تصحیح پاسخ فرکانس تست سیستم های کالیبراسیون اتوماتیک برای ویژگی های اتاق (Room EQ). سبز - پاسخ فرکانس کل سیستم قرمز - پاسخ فاز

اکولیزاسیون اتاق مدت‌هاست که توسط مهندسان صدا برای تنظیم صدا در استودیوها و سالن‌های کنسرت با هدف کاهش تأثیر اتاق بر روی صدا استفاده می‌شود. این امر به ویژه برای استودیوهای ضبط، که نباید چیزی اضافی به صدای ضبط شده اضافه کنند، بسیار مهم است. استودیوها عمدتا از پردازش صوتی استفاده می کنند، در حالی که سالن ها از اکولایزرهای گرافیکی چند باند یا اکولایزرهای پارامتریک دیجیتال استفاده می کنند. از طریق گوش یا با کمک میکروفون اندازه گیری، مشکلات بازتولید صدا در قسمت های مختلف اتاق شناسایی می شود و پس از آن اصلاح با استفاده از اکولایزرهای موجود انجام می شود.

در حالت ایده‌آل، هنگام گوش دادن به ضبط‌های مختلف، باید محیط صدای مشابهی را در خانه داشته باشیم، که بتواند صدای مورد نظر مهندس صدا را ارائه دهد. واقعیت‌های زندگی ما به گونه‌ای است که تعداد کمی از آنها می‌توانند اتاق‌های یک آپارتمان یا خانه را با آکوستیک کامل بپردازند، بنابراین شخصی از نصاب‌های تجهیزات صوتی دعوت می‌کند و کسی سعی می‌کند همه چیز را خودش تنظیم کند. متأسفانه این عملیات به دانش نظری، تجربه و همچنین تجهیزات مناسب نیاز دارد. بنابراین، برای نیازهای خانه، به طور فزاینده ای از سیستم های کالیبراسیون خودکار استفاده می شود که اقدامات یک مهندس صدا یا نصاب را تکرار می کند، اما این کار را فقط به صورت خودکار با استفاده از یک میکروفون خارجی انجام می دهد.

در بیشتر مقالاتی که در مورد تجهیزات مختلف خانه توضیح می دهند، عملاً امکانات سیستم های کالیبراسیون در نظر گرفته نمی شود. و سوال مقایسه سیستم های مختلف کالیبراسیون تا جایی که نویسنده می داند اصلا مورد توجه کسی قرار نگرفت. به نظر می رسد که این یک نوع تابو در بین منتقدان است. خوب، بیایید این دنیا را کمی تغییر دهیم. در این مقاله سعی می کنیم این حذف را اصلاح کنیم و رایج ترین سیستم های تصحیح را با هم مقایسه کنیم. در عین حال، ما تفاوت در صدای گیرنده های مورد استفاده و ظرفیت بار آنها را مقایسه نمی کنیم، اعوجاج را اندازه گیری نمی کنیم، و همچنین عملکردهای اضافی را بررسی نمی کنیم، حتی اگر مربوط به صدا باشد - این یک موضوع کاملاً جداگانه است.

همچنین به طور خلاصه به موضوع تساوی دستی می پردازیم که می تواند برای دارندگان گیرنده هایی با سیستم خودکار که مناسب آنها نیست و برای دارندگان آمپلی فایر مفید باشد.

کمی تئوری

با توسعه فناوری های دیجیتال در تجهیزات صوتی کلاس های متوسط ​​​​و حتی بودجه، ما این فرصت را به دست آوردیم که با در نظر گرفتن ویژگی های یک خاص، اصلاح اولیه صدای بازتولید شده را در نقطه شنیداری انتخاب شده از طریق سیستم های بلندگو (AS) انجام دهیم. اتاق، اندازه آن، چیدمان بلندگو و اشیاء اطراف (مبلمان، پرده، فرش) و غیره).

وظیفه چنین سیستم هایی حداقل تصحیح پاسخ فرکانس دامنه (AFC) در نقطه گوش دادن به طور جداگانه برای هر بلندگو و همچنین کل آن است که در یک سیستم سینمای خانگی چند کاناله به طور همزمان چندین بلندگو به صدا در می آیند. علاوه بر پاسخ فرکانس، برای هماهنگ کردن عملکرد همزمان چندین بلندگو، همچنین لازم است مشخصه فرکانس فاز (PFC) همگام شود و برای بهبود درک موسیقی، همچنین لازم است از حداقل تاخیر گروه اطمینان حاصل شود. GDT).

