فازبندی سیستم های صوتی قطعات تست (تراک) برای بررسی و تنظیم تجهیزات صوتی

قطبیت هنگام اتصال بلندگوها باید در نظر گرفته شود تا آنها به صورت فاز کار کنند. به عبارت دیگر در توافق.

احتمالاً بسیاری می دانند که برخی از بلندگوها دارای قطبیت در پایانه ها هستند (" + "و" - »).

در تئوری، هنگام اتصال بلندگوها، قطبیت را نمی توان مشاهده کرد، هیچ اتفاق بدی نخواهد افتاد. به خصوص وقتی صحبت از بازتولید صدای مونوفونیک باشد. برای مثال تلویزیون های قدیمی فقط یک بلندگو داشتند.

اما با پخش صدای استریو، چهارگانه یا شبه چهارگانه، روشن شدن داخل فاز بلندگوها نقش بسیار مهمی ایفا می کند.

به عنوان مثال، برای همه رادیوهای ماشین مدرن، سیم های اتصالی که بلندگوها (بلندگوها) به آنها وصل شده اند، دارای یک جفت رنگ هستند - 2 سیم در هر کانال.

اما روی یکی از سیم های جفت شده، عایق یک نوار سفید یا سیاه در پس زمینه رنگ اصلی عایق دارد. این کار به این دلیل انجام می شود که هنگام اتصال آکوستیک، آن را به درستی به خروجی صدا وصل کنید و حالت مشترک را حفظ کنید.

این نیز در نمودار اتصال، که روی بدنه گیرنده CD / MP3 خودرو است، نشان داده شده است.

هنگام اتصال بلندگوها باید این ویژگی را در نظر گرفت. لازم است که دیفیوزرهای هر یک از بلندگوها به طور همزمان نوسان کنند. در اینجا نحوه نمایش آن در تصویر آمده است.

اگر بلندگوها هماهنگ نباشند، ممکن است تصویر صدا تحریف شود، زیرا امواج صوتی در پادفاز قرار می گیرند - تا حدی یکدیگر را جبران می کنند. در این حالت، جهت گیری فضایی منبع صدا ممکن است مخدوش شود و غیره.

و اگر مخروط های بلندگو به صورت فاز کار کنند، ارتعاشات صدا اضافه می شود و در نتیجه یک تصویر صوتی کامل و دقیق ایجاد می شود.

اگر می خواهید چندین بلندگو را به صورت موازی به هم وصل کنید، علامت های "+" آنها به هم وصل شده و به سیم مربوط به "+" خروجی صدای دستگاه متصل می شوند. ما همین کار را با سرنخ های منفی انجام می دهیم.

فاز زمانی که بلندگوها به صورت سری وصل می شوند کمی متفاوت است. در اینجا ما با قیاس پیش می رویم، همانطور که در

بنابراین، لازم است که باندهای فرکانسی در بلندگوها به درستی فاز بندی شوند. برای شروع، با این وجود، توجه می کنم که داشتن فیلترها در محل اتصال به همان ترتیب مطلوب است - در این مورد، ویژگی های فاز آنها به طور کلی "موازی" هستند و مقدار نسبتاً پایداری از عدم تطابق الکتریکی را ارائه می دهند. در غیر این صورت، در باند صدای مشترک بسیار تغییر خواهد کرد و در حال حاضر صحبت در مورد فازبندی موفق متقابل در کل گروه بسیار دشوارتر است، زیرا همیشه بخشی وجود خواهد داشت که گروه ها با یکدیگر "تداخل" خواهند کرد.

فرض کنید که فیلتر به صورت کیفی محاسبه می شود و عدم تطابق متقابل به اندازه کافی ثابت است. ما دو گزینه برای مرحله بندی داریم، مستقیم و معکوس - در برخی از گزینه ها، بردارها به جای تفریق اضافه می شوند - این مرحله بندی است که درست خواهد بود. به هر حال، این معیار اصلی است - با فازبندی مناسب، حساسیت کلی بلندگوها افزایش می یابد.

خود تکنولوژی:

ما با انتقال باس/میانه شروع می کنیم (اجازه دهید بلندگوها 3 باند داشته باشند). توییتر (HF) را خاموش می کنیم و گزینه ها را امتحان می کنیم. هنگامی که به درستی روشن می شود، صدای وسط بهتر است، اما معیار اصلی حساسیت است، یعنی. ولوم "راحت" در اتاق با یک کنترل ولوم کوچکتر روی تقویت کننده به دست می آید و این معمولاً مقدار قابل توجهی است.

در مرحله بعد، توییترها را به هم متصل می کنیم و انتقال دوم را به طور کلی طبق همان طرح فاز می کنیم. فقط برای این انتقال معیار دیگری وجود دارد که به شما امکان می دهد فوراً تشخیص دهید که آیا فازبندی در حین گوش دادن عادی درست است یا خیر. اگر فازبندی شکسته شود، یک "مرز" خاصی در امتداد عمودی در صدا وجود دارد - نوعی صفحه. هنگام عبور از این "هواپیما" صدا بسته به "بالا" یا "پایین" تغییر می کند. از آنجایی که فازبندی نادرست یک اشتباه نسبتاً رایج است، اغلب عذاب صاحبان آکوستیک را می بینید که به هر طریق ممکن آن را به عقب برمی گردانند و سعی می کنند با این اثر مبارزه کنند. با فازبندی مناسب، چنین "مرز" در صدا، به طور معمول، وجود ندارد ...

خوب، و یک معیار بسیار شهودی، اما ذهنی قابل درک دیگر. بلندگوهای فازبندی شده به درستی صدا می کنند "گویی فقط یک بلندگوی بزرگ زیر قاب وجود دارد" - یعنی. تخیل ممکن است به خوبی "تصویر" را کامل کند و تصویر پایدار خواهد بود. در صورت خطاهای مرحله بندی، این تصویر تقریباً بلافاصله از بین می رود. با فازبندی مناسب، صدا "ساده" است. در مورد فازبندی نادرست، می توان آن را "غیرعادی"، گاهی اوقات به نوعی "دیدنی" توصیف کرد، اما به هیچ وجه "ساده" نیست. با این حال ، "سادگی" معمولاً ارزش زیادی دارد - تقویت کننده بهتر نیز مانند "ساده تر" به نظر می رسد ...

با فازبندی صحیح، صدا "باز" ​​است، یعنی به نظر می رسد که گرامافون در خارج از بلندگوها به صدا در می آید - "در هوا آویزان است". در صورت فازبندی نادرست، صدا، به هر شکلی، "داخل" جعبه پنهان می شود - می توان آن را به طور ذهنی با "نمایش" آن دوست داشت، اما انگار "از داخل" خواهد آمد.

اینجا، شاید، و همه معیارها + روش. به طور دقیق تر ، هنوز ابزاری وجود ندارد ... به هر حال ، هنگام اعمال فیلترهای مرتبه 2 ، فاز در انتقال فرکانس باید تغییر کند - اگر همه باندها در فاز تنظیم شوند (و این تقریباً همیشه اتفاق می افتد) پس معمولاً لازم است قطبیت در وسط (MF) "معکوس" شود.

1716

مقاومت های گرافیت روی یک درخت در تقویت کننده خروجی روی پنتودهای 6p9، فازبندی مطلق

فاز تقویت کننده خروجی نسبت به بلندگوها

چاه =تا آنجا که من به یاد دارم، در دیسک Liberty (FSQ) هیچ سیگنالی برای فازبندی مطلق وجود ندارد، فقط برای نسبی - در سیگنال کامل و در باندهای مختلف به طور جداگانه.

چندین دیسک مختلف وجود دارد، دیسکی که من دارم، با امضای لیبرتی، فقط تست فازبندی مطلق دارد. برای فازبندی نسبی، هیچ آزمایشی مورد نیاز نیست، آکوستیک به صورت ابتدایی و بدون هیچ آزمایشی مرحله بندی می شود. بلکه باید در کارخانه مرحله بندی شود.

Aovox=فازبندی مطلق چیست؟ بین کانال ها مشخص است. آره! و احترام به یوری برای روش صحیح اتصال تقویت کننده خروجی با لامپ های 6p9 و کابل بلندگو بدون کانکتورهای خروجی سنگین از "نمی فهمم" چیست. یوری سیم های آکوستیک شبیه Audio Quest چیست؟ آیا تصادفاً نورپردازی تک هسته ای است؟ اتفاقا او خوب بازی می کند.

سیمی از گذشته، زمانی که من چیزی در مورد تأثیر سیم ها نمی دانستم و بنابراین چیزی از حرفه ای های ارزان قیمت خریدم. این یک Canare ژاپنی چهار هسته ای 1.25 میلی متر مربع است. سطح مقطع کل 5 میلی متر مربع است.

مرحله بندی نسبی قابل درک و ابتدایی است، در حالی که فازبندی مطلق خیلی پیچیده تر نیست. فقط آکوستیک ها ابتدا نسبت به هم فاز می شوند، به طوری که یا + یا - به همان ترمینال برای دو بلندگو به یک شکل خروجی می شود. سپس آنها، به این روش فازبندی شده، باید نسبت به پایانه های تقویت کننده خروجی فاز بندی شوند. در اینجا نیز فقط دو گزینه امکان پذیر است، این دقیقاً همان چیزی است که وجود دارد - مرحله بندی مطلق. صدا با فازبندی مطلق متفاوت به شدت متفاوت است و نمی توان آنها را اشتباه گرفت.

الکساندر وب =مرحله بندی مطلق بین دو بلندگو انجام می شود که از ووفرها شروع می شود. هنگامی که یک سیگنال به آنها اعمال می شود، دیفیوزرهای آنها باید به شدت در یک جهت کار کنند و یا جمع شوند یا به بیرون فشار بیاورند. من این کار را با اعمال ولتاژ از یک باتری 1.5 ولتی به طور متناوب در سمت چپ و سپس در کانال راست انجام می دهم. هنگامی که دیفیوزر به بیرون رانده می شود، یک علامت مثبت به ترمینال مربوطه اختصاص می دهم. در بسیاری از بلندگوهای صنعتی، این فاز بندی خراب است و در نتیجه کیفیت بیس پایینی دارد. در مرحله بعد، هدهای میان رده و فرکانس بالا مرحله بندی می شوند، اما این روش پیچیده تر است، یا باید این کار را با گوش انجام دهید یا پاسخ فرکانس کل کل بلندگو را برای کانال های چپ و راست جداگانه بسازید.

این فقط مرحله بندی نسبی است، اما شما در مورد فازبندی مطلق نمی دانید.

ماسالا چای =اضافه کنم که اثر فازبندی نادرست مطلق، علاوه بر باس عجیب، در صدای شناور دوره ای هم هست، یا به آکوستیک می چسبد، یا ناگهان از بین می رود. با فازبندی صحیح، کل صحنه بدون اینکه در جریان نمایش از هم بپاشد، «ایستاده» می شود و هیچ چیزی در آن اختلال ایجاد نمی کند. مرحله بندی مطلق - این رشد موج مربوط به رشد در خروجی است. آنتی فاز - رشد موج در ورودی مربوط به فروپاشی آن در خروجی است.

کاملاً مطمئناً، علاوه بر این - صحنه در همه جهات محو می شود، مانند خمیر مایه. KIZ ها مبهم می شوند، می توانند لایه لایه شوند و به جلو و عقب "بال بزنند" و سطح باس به طور قابل توجهی کاهش می یابد. صدا شخصیتی پراکنده و نامنظم پیدا می کند، اعوجاج ها رشد می کنند، صحنه صاف می شود، ظاهر سه بعدی سه بعدی آن ناپدید می شود. فضای موسیقی پراکنده است و متراکم نیست، صدا شخصیت غیر طبیعی پیدا می کند، طبیعی بودن صدا از بین می رود - به طور کلی، یک پایان کامل.

