elektrik gücüdür (testler 1 dakika aralıklarla 60 kez tekrarlanır).
24. GG'nin maksimum uzun vadeli gücü nedir?
Bu, GG'nin 1 dakika boyunca geri dönüşü olmayan mekanik hasar olmadan dayanabileceği, belirli bir frekans aralığında özel bir gürültü sinyalinin elektrik gücüdür. (Testler 2 dakika arayla 10 kez tekrarlanır.)
25. Ceteris paribus, nominal empedansı -4, 6 veya 8 ohm olan hoparlörler daha mı tercih edilir?
Genellikle daha yüksek empedans derecesine sahip bir hoparlör tercih edilir, çünkü böyle bir hoparlör amplifikatör için daha hafif bir yükü temsil eder ve bu nedenle ikincisinin seçimi açısından çok daha az kritiktir.
26. Konuşmacıların dürtü tepkisi nedir?
Bu onun "ideal" dürtüye verdiği yanıttır.
27. "İdeal" dürtü nedir?
Bu, belirli bir değere anlık (yükselme süresi 0'dır) bir voltaj artışıdır, bu sabit seviyede kısa bir süre (örneğin, bir milisaniyenin kesirleri) "sıkışıp kalır" ve ardından anında 0V'ye geri düşer. Böyle bir darbenin genişliği, sinyalin bant genişliği ile ters orantılıdır. Eğer darbeyi sonsuz derecede kısa yapmak isteseydik, şeklini tamamen değiştirmeden iletmek için sonsuz bant genişliğine sahip bir sisteme ihtiyacımız olurdu.
28. AC geçici yanıtı nedir?
Bu onun adım sinyaline verdiği yanıt. Geçici yanıt, tüm HG AS'lerin zaman içindeki davranışının görsel bir temsilini verir ve AS radyasyonunun tutarlılık derecesinin değerlendirilmesini mümkün kılar.
29. Adım sinyali nedir?
Bu, AC girişindeki voltajın anında 0V'tan pozitif bir değere yükseldiği ve uzun süre böyle kaldığı zamandır.
tos bağlantı kablosu
dijital ses iletimi için optik kablo. Çoğu lazer disk oynatıcı TosLink dijital çıkışıyla donatılmıştır.çerçeve
tam TV resmi. NTSC saniyede 29,97 kare iletir. Çerçevenin yarısına alan denir.görünen görüntü
hoparlörler arasında görünür bir ses kaynağı oluşturmak.kalibrasyon
Düzgün çalıştığından emin olmak için ses veya video cihazınızda ince ayar yapın. Ses sistemlerinde kalibrasyon, her kanal için ses seviyelerinin ayrı ayrı ayarlanmasını içerir. Video kalibrasyonu, video monitörünün parlaklık, renk, renk tonu, kontrast ve diğer görüntü parametrelerinin doğru şekilde üretilmesini sağlayacak şekilde ayarlanmasını içerir.kbps (saniye başına kilobit)
bit hızı için bir ölçü birimi.nicemleme
Analog sinyal örneğine karşılık gelen ayrı bir dijital değerin (sonlu sayıda ikili basamakla temsil edilen) belirlenmesi. Analog bir ses sinyalini dijitale dönüştürürken, her örnek alındığında analog zaman fonksiyonu değerleri sayısal değerlere (kuantize edilmiş) dönüştürülür.a sınıfı
Bir transistörün veya vakum tüpünün ses sinyalinin her iki yarım dalgasını da güçlendirdiği bir amplifikatörün çalışma modu.B sınıfı
bir transistörün veya vakum tüpünün ses sinyalinin pozitif yarım dalgasını güçlendirdiği ve diğer transistör veya tüpün negatif yarım dalgayı güçlendirdiği bir amplifikatör çalışma modu.koaksiyel kablo
iç iletkenin örgü şeklinde yapılmış ve kalkan görevi gören başka bir iletkenle çevrelendiği kablo. Bu kabloyla antene bir TV veya VCR, alıcıya bir uydu anteni ve TV'ye bir VCR bağlanır.koaksiyel kablo RG-6
RG-59 kablosunun daha kaliteli bir versiyonu.kompozit video
görüntünün hem parlaklığı hem de rengi hakkında bilgi içeren bir video sinyali. Kompozit giriş ve çıkışlar RCA dişi konnektörler şeklinde yapılmıştır.bileşen videosu
üç parçaya bölünmüş bir video sinyali: bir parlaklık sinyali ve iki renk farkı sinyali (Y, B-Y, R-Y olarak gösterilir). Kompozit veya S-video sinyaline göre yadsınamaz avantajlara sahiptir. Yüksek kaliteli DVD oynatıcıların bir bileşen çıkışı vardır. Bu video sinyalini bileşen video girişi olan bir video ekranına besleyerek mükemmel görüntü kalitesi elde edilebilir.dinamik aralık kompresörü
"Dolby Digital" kod çözücüyle donatılmış bazı alıcılarda ve ön yükselticilerde bulunan bir devre; Dinamik aralığı azaltmak için tasarlanmıştır. Böyle bir kompresör, zirvelerdeki ses seviyesini düşürür ve sessiz sinyallerin ses seviyesini artırır. Örneğin akşamları yüksek sesle aile üyelerinizi rahatsız etmek istemediğiniz ve aynı zamanda "sessiz yerleri" net bir şekilde duymak istediğinizde kullanışlıdır.yakınsama
dijital video, dijital ses, bilgisayarlar ve İnternet gibi çeşitli teknolojilerin entegrasyonu.zıtlık
bir görüntünün parlaklığının siyah ve beyaz arasındaki geçiş aralığı.denetleyici
A/V ön yükselticisinin başka bir adı.koni
konik bir şekle sahip bir kağıt veya plastik hoparlör konisi. Ses üretmek için karşılık verir.kazanmak
sese ilişkin olarak: çıkış sinyalinin giriş sinyalinden kaç kez farklı olduğunu gösteren bir parametre. Videoda: ekran kazancına bakın.ekran kazancı
ekranın yansıtıcılığının referans malzemenin aynı karakteristiğine oranı. Yansıyan ışığı dar bir ışına odaklayabildikleri için kazancı 1,0'ın üzerinde olan ekranlar vardır.geçiş, geçiş filtresi
bir sinyalin frekans spektrumunu iki veya daha fazla parçaya bölen bir cihaz. Hemen hemen tüm akustik sistemlerde ve ayrıca bazı A / V alıcılarında ve kontrolörlerinde bulunur.geçiş dikliği
frekans yanıtının (AFC) eğimi veya çapraz filtrenin zayıflama karakteristiği. "dB/oct" cinsinden ölçülür. Örneğin, geçiş frekansı 80 Hz ve eğimi 6 dB/oct olan bir subwoofer, 160 Hz'yi (80 Hz'in üzerinde bir oktav) kaçıracaktır, ancak bu frekanstaki sinyal seviyesi 6 dB (üç kez) azalacaktır. 12dB/oct'luk bir eğim, 160Hz'deki bir sinyalin 12dB (altı kat) kadar zayıflatılacağı anlamına gelir ve bu böyle devam eder. Çoğu zaman, geçitler 12, 18 ve 24dB / ekimlik bir eğime sahiptir. Zayıflatma karakteristiğinin eğimi çapraz filtrenin sırası ile ilgilidir. 1. sıradaki filtrenin eğimi 6 dB / okt, 2. - 12 dB / okt, 3. - 18 dB / okt'tur. Yüksek frekans yanıt eğimlerine (örneğin 24 dB/oct) sahip cihazlar, frekans spektrumunu daha keskin bir şekilde ayırır ve bitişik frekans bölgelerinin "örtüşmesine" izin vermez.
Akustik sistem (Genel kavramlar ve en sık sorulan sorular)
1. Akustik sistem (AC) nedir?
Bu, bir veya daha fazla hoparlör kafası (GG), gerekli akustik tasarım (AO) ve geçici filtreler (PF), regülatörler, faz gibi elektrikli cihazlar içeren, sesin havadaki çevredeki alana etkili bir şekilde yayılmasına yönelik bir cihazdır. değiştiriciler vb. Ayrıca bakınız: web sitemizde.
2. Hoparlör kafası (SH) nedir?
Bu, ses sinyallerini elektrikten akustik forma dönüştürmek için tasarlanmış pasif bir elektro-akustik dönüştürücüdür.
3. Pasif dönüştürücü nedir?
Bu, girişine giren elektrik sinyalinin enerjisini ARTIRMAYAN bir dönüştürücüdür.
4. Akustik Tasarım (AO) Nedir?
Bu, GG sesinin etkili bir şekilde yayılmasını sağlayan yapısal bir unsurdur. Başka bir deyişle, çoğu durumda AO, akustik ekran, kutu, korna vb. şeklini alabilen hoparlör kabinidir.
5. Tek yönlü hoparlör nedir?
Temelde geniş bantla aynı. Bu, tümü (genellikle bir tanesi) aynı frekans aralığında çalışan bir AC'dir (yani, PF'yi kullanarak giriş voltajını filtrelemenin yanı sıra filtrelerin kendisi de yoktur).
6. Çok bantlı hoparlör nedir?
Bu, GG'leri (sayılarına bağlı olarak) iki veya daha fazla farklı frekans aralığında çalışan bir AU'dur. Bununla birlikte, AS'deki GG sayısının doğrudan hesaplanması (özellikle önceki yılların piyasaya sürülmesi), aynı şeride birkaç GG tahsis edilebileceğinden, gerçek şerit sayısı hakkında hiçbir şey söylemeyebilir.