اگر از بلندگوهای سازنده های مختلف یا خطوط مدل استفاده شود، خود بلندگوها پاسخ فرکانسی ناهمواری داشته باشند و اتاق حداقل درمان صوتی برای کاهش اثر بازتاب ها را نداشته باشد، کار پیچیده تر می شود. در صورت انتخاب نادرست گوینده و نقطه گوش دادن، پیچیدگی می‌افزاید: بخشی از فرکانس‌ها در نقطه گوش دادن تقویت می‌شوند که باعث زمزمه کردن یا رنگ‌آمیزی ناخوشایند صداها می‌شود، و بخشی از فرکانس‌ها به طور متقابل کم می‌شوند و افتی در پاسخ فرکانسی ایجاد می‌کنند. که منجر به کاهش صداهای موسیقی و دوباره صدای رنگ آمیزی اضافی می شود.

اصل عملکرد چنین سیستم های اصلاحی این است که در مرحله پردازش توسط یک پردازنده صدای دیجیتال (DSP) تغییراتی در سیگنال اصلی ایجاد کنند به گونه ای که یکنواخت ترین پارامترهای پخش را در نقطه گوش دادن و بدون تأثیر به دست آورند. از اتاق و ویژگی های بلندگوهای خاص در سینمای خانگی.

هرگز نباید فراموش کنیم که با کمک اصلاح اولیه صدا، حل تمام مشکلات بازتولید صدا از طریق بلندگوهای اتاق نشیمن غیرممکن است و بسیار مطلوب است که در ابتدا تعدادی از اقدامات برای قرار دادن صحیح بلندگوها انجام شود. انتخاب نقطه گوش دادن، حداقل پردازش اتاق برای حذف انعکاس ناخواسته سیگنال ها از دیوارها، کف و سقف. و تنها پس از آن، زمانی که همه چیز ممکن برای اتاق فعلی انجام شد، می توانید تصحیح سیگنال را به عنوان آخرین مرحله در تنظیم صدای سیستم صوتی در اتاق مورد استفاده شروع کنید.

تصحیح خودکار

در گیرنده های مدرن، پردازنده های کاملاً کارآمدی در داخل تعبیه شده است که با اندازه گیری پاسخ هر بلندگو در نقطه گوش دادن، می توانند به طور خودکار تصحیح صدا را هم در دامنه و هم در فاز تنظیم کنند، که باید منجر به حداقل انحراف در نمودار پاسخ فرکانسی شود. عملکرد در فاز بلندگوهای مختلف

مواد تبلیغاتی برای همه سیستم ها توضیح می دهد که این سیستم با استفاده از یک میکروفون خارجی، تمام پارامترهای بازتولید صدا را در یک اتاق خاص تجزیه و تحلیل می کند و تمام اصلاحات لازم را برای اطمینان از بهترین صدا انجام می دهد. یعنی در نگاه اول همه سیستم ها کاملاً معادل هستند و در هنگام انتخاب گیرنده صوتی/تصویری دیگر نیازی نیست به اینکه کدام سیستم کالیبراسیون نصب شده است توجه کنیم بلکه باید به تعداد کانال ها و توان تقویت کننده توجه بیشتری داشت. ، اتصال دستگاه تلفن همراه و غیره. تنها تفاوت قابل مشاهده بین سیستم های سطوح مختلف وجود یا عدم وجود تصحیح کانال ساب ووفر است (به عنوان یک قاعده، در گیرنده های ارزان قیمت، کانال ساب ووفر برای پاسخ فرکانسی قابل اصلاح نیست).

در عمل، معلوم می شود که سیستم های مختلف تأثیرات کاملاً متفاوتی بر بهینه سازی صدا دارند و نتیجه نهایی هنگام استفاده از یک یا سیستم دیگر کاملاً متفاوت است. حتی از یک سازنده چندین کلاس از این سیستم ها وجود دارد که قابلیت های مختلفی برای ویرایش صدا دارند.

در همین حال، همه چنین سیستم هایی حداقل سطح راحتی را ارائه می دهند: آنها تعداد بلندگوهای متصل، فاصله تا آنها و سطح بهره را برای هر بلندگو تعیین می کنند. پارامترها را می توان به صورت دستی تنظیم کرد، اما با کمک میکروفون، همه چیز با دقت و سرعت بیشتری انجام می شود.