لیبرتی چندین دیسک برای آزمایش اتومبیل، موتور سیکلت و تجهیزات صوتی داشت. علاوه بر این، زمان انتشار متفاوت برای همه آنها. همانطور که من گمان می کنم، ترکیب تست ها در آنها متفاوت است. اما چیزی که من دارم - صحت فازبندی مطلق را از نظر کیفیت بازتولید سیگنال های فرکانس پایین کاملاً تعیین می کند. اگرچه شخصاً به هیچ آزمایشی نیازی ندارم ، وقتی به اشتباه مرحله بندی شود می توانم کاملاً خوب بشنوم - در اینجا اشتباه کردن به سادگی غیرممکن است.

چاه =من مطمئن نیستم که فازبندی مطلق صحیح به این وضوح و بدون قید و شرط شنیده شود. یک بار در انجمن AML این موضوع را مطرح کردیم و به این نتیجه رسیدیم که یک فاز مطلق نیست که شنیده می شود که بستگی به تعداد مراحل تقویت دارد و در ضبط های مختلف می تواند متفاوت باشد. بلکه جهت گیری متقابل هادی های سیم پیچ ثانویه ترانسفورماتور خروجی، سیم پیچ بلندگو و سیم های بلندگو. تغییر در فاز مطلق ضبط و منبع ممکن است نامحسوس باشد، باید توسط دستگاه ها ضبط شود.

من یک CD-R خالی با ضبط یکی از دیسک های آزمایشی دارم که توسط Svoboda وقتی به کلاس های استادش رفتم به من ارائه کرد. همچنین این تست فازی روی سیستم من کار نکرد. پس شاید حق با شما باشد و این یک آزمایش نه برای فازبندی مطلق، بلکه برای نسبی بود. سپس من نمی فهمم که چرا اصلاً مورد نیاز است. معمولا سیم های بلندگو رنگی هستند (همانطور که پایانه های بلندگو هستند) و فاز دو بلندگو به درستی کار سختی نیست. در مرحله‌بندی مطلق، درک صحیح گنجاندن بدون گوش دادن غیرممکن است. من یک چیز را می دانم - برای سیستم من با فازبندی مطلق، این تست کار نمی کند.

برتی واستر=چیزی که من در مورد فازبندی متوجه نشدم. اگر بلندگوهای موجود در اسپیکر ابتدا طبق علامت های روی پایانه های بلندگو + و - به صورت فاز لحیم شوند و سپس به همان ترتیب به پایانه های بلندگو آورده شوند، هیچ سوالی وجود ندارد. برای راست و چپ هم همینطور. تقویت کننده خروجی: جلو در ورودی - آبشار (وارونگی)، آبشار دیگر (هنوز وارونگی) - جلو در خروجی. مگر اینکه آبشار دیگری به کانال اضافه کنید، همان خواهد بود - همان. اگر ترانسفورماتورها به همین ترتیب پیچ شوند، همان خواهد بود. و اگر لحیم کاری تصادفی نباشد، بلکه یکسان باشد، همان خواهد بود. اما اگر جهت ها (سیم، سیم پیچ، عناصر رادیویی و غیره) در نظر گرفته نشود - تفاوت هایی وجود خواهد داشت. اما واقعاً دیگر یک فاز نیست.

بنابراین من هرگز نگفتم که این اثر را با فاز سیگنال مرتبط می‌کنم. دلایل زیادی برای این می تواند وجود داشته باشد. یکی از آنهایی که روی سطح خوابیده است - وقتی تغییر فاز دادن جهت سیم ها را تغییر می دهد - این به تنهایی می تواند باعث تغییر در صدا شود. اما، احتمالا، نه تنها، زیرا اثر بسیار قابل توجه است و غیرممکن است که همه چیز را فقط برای این موضوع حذف کنید. در اینجا فرآیندها پیچیده تر هستند و شاید شما نباید با این فرآیندها زحمت بکشید. شما فقط باید آن را بدیهی بدانید و از آن برای همیشه استفاده کنید. خوب، خدا را شکر که او ابزار دیگری به ما داد که با آن بتوانیم صدا را به طور اساسی بچرخانیم.

به همان اندازه امکان آوردن سیم از بلندگوها به تقویت کننده خروجی به دو روش مختلف وجود دارد. با جمع بندی های مختلف، صدا به طور چشمگیری تغییر می کند. به عنوان مثال، فرض کنید پایانه های بلندگو قرمز و سیاه هستند، پایانه های تقویت کننده خروجی یکسان هستند - یکی قرمز، دیگری سیاه است. سیم ها را می توان قرمز به قرمز، سیاه به سیاه وصل کرد - این یکی از گزینه ها است. یا برعکس - قرمز با سیاه و سیاه و سفید با قرمز. به هر حال، این اتصال سیم پیچ ثانویه ترانسفورماتور و سیم پیچ بلندگو را تغییر می دهد. ابتدا و انتهای سیم پیچ های آن به روش های مختلفی به هم متصل می شوند، در اینجا دلیل دیگری برای تغییر صدا وجود دارد. اما هرگز نمی دانید چه چیز دیگری می تواند اتفاق بیفتد و تغییر کند. اتفاقاً فاز هم تغییر می کند، این هم یکی از دلایل احتمالی است.

مقاومت های گرافیت

عباس توصیه کرد که مقاومت های ضد زنگ ساخته شده از گرافیت، نه از کنستانتان، در تقویت کننده خروجی روی پنتودهای 6p9 در شبکه لامپ قرار گیرد. قبلاً ، من قبلاً چنین مقاومتی را روی چوب ماهون با قطر 8 میلی متر با لایه ضخیم گرافیت ساخته بودم ، 0.5 کیلو اهم بود. اکنون میله ای به قطر 11 میلی متر از گردوی آمریکایی در دسترس بود که لایه نازکی از گرافیت را روی آن قرار داده بود. من آن را اندازه گرفتم، به اندازه 7 کیلو اهم بود - کار نخواهد کرد. باید قطر سنبه، ضخامت لایه گرافیت و طول آن را به گونه ای انتخاب کرد که دقیقاً به مقاومت های پایینی رسید. خوب، اینها را می توان با کانستانتان زخم کرد. لازم است که با استکر مقابله کنید، بدون آن نمی توانید سیم سیم پیچ 0.12 میلی متری را به سیم پیچ بپیچید. یک مقاومت گرافیت برای مقاومت کم باید روی سنبه ای با قطر زیاد، طول کوتاه و از یک لایه به اندازه کافی ضخیم از گرافیت باشد.

به نظر می رسد که چنین مقاومت هایی را می توان برای ده ها و صدها کیلو اهم روی سنبه هایی با قطر کوچک، طول بزرگ و از لایه نازکی از گرافیت ساخت. شما حتما باید آنها را در تراکت امتحان کنید، صدای آنها چگونه است. همانطور که شهود من به من می گوید، آنها باید صدای خوبی داشته باشند، بهتر از بسیاری از مقاومت های کارخانه. نکته کوچک است - سعی کنید.

تلاش شماره 3جنس چوب - افرا، قطر 18.5 میلی متر، طول 6 میلی متر. در حالی که لایه گرافیت کوچک است، وقتی خشک شد، آن را اندازه می‌گیرم. اگر مقاومت زیاد باشد گرافیت بیشتری اضافه می کنم. باید معلوم شود که چقدر گرافیت مورد نیاز است، آنقدر اضافه خواهد شد. در این صورت می توان قطر را افزایش داد. من قصد دارم لایه بالایی گرافیت را با صفر آسیاب کنم، زیرا. باید ایده آل باشد، در وهله اول جریان از آن عبور می کند.

برای مقاومت های ضد زنگ، بسته به فرکانس درایو، مقاومت 100 اهم تا 1 کیلو اهم توصیه می شود. من فکر می کنم که 400-600 اهم مقدار متوسط ​​جهانی است. کانکتورهای تقویت کننده خروجی RCA قبلی ساخته شده از چوب و سیم برنجی "بابا" با در نظر گرفتن تجربه عملیاتی موجود، با طراحی بهبود یافته ساخته خواهد شد. با مواردی که اکنون روی سیم های اتصال (طراحی قدیمی) دارم، برخی مشکلات قابلیت اطمینان وجود دارد. به نظر من جایگزین کردن آنها با برق برای ولتاژهای پایین نیز موجه است، به خصوص اگر کمی پلاستیک را از آنها جدا کنید. اکنون آنها در یک تقویت کننده خروجی آزمایشی بر اساس پنتودهای 6P9 برای من کار می کنند. من متوجه هیچ منفی خاصی نمی شوم، بعد از تمام تنظیمات و اصلاحات - عالی به نظر می رسد. شاید مقاومت های ضد زنگ را در این تقویت کننده خروجی امتحان کنم، در غیر این صورت صدای بلند زن می تواند کمی و کمی اصلاح شود. این گرافیت در مقاومت های ضد زنگ است که باید به این امر کمک کند.

دیما =صادقانه بگویم، من نمی دانم - فراموش کردم (و واقعاً نمی دانستم) کجا از آنها استفاده کنم، به من بگویید و من چند روز در مورد آن فکر خواهم کرد، فرقه ها را به خاطر بسپار و یادداشت کنم.

در هر دو شبکه لامپ، به خصوص با شیب زیاد، تقویت کننده خروجی بر اساس پنتود است. و در مورد دوم می توانید بلافاصله 100-150 اهم قرار دهید و باید اولی را آزمایش کنید. من فکر می کنم حدود 500 اهم برای گرید اول باید کافی باشد.

تلاش شماره 3 به طرز بدی شکست خورد ... من آنجا نرفتم، مجبور شدم در جهت مخالف بروم. مقاومت 20 کیلو اهم بود. اما تلاش بیهوده نبود، اکنون می دانم که با چندین بار امتداد دادن این مقاومت و کاهش ضخامت لایه گرافیت با سنگ زنی، می توان مقاومت هایی بیش از 100 کیلو اهم ساخت. به خصوص اگر قطر سنبه را افزایش دهید - شاید در این صورت بتوانید تا 0.5 میلی اهم دریافت کنید.

تلاش شماره 4. چوب ماهون با قطر 7 میلی متر طول مقاومت 5 میلی متر خشک .

استماع

از آنجایی که زمان هنوز کودکانه است، تصمیم گرفتم بررسی کنم که تقویت کننده خروجی پنتود من با حداکثر توان 2 وات چه کارایی دارد. من پانچر الکترونیکی GOA X را نصب کردم، آن را روشن کردم، تقریباً از صندلی غافل شدم، مطمئناً در آن فشرده شد. باس به گونه ای است که وحشت می کند، موهای سر شروع به هم زدن کرد. کل آپارتمان در حال صداگذاری است و مطمئنا همسایه ها در 2 طبقه زیر من هستند، من در 5 آخر زندگی می کنم. به طوری که هیچ افراطی در قالب زد و خورد و نمایش وجود نداشت ، مدت زیادی گوش نکردم و بعد از پنج دقیقه تقویت کننده خروجی را خاموش کردم. به طور کلی، من به شما می گویم - 2 وات با حساسیت صوتی حدود 102 دسی بل، این چیزی وحشتناک است. و این از یک آمپلی فایر تک مرحله ای تک سر فقط در یک لامپ 6p9 است. علاوه بر این، کنترل در قسمت های پایینی از سمت تقویت کننده خروجی روی بلندگو کامل شده است. مسیر دیفیوزر از قبل به صورت بصری کمی قابل مشاهده است، مخصوصاً روی چیزهای "سنگین" - زیر 1 میلی متر.