7. Açık konuşmacı nedir?
Bu öyle bir AS'dir ki, AO hacmindeki hava elastikiyetinin etkisi ihmal edilebilecek kadar küçüktür ve hareketli GG sisteminin ön ve arka taraflarının radyasyonları LF bölgesinde birbirinden izole edilmez. Arka duvarın tamamen bulunmadığı veya çok sayıda açık deliğin bulunduğu düz bir ekran veya kutudur. Açık tip AO'lu hoparlörlerin frekans tepkisi üzerindeki en büyük etki, ön duvar (GG'lerin monte edildiği yer) ve boyutları tarafından uygulanır. Yaygın inanışın aksine, açık tip AO'nun yan duvarlarının hoparlörün özellikleri üzerinde çok az etkisi vardır. Dolayısıyla önemli olan iç hacim değil, ön duvarın alanıdır. Nispeten küçük boyutuna rağmen bas üretimi önemli ölçüde iyileştirilmiştir. Aynı zamanda MF bölgesinde ve özellikle HF ekranının artık önemli bir etkisi kalmıyor. Bu tür sistemlerin önemli bir dezavantajı, düşük frekansların çoğaltılmasında keskin bir bozulmaya yol açan akustik "kısa devreye" yatkınlıklarıdır.
8. Kapalı tip hoparlör nedir?
Bu, AO hacmindeki havanın esnekliğinin, hareketli GG sisteminin esnekliği ile orantılı olduğu ve hareketli GG sisteminin ön ve arka taraflarının radyasyonunun tüm frekans aralığı boyunca birbirinden izole edildiği bir AS'dir. . Başka bir deyişle, bu, kasası hava geçirmez şekilde kapatılmış bir hoparlördür. Bu tür hoparlörlerin avantajı, koninin arka yüzeyinin ışık yaymaması ve dolayısıyla hiçbir akustik "kısa devre" oluşmamasıdır. Ancak kapalı sistemlerin başka bir dezavantajı vardır - difüzör salındığında, AO'daki havanın ek esnekliğinin üstesinden gelmesi gerekir. Bu ek esnekliğin varlığı, hareketli GG sisteminin rezonans frekansının artmasına ve bunun sonucunda bu frekansın altındaki frekansların yeniden üretiminin bozulmasına yol açar.
9. Faz çeviricili (FI) hoparlör nedir?
Düşük frekansların orta düzeyde bir AO hacmi ile yeterince iyi bir şekilde yeniden üretilmesini elde etme isteği, fazı ters çevrilmiş sistemlerde oldukça iyi bir şekilde elde edilir. Bu tür sistemlerin AO'sunda içine tüpün yerleştirilebileceği bir yuva veya delik yapılır. AO'daki hava hacminin esnekliği, delik veya tüpteki hava kütlesi ile belirli bir frekansta rezonansa girer. Bu frekansa FI rezonans frekansı denir. Böylece, AU bir bütün olarak iki rezonans sisteminden oluşuyor - mobil bir GG sistemi ve delikli bir AO. Bu sistemlerin rezonans frekanslarının uygun şekilde seçilmiş bir oranıyla, düşük frekansların çoğaltılması, aynı hacimde AO'ya sahip kapalı tip AO'ya kıyasla önemli ölçüde iyileştirilir. AS'nin FI ile bariz avantajlarına rağmen, deneyimli kişiler tarafından bile yapılan bu tür sistemler çoğu zaman beklenen sonuçları vermez. Bunun nedeni istenilen etkinin elde edilebilmesi için FI'nın doğru hesaplanması ve ayarlanması gerektiğidir.
10. Bas refleksi nedir?
FI'nın aynısı.
11. Çaprazlama nedir?
Geçiş veya geçiş filtresiyle aynı.
12. Geçiş filtresi nedir?
Bu, giriş sinyalinden önce açılan ve hoparlördeki her GG'nin yalnızca yeniden üretmesi gereken frekanslarda voltaj almasını sağlayan pasif bir elektrik devresidir (genellikle indüktörler ve kapasitanslardan oluşur).
13. Geçici filtrelerin "düzenleri" nelerdir?
Hiçbir filtre belirli bir frekansta mutlak voltaj kesme sağlayamayacağından, BF belirli bir geçiş frekansında hesaplanır; bunun ötesinde filtre, oktav başına desibel olarak ifade edilen seçilen miktarda zayıflama sağlar. Zayıflama değerine diklik denir ve PF yapı şemasına bağlıdır. Çok fazla ayrıntıya girmeden, en basit filtrenin - birinci dereceden PF olarak adlandırılan - yalnızca bir reaktif elemandan oluştuğunu söyleyebiliriz - kapasitans (gerekirse düşük frekansları kesin) veya endüktans (gerekirse yüksek frekansları kesin) ve 6 dB / okt'luk bir eğim sağlar. Dikliğin iki katı - 12dB/oct. - devrede iki reaktif eleman içeren ikinci dereceden bir PF sağlar. 18dB/oct'ta zayıflama üç reaktif eleman vb. içeren üçüncü dereceden bir PF sağlar.
14. Oktav nedir?
Genel durumda bu, frekansın iki katına çıkarılması veya yarıya indirilmesidir.
15. AC çalışma düzlemi nedir?
Bu, GG AS'nin yayılan deliklerinin bulunduğu düzlemdir. Çok bantlı bir hoparlörün GG'si farklı düzlemlerde bulunuyorsa, GG HF'nin yayılan deliklerinin bulunduğu yer çalışma olarak alınır.
16. Klima çalışma merkezi nedir?
Bu, çalışma düzleminde bulunan ve hoparlöre olan mesafenin ölçüldüğü bir noktadır. Tek taraflı hoparlörler durumunda, yayılan deliğin geometrik simetri merkezi olarak alınır. Çok bantlı hoparlörlerde HG HF'nin yayılan deliklerinin geometrik simetri merkezi veya bu deliklerin çalışma düzlemindeki çıkıntıları olarak alınır.
17. AC çalışma ekseni nedir?
Bu, AC çalışma merkezinden geçen ve çalışma düzlemine dik olan düz bir çizgidir.
18. Nominal AC direnci nedir?
Bu, kendisine sağlanan elektrik gücünü belirlerken AC empedans modülünü değiştirmek için kullanılan, teknik dokümantasyonda belirtilen aktif dirençtir. DIN standardına göre AC empedans modülünün belirli bir frekans aralığındaki minimum değeri, nominal değerin %80'inden az olmamalıdır.
19. Hoparlör empedansı nedir?
Elektrik mühendisliğinin temellerine girmeden, empedansın AC'nin TOPLAM elektrik direnci (hem geçişler hem de GG dahil) olduğunu söyleyebiliriz; bu, oldukça karmaşık bir bağımlılık biçiminde yalnızca aktif direnç R'yi içermez. herkese aşinadır (sıradan bir ohmmetre ile ölçülebilir), aynı zamanda kapasitans C (frekansa bağlı kapasitif reaktans) ve endüktans L (endüktif reaktans, ayrıca frekansa bağlı) formundaki reaktif bileşenler. Empedansın karmaşık bir miktar olduğu (karmaşık sayılar anlamında) ve genel olarak konuşursak, "genlik" cinsinden üç boyutlu bir grafik olduğu (konuşmacılar söz konusu olduğunda genellikle "domuz kuyruğuna" benzer) bilinmektedir. -faz-frekans” koordinatları. Tam olarak karmaşıklığı nedeniyle empedanstan sayısal bir değer olarak söz edildiğinde MODULUS'tan bahsedilir. Araştırma açısından en çok ilgi çeken şey, "domuzun kuyruğunun" iki düzlemdeki projeksiyonlarıdır: "frekanstan genlik" ve "frekanstan faz". Aynı grafikte sunulan bu projeksiyonların her ikisine de "Bode grafiği" denir. Üçüncü genlik-faz projeksiyonuna Nyquist grafiği denir. Yarı iletkenlerin ortaya çıkışı ve yayılmasıyla birlikte, ses frekans yükselteçleri aşağı yukarı "sabit" voltaj kaynakları gibi davranmaya başladı; ideal olarak, üzerine hangi yükün asıldığına ve mevcut talebin ne olduğuna bakılmaksızın çıkışta aynı voltajı korumalıdırlar. Bu nedenle, GG AC'yi çalıştıran amplifikatörün bir voltaj kaynağı olduğunu varsayarsak, AC'nin empedansı, akımın ne kadar tüketileceğini açıkça gösterecektir. Daha önce de belirtildiği gibi, empedans yalnızca reaktif olmakla kalmaz (yani sıfır olmayan bir faz açısıyla karakterize edilir), aynı zamanda frekansla birlikte değişir. Negatif faz açısı, yani. Akım önde olduğunda gerilim yükün kapasitif özelliklerinden kaynaklanmaktadır. Pozitif faz açısı, yani akımın voltajın gerisinde kalması, yükün endüktif özelliklerinden kaynaklanmaktadır.
Tipik hoparlörlerin empedansı nedir? DIN standardı, hoparlör empedansının değerinin belirtilen nominalden %20'den fazla sapmamasını gerektirir.Ancak pratikte her şey çok daha kötüdür - nominalden empedans sapması ortalama +/-%43'tür! Amplifikatör düşük çıkış empedansı ile karakterize edildiği sürece, bu tür sapmalar bile herhangi bir duyulabilir etki yaratmayacaktır. Bununla birlikte, birkaç ohm (!) mertebesinde çıkış empedansına sahip bir TUBE amplifikatörü oyuna dahil edildiği anda, sonuç çok içler acısı olabilir - sesin renklenmesi kaçınılmazdır.