تکلیف تست

هدف از بررسی، آزمایش عملی انواع سیستم های کالیبراسیون خودکار صدا برای ویژگی های اتاق در شرایط یکسان است: در بلندگوهای یکسان، در یک اتاق نشیمن با بلندگوهای سازنده های مختلف در قسمت های جلو، مرکز و عقب. البته بهتر است اسپیکرهای یک شرکت و یک سری داشته باشید، اما اغلب به دلایل مختلف شرایطی پیش می آید که سیستم برای مدتی مونتاژ می شود و ناهماهنگی به دست می آید.

آزمایش هم با گزینه تنظیم خارج از جعبه و هم با تغییر دستی پارامترهای مختلف برای دستیابی به پاسخ فرکانسی بهینه انجام شد.

یک سیستم کالیبراسیون ایده آل چه چیزی باید ارائه دهد؟ پاسخ فرکانس یکنواخت در نقطه گوش دادن هنگام پخش صدا از طریق هر یک از بلندگوها، و از طریق هر تعداد بلندگوی که به طور همزمان کار می کنند. برای صدای فراگیر، مهم است که وقتی تصویر موسیقایی در فضای صوتی ایجاد شده حرکت می کند، تونالیته آن تغییر نمی کند، که تنها با تطابق خوب بین پاسخ فرکانسی و پاسخ فاز در نقطه گوش دادن به دست می آید.

چه چیزی می تواند مانع از دریافت پاسخ فرکانس ثابت در نقطه گوش دادن شود؟

1. تشکیل امواج ایستاده به دلیل بازتاب های متعدد امواج صوتی از دیوارها. در نقطه گوش دادن، هم تقویت دامنه اصلی (آنتینود موج ایستاده) و هم تضعیف دامنه (گره موج ایستاده) می تواند رخ دهد.
2. افکت SBIR تعامل بین صدای مستقیم از بلندگوها و انعکاس از لبه های نزدیک اتاق است.
3. تضعیف دامنه سیگنال به دلیل میرایی امواج از بلندگوهای مختلف که فازهای آن در نقطه گوش دادن متفاوت است.
4. منحنی پاسخ فرکانس اصلی خود بلندگوها.

اتاق آزمایش و تجهیزات اندازه گیری

نمونه ای از اتاق تست برای گوش دادن به موسیقی. نه اتاق آزمون واقعی که در این مقاله توضیح داده شده است!

اتاق آزمایش یک اتاق نشیمن 5.8 × 3.1 × 2.7 متر (طول x عرض x ارتفاع) با یک درب جلو و یک در بالکن است. بلندگوی جلو در امتداد یک دیوار کوتاه در فاصله 70 سانتی متری از پنجره قرار دارد. موقعیت شنود روی یک مبل چرمی در فاصله 2 متری از سیستم جلو و 3 متری از دیوار پشتی است. یک فرش متوسط ​​روی زمین بین مبل و بلندگوی جلویی و یک پرده ضخیم روی پنجره قرار دارد. ساب ووفر بین بلندگوی سمت چپ و قفسه تجهیزات مرکزی قرار دارد.

سیستم های صوتی زیر در اتاق نصب می شوند:

همه بلندگوهای برد کامل، بلندگوهای بازتابی باس دو طرفه هستند، ساب ووفر با یک بلندگوی 15 اینچی با استفاده از بازخورد الکترومغناطیسی در یک محفظه نوع جعبه بسته مجهز شده است.

برای اندازه گیری از تجهیزات زیر استفاده می شود:

• میکروفون اندازه گیری Behringer ECM 8000
• رابط XLR به USB Shure X2U با قدرت فانتوم برای میکروفون
• سطح سنج صدا CEM DT-815
• لپ تاپ ASUS N46vz با کارت صدای داخلی (Realtek HD Audio)
• رابط صوتی USB Behringer U-Control UCA202 (تراشه PCM2902E)
• نرم افزار REW نسخه 5.1 بتا 17
• مجموعه ای از سیم های لازم، پایه جرثقیل، سه پایه عکس

لازم به ذکر است که تجهیزات و نرم افزارهای اندازه گیری حرفه ای نیستند، بنابراین توصیه می شود گرافیک های به دست آمده در حین آزمون را نه با سایرین، بلکه فقط در بین خود در این آزمون مقایسه کنید. با این حال، تا آنجا که نویسنده می داند، این میکروفون و برنامه REW به طور گسترده در بین دوستداران صدای خوب استفاده می شود و بنابراین، تحت محدودیت های خاصی، نتایج حق مقایسه دارند.