تست آهنگ های صوتی (تراک ها)

برای بررسی و تنظیم آکوستیک خانگی و خودرو، تجهیزات صوتی
توضیحات، دستورالعمل استفاده از سی دی های صوتی تست "AudioDoctor FSQ" و "AudioDoctor FSQ 2"

اغلب این نظر را می شنویم که " در اینجا سیستم صوتی من عالی بازی می کند"، با این حال، در طول گوش دادن آزمایشی، اغلب چیزی ظاهر می شود که توصیف آن با کلمات بسیار دشوار است.
و این اتفاق می افتد که صاحب مجتمع از این واقعیت که تجهیزات او "در جایی اشتباه" کار می کند آویزان می شود و تغییرات، تنظیمات و بسیاری از حرکات مختلف و گاهی غیر ضروری شروع می شود.
برای اولین بار، پس از خرید اکولایزر SURF E-024S که دارای یک ژنراتور داخلی برای چهارده فرکانس ثابت بود، با سیگنال های تست مواجه شدم. اونجا بود که فهمیدم علاوه بر صدا، تون هم اهمیت کمی نداره. هنگام بررسی با یک سیگنال آزمایشی 31 هرتز، معلوم شد که در این فرکانس بود که شیشه پنجره شروع به طنین انداز شدن کرد و در فرکانس 63 هرتز، صفحات تا شده زیر تخت شروع به صدای زنگ زدن کردند.
نتیجه گیری خود را نشان داد - سیگنال های آزمایشی یا قطعات ضبط صدا نه تنها برای راه اندازی و آزمایش تجهیزات صوتی و آکوستیک با کیفیت فوق العاده لازم است، بلکه بررسی مسیر صوتی و مجموعه خانگی نیز غیرضروری است.
در سال 2005، مجله "AVTOZVUK" یک سی دی صوتی با قطعات صوتی آزمایشی و شرح نحوه استفاده از این سی دی هنگام تنظیم آکوستیک و مجموعه به طور کلی منتشر کرد. اگرچه دیسک در حال حاضر کاملا قدیمی است، اما ارتباط خود را تا به امروز از دست نداده است. توجه شما به توصیه‌های این دیسک تأیید از طرف سازنده و تأیید آنلاین سیستم صوتی رایانه شما، و همچنین یک نسخه از دیسک که به فرمت WAV مجدداً کدگذاری شده است، بدون افت کیفیت از فرمت اصلی CDA دعوت می‌شود.

برای تست کامل سیستم صوتی با سیگنال های آزمایشی، به متن پیوست شده به دیسک نیاز دارید:

بخش اول. مسیرهای فنی
تجهیزات صوتی خود را روشن و گرم کنید، یک دیسک قرار دهید، خود را با یک کنترل از راه دور مسلح کنید و به راحتی در جای معمول خود بنشینید. اگر می‌خواهید دقت (و در نتیجه قابلیت اطمینان) اندازه‌گیری‌ها را افزایش دهید، سعی کنید یک متر صدا را دریافت کنید، این کار را بسیار ساده‌تر می‌کند.
بنابراین، برای شروع، بیایید حاشیه را برای سطح صدای تحریف نشده بررسی کنیم، این یکی از مهم ترین شاخص ها است.
در مسیر صدایی که به خوبی تنظیم شده است، حتی با فعال بودن کامل کنترل صدا، هیچ گونه خس خس و سایر اعوجاج ها نباید از بلندگوها شنیده شود. با این حال، حداکثر سطح صدا تحریف نشده برای تجهیزات کلاس های مختلف متفاوت است - یکی می تواند سقف را پایین بیاورد، دیگری فقط می تواند یک مکالمه با صدای بلند را مسدود کند.
بهترین شرایط برای شرایط خانه چیست؟
برای مرجع:
مکالمه با صدای بلند اما آرام دو یا سه نفر که در کنار یکدیگر ایستاده اند معمولاً به 75 تا 80 دسی بل می رسد.
متوسط ​​سطح صدا در غرفه های یک سالن با ظرفیت متوسط ​​و بزرگ از یک کوارتت جاز از 80 - 85 دسی بل، یک ارکستر سمفونیک (نه بالاتر از فورته) 85 - 90 دسی بل تجاوز نمی کند و در یک کنسرت راک می تواند به آستانه درد 120 دسی بل درباره منابع صدا و صدا بیشتر بیاموزید.
از نظر تئوری، 120 دسی بل را می توان در خانه به دست آورد، زیرا فناوری مدرن این امکان را می دهد. اما بیایید واقع بینانه به چیزها نگاه کنیم: اگر در یک خانه پانل معمولی زندگی می کنید، جایی که دیوارها و سقف ها به ندرت دارای عایق صوتی بیش از 40 - 45 دسی بل هستند، حتی همسایگان کاملاً صلح آمیز مجبور می شوند با پلیس تماس بگیرند.
بنابراین، به طور کلی پذیرفته شده است که سطح متوسط ​​صدا هنگام گوش دادن به موسیقی در یک آپارتمان 85 دسی بل است. و اگر تجهیزات شما می توانند 10 دسی بل بیشتر حجم بدون تحریف ایجاد کنند، یعنی. 95 دسی بل، پس این کاملاً کافی است. اگر این برای شما کافی نیست، باید نه تنها برای تجهیزات قدرتمندتر، بلکه برای عایق صوتی اضافی اتاق نیز دست به کار شوید.
اگر اتاق نیاز به عایق صوتی اضافی 10 - 12 دسی بل داشته باشد، آن را با یک فرش با ضخامت حداقل 1.5 سانتی متر در کل سطح زمین (در صورت وجود پارکت یا تخته پارکت بر اساس قیر) به همراه چسباندن در حداقل 75 درصد از دیوارها با مواد جاذب اضافی (Daekwell، Cotex و موارد مشابه). علاوه بر این، لازم است که کل سطح سقف را با تخته های گچی با ضخامت حداقل 1 سانتی متر قرار دهید.
سطح صدای تحریف نشده توسط اولین آهنگ دیسک تست تعیین می شود. یک قطعه موسیقی بر روی آن به صدا در می آید، که در آن بخش های آواز و باس علاوه بر این فشرده می شوند. به تدریج سطح صدا را از صفر افزایش دهید تا زمانی که اضافه بار شروع شود، زمانی که اعوجاج های غیر خطی، که به طور شنیداری به عنوان خس خس سینه درک می شوند، شروع به شنیدن واضح در باس و آواز می کنند. این محدودیت مسیر صدا از نظر بلندی بدون اعوجاج است. این موقعیت تنظیم کننده را به خاطر بسپارید.
برای تعیین دقیق مقدار، باید از یک صدا سنج استفاده کنید. در اینجا یک ابزار دیجیتال با اندازه کوچک (FWE 33-2055 یا مشابه در عملکرد و ابعاد کلی) با فیلتر توزین "C" بسیار راحت است. روش اندازه گیری ساده است: سطح سنج صدا بر روی یک سه پایه در محلی که معمولاً هنگام گوش دادن می نشینید نصب می شود. بدون تغییر موقعیت کنترل صدا، آهنگ شماره 15 را با سیگنال نویز صورتی پخش کنید. دستگاه مقدار دقیق سطح صدای تحریف نشده را نشان می دهد، که با آن می توانید قضاوت کنید که آیا با همسایگان خود تداخل خواهید داشت یا خیر.
مرحله بعدی تنظیم سطح استاندارد صدا است. تمام آهنگ های زیر روی دیسک تست باید در یک سطح صدا شنیده شوند. اگر عادت به گوش دادن به موسیقی در یک موقعیت خاص کنترل صدا دارید - آن را روی این علامت قرار دهید. اگر سطح 85 دسی بل ذکر شده در بالا را ترجیح می دهید، دوباره از سطح سنج صدا استفاده کنید. با روشن کردن مسیر شماره 15، کنترل آمپلی فایر را روی 85 دسی بل در مقیاس دستگاه تنظیم کنید (فراموش نکنید که فیلتر وزنی "C" را روشن کنید).
اگر سطح صدا ندارید، دو یا سه دوست را دعوت کنید و از آنها بخواهید بدون اینکه صدایشان را مجبور کنید، در مورد مشکلی صحبت کنند. با تمرکز روی میزان صدای مکالمه و پخش دوره ای آهنگ شماره 1، سعی کنید همان میزان صدا را با کنترل آمپلی فایر تنظیم کنید. دقت این عمل به صبر شما بستگی دارد.
موقعیت کنترل صدا را به خاطر بسپارید و تا پایان گوش دادن به دیسک تست آن را تغییر ندهید!
در مسیرهای آزمایشی شماره 2 - 4مرحله بندی مسیر صوتی بین کانال ها بررسی می شود.
برای مرجع:
با فازبندی صحیح سیگنال تک صدایی، مخروط های کانال های چپ و راست به طور همزمان (به جلو و عقب) حرکت می کنند. در این حالت، تصویر صوتی بازتولید شده توسط سیستم استریو دقیقاً از وسط بین بلندگوهای راست و چپ درک خواهد شد. اگر فازبندی شکسته شود و یکی از دیفیوزرها از دیگری عقب یا جلوتر باشد، تصویر صدا در مرکز تار می‌شود، مبهم می‌شود و یا حتی به یک طرف منتقل می‌شود.
در یک موسیقی متن استریو، فازبندی نادرست منجر به اعوجاج چشم انداز صدا می شود. برای مثال، برخی از نوازندگان یک ارکستر سمفونیک ممکن است در مکان‌های کاملاً متفاوتی قرار بگیرند. یا یک خواننده راک که در مرکز صحنه موسیقی تک نوازی می کند ناگهان در گوشه یا حتی پشت صحنه ظاهر می شود.
در دیسک "AudioDoctor FSQ"، فازبندی برای فرکانس های متوسط، پایین و بالا به طور جداگانه تعیین می شود. در آهنگ شماره 2 صدای گوینده با این جمله ضبط می شود: «فرکانس های میانی. فاز". این کلمات را باید از مرکز صحنه صدا شنید. سپس گوینده می گوید: «فرکانس های میانی. آنتی فاز". در این حالت، روایت باید در سطح صدای کمتر و (یا) خارج از تمرکز برای شنونده پخش شود و (یا) از مرکز به یک طرف یا آن طرف منتقل شود. اگر صدای گوینده در آخرین کلمات بلندتر و متمرکزتر در مرکز به نظر می رسد، در این صورت در رده میانی، سیستم صوتی از نظر آکوستیک خارج از فاز است.
به طور مشابه، مرحله بندی در باند HF در امتداد مسیر شماره 3 و در باند LF - در امتداد شماره 4 بررسی می شود. برای سادگی بیشتر، یا اگر مجتمع صوتی خانگی تک باند است، بررسی فاز بلافاصله در کل باند فرکانس روی سیگنال نویز صورتی ضبط شده در مسیر شماره 16 انجام می شود. سیگنال فاز باید دقیقاً در وسط مرحله صدا قرار گیرد.

رفتار. اگر متوجه شدید که مسیر صدا در کل باند خارج از فاز است، قطبیت سیم های بلندگو را در یکی از بلندگوها معکوس کنید. اگر آنتی فاز فقط در یکی از باندها یافت شود، وضعیت بدتر است. سپس یک آهن لحیم کاری بردارید یا بلندگو را (معمولاً این نقص صوتی است) به کارگاه ببرید.

وجود تداخل، جغجغه، نویزهای خارجی و نویز در مسیر صدا و اتاق شنود توسط قطعات صوتی شماره 5 و 6 را تست کنید. واضح است که هیچ یک از موارد فوق صدا را تزئین نمی کند، در نامناسب ترین مکان ها روی آن قرار می گیرد. ما مجبور شدیم به "دوئت" خواننده با جلد تقویت کننده ضعیف به طور دوره ای "همراه" با او گوش دهیم. سهم او در صدا ناچیز بود، بنابراین صاحب سیستم تغییر صدای شناخته شده مجری را به دلیل ضبط بی کیفیت نسبت داد و تقریباً سی دی را دور انداخت. در یک سیگنال موسیقی واقعی، به ویژه در یک سیگنال پلی فونیک، هنگامی که بسیاری از سازها به طور همزمان صدا می کنند، ردیابی دقیق صداهای مزاحم دشوار است.
بنابراین، برای آزمایش بر روی یک دیسک آزمایشی، از سیگنال تونال (سینوسی) استفاده می شود که فرکانس آن به آرامی از پایین ترین به بالاترین فرکانس تغییر می کند (به طور محاوره ای "تن حرکت"). به طور جداگانه، ابتدا برای کانال های چپ و سپس برای راست. و در اینجا گاهی چنین "کثیفی" ظاهر می شود که شما شگفت زده می شوید. اینجا و صدای تکان دادن شیشه های شل در یک پنجره، قفسه کتاب یا بوفه، و خیلی چیزهای دیگر.