AC empedans ölçümü en önemli ve güçlü teşhis araçlarından biridir. Bir empedans grafiğinden, hoparlör verilerinin ne olduğu hakkında görmeden veya duymadan bile çok şey anlayabilirsiniz. Önünüzde bir empedans grafiği varken, ne tür hoparlör verilerinin kapalı olduğunu (bas bölgesinde bir tümsek), bas refleksinin veya iletiminin (bas bölgesinde iki tümsek) veya bir tür kornanın (bas bölgesinde bir tümsek dizisi) olduğunu hemen anlayabilirsiniz. eşit aralıklı tepeler). Basların (40-80Hz) ve en düşük basların (20-40Hz) bir veya başka bir hoparlör tarafından ne kadar iyi üretileceğini, bu alanlardaki empedansın şekline ve tümseklerin kalite faktörüne göre değerlendirebilirsiniz. Tipik bir bas refleks tasarımı olan, düşük frekans bölgesindeki iki tepe noktasının oluşturduğu "eyer", bas refleksinin "ayarlandığı" frekansı belirtir; bu genellikle düşük frekans çıkışının oluşturulduğu frekanstır. hoparlör 6 dB düşer, yani yaklaşık 2 kez. Empedans grafiğinden sistemde rezonansların olup olmadığını ve bunların niteliğinin ne olduğunu da anlayabilirsiniz. Örneğin, yeterli frekans çözünürlüğünde ölçümler alınırsa, grafikte akustik tasarımda rezonansların varlığını gösteren bir tür "çentik" görünebilir.
Belki de empedans grafiğinden anlaşılması gereken en önemli şey bu yükün amplifikatör için ne kadar ağır olacağıdır. AC empedansı reaktif olduğundan, akım ya sinyal voltajının gerisinde kalacak ya da onu bir faz açısı kadar ilerletecektir. En kötü durumda, faz açısı 90 derece olduğunda amplifikatörün sinyal voltajı sıfıra giderken maksimum akımı sağlaması gerekir. Bu nedenle, "pasaport" 8 (veya 4) ohm'un nominal direnç olarak bilinmesi kesinlikle hiçbir şey VERMEZ. Her frekansta farklı olacak olan empedansın faz açısına bağlı olarak, bazı hoparlörler bir veya başka bir amplifikatör için "çok sert" olabilir. Ayrıca çoğu amplifikatörün bize hoparlörler tarafından aşırı güç verilmiş gibi GÖRÜNMEDİĞİNİ belirtmek de çok önemlidir, çünkü TİPİK ev ortamlarında kabul edilebilir TİPİK ses seviyelerinde, TİPİK hoparlörler TİPİK bir amplifikatörden sadece birkaç watt'tan daha fazlasını gerektirmez.
20. Jeneratörün nominal gücü nedir?
Bu, GG'nin doğrusal olmayan distorsiyonlarının gerekli olanları aşmaması gereken belirli bir elektrik gücüdür.
21. GG'nin maksimum gürültü gücü nedir?
Bu, belirli bir frekans aralığında, GG'nin termal ve mekanik hasar olmadan uzun süre dayanabileceği özel bir gürültü sinyalinin elektrik gücüdür.
22. GG'nin maksimum sinüzoidal gücü nedir?
Bu, GG'nin termal ve mekanik hasar olmadan uzun süre dayanabileceği, belirli bir frekans aralığında sürekli sinüzoidal bir sinyalin elektrik gücüdür.
23. GG'nin maksimum kısa vadeli gücü nedir?
Bu, GG'nin 1 saniye boyunca geri dönüşü olmayan mekanik hasara uğramadan dayanabileceği, belirli bir frekans aralığında özel bir gürültü sinyalinin elektrik gücüdür (testler 1 dakika aralıklarla 60 kez tekrarlanır).
24. GG'nin maksimum uzun vadeli gücü nedir?
Bu, GG'nin 1 dakika boyunca geri dönüşü olmayan mekanik hasar olmadan dayanabileceği, belirli bir frekans aralığında özel bir gürültü sinyalinin elektrik gücüdür. (Testler 2 dakika arayla 10 kez tekrarlanır.)
25. Ceteris paribus, nominal empedansı -4, 6 veya 8 ohm olan hoparlörler daha mı tercih edilir?
Genellikle daha yüksek empedans derecesine sahip bir hoparlör tercih edilir, çünkü böyle bir hoparlör amplifikatör için daha hafif bir yükü temsil eder ve bu nedenle ikincisinin seçimi açısından çok daha az kritiktir.
26. Konuşmacıların dürtü tepkisi nedir?
Bu onun "ideal" dürtüye verdiği yanıttır.
27. "İdeal" dürtü nedir?
Bu, belirli bir değere anlık (yükselme süresi 0'dır) bir voltaj artışıdır, bu sabit seviyede kısa bir süre (örneğin, bir milisaniyenin kesirleri) "sıkışıp kalır" ve ardından anında 0V'ye geri düşer. Böyle bir darbenin genişliği, sinyalin bant genişliği ile ters orantılıdır. Eğer darbeyi sonsuz derecede kısa yapmak isteseydik, şeklini tamamen değiştirmeden iletmek için sonsuz bant genişliğine sahip bir sisteme ihtiyacımız olurdu.
28. AC geçici yanıtı nedir?
Bu onun adım sinyaline verdiği yanıt. Geçici yanıt, tüm HG AS'lerin zaman içindeki davranışının görsel bir temsilini verir ve AS radyasyonunun tutarlılık derecesinin değerlendirilmesini mümkün kılar.
29. Adım sinyali nedir?
Bu, AC girişindeki voltajın anında 0V'tan pozitif bir değere yükseldiği ve uzun süre böyle kaldığı zamandır.
30. Tutarlılık nedir?
Bu, zaman içindeki çeşitli salınımlı veya dalga süreçlerinin koordineli akışıdır. AU ile ilgili olarak, farklı HG'lerden gelen sinyallerin dinleyiciye eşzamanlı olarak ulaşması anlamına gelir; aslında bilginin faz bütünlüğünün korunduğu gerçeğini yansıtmaktadır.
31. GG'nin polaritesi nedir?
Bu, GG terminallerindeki elektrik voltajının belirli bir polaritesidir ve GG mobil sisteminin belirli bir yönde hareket etmesine neden olur. Çok bantlı bir hoparlörün polaritesi, LF GG'sinin polaritesi tarafından belirlenir.
32. GG'nin mutlak pozitif kutupluluktaki bağlantısı nedir?
Bu, GG'nin bir voltaj kaynağına, pozitif kutuplu bir elektrik voltajı uygulandığında bobinin mıknatıs aralığından ileri doğru hareket edeceği şekilde bağlanmasıdır, yani. hava sıkıştırılıyor.
33. Konuşmacının frekans tepkisi nedir?
Bu genlik-frekans karakteristiğidir, yani. çalışma merkezinden belirli bir mesafede (genellikle 1m) bulunan serbest alanın belirli bir noktasında hoparlörler tarafından geliştirilen ses basınç seviyesinin frekansa bağımlılığı.
34. Polar karakteristik nedir?
Bu, ses basıncı seviyesinin (belirli bir frekans bandı ve GG'nin çalışma merkezinden uzaklığı için) serbest bir alandaki GG'nin çalışma ekseni ile ölçüm noktasına olan yön arasındaki açıya grafiksel bağımlılığıdır.
35. Sözlü açıklamanın kolaylığı için frekans aralığı hangi koşullu bölümlere ayrılmıştır?
- 20-40Hz - daha düşük bas
- 40-80Hz - bas
- 80-160Hz - üst bas
- 160-320Hz - alt orta bas
- 320-640Hz - orta bas
- 640-1,280Hz - üst orta bas
- 1,28-2,56kHz - alt orta
- 2,56-5,12kHz - orta
- 5,12-10,24kHz - üst orta
- 10,24-20,48kHz - üst
36. Bazı hoparlörlerde görülen değişken regülatörlerin isimleri nelerdir?
Zayıflatıcılar. Bazen akustik ekolayzır olarak da adlandırılırlar.
37. Zayıflatıcıların amacı nedir?
Kalibrasyona bağlı olarak - bir veya başka bir GG'ye sağlanan voltajı artırın ve / veya azaltın; bu, buna göre belirli bir frekans aralığında ses basıncı seviyesinde bir artışa ve / veya azalmaya yol açar. Zayıflatıcılar, bireysel HG'lerin frekans tepkisinin şeklini değiştirmez, ancak spektrumun belirli kısımlarını "yükselterek" veya "alçaltarak" hoparlörlerin frekans tepkisinin GENEL biçimini değiştirir. Bazı durumlarda zayıflatıcılar, hoparlörleri belirli dinleme koşullarına "adapte etmeyi" bir dereceye kadar mümkün kılar.
38. Hoparlör hassasiyeti nedir?
Konuşmacı duyarlılığı sıklıkla ve evrensel olarak verimlilikle karıştırılır. Verimlilik, AU tarafından verilen AKUSTİK gücün tüketilen ELEKTRİK gücüne oranı olarak tanımlanır. Onlar. soru şu şekilde formüle ediliyor: Hoparlöre 100 elektrik watt yerleştirirsem kaç watt akustik (ses) elde ederim? Bunun cevabı da “biraz, biraz”. Tipik bir hareketli bobin HG'nin verimliliği %1 civarındadır.