روش آزمون

برای اندازه گیری صدای بلندگوهای مختلف در نقطه گوش دادن، از میکروفون اندازه گیری Behringer ECM 8000 استفاده می شود که از طریق آداپتور Shure X2U به پورت USB لپ تاپ ASUS N46vz متصل می شود. لپ تاپ از نرم افزار REW v5.1 استفاده می کند. خروجی کارت صدای داخلی به یکی از ورودی های آنالوگ گیرنده تست شده متصل می شود.

با استفاده از نرم‌افزار REW، صدای جاروی آزمایشی تولید می‌شود که توسط بلندگوی انتخاب‌شده از طریق گیرنده پخش می‌شود. امواج صوتی توسط یک میکروفون اندازه گیری گرفته می شود که داده های آن در نرم افزار REW پردازش می شود و در نتیجه نمودارهایی از پاسخ فرکانس، پاسخ فاز، انحرافات تاخیر گروه و غیره تشکیل می شود.

برای درک اینکه دقیقاً چه چیزی در حال ویرایش است، اندازه گیری هایی نیز از خروجی های پیش تقویت کننده هر کانال انجام شد، به طوری که می توان بدون مشارکت در چه محدوده هایی و در چه سطحی تغییراتی در سیگنال ورودی ایجاد کرد. از بلندگوها رابط صوتی Behringer U-Control UCA202 USB نیز برای خواندن اطلاعات از پیش تقویت کننده استفاده شد.

پیش از این، رابط های صوتی از نظر پاسخ فرکانسی و پاسخ فاز با استفاده از یک "حلقه"، یعنی اعمال یک سیگنال به ورودی از خروجی خود کارت صدا، کالیبره می شدند. به عنوان فایل کالیبراسیون میکروفون اندازه گیری از فایل کالیبراسیون دانلود شده از اینترنت برای این میکروفون استفاده شد.

ابتدا، اندازه‌گیری‌هایی از هر بلندگو در نقطه گوش دادن و همچنین ترکیبی از بلندگوهای مختلف هنگام کار با یکدیگر انجام شد. برای هر ترکیب، دو اندازه گیری انجام شد: با خاموش کردن سیستم کالیبراسیون، یعنی مشخصه اصلی، و همچنین با روشن شدن پردازش صدا توسط سیستم کالیبراسیون داخلی، که به شما امکان می دهد نتیجه اصلاح را در گوش دادن مشاهده کنید. نقطه. هر سیستم چندین بار کالیبره شده است تا بهترین نتیجه را در نقطه گوش دادن به دست آورد.

پس از اتمام برنامه اندازه گیری اجباری، ویرایش های دستی برای دستیابی به بهترین نتایج و همچنین گوش دادن به مواد صوتی و قسمت های خاصی از فیلم های محبوب با تعداد زیادی جلوه های فراگیر انجام شد.

اندازه گیری های اولیه

برای اینکه بفهمم با کدام بلندگوها باید کار کنم، در زیر پاسخ فرکانسی همه بلندگوها به طور جداگانه، در میدان نزدیک (برای جفت، فقط یکی از بلندگوها اندازه گیری شد)، یعنی زمانی که میکروفون در فاصله ای حدودا قرار دارد، آورده شده است. 20 سانتی متر از مرکز توییتر. متأسفانه، حتی با چنین اندازه گیری، امکان جلوگیری از تأثیر ویژگی های اتاق وجود نداشت، اما حداقل است.

Vandersteen مدل 1C
	قوز در 58 هرتز به دلیل تأثیر اتاق بر نتایج اندازه گیری است. پاسخ فرکانسی نسبتاً یکنواخت است.
KEF Cresta
	افزایش تقریباً 1 کیلوهرتز این اسپیکر را به شدت از پس‌زمینه سایر اسپیکرها متمایز می‌کند، که یک مشکل اضافی برای سیستم‌های کالیبراسیون ایجاد می‌کند تا پاسخ فرکانسی را همتراز با بلندگوهای جلویی صاف کنند.
AAD C-100
ریتمیک F15
همه AC ها در یک نمودار

شبیه سازی تأثیر اتاق بر پاسخ فرکانس نهایی هنگام اتصال بلندگوهای جلو و ساب ووفر کاملاً به واقعیت نزدیک است که در نتیجه اندازه گیری های بعدی به دست آمد:

نمودار پاسخ فرکانس تخمینی در نقطه گوش دادن در شبیه ساز اتاق REW

سیستم های کالیبراسیون تست شده

1. Audyssey 2EQ (به طور خلاصه بر اساس اندازه گیری های قدیمی از گیرنده Onkyo TX-N717)
2. ویرایش دستی کانال ساب ووفر با Behringer FBQ2496
3. ویرایش دستی بلندگوهای جلو با Behringer FBQ2496

آدیسی

سیستم های برند آئودیسه به چندین کلاس تقسیم می شوند که از نظر عملکرد و دقت متفاوت هستند.