رفتار
1. روش برخورد با جغجغه قابل درک است و نیاز به بررسی خاصی ندارد.
2. اگر صدای هد در بلندگوها با صدای جارو یا که واقعا بد است، خود تحریک آمپلی فایر بالا بیاید، بوی مراجعه به تعمیرگاه می دهد. تشخیص خود تحریکی - به طور خود به خود در صدا در فرکانس های بالا ظاهر می شود، نویز، که به ویژه در مکث های بین آهنگ های روی دیسک به خوبی شنیده می شود.
3. گاهی اوقات در فرکانس های بالاتر (بالاتر از 8 تا 10 کیلوهرتز) یک سری صداهای با صدای کم و افزایش فرکانس شنیده می شود. این خود تحریک آمپلی فایر نیست، بلکه اثر ظهور یک موج ایستاده در سیستم است: مرحله خروجی تقویت کننده - کابل ها - بار صوتی. سیگنال صوتی از آکوستیک به مرحله خروجی آمپلی فایر برمی‌گردد و با فرکانس کمی بالاتر، از جایی که ضربان‌ها به وجود می‌آیند، اضافه می‌شود. در یک سیگنال صوتی واقعی، چنین مجموعه ای از اجزاء صدا را در فرکانس های بالا آشکارا کثیف می کند. مبارزه با این پدیده بسیار ساده است - طول یا نام تجاری کابل بلندگو را تغییر دهید. گاهی اوقات تماس بد در اتصالات ترمینال در مورد "درگیر" می شود.
4. ناخوشایندترین علامت وزوز با فرکانس پایین در همان ابتدای صدای جارو کردن است. در بدترین حالت، آنقدر بلند می شود که گوش های شما را مسدود می کند. در اینجا، لازم است نه تنها تجهیزات، بلکه محل نیز "درمان" شود. از آهنگ بعدی (شماره 7) که برای ارزیابی لینک فرکانس پایین مسیر صوتی طراحی شده است، در مورد آنچه که دقیقاً باید انجام شود، یاد خواهیم گرفت. دو پارامتر تعیین می شود - کمترین فرکانس محدوده عملیاتی و پاسخ فرکانس ناهموار تا 150 هرتز. مکانیسم ارزیابی در اینجا بر اساس یک ویژگی شنوایی انسان است - حافظه خوب و ترجیح برای درک صداهای با فرکانس پایین.
و این روان آکوستیک است.

برای مرجع:
سعی کنید در اوقات فراغت خود (اگر دو مولد فرکانس صوتی دارید) آزمایشی را انجام دهید: سیگنالی با فرکانس 5 تا 7 کیلوهرتز به تقویت کننده اعمال کنید. پس از آن، از ژنراتور دوم با همان سطح - یک فرکانس، تقریبا 50 - 80 هرتز. تعجب خواهید کرد: صدای فرکانس پایین به خوبی شنیده می شود و میدرنج یا به طور کامل ناپدید می شود یا به سختی قابل توجه است.
این اثر ماسکینگ نامیده می شود که ترجیح گوش ما را برای باس ثابت می کند. فونوگرام، ابتدا برای کانال های چپ و سپس برای کانال های راست، حاوی ضبط تعدادی فرکانس صوتی ثابت در محدوده فرکانس پایین است. ابتدا گوینده اعلام می کند که فرکانس 60 هرتز است. بیایید آن را "پایه" بنامیم. تمرکز کنید و سطح صدای آن را به خاطر بسپارید. سپس گوینده 20 هرتز، 25 هرتز، 30 هرتز و غیره را اعلام می کند. در اکثریت قریب به اتفاق موارد، فرکانس 20 و حتی 25 هرتز ساکت تر از مرجع خواهد بود و سپس حجم شروع به افزایش می کند. اولین صدای خالص با فرکانس پایین (بدون اعوجاج و جرعه های آشفته)، که از نظر حجم با صدای مرجع مطابقت دارد، پایین ترین فرکانس کاری مسیر صوتی را تعیین می کند. آن را حفظ کنید و به گوش دادن ادامه دهید. در حالت ایده آل، حجم صداهای باقیمانده تا 150 هرتز باید یکسان باشد، اما در عمل افت و انفجار سطوح به وضوح قابل شنیدن است. این ناهمواری لینک فرکانس پایین سیستم شماست.
با توجه به بازخورد کاربران دیسک تست، این فونوگرام به قدری مؤثر است که برخی از طرفداران حتی از آن برای تنظیم اینورترهای فاز در بلندگوها استفاده می کنند. می خواهیم توجه داشته باشیم که در اینجا گوش ما از نظر دقت ادراک از آنالایزرهای طیف بسیار جالب نیز فراتر می رود.
اما به هوم فرکانس پایین احتمالی که در بالا به آن اشاره کردیم برگردیم. اگر باعث می‌شود که گوش‌هایتان بلند شود، در مسیر شماره 7 فرکانس مشاهده حداکثر صدا را برجسته کنید. از طرف او است که باید اتاق خود را "درمان" کنید. این، همانطور که قبلا ذکر شد، نتیجه تعامل سیستم های صوتی و اتاق، یک موج با فرکانس پایین ایستاده است. آکوستیک آنها را حالت می نامد. در هر اتاق حداقل سه مورد از آنها (طول، عرض و عمق) وجود دارد. اما اگر آنها از نظر فرکانس به یکدیگر نزدیک باشند، که با اندازه های اتاق های متعدد (1:1، 1:2) اتفاق می افتد، پس مقابله با آنها بسیار دشوار است.

رفتاردر چنین مواردی کار آسانی نیست. اغلب، پردازش در کل باند فرکانس صوتی (آسان تر) با کمک پوشش های جاذب صدا - فرش های کف و دیوار، مبلمان روکش شده انجام می شود. این معمولا با در نظر گرفتن طراحی کلی اتاق انجام می شود. فقط باید به یاد داشته باشید که فرش های مصنوعی در زمستان، با هوای خشک در آپارتمان، می توانند بار ثابت قابل توجهی را جمع کنند که می تواند نمایشگرهای تجهیزات را غیرفعال کند. راه خروج، مرطوب کننده های هوای قابل حمل است. نتایج خوبی نیز هنگام چیدن سقف و گاهی دیوارها با صفحات گچ خشک (SGSH) به دست می آید. اگر امکان تغییر هندسه اتاق وجود داشته باشد، می توان یک دیوار اضافی (0.5 آجر) در نزدیکی یکی از دیوارها قرار داد و 3-5 درجه از صفحه موجود فاصله گرفت.
استفاده از سقف های کششی ("فرانسوی") ساخته شده از پارچه متراکم بسیار موثر، اگرچه بسیار گران است. سقف کاذب شیب دار در قالب یک سازه جاذب صدا یکپارچه نیز رزونانس های مودال را به میزان قابل توجهی کاهش می دهد. اما اگر فرکانس های مد دقیقا مشخص باشد (با استفاده از مسیر شماره 7)، بهتر است صفحات جاذب صدا را در نزدیکی سقف و روی دیوارها قرار دهید که ابعاد هندسی آنها مضربی از طول موج مد است. به عنوان مثال، برای حذف حالت 63 هرتز، دو ورقه تخته سه لا سوراخ دار به ابعاد 1.25 x 1.25 (1/4 طول موج)، که از قاب های نزدیک سقف آویزان شده اند، رزونانس را 8 تا 10 دسی بل کاهش می دهند.

ناهمواری پاسخ فرکانسی در ناحیه فرکانس‌های صدای متوسط ​​برای گوش ما بیشتر قابل توجه است، به‌ویژه انفجارها و فرورفتگی‌های شدید که یکی پس از دیگری دنبال می‌شوند (حوزه‌ها آنها را "حصار" می‌نامند). برای ارزیابی این پارامتر توسط گوش، بدون آنالایزر طیف، از آهنگ شماره 8 استفاده می شود. گرامافون روی آن یک ضبط استریو با کیفیت بالا از تشویق تعداد زیادی از تماشاگران حاضر در سالن است. دست زدن در یک اتاق نسبتاً پر سر و صدا معادل یک میدان پراکنده است - نویز که به طور مساوی در طیف توزیع می شود.
با این حال، در پس زمینه این صدای یکنواخت، گوش انسان موفق می شود همان ابتدای پاپ ها (ترکیدن) را تشخیص دهد. در یک مسیر پاسخ فرکانس خطی، واقعاً تشویق می‌شوید، اما وقتی ناهموار («حصار») باشد، مانند صدای باران شدید می‌شوند. و هر چه ناهمواری بیشتر باشد، بارش باران طبیعی‌تر به نظر می‌رسد و تک تک تکه‌هایی که از پس‌زمینه صدای کلی جدا می‌شوند، در این مورد به‌عنوان قطرات آزاردهنده تلقی می‌شوند که به شدت به طاقچه می‌کوبند.

رفتار
منبع اصلی "باران" آکوستیک است. تولیدکنندگان معمولاً خطوط پاسخ فرکانس افقی چشم نوازی را روی جعبه‌های بسته‌بندی ترسیم می‌کنند، اما واقعیت، به‌ویژه برای بلندگوهای دارای ووفر روی مخروط‌های پلی‌پروپیلن، به سادگی وحشتناک است.
علاوه بر این، بلندگوهای چند باند با "بارندگی" متمایز می شوند و اغلب حداکثر ناهمواری در اتصالات بین باندهای فرکانسی مجاور ظاهر می شود، به خصوص با کراس اوورهای نه چندان با کیفیت. در اینجا، انتخاب نادرست فرکانس های متقاطع و تابش مشترک سرها از یکدیگر در فرکانس های قطع (به دلیل شیب ناکافی قطع فیلترها) وجود دارد. مغناطیس شدن هسته سلف ها نیز سهم قابل توجهی دارد.
روش درمان رادیکال ترین است - بهتر است از شر چنین ستون هایی خلاص شوید.

در آهنگ شماره 9، خطی بودن تصویر استریو در امتداد عرض مرحله صدا تعیین می شود. این نیز برای بررسی قرارگیری صحیح ستون ها ضروری است. گرامافون شامل هفت ضرب درام است که به آرامی از چپ به راست در سراسر عرض تصویر استریو حرکت می کند. ضربه ها دقیقاً در جهت موضعی هستند و حرکت آنها در فضا خطی است، یعنی زوایای بین ضربه ها یکسان است. اولین ضربه در اولین صفحه صدا از سمت چپ ترین لبه صحنه صدا شنیده می شود. دومی کمی نزدیک تر به وسط و کمی عمیق تر است. ضربه سوم کمی بیشتر به عمق صحنه صدا و نزدیکتر به وسط آن وارد می شود. ضربان چهارم باید توسط شنونده دقیقاً از وسط مرحله صدا، در عمق، در صفحه صوتی دوم - سوم درک شود. ضرب های پنجم و ششم به ترتیب مشابه ضرب های سوم و دوم هستند اما در سمت راست وسط صحنه. ضربه هفتم در پیش زمینه در سمت راست صحنه است.