Verimlilik genellikle, hoparlörün çalışma merkezinden belirli bir mesafede 1 W giriş gücüyle hoparlör tarafından üretilen ses basıncı seviyesi cinsinden verilir; metre başına watt başına desibel (dB/W/m) cinsinden. Bununla birlikte, bu belirli hoparlörler için 1 W'luk giriş gücünün ne olduğunu belirlemek son derece zor olduğundan, bu değeri bilmenin hiçbir şekilde yararlı olduğu söylenemez. Neden? Çünkü hem empedansa hem de frekansa bağımlılık vardır. Aynı frekansta ve 2,83 volt seviyesinde bir sinyalle 1 kHz'de 8 ohm empedanslı bir hoparlör sürün ve evet, şüphesiz hoparlöre 1 watt ile güç vereceksiniz (Ohm yasasına göre "güç" \ u003d "voltajın karesi" / "direnç"). Ve işte büyük "AMA" geliyor - hoparlör empedansı yalnızca değişken ve frekansa bağlı olmakla kalmıyor, daha düşük frekanslarda dramatik bir şekilde düşebiliyor. 200 Hz'de 2 ohm'a kadar diyelim. Artık hoparlörlere aynı 2,83 Voltla, ancak 200 Hz frekansta güç verdikten sonra, amplifikatörün bize 4 (!) Kat daha fazla güç vermesini isteyeceğiz. Aynı ses basıncı seviyesinde 1 kHz'deki hoparlörler 200 Hz'dekilere göre dört kat daha verimlidir.
Verimlilik neden önemlidir? Yarım yüzyıl önce, ses mühendisleri güç aktarımı sorunuyla çok ilgileniyorlardı (ve telekomünikasyon mühendisleri bugün hala bununla ilgileniyorlar!) Daha sonra yarı iletken cihazların ortaya çıkışıyla, ses frekans amplifikatörleri aşağı yukarı " kaynakları gibi davranmaya başladı. sabit" voltaj - hangi yüke asıldığına ve mevcut tüketimin ne olduğuna bakılmaksızın aynı çıkış voltajını desteklerler. Bu nedenle verimlilik DEĞİL, voltaj HASSASİYETİ ön plana çıkıyor. amplifikatörün çıkışında belirli bir voltajda hoparlörün ne kadar yüksek sesle çaldığı. Voltaj duyarlılığı genellikle, 2,83 voltluk bir terminal voltajına (yani 8 ohm'luk bir direnç üzerinden 1 watt'ı dağıtmak için gereken voltaj) sahip, hoparlörün aktif merkezinden 1 metre uzaklıktaki bir hoparlör tarafından geliştirilen ses basıncı seviyesi olarak tanımlanır.
Verimlilik yerine hassasiyeti belirtmenin avantajı, amplifikatörün her zaman 2,83 volt'u korumaya yetecek akımı sağlayabileceği varsayıldığından, hoparlör empedansından bağımsız olarak her zaman sabit kalmasıdır. Hoparlör empedans modülü saf 8 ohm'luk bir direncinkine ne kadar yaklaşırsa, iki kriter arasındaki eşdeğerlik derecesi o kadar yüksek olur. Ancak hoparlör empedansının 8 ohm'dan önemli ölçüde farklı olması durumunda verimliliği bilmenin faydası geçersiz olur.
Hoparlörlerin voltaj hassasiyeti özellikle bir çift "amplifikatör - hoparlör" seçerken önemlidir. 20 watt'lık bir amplifikatörünüz varsa, ÇOK yüksek hassasiyete sahip hoparlörler hakkında iyice düşünseniz iyi olur, aksi takdirde asla yüksek sesle müzik dinlemezsiniz. Ve tam tersi, yeterince yüksek hassasiyete sahip hoparlörler alırsanız - örneğin 100 dB / 2,83 V / m, o zaman 10.000 $ harcamak anlamında gözleriniz için 5 watt'lık bir amplifikatörün yeterli olacağı ortaya çıkabilir. Bu tür hoparlörlere sahip 600 watt'lık amplifikatör W, parayı çöpe atacaktır.
Ancak voltaj duyarlılığının hoparlörün önemli bir parametresinden daha fazlası olduğu herkes için oldukça açık olmasına rağmen, birçok kişi hala bunu tam olarak vermek istemiyor. Sorun, hoparlörlerin düzensiz bir frekans tepkisine sahip olma eğiliminde olmaları ve bu nedenle tüm dilimler ve "Hoparlör bu frekansta en yüksek sesi çaldığına göre, bu hassasiyettir!" serisindeki ifadeler arasında en yüksek değeri bulmasıdır. AU üreten şirketlerin departmanları, THE GREAT TEMPTATION.
Peki tipik konuşmacıların gerçek hassasiyeti nedir? Yaklaşık 85-88 dB / 2,83V / m olduğu ortaya çıktı. Bu tür AS'nin payı yaklaşık% 40'tır. İlginçtir ki, düşük duyarlılığa sahip hoparlörler (80'den az) çoğunlukla çeşitli türlerdeki panel hoparlörlerdir ve yüksek duyarlılığa sahip hoparlörler (95'ten fazla) profesyonel monitörlerdir. Ve bu şaşırtıcı değil. Büyük hassasiyete ulaşmak, kahramanca mühendislik çabası gerektirir ve bu da elbette HER ZAMAN pahalıdır. Ve hoparlör tasarımcılarının büyük çoğunluğunun bir BÜTÇESİ vardır, bu da onların HER ZAMAN mıknatıs boyutundan, hareketli bobin şeklinden ve konilerden ödün verecekleri anlamına gelir.
Ayrıca ölçülen gerçek hassasiyetin, üretici tarafından belgelerde belirtilenden HER ZAMAN DAHA AZ olduğunu da belirtmekte fayda var. Üreticiler her zaman fazla iyimserdir.
39. Hoparlörleri sivri uçlara takmam gerekir mi?
Çok arzu edilir.
40. Dikenler ne işe yarar?
Hoparlörlerin akustik tasarımının titreşiminin onunla temas eden nesnelere (örneğin odanın zeminleri, raflar) iletilmesini mümkün olduğunca azaltmak için. Sivri uç kullanımının etkisi, sivri uç/koni alanına indirgenmiş olan temas yüzeyleri alanında radikal bir azalmaya dayanır. Aynı zamanda, hoparlörleri sivri uçlara monte etmenin kabin titreşimlerini ortadan kaldırmadığını, yalnızca bunların daha fazla yayılma verimliliğini azalttığını anlamak önemlidir.
41. Hoparlörlerin altındaki sivri uçların konumu önemli mi?
Hoparlör için en olumsuz destek, biri arka duvarın ortasında, diğer ikisi ise iki ön köşede bulunan 3 (üç) metal çivi / koni üzerine kurulmasıdır. Hoparlör sisteminin böyle bir ayarı neredeyse TÜM vücut rezonanslarını "serbest bırakır".
42. Hoparlör kabini rezonansları nasıl en aza indirilir?
Nasıl ve neye takıldıklarına bağlı olarak hoparlör kabini rezonanslarını AZALTMANIN EN İYİ yolu, yoğun sentetik kışlayıcı gibi titreşim emici malzemeyi conta olarak kullanmaktır.
43. Çift kablolama/çift amplifikatör ne zaman gerekçelendirilir?
Çift kablolamanın fiziksel bir temeli YOKTUR ve sonuç olarak HİÇBİR duyulabilir etkisi YOKTUR ve bu nedenle kesinlikle anlamsızdır.
Bi-amping iki türdür: yanlış ve okuryazar. Bunun ne anlama geldiğini görebilirsiniz. Uygulamanın fiziksel geçerliliğinin varlığına rağmen, bi-amping'in etkisi "ve yok olacak kadar küçüktür.
44. Hoparlörün dış kaplaması (vinil, doğal kaplama, toz boya vb.) sesi etkiler mi?
Hayır, sesi hiçbir şekilde ETKİLEMEZ. Yalnızca FİYAT karşılığında.
45. İç kaplama (köpük kauçuk, mineral yün, sentetik kışlık vb.) hoparlörlerin sesini etkiler mi?
HERHANGİ BİR hoparlörleri bir şeyle "doldurmanın" amacı, herhangi bir akustik tasarımın içinde meydana gelen ve varlığı hoparlörlerin performansını ciddi şekilde düşürebilecek duran dalgaları bastırma arzusu veya ihtiyacıdır. Dolayısıyla, iç kaplamanın ses üzerindeki tüm "etkisi", kaplamanın duran dalgaları ne kadar iyi önlediğine bağlıdır. Duruma bağlı rezonansların varlığı, örneğin yüksek frekans çözünürlüğüyle gerçekleştirilen empedans ölçümlerinin sonuçlarından tahmin edilebilir.
46. Hoparlörlerin ön panellerinin veya bireysel GG'lerin (örneğin metal ağlar) ızgaralarının yanı sıra diğer dekoratif çerçeveleri de sesi etkiler mi?
Kesinlikle konuşursak, EVET, öyle yapıyorlar. Ve bu çoğu durumda ölçümler sırasında kişinin kendi gözleriyle görülebilir. Tek soru şu; hâlâ duyulabiliyor mu? Bazı durumlarda, bu etki 1dB'yi aştığında, bunu genellikle HF bölgesinde sesin bir miktar "pürüzlülüğü" şeklinde duymak oldukça mümkün / gerçekçidir. Kumaş "dekorasyonlarının" etkisi minimum düzeydedir. "Dekorasyonların" sertliği arttıkça (özellikle metal ürünler için) görünürlük derecesi artar.
47. Köşeleri yuvarlatılmış hoparlörlerin gerçek avantajları var mı?
Hiç yok.
48. Hoparlörlerdeki toz kapaklarının özel şekli bir zorunluluk mu yoksa dekorasyon mu?
Cevap yalnızca spekülatif olabilir. Günümüzde, ileri geri hareket sırasında diyafram yüzeyinin "davranışını" gözlemlemek için lazer vibrometri kullanıldığında (veya kullanılabildiğinde), kapakların şekli rastgele seçilmemiş ve güzellik için DEĞİL, ancak operasyonu optimize etmek için seçilmiş olabilir (veya KULLANILABİLİR) diyaframın piston modunda kullanılması. Ek olarak, bazı durumlarda toz kapakları frekans tepkisinin (genellikle 2-5 kHz bölgesinde) eşitlenmesine yardımcı olur.