عملکرد سیستم تصحیح پاسخ فرکانس و پاسخ فاز بر اساس یک فیلتر پیچیده FIR (FIR) است که به شما امکان می دهد پاسخ فرکانس اصلی را در مجموعه ای از نقاط به دقت تصحیح کنید. کلاس های مختلف سیستم Audyssey دارای وضوح فیلترهای متفاوتی هستند، یعنی دقت ویرایش صدا متفاوتی را ارائه می دهند.

پس از کالیبراسیون، حالت های زیر در دسترس کاربر قرار می گیرد که در منحنی نهایی متفاوت است:

1. Flat (موسیقی برای Onkyo) - مسطح ترین پاسخ فرکانس برای گوش دادن در میدان نزدیک.
2. مرجع (فیلم برای Onkyo) - پاسخ فرکانسی بهینه شده برای صدای طبیعی (طبق گفته توسعه دهندگان سیستم) با یک برش در ناحیه فرکانس بالا و یک شیب کوچک در فرکانس 2 کیلوهرتز. برش با فرکانس بالا بر اساس الزامات THX برای صدای سینمای خانگی نزدیک به صدای سینمای بزرگ توصیه می شود.
3. Front Bypass (در Onkyo استفاده نمی‌شود) - حالتی برای کسانی که پول زیادی برای آکوستیک جلو و آکوستیک اتاق سرمایه‌گذاری کرده‌اند (یا کسانی که به سادگی صدای جلو بدون پردازش اضافی را دوست دارند). در این حالت، تصحیح بلندگوهای باقی مانده به پاسخ فرکانسی بلندگوهای جلو گره خورده است.

یکی از ویژگی های سیستم کالیبراسیون Audyssey عدم امکان تغییر دستی فیلترهای محاسبه شده برای اصلاح پاسخ فرکانسی است. یا کاربر یکی از حالت های ارائه شده توسط دستگاه را انتخاب می کند، یا رد می کند و می تواند از یک اکولایزر گرافیکی جداگانه استفاده کند که در حین استفاده از یکی از حالت های Audyssey فعال نمی شود. تنها راهی که کاربر می تواند بر پاسخ فرکانسی حاصل (حداقل در اجرای Onkyo) تأثیر بگذارد، تغییر اندکی تن به سلیقه با تنظیم باس و تریبل است.

تمام پارامترهای دیگر مانند سطوح، تاخیرها، تنظیمات متقاطع و غیره را می توان به صورت دستی ویرایش کرد.

Audyssey 2EQ

Audyssey 2EQ یک سیستم کالیبراسیون پایه است و علاوه بر عملکردهای متقاطع و تاخیر معمولی، یکسان سازی بلندگو را با فیلترهای وضوح پایه در محدوده متوسط/بالا بدون پشتیبانی از تساوی کانال ساب ووفر انجام می دهد.

نمونه ای از نحوه عملکرد سیستم Audyssey 2EQ برای تصحیح پاسخ فرکانسی (خروجی از پیش تقویت کننده Onkyo 717)

تغییرات در پاسخ فرکانس فقط در منطقه فرکانس‌های متوسط ​​و بالا با شروع از 1 کیلوهرتز انجام می‌شود که به حل تنها یک مشکل اجازه می‌دهد - یکسان کردن ویژگی‌های بلندگوهای مختلف در این فرکانس‌ها.

در واقع، در این سیستم پایه هیچ اصلاح اتاقی وجود ندارد که تأثیر آن عمدتاً در ناحیه فرکانس پایین آشکار می شود. تصحیح فقط به صورت دستی با استفاده از اکولایزر گرافیکی داخلی امکان پذیر است، که تنها زمانی روشن می شود که در منو برای استفاده از تنظیمات ویرایش پاسخ فرکانس توسط سیستم Audyssey خاموش باشد. و اگر خوش شانس باشید و تنها قوز در شرایط شما دقیقاً در فرکانس 63 هرتز باشد، به طور موثر به صورت دستی حذف می شود. در موارد دیگر، تأثیر گسترده و فرکانس ثابت اکولایزر گرافیکی به شما این امکان را نمی دهد که قوزها را در پاسخ فرکانسی بدون تأثیر بر مناطق مجاور حذف کنید. کانال ساب ووفر می تواند از یک اکولایزر با شبکه فرکانس پایین تر استفاده کند، اما دوباره فرکانس ها ثابت هستند و ممکن است با فرکانس های مشکل دار اتاق شما مطابقت نداشته باشند.