رفتار
1. ضربه اول با ضربه دوم ادغام می شود و ضربه ششم با هفتم - بلندگوها را از هم جدا کنید، آنها خیلی نزدیک هستند.
2. هیچ حرکت عمقی احساس نمی شود - بلندگوها را به جلو حرکت دهید.
3. زوایای ضربه متقارن نیستند - به مبلمانی که در کنار بلندگوها قرار دارد یا خاصیت جذب صدا متفاوت آن توجه کنید. یک مبل نرم در یک طرف و یک کمد لباس جلا از طرف دیگر یک تحریک مطمئن برای چنین بیماری است.
4. اگر جهت گیری خود ضربات در فضا خیلی واضح نباشد (متمرکز نباشد)، ممکن است دو دلیل داشته باشد:
- وضوح ناکافی مسیر صوتی، اغلب به دلیل کیفیت پایین منبع. اینجاست که تفاوت بین سی دی پلیرهای گران قیمت و ارزان به ویژه به وضوح قابل مشاهده است. در اینجا پارامترهای تقویت کننده، به ویژه، پاسخ فرکانس فاز آن به همان اندازه مهم هستند. کابل ها همچنین تأثیر بسیار قابل توجهی بر وضوح موسیقی دارند و حتی بیشتر به هم متصل می شوند. اغلب اوقات، جهت مختلط کابل باعث می شود صدا محو و لکه دار شود. شاید باور نکنید، اما با شنیدن این اثر به صورت زنده، متوجه خواهید شد که اشتباه کرده اید. مگر اینکه کلاس مسیر صوتی به شما اجازه دهد تفاوت را بشنوید. و به هیچ وجه آخرین نقش را بلندگوها و تا حد زیادی طراحی آنها ایفا نمی کند.
- پردازش صوتی اتاق شنود (آن را با عایق صوتی که در بالا در مورد آن صحبت کردیم اشتباه نگیرید). در یک اتاق به اندازه کافی خفه و پررونق، همیشه بازتاب‌های مجدد زیادی در فرکانس‌های باس میانی و میانی وجود دارد، که محلی‌سازی مرحله صدا را تار می‌کند، اگرچه خود صدا معمولاً دارای یک شخصیت روشن و شاداب است. در عین حال، یک اتاق خفه شده همیشه از نظر محلی سازی بهتر است، اما صدا شادابی خود را از دست می دهد و خشک می شود. واضح است که در چنین شرایطی به مصالحه ای معقول نیاز است که مسیر شماره 9 به تحقق آن کمک می کند.
یک مثال خاص: به یک درام متحرک در اتاقی با پارکت لاکی و سپس دوباره با فرشی که 40 تا 50 درصد از سطح زمین را پوشانده است گوش دهید. بومی سازی به طور قابل توجهی بهبود خواهد یافت. و سپس فرش را باز کنید و 100% سطح کف را بپوشانید. محلی سازی کمی بهتر خواهد بود، اما صدا خشک تر خواهد بود. همین آزمایش ها را می توان با پوشش های دیوار و سقف، با استفاده از مواد آکوستیک و پارچه های ذکر شده در بالا انجام داد. اما از جذب صدا غافل نشوید و پراکندگی صدا را فراموش نکنید. این باید هر دو باشد، در یک مصالحه. در استودیوهای خوب، همیشه مجموعه بزرگی از جاذب های صدا به شکل ساختارهای منحنی یا نامتقارن معلق وجود دارد که انتشار میدان صوتی را بهبود می بخشد.

توجه: آهنگ شماره 9 همچنین تداخل بین کانال ها را نشان می دهد. همونطور که می دونید گیره از زیر فنرهای کششی داره که به خوبی شنیده میشه. اگر هنگام انتقال درام به کانال سمت راست، صدای پس از فنرها در کانال چپ حتی پس از ضرب پنجم یا ششم شنیده شود، نمی توان مسیر صدا را با کیفیت بالا در نظر گرفت. بیشتر اوقات تقویت کننده یا منبع در این مورد مقصر هستند، اما گاهی اوقات می توان با تعویض کابل های اتصال این وضعیت را بهبود بخشید.

قسمت دوم. مواد موسیقی
در این بخش، شما باید به ویژه مراقب باشید، زیرا برای هر یک از فونوگرام ها باید حداقل دو یا سه پارامتر را ارزیابی کنید. شرح مسیرها را از قبل مطالعه کنید، سپس تشخیص مسیر به طور قابل توجهی آسان تر خواهد شد.
و روش های درمان به نوع خاصی از اجزای سازنده، توانایی های مالی و ترجیحات موسیقی شخصی شما بستگی دارد.

آهنگ شماره 10 میکرودینامیک و عمق مرحله صوتی ایجاد شده را تعیین می کند. گرامافون یک قطعه موسیقی کوچک با دو ساز - یک کنترباس و یک کیت درام است. ضبط از کیفیت فوق العاده بالایی برخوردار است. در یک استودیوی موسیقی بزرگ با استفاده از دو میکروفون خازنی X-Y، 24 بیت/96 کیلوهرتز تولید شد. سیگنال آنالوگ بلافاصله بعد از میکروفون ها دیجیتالی شد و به صورت دیجیتالی به کنسول منتقل شد.
درامر و درام کیت او در وسط یک صحنه صوتی نه چندان گسترده، در اعماق آن (در صفحه صوتی سوم یا چهارم) قرار دارند. نوازنده کنترباس نیز دورتر است، کمی به سمت چپ مجموعه درام. در ابتدای قطعه، هر دو نوازنده بسیار آرام می نوازند. با این وجود، سازهای آنها به خوبی شنیده می شود، موسیقی به وضوح درک می شود، با جزئیات فوق العاده بالا. صدای کنترباس روشن و کامل است. حتی در چنین سطح صدای کم، حرکت آرشه نوازنده در امتداد سیم ها و ضربه ملایم انگشتان او روی فرت بورد به وضوح شنیده می شود. هنگام نواختن پیزیکاتو، صدای کنترباس واضح و متمایز است، بدون اینکه در بوم و تاری تداخل ایجاد کند. ضربات درام پر بدن و انعطاف پذیر هستند. "دویدن" درامر بر روی آنها به معنای واقعی کلمه با وضوح و وضوح خود شگفت زده می شود. سنج ها بسیار معتبر هستند، چه زمانی که نوازنده در همان ابتدای قطعه بسیار آرام می نوازد و هم در پایان، زمانی که با صدای بلند می نوازد.

ارزیابی صدا
1. در صورتی که نوازندگان به صورت بصری روی یک خط افقی بین بلندگوها (یعنی در پیش زمینه) قرار گیرند، عمق غیر قابل قبولی از مرحله صدا در نظر گرفته می شود.
2. با میکرودینامیک نامطلوب در همان ابتدای گرامافون، ضربات آرام در طبل و سنج به هیچ وجه قابل شنیدن نیست و نواختن با کمان روی کنترباس به سختی قابل تشخیص است. اگر صدای طبل، سنج و کنترباس قابل شنیدن باشد، می توان میکرودینامیک را رضایت بخش دانست، اما در صدای کنترباس نمی توان صدای ضربه زدن انگشتان نوازنده بر فرت بورد و (یا) زمانی که نوازنده کنترباس با کمان می نوازد، شنید. شما به وضوح حرکت "استراحت" کمان را در امتداد تارها نمی شنوید. و اگر صدای انگشتان کنترباسیست به وضوح و واضح شنیده شود، میکرودینامیک خوب خواهد بود. مسیر صدا دارای میکرودینامیک عالی و کیفیت فوق‌العاده بالایی است اگر صدای خش‌خش بسیار آرامی شنیده شود (زمان 1'09 اینچ)، زمانی که درامر به طور تصادفی سنج را با آرنج خود لمس می‌کند و بلافاصله آن را با دست خود می‌بندد. شما می توانید به چنین مسیر صوتی افتخار کنید.

در مسیر شماره 11 دیسک آزمایشی، طبیعی بودن در انتقال صدای حمله موسیقایی و همچنین موقعیت و تمرکز مرحله صدا در عرض (در صفحه افقی) و ارتفاع (در صفحه عمودی) مشخص می شود. .
گرامافون قطعه ای از تک نوازی درام را نشان می دهد. محلی سازی واضح سنج ها در جهت و عمق به شنونده اجازه می دهد تا به درستی و با دقت آرایش فضایی همه "اجزای" کیت درام را ارزیابی کند. این در یک "کلوزآپ" ضبط شده است، یعنی. نزدیک به شنونده در عرض کامل صحنه صدا قرار گرفته است. صدا روشن، پر بدن و زیبا است. در همان ابتدای گرامافون باید به نوازندگی نوازنده توجه شود. صدای طبل ها روشن، با خاصیت ارتجاعی و "گوشتی" تاکید شده، بسیار پویا و برای گوش جذاب است. قسمت دوم موسیقی متن بر روی سنج ها و های-هت، وضوح بیانی صدا و دقت موقعیت آنها در فضای استریو تاکید شده است. کلاه سلام کمی در سمت راست وسط صحنه، کمی بالاتر از طبل تله قرار دارد. هنگامی که "وقفه" در سنج شروع می شود، سنج "دوم" به صورت بصری توسط شنونده در سمت راست، بالاتر و کمی نزدیکتر به کلاه سلام، "سوم" - کمی به سمت چپ درک می شود.
علاوه بر این، نواختن نوازنده به سمت چپ تغییر می کند و سنج بعدی، "چهارم" بسیار بیشتر به سمت چپ به صدا در می آید و در حال حاضر به طور قابل توجهی بالاتر از هی-هت است. سپس ضربه ای بر سنج دیگری شنیده می شود که حتی بیشتر به سمت چپ، بالاتر و نزدیکتر به شنونده شنیده می شود. در پشت آن، "ششم" شنیده می شود، کمی بالاتر و عمیق تر از قبلی درک می شود، و در نهایت، ضربان هفتم و هشتم تقریباً همزمان به صدا در می آیند، حتی بیشتر از شنونده در عمق فاصله می گیرند و کمی پایین تر از آن قرار می گیرند. قبلی ها طبیعی بودن حمله موسیقی توسط بخش اول گرامافون، تمرکز سنج ها در فضا - توسط قسمت دوم ارزیابی می شود.

ارزیابی صدا
1. انتقال غیرقابل قبول حمله در نظر گرفته می شود که صدای طبل کسل کننده باشد، خاصیت ارتجاعی و گوشتی در آن وجود نداشته باشد. غیر قابل قبول - اگر صدای طبل ها کاملاً پویا باشد، اما دارای عنصر "مقوا" بودن در ضرب باشد.
درمان: اگر میدباس و بیس فاقد خاصیت ارتجاعی و شفافیت هستند، بلندگوها را با سنبله روی صفحات مرمری به ضخامت 3 تا 5 سانتی متر قرار دهید.در 9 مورد از 10 مورد، صدا بهبود می یابد.
2. اگر مرحله صدا باریکتر از فضای بین بلندگوها باشد (صفحات سمت راست و چپ به مرکز منتقل شده اند) و همچنین به وضوح زیر یا بالای خط چشم شنونده، غیرقابل قبول یا به سختی قابل قبول در نظر گرفته می شود.
3. غیرقابل قبول یا به سختی قابل قبول است اگر سنج و کلاه در یک ارتفاع (در صفحه عمودی) باشند یا تفاوت ناچیز باشد (آخرین ضربه به سنج سمت چپ فقط کمی بالاتر از موقعیت هیکلت باشد).

در آهنگ شماره 12، تعادل تن و موسیقی صدا ارزیابی می شود. گرامافون قطعه ای از یک قطعه جاز با آواز مردانه است؛ کیفیت ضبط می تواند به عنوان نمونه ای از صدای متعادل از نظر موسیقی باشد. ساکسیفون، پیانو، گیتار الکتریک، گیتار باس و درام ست در تمام عرض استیج صدا، بر روی صفحه صدای اول و دوم قرار گرفته اند که گویی در یک خط در کنار شنونده قرار گرفته اند. سازها از نظر فضایی به وضوح در مقابل شنونده جهت گیری می شوند، از نظر موسیقی در بین خود متعادل هستند و با همان حجم درک می شوند.
در سمت چپ پیانو، در سمت راست گیتار و باس است. در وسط صحنه صدا، درست پشت سازهای اصلی، کیت درام قرار دارد. به طور گسترده ضبط شده است، طبل، سنج و کلاه های سلام به نوعی در صفحه جلو قرار می گیرند. در مرکز، جلوی درام ست، صدای ساکسیفون کمی نزدیکتر به شنونده شنیده می شود. نوازنده در حین بازی گاهی از وسط کمی به سمت راست مهاجرت می کند و حرکت ساکسیفون در ضبط احساس می شود. صدای مردانه دقیقاً از مرکز تصویر استریو شنیده می شود. در همان ابتدای نمایش، خواننده از پشت صحنه به میکروفون نزدیک می شود - صدای او از پس زمینه به پیش زمینه می رود و تا پایان نمایش در آنجا "می ماند". آوازهای تامبر نرم و با اندام کامل به نظر می رسند، با محتوای خوبی از اجزای کم.
واضح، واضح و خوانا است، اما به هیچ وجه تند نیست. پیانو کامل، پویا، با حمله ای روشن درک می شود و از نظر سطح در چندین مکان برجسته می شود. باس متراکم، ضخیم و از نظر رنگ آمیزی بسیار دلپذیر است. در تصویر کلی صدا بین پلان اول و دوم است و جلو نمی آید. گیتاری که نقش اصلی آن در این قطعه یک همنوازی است از نظر بصری نیز بین پلن صدای اول و دوم قرار گرفته است.
تعادل تمبر (صدای طبیعی سازها) و تعادل موسیقی (تعادل بین سازها و خواننده از نظر سطح) توسط شنونده به طور جداگانه ارزیابی می شود.