49. Piston modu nedir?
Bu, GG difüzörün TÜM yüzeyinin bir bütün olarak hareket ettiği bir moddur.
Bu kavramı geniş bantlı GG örneğini kullanarak açıklamak çok uygundur. LF bölgesinde, ses bobinindeki sinyal faz değişim hızı, difüzör malzemesindeki mekanik uyarımın yayılma hızından daha azdır ve ikincisi tek bir bütün gibi davranır, yani. piston gibi salınım yapar. Bu frekanslarda, HG'nin frekans tepkisi düzgün bir şekle sahiptir; bu, difüzörün ayrı bölümlerinin kısmi uyarılmasının olmadığını gösterir.
Genellikle GG geliştiricileri, koninin generatrisine özel bir şekil vererek difüzörün piston hareket alanını HF'ye doğru genişletmeye çalışırlar. Düzgün tasarlanmış bir selüloz konisi için, piston hareket alanı kabaca, koninin tabanındaki koninin çevresine eşit olan sesin dalga boyu olarak tanımlanabilir. Orta frekanslarda, ses bobinindeki sinyalin fazındaki değişim hızı, difüzör malzemesindeki mekanik uyarımın yayılma hızını aşar ve içinde bükme dalgaları belirir, difüzör artık bir bütün olarak salınmaz. Bu frekanslarda, difüzör malzemesindeki mekanik titreşimlerin zayıflama indeksi henüz yeterince büyük değildir ve difüzör tutucusuna ulaşan titreşimler buradan yansıtılarak difüzör boyunca ses bobinine doğru yayılır.
Difüzördeki doğrudan ve yansıyan titreşimlerin etkileşimi sonucunda duran dalgalardan oluşan bir desen ortaya çıkar ve yoğun antifaz radyasyonlu alanlar oluşur. Aynı zamanda, frekans yanıtında, genliği optimal olmayan bir difüzör için bir düzine dB'ye ulaşabilen keskin düzensizlikler (tepeler ve inişler) gözlenir.
HF'de difüzör malzemesindeki mekanik titreşimlerin zayıflama indeksi artar ve duran dalgalar oluşmaz. Mekanik titreşimlerin yoğunluğunun zayıflaması nedeniyle, yüksek frekanslı radyasyon esas olarak ses bobinine bitişik difüzör alanında meydana gelir. Bu nedenle, yüksek frekansların çoğaltılmasını arttırmak için hareketli GG sistemine bağlanan kornalar kullanılır. Frekans tepkisindeki eşitsizliği azaltmak için, GG difüzörlerin üretimi için kütleye çeşitli sönümleme katkı maddeleri (mekanik titreşimlerin sönümlenmesini artırarak) eklenir.
50. Neden çoğu AU birden fazla (iki veya daha fazla) GG kullanıyor?
Her şeyden önce, spektrumun farklı kısımlarındaki yüksek kaliteli ses radyasyonu, GG'ye çok farklı gereksinimler getirdiğinden, tek bir GG'nin (geniş bant) en azından tamamen fiziksel olarak tam olarak karşılayamayacağı (özellikle önceki paragrafa bakın) ). Kilit noktalardan biri, herhangi bir HG'nin radyasyonunun yöneliminde artan frekansla birlikte önemli bir artıştır. İdeal olarak, AU'daki HG'lerin her biri yalnızca piston modunda çalışmamalıdır; bu, genel olarak konuşursak, sistemdeki toplam HG sayısında keskin bir artışa (ve buna bağlı olarak, otomatik olarak geçici filtrelerin sayısında bir artışa) yol açar. ürünün karmaşıklığında ve maliyetinde keskin bir artışa neden olur), ancak aynı zamanda çok yönlü radyasyonla da karakterize edilir; bu, yalnızca GG'nin doğrusal boyutunun, yaydığı radyasyonun dalga boyundan çok daha DÜŞÜK olması koşuluyla mümkündür. Ancak bu durumda GG iyi bir dağılıma sahip olacaktır.
Frekans yeterince düşük olduğu sürece bu koşul sağlanır ve GG çok yönlüdür. Artan frekansla birlikte radyasyon dalga boyu azalır ve er ya da geç GG'nin doğrusal boyutları (çap) ile KARŞILAŞTIRILABİLİR hale gelir. Bu da radyasyonun yönlülüğünde keskin bir artışa yol açar - sonunda GG, tamamen kabul edilemez olan bir projektör gibi kesinlikle ileri doğru yayılmaya başlar. Örneğin 30 cm çapında bir dulavratotu woofer'ı ele alalım. 40 Hz frekansında radyasyon dalga boyu 8,6 m'dir, bu da doğrusal boyutunun 28 katıdır - bu bölgede böyle bir woofer çok yönlüdür. 1.000Hz frekansta dalga boyu zaten 34cm'dir ve bu tam anlamıyla çapla KARŞILAŞTIRILABİLİR. Bu frekansta, böyle bir woofer'ın dağılımı çok daha kötü olacak ve radyasyon aşırı derecede yönlendirilecektir. 11-17 cm dalga boylarına karşılık gelen 2-3 kHz bölgesinde geçiş frekansına sahip geleneksel iki yönlü hoparlörler, tam olarak aynı düzende doğrusal boyutlara sahip woofer'larla donatılmıştır, bu da kutuplarda SHARP bozulmasına yol açar bir dalış veya geçit şeklinde olan belirtilen alandaki hoparlörlerin özellikleri. Düşüşün nedeni, bu alandaki LF GG'nin keskin bir şekilde yönlendirilirken, aynı alandaki tweeter'ın (genellikle 1,5-2 cm çapında) neredeyse her yöne yönelmesidir.
Özellikle iyi ÜÇ YÖNLÜ hoparlörlerin iyi İKİ YÖNLÜ hoparlörlerden her zaman DAHA İYİ olmasının nedeni budur.
51. Dağılım nedir?
Bu bağlamda "farklı yönlerdeki emisyon" ile aynıdır.
52. Radyasyon modeli nedir?
Polar karakteristik ile aynı.
53. Düzensiz frekans tepkisi nedir?
Belirli bir frekans aralığında maksimum ve minimum ses basıncı seviyeleri arasındaki farktır (dB cinsinden ifade edilir). Literatürde, zaten 1/8 oktav olan frekans tepkisinin tepe ve dip noktalarının dikkate alınmadığını sıklıkla okuyabilirsiniz. Bununla birlikte, bu yaklaşım ilerici değildir, çünkü frekans yanıtında ciddi tepe ve inişlerin (hatta dar olanlar) varlığı difüzörün kalitesinin düşük olduğunu, içinde duran dalgaların varlığını gösterir; GG'nin kusuru hakkında.
54. Hoparlörlerdeki kafalar neden bazen farklı kutuplarda açılıyor?
Geçici filtreler HERHANGİ bir durumda giriş sinyalinin fazını değiştirdiğinden (veya dedikleri gibi döndürdüğünden) - filtrenin sırası ne kadar yüksek olursa, faz kayması o kadar büyük olur - bazı durumlarda durum öyle gelişir ki geçiş bölgesi, farklı HG'lerden gelen sinyaller antifazda "buluşur", bu da frekans yanıtında dik düşüşlere benzeyen ciddi bozulmalara yol açar. GG'lerden birinin farklı bir polariteye dahil edilmesi, fazın 180 derece daha çevrilmesine yol açar, bu da genellikle geçiş bölgesindeki frekans tepkisinin hizalanmasını olumlu yönde etkiler.
55. Kümülatif spektrum zayıflaması (CCD) nedir?
Bu, kendisine uygulanan tek bir darbenin zayıflatılması sırasında belirli bir zaman aralığında elde edilen ve üç boyutlu bir grafikte görüntülenen, hoparlörün bir dizi eksenel frekans tepkisidir. AU, elektromekanik bir sistem olduğundan "ataletsel" bir cihaz olduğundan, salınım süreçleri, dürtü durduktan sonra bile bir süre daha devam eder ve zamanla yavaş yavaş kaybolur. Böylece, spektrumun kümülatif zayıflamasının grafiği, spektrumun hangi bölgelerinin artan darbe sonrası aktivite ile karakterize edildiğini açıkça gösterir; AS'nin sözde gecikmeli rezonanslarını tanımlamanıza olanak tanır.
1kHz'in üzerindeki bir hoparlörün GLC grafiği ne kadar "temiz" görünürse, bu tür hoparlörlerin dinleyiciler tarafından "büyük şeffaflık", "grenliliğin olmaması" ve "ses saflığı" ile ayırt edilmesi açısından öznel olarak değerlendirilme şansı o kadar yüksek olur. Tersine, "grenli" veya "sert" ses çıkardığı söylenen hoparlörlerin neredeyse %100 ihtimalle çok "tırtıklı" RGB grafiklere sahip olması muhtemeldir (ancak elbette doğrusal olmayan distorsiyonlar ve frekans dengesizlikleri gibi faktörler de bir rol oynayabilir) . onların rolü).
56. Bazı GG'lerin üzerine yerleştirilen tuhaf şekil veya geometriye sahip tuhaf bölücülerin adları nelerdir?
Faz kaydırıcılar, saptırıcılar, akustik mercekler.
57. Faz kaydırıcılar neden kullanılıyor?
Her durumda, güzellik için değil, hoparlörlerin dağılım özelliklerinin sözde iyileştirilmesi için.