ارزیابی صدا
1. اگر هر یک از سازها غیرطبیعی به نظر برسد و (یا) صدای تند یا ناخوشایندی داشته باشد، از نظر تعادل صدا غیرقابل قبول یا به سختی قابل قبول است.
2. اگر آواز یا هر یک از آلات موسیقی به وضوح از پلان صوتی خود فراتر رود، از نظر تعادل موسیقی غیر قابل قبول یا به سختی قابل قبول است. از نظر حجم به وضوح برجسته می شود (به جلو رانده می شود) یا از نظر حجم از "خط عمومی" خارج می شود (به عقب رانده می شود).

در آهنگ شماره 13 خطی بودن مسیر صدا از نظر سطح صدا، ماکرودینامیک آن و توانایی انتقال تصویر صوتی چند صدایی مورد ارزیابی قرار می گیرد. گرامافون شامل ضبط با کیفیتی از یک ارکستر سمفونیک است که در سالن بزرگ کنسرواتوار مسکو اجرا شده است. ضبط در ابتدا دیجیتالی بود (سیگنال صدا مستقیماً بعد از میکروفون ها دیجیتالی می شد) در فرمت 24 بیت/96 کیلوهرتز و پس از مسترینگ به فرمت CD استاندارد 16 بیتی/44 کیلوهرتز کاهش یافت. به گفته مهندس صدا، شنونده باید جایی در وسط سالن باشد و صدای کلی ارکستر را با حداکثر هوا و حجم حس کند. بنابراین، نوازندگان از شنونده دور تلقی می شوند. قطعه از چهار بخش اصلی تشکیل شده است که از نظر حجم و پویایی با یکدیگر متفاوت هستند. و قسمت اول، که بسیار آرام به نظر می رسد (pianopianissimo)، و دوم (پیانو)، و سوم با صدای بلند (forte)، و چهارم، پایانی (forte fortissimo)، باید به طور یکسان به طور طبیعی درک شوند. پیزیکاتوی گروه سازهای زهی در قسمت اول، علیرغم حجم کم، باید واضح و واضح باشد، شنونده می تواند آزادانه و به وضوح «نیشگون گرفتن» انگشتان نوازندگان را تشخیص دهد. سازهای برنجی تکنوازی در قسمت دوم فونوگرام از نظر موقعیت مکانی در ارکستر سبک، متمایز و به خوبی محلی هستند.
سومین و بلندترین بخش این گرامافون برای مسیر صدا اصلا ساده نیست. در اینجا ارکستر بسیار قدرتمند به نظر می رسد. گروهی از ویولن سل و کنترباس وارد می شوند و به صدای ارکستر شکوه می بخشند. با گوش، به نظر می رسد که تصویر کلی، همانطور که بود، در مقابل شنونده باز می شود و از نظر بصری کمی بالا می رود. درک تعداد زیادی از سازهای زهی و بادی باید چند صدایی باشد - خالص و طبیعی باقی بماند، جایی که نه تنها گروه های زهی و بادی، بلکه سازهای فردی در آنها خوانا و به وضوح قابل شنیدن هستند. یک مسیر صوتی که از نظر دینامیک خوب است، این قسمت از فونوگرام را به راحتی، موسیقی و پویا منتقل می کند. نباید "تاری" به نظر برسد، در یک "ابر" مشترک پر از ابزار ادغام شود.

ارزیابی صدا
1. اگر پیتزیکاتوی زهی در قسمت اول کاملاً نامفهوم باشد یا در مقایسه با قسمت بعدی بلندتر، بسیار آرام، کند و نامشخص به نظر برسد، غیرقابل قبول یا به سختی قابل قبول است.
2. اگر در قسمت سوم (پس از معرفی گروهی از ویولن سل و کنترباس) جهش محسوسی در حجم (فورته) و سپس در پایان یک پرش بیشتر (فورته فورتیسیمو) وجود نداشته باشد غیرقابل قبول یا به سختی قابل قبول است. به عبارت دیگر، صدا به وضوح فاقد سبکی، پویایی، انرژی است.
3. زمانی که اعوجاج های غیرخطی به وضوح در قسمت سوم و چهارم فونوگرام شنیده می شود یا هیچ گونه اعوجاجی وجود ندارد، اما ارکستر به وضوح از نظر حجم به فورتی فورتیسیمو نمی رسد، می توان آن را غیرقابل قبول یا به سختی قابل قبول دانست.
4. این غیر قابل قبول است اگر ارکستر در حال حاضر در موومان سوم شروع به صدای یک "بهم ریختگی" مشترک کند، برای ادغام، گروه های جداگانه ای از آلات موسیقی به سختی قابل تشخیص باشند یا این گروه ها کاملاً غیرقابل تشخیص باشند.

آهنگ 14. آهنگ اضافی برای ارزیابی کیفیت صدای پایین ترین فرکانس های صوتی. برای مسیرهای صوتی با قابلیت بازتولید کمترین باس و کار در اتاق هایی که از نظر آکوستیک استفاده می شود، مورد نیاز است. گرامافون شامل قطعه ای نه ثانیه ای از صدای یک ارکستر سمفونیک است که شامل یک طبل بزرگ (ترکی) با رجیستر بسیار کم است. فقط با یک ساب ووفر با کیفیت بالا که به طور طبیعی فرکانس های 20 تا 25 هرتز را بازتولید می کند، شنیده می شود. برای سهولت ارزیابی، پاساژ سه بار متوالی تکرار می شود و درام ترکی از ثانیه های 3، 17 و 32 وارد پیست می شود.

رتبه بندی صدامن
اگر احساس می‌کنید که از ثانیه‌های مشخص‌شده، ضربان باس پایین به وضوح قابل تشخیص در هر اندازه به صدای ارکستر اضافه می‌شود و اتاق زمزمه نمی‌کند، می‌توان از صمیم قلب به شما تبریک گفت.
برای تست ON-LINE آکوستیک و سیستم صوتی، محتویات دیسک "FSQ AudioDoctor" که به MP3 با حداکثر کیفیت مجدد کدگذاری شده است، ارائه شده است.

تست آنلاین آکوستیک و سیستم صوتی

در سال 2006 مجله "AVTOZVUK" نسخه دوم سی دی را با قطعات آزمایشی منتشر کرد. نسخه دوم شامل همان 16 آهنگ برای تست و تنظیم تجهیزات صوتی بود که آهنگ های اضافی برای تنظیم دقیق تر به آنها اضافه شد. در ابتدا قطعات آزمایشی در قالب CDA بودند که در زمان انتشار دیسک بهینه ترین بود. با این حال، مرگ تدریجی این فرمت آنها را مجبور به تبدیل این قطعات صوتی به WAV کرد. بنابراین، کیفیت تحت تأثیر قرار نگرفت، اما امکان کپی کردن ضبط های آزمایشی در درایوهای فلش USB به طور قابل توجهی گزینه های استفاده از این آزمایش ها را گسترش داد.
آرشیو، با حداقل فشرده سازی، حاوی محتویات دیسک "AudioDoctor FSQ 2" است که بایگانی را همه کاره تر می کند، زیرا حاوی هر دو نسخه دیسک است.

خوب، برای درک بهتر از چیست، یک کپی از متن همراه از دیسک تست "AudioDoctor FSQ 2" ارائه شده است که به شما امکان می دهد سیستم های صوتی و مجتمع تقویت کننده را با دقت بیشتری تنظیم کنید:

از کامپایلرهای دیسک تست "AUDIODOCTOR-2" که برای بررسی و راه اندازی سیستم های صوتی و تجهیزات صوتی در نظر گرفته شده است:

این دیسک نام خود را به منطقی ترین شکل گرفته است. فقط این نیست که این نسخه جدید از محبوب ترین سی دی "آزمون پیکربندی" در کشور ما است. نسخه جدید دیسک با سیگنال های آزمایشی برای بررسی آکوستیک از دو بخش کاملاً مستقل تشکیل شده است. بله، آنها نویسنده های مختلفی دارند. در قسمت اول، این دیمیتری سوبودا است، در قسمت دوم، آندری الیوتین.

بخش اول. تشخیص و درمان

با قضاوت بر اساس بررسی های متعدد، ما سطح شایستگی خوانندگان خود را دست کم گرفتیم. اولین "AudioDoctor" بر اساس سی دی داور "Car Audio FSQ" با کمی ساده سازی ساخته شد. بنابراین، مکث های بین آهنگ ها را افزایش دادیم تا زمان بیشتری برای تجزیه و تحلیل شنیده ها باقی بگذاریم. ما آهنگ‌های سخت‌خوان را برای بررسی فازبندی مسیر صوتی در فرکانس‌های پایین، متوسط ​​و بالا دو بار تکرار کردیم.

در ویرایش دوم "AudioDoctor" تصمیم گرفته شد که این کار را رها کرده و به فرمی که در دیسک تست اصلی FSQ قرار داده شده بود بازگردیم. بنابراین، "AudioDoctor-2" برای شنوندگان نسبتاً با تجربه طراحی شده است که ظاهراً اکثر خوانندگان ما هستند. انتخاب مسیرهای آزمایشی به خودی خود تغییری نکرده است، زیرا دیسک اصلی به مدت شش سال به یک ابزار قابل اعتماد و اثبات شده عمومی شناخته شده برای تخصص آکوستیک عملیاتی "صیقل داده شده" شده است. با این حال، برای افزایش راحتی و تطبیق پذیری هنگام تنظیم مسیر صدا، تصمیم گرفتیم چندین آهنگ فنی اضافه کنیم. محتوای 14 قطعه اول تغییری نکرده است و در اینجا خواننده را به جزوه منتشر شده در سایت مجله به اولین «آدیو دکتر» ارجاع می دهیم.

از توضیحات AudioDoctor FSQ 1
با این حال، من می خواهم در مورد این آهنگ ها نیز نظراتی داشته باشم. قبلاً در مسیر 10 به نکته ظریفی اشاره کردیم (تایمر 1:07)، جایی که درامر به طور تصادفی سنج را با آرنج خود لمس کرد، اما سپس، برای اینکه زنگ نخورد، آن را با دستش محکم کرد. او توانست زنگ بزند، بسیار کوتاه و آنقدر آرام که شما فقط می توانید آن را در مسیر صدا با وضوح موسیقی بسیار بالا بشنوید. به همین دلیل این صدا را روی فونوگرام گذاشتیم تا به عنوان آزمایش از آن استفاده کنیم.
با قضاوت بر اساس نامه های خوانندگان، این قطعه وظایف خود را بیش از موفقیت حل می کند. به عنوان مثال، در کراسنویارسک، دو علاقه‌مند به صدا، با کمک «آدیو دکتر»، «مسابقه بازبینی» تجهیزات صوتی نمایش داده شده روی پیشخوان را در مقابل فروشندگان شگفت‌زده برگزار کردند. از طیف وسیعی از تجهیزات ارائه شده در آنجا، تنها چند نمونه از جزئیات بسیار بالایی برخوردار بودند. به هر حال، گران ترین محصولات نیست... یکی دیگر از "زود" های این گرامافون (تایمر 1:47) صدای به سختی قابل شنیدن یک درامر پرش است. ضبط در آن زمان طولانی و دشوار بود و پس از آن ، یک دوبل موفق ، نوازنده که آخرین ضربه ها را روی سنج ها زده بود ، پر از وجد موسیقی از جا پرید. معلوم شد که این مکان در انتهای فونوگرام قرار دارد و در حین میکس به راحتی توسط میکسر بریده می شود. اما ما تصمیم گرفتیم این صدا را به عنوان یک صدا بگذاریم. و اگر هر دوی این صداها را در سطح صدای معمولی بشنوید، می توانید به درستی به تجهیزات خود افتخار کنید. چه چیز دیگری در مسیرهایی که قبلاً می دانید "پنهان" است؟ گرامافون بدنام شماره 9 از یک طبل "متحرک" از چپ به راست تشکیل شده است و برای تعیین خطی بودن عرض صحنه صدا عمل می کند. اما استفاده از همین نماد برای ارزیابی تداخل بین کانال های مسیر صوتی بسیار راحت است، یک پارامتر بسیار مهم، اما به طور غیرقابل توجهی نادیده گرفته شده است. اگر هنگامی که درام را به سمت راست حرکت می دهید در مکان هایی که به تازگی به صدا درآمده است، صداهای پس از آن شنیده می شود، مراقب باشید - این ممکن است نشانه ای از تضعیف ناکافی تداخل باشد. اگر پژواک ضربان هفتم (راست ترین) نه تنها در جای چهارم (مرکزی)، بلکه همان اولین (سمت چپ) شنیده شود، پس واضح است که تداخل کافی نیست، تصویر استریو تار و غیر طبیعی خواهد بود. منبع اصلی این نقص در مسیر صوتی، تقویت کننده قدرت است. اطلاعات بیشتر در مورد این آهنگ طبل تله ای که در آن به صدا در می آید از نظر ساختاری مجهز به فنرهای فلزی است که در خارج از پلاستیک پایینی کشیده شده اند (معمولاً چهار تا شش عدد از آنها وجود دارد). آنها البته به صدا کمک می کنند، به همین دلیل است که محدوده فرکانس این ساز تا بالاترین فرکانس گسترش می یابد. کارشناسان مجرب FSQ در این صدای درام می توانند به سرعت و با دقت پاسخ فرکانسی مسیر صدا را ارزیابی کنند. تمرین کنید، شاید موفق شوید ... یک توصیه دیگر در مورد ارزیابی تداخل و به علاوه تمایل تقویت کننده به خود تحریکی وجود دارد. اگر صدای جارویی که در یک کانال پخش می‌شود (تراک‌های 5 و 6) در کانال دیگری (جایی که سیگنالی وجود ندارد) صداهای اضافی داشته باشد، در این صورت مشکل دارید، می‌توانید انتظار صدای کثیف، مدوله‌شده و چشم‌انداز صدایی مخدوش را داشته باشید. این نتیجه تداخل ضعیف بین کانال ها و خود تحریک آمپلی فایرها است. اولین مورد، مصیبت تقویت کننده های عجولانه است، که در آن سیگنال صوتی از طریق مدارهای برق رایج یا به دلیل چیدمان بی سواد PCB به کانال مجاور نفوذ می کند. و خود برانگیختگی در حال حاضر یک مدار بی پروا است. در بدترین حالت، خودانگیختگی خود به خود (معمولاً در سه گانه) حتی می تواند توییتر را بسوزاند.

حالا در مورد مسیرهای فنی.

آهنگ 15 ضبط صدای صورتی غیرهمبسته در هر دو کانال است. نویز یک فرآیند تصادفی است و در این فونوگرام فرآیندها در کانال ها مستقل از یکدیگر پیش می روند. برای گوش، چنین سر و صدایی به عنوان یک ابر صوتی با اندازه چشمگیر درک می شود که در هوا معلق است. نسخه اول «آدیو دکتر» هم این آهنگ را داشت اما با نویز صورتی در فاز. نویز صورتی همبسته اکنون در مسیر 16 به صورت فاز و خارج از فاز ثبت می شود. در این حالت ، سیگنال در کانال های استریو یکسان است ، نویز حالت معمولی باید بین بلندگوها متمرکز شود و نویز ضد فاز باید در فضا آغشته شود و سعی کنید به آکوستیک یک یا کانال دیگر "چسبیده شود". که معلوم شد نزدیک تر است.
در مسیرهای 17 و 18نویز صورتی ضبط شده، فیلتر شده توسط HPF با فرکانس قطع 500 هرتز، به طور جداگانه برای کانال های چپ و راست. تمرین نشان داده است: این اتفاق می‌افتد که در حالت استریو، فازبندی جداگانه برای HF، MF و LF (تراک‌های 2 - 4) نتایج دلگرم‌کننده‌ای به‌دست می‌دهد، و گوش دادن مقداری صدای غیرطبیعی را نشان می‌دهد. این ممکن است به این دلیل باشد که در کانال چپ یا راست، امیترهای LF و HF با یکدیگر خارج از فاز هستند. برای مکان‌یابی دقیق‌تر رایزرهای فرکانس پایین هنگام قرار دادن بلندگوهای چپ و راست در محل خانه، از آهنگ‌های 19 و 20 استفاده می‌شود. همچنین می‌توان از آنها هنگام تنظیم ساب ووفرهای استریو در صدای خودرو استفاده کرد (این اتفاق می‌افتد). آهنگ ها دقیقاً مشابه آهنگ 7 هستند، اما برای کانال های چپ و راست جداگانه ضبط شده اند.

بخش دوم. تست شنوایی

حتی کتاب مقدس می گوید: "پزشک، خود را شفا بده." برای کسانی که مایلند (ما هیچ کسی را مجبور نخواهیم کرد) ، ما جعبه ابزار راه اندازی سیستم های صوتی را با مجموعه ای از آهنگ های صوتی ویژه تکمیل کرده ایم تا میزان مشاهده برخی اعوجاج های سیگنال صوتی یا توانایی شنونده برای مشاهده آنها را ارزیابی کند. سیگنال‌های پردازش شده ویژه برای این بخش از دیسک بیشتر توسط آرنولد کروگر آمریکایی به عنوان بخشی از تحقیقات او در مورد تکنیک‌های گوش دادن مقایسه‌ای کور ایجاد شد. آهنگ ها بسیار کوتاه هستند، به منظور حذف کامل عامل کوتاه مدت حافظه شنوایی، اما تعداد زیادی از آنها وجود دارد، بنابراین، برای راحتی کار، ما متن سی دی را روی این دیسک ضبط کردیم و محتوای هر یک از آنها آهنگ (اگر توسط تجهیزات شما ارائه شده باشد) به صورت اختصاری - مشروط نمایش داده می شود. هنگام توصیف آهنگ ها، در حین پخش، نام آن را روی صفحه نمایش می دهیم. درجه دید اعوجاج هایی که به طور مصنوعی در فونوگرام ها وارد می شوند به بزرگی و ماهیت آنها بستگی دارد و از "بسیار آسان" تا "تقریبا غیرممکن" متغیر است. منظورم این است که به یک مسیر کاری بی عیب و نقص و شنونده بسیار با استعداد بستگی دارد. در صورت تمایل می توانید با آزمایش مسیرهای مختلف (و/یا شنوندگان مختلف) در مورد هر دو چیزهای زیادی بیاموزید. تمرینات جمعی با قطعات آزمایشی زمانی که یکی از شنوندگان بخش "نابینا" مخاطب را تشکیل می دهد، به ویژه هیجان انگیز می شود؛ کامپایلرها این را هم بر روی خودشان و هم برای کسانی که به دست می آمدند بررسی کردند. بر اساس بزرگ‌نمایی، مواد برای "تست شنوایی" به سه گروه تقسیم می‌شوند: اعوجاج فرکانس مکانیسم‌های مختلف، اعوجاج غیرخطی و نویز.

اعوجاج فرکانس

آهنگ های 22-26 حاوی یک گرامافون متشکل از دو سری کاستنت هستند. در هر جفت، کسر اول ضبط اصلی است و دومی از طریق یک فیلتر پایین گذر با شیب بسیار زیاد انجام می شود. از شما دعوت می شود تا توانایی خود را برای مشاهده محدودیت پهنای باند مسیر صوتی از بالا ارزیابی کنید.

ردیابی 22 فرکانس قطع 5 کیلوهرتز LP 5 کیلوهرتز بسیار آسان است
فرکانس قطع 23 9 کیلوهرتز LP 9 کیلوهرتز آسان است
مسیر 24 فرکانس قطع 12 کیلوهرتز LP 12 کیلوهرتز سخت تر
آهنگ 25 فرکانس قطع 15 کیلوهرتز LP 15 کیلوهرتز سخت
آهنگ 26 فرکانس قطع 18 کیلوهرتز LP 18 کیلوهرتز بسیار سخت است

آهنگ 27، مانند 21 قبل از آن، برای مکث بین فصل ها و نمایش اطلاعات مربوط به فصل آینده در صفحه نمایش استفاده می شود. آهنگ های 28-31 شامل دو مجموعه ضربه درام است. در هر جفت چنین، سری اول - اصلی، مرجع، دوم - از طریق یک فیلتر بالاگذر با فرکانس قطع متفاوت ضبط شد. فرکانس ها رک و پوست کنده پایین هستند (بعضی از آنها به طرز نامناسبی کم هستند)، اما شنوندگان با تجربه واقعاً این را می گیرند، آنها برای خوشحالی به مسیری با باند وسیع در فرکانس های پایین نیاز دارند.

فرکانس قطع 28 50 هرتز HP 50 هرتز آسان است
آهنگ 29 فرکانس قطع 32 هرتز HP 32 هرتز سخت تر
آهنگ 30 فرکانس قطع 20 هرتز HP 20 هرتز سخت
آهنگ 31 فرکانس قطع 10 هرتز HP 10 هرتز تقریبا غیرممکن است

آهنگ 32 "TILT DOWN" را نمایش می دهد. این همان است: یک وتر برنج گرفته شده است. در هر آهنگ ابتدا به شکل اصلی خود پخش می شود و سپس - پس از عبور از مسیری با پاسخ فرکانسی که دارای یک صعود یکنواخت به فرکانس های پایین و همان نزول یکنواخت به فرکانس های بالایی است. مانند یک خط مستقیم شیب دار، شیبی که متوجه می شوید به این معنی است که شنوایی شما به تعادل کلی تونال کج حساس است.

ردیابی 33 + 5 دسی بل در 20 هرتز، -5 دسی بل در 20 کیلوهرتز پایین 10 دسی بل آسان
مسیر 34 + 2 دسی بل در 20 هرتز، -2 دسی بل در 20 کیلوهرتز، 4 دسی بل سخت تر
آهنگ 35 + 1 دسی بل در 20 هرتز، -1 دسی بل در 20 کیلوهرتز پایین 2 دسی بل سخت
ردیابی 36 + 0.5 دسی بل در 20 هرتز، -0.5 دسی بل در 20 کیلوهرتز کاهش 1 دسی بل تقریبا غیرممکن است

در مسیرهای زیر، شیب پاسخ فرکانسی مخالف است، با افزایش به فرکانس‌های بالا (TILT UP). لطفا توجه داشته باشید: با همان مقدار اعوجاج فرکانس، درجه دید متفاوت خواهد بود.

ردیابی 38 -5 دسی بل در 20 هرتز، +5 دسی بل در 20 کیلوهرتز تا 10 دسی بل بسیار آسان
ردیابی 39 -2 دسی بل در 20 هرتز، +2 دسی بل در 20 کیلوهرتز تا 4 دسی بل آسان
آهنگ 40 -1 دسی بل در 20 هرتز، +1 دسی بل در 20 کیلوهرتز تا 2 دسی بل سخت تر
آهنگ 41 -0.5 دسی بل در 20 هرتز، + 0.5 دسی بل در 20 کیلوهرتز تا 1 دسی بل سخت

مسیرهای 43-46 نمایان شدن افتهای عمیق در پاسخ فرکانسی را نشان می دهند. یک باند فرکانسی با مرکز 4 کیلوهرتز از گرامافون اصلی (توسط یک بریدگی دیجیتال با تضعیف -100 دسی بل) بریده شد. عرض نوار برش متفاوت است، و همچنین میزان دید چنین خرابکاری متفاوت است.