58. GG koninin yapıldığı malzemenin (ipek, metal, kağıt, polipropilen, kevlar, karbon, kompozit vb.) sese etkisi var mıdır?
Kullanılan malzemeye bağlı olarak ses "ipek", "kağıt", "plastik", "metal" ve benzeri olabilir mi, o zaman cevap HAYIR, olamaz. İyi tasarlanmış bir koninin malzemesinin ses üzerinde LITERAL anlamda herhangi bir etkisi YOKTUR. Peki difüzör üretiminde FARKLI malzemeler kullanmanın anlamı nedir? Mesele şu ki, herhangi bir yetkili geliştirici aslında tek bir amaç için çabalıyor: difüzörlerin üretimi için aşağıdaki gereksinimleri aynı anda karşılayacak bir malzeme kullanmak: sert, hafif, dayanıklı, iyi sönümlü, ucuz ve en önemlisi, özellikle seri üretim amacıyla kolayca kopyalanabilir. Kolon yapımı bağlamında, yukarıda sıralanan tüm malzemeler (ve listede yer almayan diğer her türlü malzeme) yalnızca az önce sayılan özellikler ve özellikler bakımından birbirinden farklılık gösterir. Ve bu fark, yalnızca ve yalnızca diyaframlarda ortaya çıkan rezonanslar nedeniyle ortaya çıkan sesin duyulabilir renklenmesini azaltmaya yönelik yaklaşımları etkiler.
59. İyi, "gerçek" bir bas sesin yalnızca 30 santimetre çapında büyük dulavratotu woofer'larına sahip hoparlörlerde elde edilebileceği doğru mu?
Hayır, bu doğru değil. Bas miktarı ve kalitesi woofer'ın boyutuna çok az bağlıdır.
60. O halde büyük dulavratotu basçılarının anlamı nedir?
Büyük bir woofer daha geniş bir yüzey alanına sahiptir ve bu nedenle daha küçük bir woofer'a göre daha fazla hava kütlesi hareket ettirir. Sonuç olarak, böyle bir woofer tarafından geliştirilen ses basıncı da daha yüksektir ve bu da hassasiyeti doğrudan etkiler - büyük woofer'lı hoparlörler kural olarak çok yüksek hassasiyete sahiptir (genellikle 93dB/W/m'nin üzerinde).
25.12.2005 Globalaudio
Araç ses sisteminin ömrü ne kadar uzun olursa, o kadar çok doğru insan doğru sorularla eziyet görecek. Doğru insanlar, arabadaki sesin önce hertz, desibel, watt, sonra litre ve milimetre, sonra saat ve hafta (işgücü verimliliğine bağlı olarak) ve ancak o zaman dolar ve bunlar cinsinden ölçüldüğü kişilerdir. bunlar neler... peki, Bolşoy Tiyatrosu'nun çizildiği yer.
Peki ya doğru sorular? Zamanla değişirler. İlk önce - "oynamak için ne koymalı?", Sonra - "hangisi daha iyi, Crunch mı yoksa HiFonics mi?". Ve son olarak, "olması gerektiği gibi çalacak bir subwoofer nasıl hesaplanır?" Bu notla başlayalım. Doğa kanunları, bir arabanın huzursuz iç mekanında iyi ve güçlü bir bas olmasını gerektirir. Bu böyledir ve Allah'a şükürler olsun. Evdeki tüplü sisteme uygun olan hassas bas sesi, bu dinleme ortamının iyi bilinen özellikleri nedeniyle arabada fark edilmeyecektir. Ancak pratikte, bir arabadaki güçlü bas çoğu zaman iyidir. Ve öyle olmaması gerekiyor.
Ev sakinleri için hayat kolaydır: Boş alanda alınan ve saygın bir yayında yayınlanan hoparlörlerin frekans tepkisi, rahat bir ev ortamına az çok doğru bir şekilde aktarılacaktır. Peki, duvara daha yakın bir artı veya eksi var, daha uzakta bunlar zaten küçük sıçramalar. Araç içi akustiği bas üretimini en temel şekilde etkiler. Yeniden üretilme biçimleri düzeyinde, bu kadar güçlü bir ifadeden korkmayalım.
Buradaki bütün mesele, kabin içinde güçlü düşük frekanslı sesler yayan bas akustiğinin, boyutları yayılan ses dalgalarının boyutlarıyla karşılaştırılabilir bir alanda çalışmasıdır. Ve bu, biz günahkarların da içinde oturduğumuz için bir parçası olduğumuz iç mekanın akustik tepkisini kökten değiştiriyor.
Bu güçlü etkinin hesaba katılmamasından veya en azından "doğru kişinin" bilinçli faaliyetinin erken aşamasında buna yeterince dikkat edilmemesinden, tüm hesaplamalara göre doğru çalacak bir subwoofer yapma arzusu doğar. Cetveldeki gibi eşit olarak 20 Hz'e kadar. Böyle bir proje hayata geçirildiğinde (ne yazık ki çoğu zaman değil, aynı zamanda kolay da olmuyor) ortaya çıkan sonuç, yaratıcısı için büyük bir hayal kırıklığı oluyor. Kabine aktarılan akustik harikası, arabanın kapısı ya da bagaj kapağı çarparak kapandığı anda akustik bir canavara dönüşüyor. Alles beyler, on emir artık burada geçerli değil. En zor, en yoğun durumda, bu aşamada bir anlayış gelir: Bir araba subwoofer'ı, başlangıçta çalışacağı yük dikkate alınarak tasarlanmalıdır. Çoğu zaman, Allah'ın izniyle, ölü bir proje için gözle görülür miktarda pahalı kereste tükenmeden anlayış gerçekleşir.
Öyleyse çözelim. Kalkışta bu yayına rastlayanlar için “kabinin bir transfer fonksiyonu” olduğunu açıklayacağız.* (*Aslında asıl adı “ses iletiminin akustik özelliğidir.” Ancak “transfer fonksiyonu” terimi bir şekilde kök saldı, böylece GOST'a tüküreceğiz ve daha tanıdık olanı kullanacağız)
Halihazırda uçuşta olanlar için hassas noktayı yanıtlamaya çalışacağız: hesaplamalara hangi transfer fonksiyonunun dahil edilmesi gerektiği ve teorik tahminlere ne kadar güvenilebileceği. Tabiri caizse herkesin kendine ait.
Peki, gerçek bir arabanın iç kısmında bir hoparlör yoğun şekilde çalıştığında ne olur? Orta frekanslarda (Şekil 1), yaydığı ses dalgasının uzunluğu kabinin en küçük doğrusal boyutundan (kural olarak yükseklik) bile daha azdır. Hoparlörden yayılan akustik dalgalar, yürüyen bir dalga gibi kabin içinde yayılır, kapalı bir alanın sınırlarından yansıtılır, yayıcıya geri döner, genel olarak neşeli bir dalga kasırgası oluşur. Bazı frekanslarda dalgalar durur hale gelir (bu, kabinin boyutunun dalga boyunun katı olduğu ortaya çıktığı zamandır), ses basıncının düğümleri ve antinodları orada belirir, ancak şimdi onlardan bahsetmiyoruz. Frekans azaldıkça, yayılan sinyalin dalga boyunun yarısının bile kabinin en uzun boyutundan (genellikle biliyorsunuz uzunluktan) daha büyük olduğu an yaklaşır. Bu ana, akustik tepkinin kökten değiştiği sıkıştırma bölgesinin sınırı denir.
pirinç. 1
Bakın, frekans nispeten yüksek olduğu sürece hoparlörün havada ürettiği titreşimler dalga şeklinde yayılır. Bir noktada - yüksek basınç alanı, biraz daha ileride, yarım dalga mesafesinde - düşük. Ve frekans çok düşük olduğunda (ve dalga boyu çok uzun olduğunda), yarım dalganın tamamı makinenin tamamına sığacak kadar, kimse hiçbir yere koşmuyor. Hoparlör tarafından oluşturulan değişken basınç, tüm iç mekanda faz olarak değişir: sanki hoparlör periyodik olarak havayı yolcu bölmesinden dışarı pompalayan veya tersine pompalayan bir pompaymış gibi, her yerde yukarıya veya her yerde aşağıya doğru. Dalga ileri geri hareket ettikçe koninin salınım hızı ses basıncının oluşmasında öncü rol oynar ve sinyal yatay frekans tepkisi ile uygulandığında sabit kaldığı varsayılır. Sıkıştırma bölgesi içinde ana faktör difüzör salınımlarının genliğidir. Ancak, hoparlör konisine "çalışırken" bakan herkes tarafından görülen, azalan frekansla büyüyor.
Dolayısıyla doğanın en azından talihsizliklerimizin bir kısmını telafi etmeye çalıştığı etki burada ortaya çıkıyor. Sıkıştırma bölgesi içinde, giriş sinyaliyle aynı güce sahip ses basıncı, 12 dB / okt'luk karakteristik eğimle frekansla ters orantılı olarak büyür. Teori bunu söylüyor. Aynı teori, frekans tepkisinin, altında yükselmeye başladığı bükülme noktasının, dalga boyunun yarısı kabin boyunca tam olarak uyan bir frekans olduğunu belirtir. Pek çok, hatta son derece yetkili kaynaklar, böyle bir modelin kullanılmasını tavsiye ediyor ve hatta frekans tepkisinin yükselmeye başladığı frekansı hesaplamak için bir formül bile veriyor. Metrik sistemde (bu alandaki otoritelerin çoğu emperyal ayakla çalışmaktadır), bu şu şekilde sonuçlanacaktır: f = 170 / L. f burada hertz cinsinden frekans, elbette L kabinin metre cinsinden uzunluğudur. Frekans tepki eğrileri çalı çırpı olmadığından, dizden kırılmadıkları için en basit transfer fonksiyonu modeli yakınlarda bir yerde Grafik 1'dekine benzer bir eğri olacaktır. Kalite faktörü 0,707 olan ikinci dereceden bir filtrenin ders kitabı frekans yanıtı.
Bu teori ve tarif ettiği etki, başlı başına gerçek bir nimettir ve elimizde çok az vardır. Burada örneğin farklı alt kesme frekanslarına sahip kapalı bir kutu formundaki soyut bir subwoofer'ın frekans tepkisi ailesi görülmektedir. Serbest bir alanda (Grafik 2'deki üç alt eğri), açıkçası, etkileyici değil. En sol (kırmızı) - hala sorun yok, düşüş 35 Hz'de başlıyor. Ve en sağda genel olarak bir gün batımı var, öyle görünüyor ki, burada bir subwoofer da ne? Frekans yanıtındaki düşüş 70 Hz'e kadar başlar. Şimdi aynı frekansları yeniden hesaplayalım, ancak sıkıştırmanın etkisini hesaba katarak, örneğin sıkıştırma bölgesinin kesme frekansı olarak yaklaşık 65 Hz'lik bir değer alalım. Bu, teorik olarak yaklaşık 2,5 m uzunluğunda bir kabine karşılık gelir, rakam oldukça gerçektir. Bakın ne çıkıyor: Görünüşe göre tamamen doğru, ölü frekans tepkisi gururlu, yatay bir mücevher karakteristiğine dönüşüyor. Ve en soldaki, büyük bir şey veriyor - 60 Hz'nin altındaki geri tepmede büyük bir artış. Bunun neden böyle olduğu anlaşılabilir. Kapalı bir kutunun frekans tepkisi 12 dB/oct'luk bir eğime sahiptir. sınır değerinin altındadır. Kabinin frekans tepkisi de aynı dikliğin yükselmesidir. İki frekans değeri çakışırsa (yeşil eğride olduğu gibi), teoriye göre, tam bir karşılıklı dengeleme ve sonuç olarak katı bir yatay düz çizgi ortaya çıkar. Bu örnekte, Qtc tasarımında hoparlörün tam kalite faktörü 0,707'ye eşit olarak optimal olarak alınmıştır. Aynı şekilde basit bir modelin sınırları dahilinde kabin transfer fonksiyonunun kalite faktörünü de dikkate aldık. Aslında, en basit modelle çalışsak bile, subwoofer'ın kalite faktörü, tereyağlı olandan farklı olabilir ve kesme frekansı yakınında, "subwoofer + salon" toplam frekans tepkisi bir miktar dalgalanma kazanacaktır. Tamamen teorik bir modelin kullanıldığı subwoofer testlerimizde bu tür frekans tepkilerini görmüş olmalısınız.
Burada ideal yatay frekans tepkisinin en iyi çözüm olmadığını söylemek gerekir. Kulağa böyle bir ses, sabit bir arabada bile sıkıcı olarak algılanır, ancak hareket halindeyken tamamen kızılötesi düşük yuvarlanma seslerinde boğulur. Pratikte bas frekans tepkisi her zaman hafifçe aşağıya doğru yükseltilir. Üstelik birazdan göreceğimiz gibi akustik ortamın diğer faktörleri de onu orada kısaltacaktır.
Bas refleksli subwoofer'larla daha eğlenceli. Burada, ayarlama frekansının altındaki frekans tepkisi düşüşü, 24 dB / okt'luk bir eğimle gerçekleşmelidir. Bu nedenle, bağlantı noktası ayarlama frekansı ile sıkıştırma bölgesinin kesme frekansı çakışırsa, toplam frekans tepkisi yine de 12 dB / okt frekansında bir azalmaya sahip olacaktır. Doğru, faz invertörleri her zaman daha düşük frekanslara ayarlanır, aslında bunun için yapılırlar. Subwoofer'ın frekans tepkisi hala yatay iken transfer fonksiyonunun tepkiyi arttırdığı ortaya çıktı. Ve sonra, subwoofer'ın frekans tepkisi azalmaya başladığında, toplam karakteristik çöker. Sonuç, özet özelliğinde bir tümsektir. Kambur her zaman olacaktır. Ancak ne olacağı daha fazla sayıda parametreye bağlıdır. Bunun bir örneği, farklı tünel ayar frekanslarına sahip "açık alandaki" bir faz invertörünün frekans tepkisi ve bunun kabinde nasıl dönüştürüldüğüdür (Şekil 3). 50 Hz'deki keskin tümsekten 20 Hz civarına yumuşak bir yükselişe kadar. Amerikalıların dediği gibi, döküldüğünde "Ne zaman söyle". Subwoofer'ın frekans özellikleri ile salon arasındaki ilişkinin bu düzeyde netleştirilmesi genellikle bas akustiğini hesaplamak için iyi bilinen bilgisayar programlarına dahil edilir. Transfer fonksiyonunun karakteristik frekansının çeşitli değerleri verilmiştir: büyük bir makine için 50 Hz, orta boy bir makine için 70, kompakt bir makine için 80 Hz. Veya kim daha cömert olursa olsun, bunu en basit formüle göre kendiniz hesaplamanızı tavsiye ediyorlar: 170'i kabinin metre cinsinden uzunluğuna bölün ve işte sihirli frekans önünüzde.
Standart (yine de doğru olsa da) soruların genellikle ortaya çıktığı yer burasıdır. Ne tür bir arabam var - orta mı yoksa kompakt mı? Önemli olan burası. Ve eğer ölçer ve bölerseniz, o zaman nereden ölçülmeli? Bir hatchback'te pedallardan beşinci kapı eşiğine veya hız göstergesinden arka cama kadar mı? Bir sedanda, bagajın yolcu bölmesinden ayrıldığını mı yoksa orada yığının mı olduğunu düşünün? Ve sonra, eğer her şey bu kadar düzgünse, o zaman neden önceki örneklerdeki tatlı grafiklerde olduğu gibi frekans özelliklerinde pek bir şey görünmüyor? Evet, çünkü bunların hepsi teori ve bildiğiniz gibi cevap vermiyor, cevaba yön veriyor.
Uygulamayı kontrol etmek için, çeşitli araba türlerinin iç mekanlarının gerçek transfer fonksiyonları, aynı subwoofer kullanılarak, boş alanda ayrıntılı olarak ölçülen bir frekans tepkisi ile sırayla alındı. Tüm ana VAZ gövde tipleri artı farklı boyutlarda üç yabancı hatchback.
Kabin akustiği, içerideki ses basıncını sadece en düşük frekanslarda değil, aynı zamanda orta frekanslarda da etkilediğinden, ölçülen frekans tepkileri, frekans ekseninin üzerinde farklı yüksekliklerde geçmiştir. Kabindeki ses alanının mutlak amplifikasyonunu değil, bu alanın frekans tepkisinin şeklini tartıştığımız için eğriler, bunları 80 Hz civarında birleştirerek ortak bir seviyeye indirildi. Olanlar önünüzde Harita 4'te yer alıyor. Kabinin transfer fonksiyonunun pratik detaylarının en genel anlamda sadece teorik eğriye benzediğini görmek için şahin gözü gerekmez. Ve detaylar, detaylar neler! Teorinin çileci basitliğiyle karşılaştırıldığında pratiğin bu kadar karmaşık olmasının nereden kaynaklandığı sorulabilir. Ama nerede. Sıkıştırma bölgesinin en basit teorisinin dayandığı fiziksel model, sanki kayaya oyulmuş gibi, yalnızca uç duvarların sesi yansıttığı ve yan duvarların olduğu, kesinlikle sert bir boru biçiminde bir arabayı temsil eder - hayır hayır. Gerçek araba öncelikle yansıtıcı yüzeylerle doludur ve ikinci olarak esasen katı değildir. Duran dalgaların yürümeye başladığı 100 Hz üzerindeki tuhaf dalgaların oluşmasından birinci faktör sorumludur. İkincisi, gövde sertliği, sıkıştırma bölgesinin çok içinde, daha düşük frekanslarda transfer fonksiyonunun frekans yanıtında bozulmaya neden olur. 50 ila 80 Hz arasında tüm eğriler şaşırtıcı derecede iyi davranır.
“Vücudun katı olmaması” iki olguyu temsil ettiği için koşullu bir ifadedir.
Bunlardan biri, içerideki basınç titreşimlerinin etkisi altında gövde panellerinin membran titreşimleridir. Sıkıştırma bölgesinde basıncın kabin boyunca aynı anda titreştiğinden, elastik contalarla sabitlenmiş ince çelik paneller ve camın basınç dalgalanmalarıyla birlikte zamanla nefes aldığını unutmayın. Bunun nasıl gerçekleştiğini SPL yarışmalarını izleyen herkes çok iyi biliyor: Orada camların ve gövde panellerinin titreşimleri elle hissediliyor, hatta gözle bile hissedilebiliyor. Aynı zamanda, titreşen her parçanın hâlâ kendi rezonans frekansında oynamaya çalıştığı ve frekans tepkisinde karakteristik tümsek ve inişlerin ortaya çıktığı gerçeğine de anlayışla yaklaşılmalıdır.
İkincisi, subwoofer hesaplamalarında bile Qb katsayısının dikkate alınması önerilen sızıntıların etkisidir. Arabanın gövdesinde bu kayıplar daha da fazla ve bol miktarda var. Yine kaçınılmaz çatlaklar ve sızıntılar var. Kasıtlı olarak sağlanan bir vücut havalandırma sistemi var - bunlar iki. Her şey onu en düşük frekanslarda, sıkıştırma bölgesinde etkilemeye başlar. Üstelik frekans ne kadar düşükse, yani boşluklar boyunca beklenen hava hareketi hızı ne kadar düşükse, etkileri o kadar güçlü olur.