آهنگ 43 پهنای باند 1/2 اکتاو -1/2 اکتبر. بسیار آسان
آهنگ 44 پهنای باند 1/3 اکتاو -1/3 اکتبر. به آسانی
آهنگ 45 پهنای باند 1/6 اکتاو -1/6 اکتبر. سخت تر
آهنگ 46 پهنای باند 1/12 اکتاو -1/12 اکتبر. دشوار

در مسیرهای 48-51، یک انفجار با ارتفاع ثابت (6+ دسی بل) با عرض های مختلف روی پاسخ فرکانسی ایجاد می شود.

آهنگ 48 پهنای باند 1/2 اکتاو + 1/2 اکتبر. بسیار آسان
آهنگ 49 پهنای باند 1/3 اکتاو + 1/3 اکتبر. به آسانی
پهنای باند 50 آهنگ 1/6 اکتاو + 1/6 اکتبر. سخت تر
پهنای باند آهنگ ۵۱ ۱/۱۲ اکتاو +۱/۱۲ اکتبر. دشوار

مسیرهای 53-56 به مشاهده شیب با عرض ثابت در پاسخ فرکانسی اختصاص داده شده است. یک بریدگی در اطراف همان فرکانس 4 کیلوهرتز با استفاده از یک اکولایزر پارامتریک با ضریب کیفیت Q = 0.5 ایجاد می شود که به معنای پهنای باند حدود دو اکتاو است و عمق ناچ متفاوت است.

53 - 3 دسی بل در 4 کیلوهرتز -3 دسی بل آسان است
مسیر 54 - 1 دسی بل در 4 کیلوهرتز -1 دسی بل سخت تر
آهنگ 55 - 0.6 دسی بل در 4 کیلوهرتز -0.6 دسی بل سخت
مسیر 56 - 0.4 دسی بل در 4 کیلوهرتز -0.4 دسی بل تقریبا غیرممکن است

اعوجاج غیر خطی

آهنگ 58 صدای 1 کیلوهرتز را با حداقل اعوجاج غیرخطی ضبط کرد. در موارد بعدی - با اعوجاج های مصنوعی به شکل مخلوط معمولی هارمونیک ها. ما در اینجا درجه سختی را ارائه نمی دهیم، اما تعجب خواهید کرد که چگونه اعوجاج اولیه با یک لحن تمیز شنیده می شود.

آهنگ 59 - 0.3٪ اعوجاج در 1 کیلوهرتز THD 0.3٪
آهنگ 60 - 1.0٪ اعوجاج در 1 کیلوهرتز THD 1٪
آهنگ 61 - 10% اعوجاج در 1 کیلوهرتز THD 10%

آهنگ های زیر به مشاهده هارمونیک ها در یک سیگنال موسیقی اختصاص داده شده است. هارمونیک دوم به قطعه کوتاه پیانو وارد شده است که تقارن سیگنال را مخدوش می کند. لطفاً توجه داشته باشید: حتی در محتوای بسیار بالا چندان قابل توجه نیست.

آهنگ 63 - ضبط اصلی پیانو REF
آهنگ 64 - هارمونیک دوم، 0.1٪، دوم 0.1٪
آهنگ 65 - هارمونیک دوم، 1٪، 2 1٪
آهنگ 66 - هارمونیک دوم 10% دوم 10%

سری مشابه برای هارمونیک سوم، بسیار بیشتر قابل توجه است.

آهنگ 68 - ضبط اصلی پیانو REF
آهنگ 69 - هارمونیک سوم 0.1% 3d 0.1%
آهنگ 70 - هارمونیک سوم، 1% 3d 1%
آهنگ 71 - هارمونیک سوم 10% 3d 10%

قطعه ای از یک گرامافون که نویز با سطح از پیش تعیین شده نسبت به سطح سیگنال به آن مخلوط می شود.

سطح نویز 73 -80 دسی بل -80 دسی بل
آهنگ سطح نویز 74 -70 دسی بل -70 دسی بل
آهنگ سطح نویز 75 -60 دسی بل -60 دسی بل
آهنگ 76 سطح نویز -50 دسی بل -50 دسی بل
آهنگ 77 سطح نویز -40 دسی بل -40 دسی بل
آهنگ 78 سطح نویز -30 دسی بل -30 دسی بل

نمودارها نشان می‌دهند که چه نوع و چه بزرگی از اعوجاج فرکانسی در فونوگرام‌های مسیرهای 33-56 وارد شده است. نام هر نمودار در ابتدای بخش روی صفحه نمایش ظاهر می شود (اگر متن CD در حال خروجی باشد)، و برچسب های منحنی هنگام پخش ظاهر می شوند.

توضیحات آهنگ قسمت 2 دیسک در قالب زیر ارائه شده است:
شماره آهنگ / محتوا / متن CD / سطح دشواری

از نویسنده دیسک تست:
احتمالاً متوجه شده اید که افرادی که کاملاً از صدای تکنیک خود راضی هستند چندان رایج نیستند. چیزی همیشه اشتباه است، همانطور که ما دوست داریم، به همین دلیل ما ناگزیر به گوش دادن به توصیه های دوستان و دلسوزان هستیم. اما درک صدا ذهنی و کاملاً فردی است، بنابراین پیروی از چنین توصیه هایی بی معنی است. نتیجه می تواند متناقض باشد - با تغییر اجزاء به دیگران، به عنوان یک قاعده، گران تر، آرامش دلخواه را به دست نخواهید آورد. بنابراین بهترین کار این است که خودتان با مشکلات خود کنار بیایید و با فرمول بندی شایسته مشکل به موفقیت برسید.
همانطور که می دانید، نکته اصلی در درمان هر بیماری، تشخیص صحیح است. انتخاب داروهای لازم، معجون و غیره - بعدا خواهد بود. اگر واقعاً می خواهید از موسیقی در خانه لذت ببرید، تشخیص تصویر صوتی به طور کلی به اندازه پزشکی مهم است. منظور از "به طور کلی" درک کلی از موسیقی است که هم به انتخاب تجهیزات صوتی، کابل ها و دیسک های با کیفیت مناسب و هم به ویژگی های آکوستیک خود اتاق بستگی دارد.
بر کسی پوشیده نیست که بهترین تجهیزات صوتی در خانه ممکن است صدا نداشته باشند. در عین حال، در یک اتاق خوب و با تنظیم صوتی، فرآیند انتخاب اجزا و تنظیمات صحیح آنها تا حد زیادی ساده می شود.
دیسک تست "AudioDoctor FSQ" تشخیص و پیکربندی مناسب مسیر خانه را تسهیل می کند. روش FSQ به طور خاص برای تست صوتی عینی و ذهنی طراحی شده است. ما تمام آهنگ ها را با جزئیات شرح می دهیم و به شما می گوییم که چه چیزی باید بشنوید. و البته اگر صدا درست نباشد یک دوره درمانی انجام خواهیم داد.

روش ذهنی-آماری "کیفیت صدای سریع" (FSQ) در مرکز آکوستیک بخش پخش رادیویی و الکتروآکوستیک MTUCI برای بررسی‌های آماری ذهنی حرفه‌ای (تست) برای ارزیابی کیفیت صدای مسیر صدا ایجاد شد. این امکان به دست آوردن قابلیت اطمینان بالا از نتایج را با هزینه کم زمان متخصص می دهد. این روش شامل یک انتخاب بهینه از پارامترهای عینی و ذهنی است که کیفیت صدا را تعیین می کند، یک دیسک آزمایشی با فونوگرام های ویژه انتخاب شده و ضبط شده، و توسعه روشمند گوش دادن.
در سال 2001، این روش برای ارزیابی کیفیت صدا (SQ) در داخل خودرو اقتباس شد. یک پروتکل اصلی متخصص (قضاوت) توسعه داده شد و یک دیسک آزمایشی "Car Audio FSQ" منتشر شد. MTUCI شروع به آموزش کارشناسان واجد شرایطی کرد که قادر به گوش دادن (قضاوت) صدا در اتومبیل بودند.
در سال 2002، این روش در بیست و یکمین کنفرانس بین المللی AES (انجمن بین المللی مهندسین آکوستیک) به تفصیل توضیح داده شد و سال بعد، بخش صوتی خودرو در AES سازماندهی شد.
در سال 2003، روش FSQ برای ارزیابی اتصال کوتاه سیستم‌های صوتی چندرسانه‌ای و مانیتورهای حرفه‌ای استودیو میدان نزدیک با دیسک تست "Multimedia FSQ" و پروتکل متخصص (قضاوت) شروع به استفاده کرد.

برای ارجاع

روش FSQ برای کارشناسان حرفه ای طراحی شده است، با این حال، دسترسی به آن اجازه می دهد تا توسط شنوندگان با تجربه نیز استفاده شود. نکته اصلی این است که فونوگرام های موجود در دیسک و رویکرد ارزیابی صدای آنها را با دقت مطالعه کنید. اگر بار اول تمام اطلاعات صوتی را دریافت نکردید، ناامید نشوید - در ابتدا واقعاً به این آسانی نیست. از همه مهمتر، کاملاً روی مواد موسیقی تمرکز کنید، از تکرار قطعه ای که کاملاً برای شما واضح نیست، دریغ نکنید.
اکنون در مورد آنچه و چگونه گوش خواهیم کرد.
چه - البته، سیستم صوتی شما و دقیقاً در مکانی در اتاقی که معمولاً در آن هستید. ما عمداً بر این موضوع تأکید می کنیم، زیرا میدان صوتی در اتاق یکنواخت نیست، ممکن است مکان هایی وجود داشته باشد که در آن وزوز و بازتاب متقاطع رخ دهد.
اما در مورد نحوه گوش دادن ، ما با جزئیات خواهیم گفت.
از آنجایی که هیچ کمیت فیزیکی وجود ندارد که به طور واضح کیفیت صدا را در طبیعت توصیف کند، کارشناسان از اصطلاحات مختلفی استفاده می کنند. از ساده ترین و غیر اختصاصی ترین "بهتر"، "بدتر" تا دقیق تر "واضح"، "تار". به عبارت صحیح تر، این کلمات کلیدی معیارهای ذهنی نامیده می شوند. بیش از 100 مورد از آنها وجود دارد و بسیاری از آنها غیر اختصاصی یا تکراری هستند که معاینات آکوستیک را بسیار پیچیده می کند و حتی گاهی اوقات نتایج را یکسان می کند. بیش از ده سال است که تلاش برای یکسان سازی اصطلاحات در سراسر جهان انجام شده است، اما تاکنون موفقیت آمیز نبوده است.
روش FSQ به وضوح معیارهای ذهنی اصلی و فرعی را برای ارزیابی کیفیت صدا تنظیم می کند. موارد اصلی که در دیسک تست "AudioDoctor FSQ" ظاهر می شوند عبارتند از:
فضای سر برای بلندی بدون تحریف
صحت فازبندی مسیر صوتی استریو.
ناهمواری مشخصه دامنه فرکانس (AFC).
میکرودینامیک مسیر صوت
ماکرودینامیک مسیر صوت
تعادل طناب طبیعی
تعادل طبیعی موسیقی
توانایی بازتولید خطی فرکانس های پایین.
وجود نویز و تداخل.
خطی بودن تصویر استریو در عرض مرحله صدا.
عرض و ارتفاع صحنه صدا، موقعیت (جهت) آن در سطوح افقی و عمودی.
عمق صحنه صدا (جدایی).
طبیعی بودن انتقال حمله موسیقایی.
خطی بودن تصویر استریو در سطوح مختلف صدا.
توانایی مسیر صوتی برای انتقال چند صدایی.

یک لیست جامد، اما آنقدرها هم که به نظر می رسد سخت نیست. گرامافون هایی که این ارزیابی ها بر روی آنها انجام خواهد شد برای درک بسیار در دسترس هستند. خجالت نکشید که در ابتدا مجبور خواهید بود اغلب توقف کنید و به قطعات FSQ Audio Doctor گوش دهید. تمرین نشان می دهد که پس از چهار یا پنج بار گوش دادن، بیشتر مشکلات ناپدید می شوند.