Bu iki olay birlikte ele alındığında, pratikte en düşük frekanslarda geri tepmedeki önlenemez artışın hiçbir zaman gerçekleşmemesinden sorumludur. Nadiren değil ama asla. Doğru, genellikle 20 - 25 Hz frekanslardan bahsediyoruz, burası vücudun oldukça sert ve sıkı olduğu ortaya çıktı. Ancak zaten 30 - 35 Hz'de frekans tepkisinin teorinin öngördüğü genel çizgiden çok saptığı görülüyor.
Şimdi nasıl olunacağı soruluyor. Bu anlamda - köylü nereye gitmeli? Gerçek arabalara ait grafiklere göre, teorik frekans tepkisi eğrisinde parmağınızı hala gökyüzüne vurduğunuz ortaya çıkıyor. Ancak bu kötümser bir bakış açısıdır. İyimser olan: “Evet, parmakla. Evet, gökyüzüne. Ama yine de yere değil gökyüzüne ve bu zaten bir ilerleme ... "
İyimserlikle güçlenerek başarıyı pekiştirmeye çalışacağız. Başlangıç olarak, her frekanstaki akustik amplifikasyon değerlerinin ortalamasını alarak bireysel eğrileri genelleştirmeye çalıştık. Her ne kadar oldukça karmaşık olsa da, her halükarda anlaşılır bir eğri olduğu ortaya çıktı (Grafik 5'te siyah). Sıkıştırma modeline göre olması gerektiği gibi teorik bir eğri de çizdiler. Üçüncü eğriye, mavi olana bakmayın, o ayrı bir konu. Ancak bu ikisinin, "hastane ortalaması" ve teorik olarak 40 ila 80 Hz aralığında kıskanılacak derecede yakın olduğu ortaya çıktı. 40'ın altında ortalama eğri teoriye göre gözle görülür şekilde sarkar ve 80 Hz'nin üzerinde hiçbir teoriye uymayan bir şey başlar. Prensip olarak bu hazır pratik bir sonuçtur. Ancak merhum Muller'in önerdiği gibi kendilerine bile güvenmeden, elde edilen sonuçları ve halihazırda oluşturulmuş önerileri türün klasikleri tarafından verilenlerle karşılaştırmaya karar verdiler. Amerikan dergisi Car Stereo Review'un baş uzmanı Tom Nyuzen burada bir klasik rolünü oynadı. 1996 yılında, esas olarak bagajdaki subwoofer'ın konumu ve yönünün bas seviyesini etkileyip etkilemediği sorusunu yanıtlamak amacıyla kabinin geçiş fonksiyonunu incelediği bir makale yayınladı. Sonuçta, aslında pek çok kişi bas doğasının büyük ölçüde subwoofer'ın bagajda nereye kurulduğuna ve hoparlörün nereye yönlendirildiğine bağlı olduğunu belirtiyor. Tom'un temelsiz olmayan, ancak çok sayıda ölçülen özellik tarafından onaylanan sonuçlarının oldukça önemsiz olduğu ortaya çıktı. Başlıcaları ikidir. Birincisi: Subwoofer'ın konumunun 80 Hz'nin altındaki frekansların çoğaltılması üzerinde neredeyse hiçbir etkisi yoktur. İkincisi: 80 - 100 Hz frekans bandındaki frekans tepkisi, en belirleyici ve öngörülemez şekilde etkilenir. Tom, araştırmasının bir yan sonucu olarak, kendisine göre evrensel olan bir transfer fonksiyonu hesaplama modelinin seçilmesine ilişkin önerilerini formüle etti. Her halükarda, makalesinde önerdiği bağımlılığın yardımıyla Chevrolet Corvette'den (o sırada kişisel taşıma aracı) Ford Aerostar'a kadar olan gövde yelpazesinin kapsandığını savundu: dolayısıyla Tavria'dan neredeyse neredeyse Ceylan.
Tom makalesinde evrensel bir eğri oluşturabileceğiniz bir tablo verdi. Biz yaptık, bu sadece üçüncüsü, resimde mavi. Bulanık renk, öngörülemeyen sonuçların "alacakaranlık kuşağını" gösterir. Genel olarak bakıldığında, görebildiğimiz gibi, sonuçlarımızla olan uyum neredeyse şüphelidir. Ortalama eğrideki (siyah) fırfırlar bile Amerikalı guruya göre tam olarak olması gereken yere düştü. Sıkıştırma bölgesinin klasik teorisi terminolojisinde evrensel Tom Nysen eğrisi, Q = 0,9 kalite faktörüyle 63 Hz'lik bir geçiş frekansına karşılık gelir. "Bizim" teorik eğrimiz aynı frekansa sahipti ancak kalite faktörü daha düşüktü, Q = 0,7.
Dikkatlice okuyan bir paradoks var gibi görünüyor. Transfer fonksiyonunun doğrudan kabinin büyüklüğüne bağlı olduğu gerçeğiyle başladık. Sağlık için beğenin. Ve bitti - kabinin boyutunun hiç görünmediği evrensel bir eğri. Nasıl yani? Daha geniş ve yakından bakarsanız her şey yolunda yoldaşlar. Söylediğimiz gibi, 40 - 80 Hz aralığında frekans tepkisinin şekli (frekans ekseninin üzerindeki yüksekliği değil) tahmin edilebilir ve özellikle bükülme noktasının ordinatına bağlı değildir. Teorik olarak kabinin boyutu, bükülme noktası yakınındaki virajın şeklini belirlemeli ve bu bükülmenin tam olarak nerede meydana geldiğini belirlemelidir. Ve orada, bizim de gördüğümüz gibi ve Tom Nysen'in ustalıkları sayesinde, zarif teorik eğri hala fırtınalı dalgalara dönüşüyor, dolayısıyla gerçek geçiş anı deniz köpüğünde kayboluyor.
Öyleyse şimdi birlikte, öncekilerin hepsine bakarak, sonuçları pratik uygulanabilirliğinin tüm cazibesiyle formüle edelim.
1. Artık arabanızın bir yere gerçek, doğru, nihai transfer fonksiyonunu almayı hayal etmenize gerek yok - menüden seçim yapın. Menü uzun değil ama belki bir şeyler seçersiniz. . .
2. ... sadece bunun özel bir anlamı yok. Transfer fonksiyonu eğrisinin özelliklerini anlamak umuduyla bir subwoofer'ın frekans tepkisini düzeltmez misiniz?
3. Pratikte teorik bağımlılık kullanılabilir. Üstelik her durumda kendinizi tek bir transfer fonksiyonu eğrisiyle sınırlayarak hayatınızı kolaylaştırabilirsiniz. Bu yaklaşımla spor terminolojisini kullanarak sitenin içine gireceksiniz. Daha doğrusu, uyguladığınız eğri ne kadar bireysel olursa olsun oraya ulaşamazsınız. Sonuçta, tam olarak bireysel olmaya başladığı yerde, sıkıştırma bölgesi teorisine dahil olmayan birçok faktörün neden olduğu frekans tepkisi çatırtısı başlar.
4. En düşük frekanslarda, gerçek frekans tepkiniz teorik olandan "uzaklaşacak" ve daha da düşecektir. Ne kadar düşük olduğu vücudun özelliklerine ve hatta teknik durumuna bağlıdır. Bu özelliği etkilemek neredeyse imkansızdır, çünkü titreşim sönümlemesinden değil (bunu düşündünüz, itiraf edin), mekanik sertlikten bahsediyoruz. Sertlik başka bir hikaye. Çerçeveleri, cıvatalı camları ve daha fazlasıyla SPL savaş araçlarına bakın. Bak ve unut. Kadere güvenin.
5. Sıkıştırma bölgesinin sınırındaki frekans tepkisinin "gürültüsünün" sınırları çoğu durumda subwoofer ve orta bas arasındaki bantların bölünme alanıyla çakışmaktadır. Ana savaşların olduğu yer orası. Geçiş frekanslarının seçiminden bahsetmeye bile gerek yok, subwoofer'ın konumu ve yönü ile oynamanız gerekiyor. Daha sonra, ayrı ayarlarla yüksek geçişli ve alçak geçişli filtreler yapamayacak kadar tembel olmayan geçit tasarımcılarına teşekkür ederiz.
6. Bas ekolayzır, amplifikatörün içindeyken, çoğu zaman olduğu gibi 40 - 50 Hz frekanslarında değil, 25 - 40 Hz frekanslarında en çok ihtiyaç duyulur. Burada, deformasyon ve sızıntı nedeniyle kayıplardan dolayı sarkan frekans tepkisini onun yardımıyla düzeltmek gerçekten mümkün. Yani, eğer böyle bir şey görürseniz (buluşursanız) - not alın.
Sonuç olarak. Kabin transfer fonksiyonunun bükülme noktası frekansı olarak verildiği subwoofer hesaplayıcılarını kullanıyorsanız 63 Hz'yi alın ve başka bir şey düşünmeyin. Zaten daha doğru olmayacak. Frekanslar ve kalite faktörleri aynı frekansı ve kalite faktörünü alırsa - 0,7'den ("bizim eğrimiz") 0,9'a (Tom Nyuzen'in eğrisi). Kime daha çok güveniyorsun?
Ve son olarak, iç akustiğin noktalarla belirtildiği bir programınız varsa (örneğin, JBL Speaker Shop veya Harris Technologies'den Bass Box), aşağıdaki tabloya göre transfer fonksiyonu referans noktalarını oraya sürükleyin ve ardından çift tıklayın. Eğriyi normalleştirmek için 125 Hz.