هنگام استفاده از گیرنده با سیستم 2EQ، توصیه می شود یک ساب ووفر با سیستم کالیبراسیون مخصوص به خود خریداری کنید یا از یک دستگاه تصحیح پاسخ فرکانس اضافی بین گیرنده و ساب ووفر استفاده کنید که می تواند اتوماتیک یا دستی (اکولایزر پارامتریک) باشد. در این حالت حداقل پایین ترین فرکانس ها به درستی بازتولید می شوند و هر چیزی که بالاتر از فرکانس ساب ووفر باشد «همانطور که هست» بازتولید می شود.

Audyssey MultiEQ XT32 در گیرنده Onkyo TX-NR818

یکسان سازی کانال های اصلی

MultiEQ XT32 سیستم پرچمدار Audyssey است. این دستگاه معمولاً به خطوط بالایی دستگاه مجهز است، اما گاهی اوقات XT32 را می توان در گیرنده های طبقه متوسط ​​نیز یافت.

نمودار پاسخ فرکانسی کانال سمت چپ قبل و بعد از کالیبراسیون در حالت فیلم ("سینما") و موسیقی ("موسیقی"):

منحنی قرمز پاسخ فرکانس کانال سمت چپ در حالت Pure Direct، آبی در حالت سینما، سبز در حالت موسیقی است.

نمودارهای پاسخ فرکانسی عملکرد عالی XT32 را هم در برابر کردن پاسخ فرکانسی در ناحیه قوز و هم در بیرون کشیدن شیب ها (تا جایی که ممکن است) نشان می دهد.

حالت های سینما و موسیقی فقط در فرکانس حدود 2 کیلوهرتز و در ناحیه HF بعد از 6 کیلوهرتز تا انتهای محدوده متفاوت است. برای تجسم تفاوت در ویرایش، بیایید به پاسخ فرکانسی کانال سمت چپ که از خروجی پیش تقویت کننده گرفته شده است نگاه کنیم:

منحنی قرمز پاسخ فرکانس کانال سمت چپ از پیش تقویت کننده در حالت Pure Direct است، منحنی آبی در حالت "سینما"، منحنی سبز در حالت "موسیقی" است.

در بقیه محدوده، تفاوت های «سینما» و «موسیقی» آنقدر کم است که می توان از آنها غفلت کرد. در آینده، تمام پاسخ فرکانسی فقط برای حالت "سینما" نمایش داده می شود.

نمودار پاسخ فرکانس کانال سمت راست قبل و بعد از کالیبراسیون در حالت "سینما":

منحنی قرمز پاسخ فرکانس کانال سمت راست در حالت Pure Direct است، منحنی آبی در حالت "سینما"، سبز در حالت "موسیقی" است. گرافیک بالا از پیش تقویت کننده، گرافیک پایین از میکروفون

در اینجا شاهد یک ویرایش تهاجمی در پاسخ فرکانسی در ناحیه باس و یک ویرایش راحت تر در میان رده و سه گانه هستیم.

همچنین، یکی از ویژگی های XT32 میل دیوانه وار به صاف کردن پاسخ فرکانس حتی در جایی که بلندگو تقریباً پخش نمی شود است. در این حالت، محدوده فرکانس بلندگوهای جلو از 38 هرتز شروع می شود، اما به هزینه اتاق، آنها همچنان از 30 هرتز پخش می کنند. اما Audyssey سیگنال را تا 10 هرتز تقویت می کند (اینجا فقط در کانال سمت چپ است)، که می تواند در صورت عدم استفاده از یک ساب ووفر جداگانه، بلندگوها و تقویت کننده را در ولوم بالا بارگذاری کند.

بیایید به پاسخ فرکانسی بلندگوهای چپ و راست قبل از کالیبراسیون برگردیم و ببینیم که پاسخ فرکانس در ناحیه مشکل باس چقدر متفاوت است، جایی که اتاق بیشترین تأثیر را دارد:

منحنی قرمز پاسخ فرکانس کانال سمت چپ در حالت Pure Direct است و منحنی آبی کانال سمت راست است

در نمودار می بینیم که بلندگوهایی با پاسخ فرکانسی یکسان در میدان نزدیک از نظر پاسخ فرکانسی در نقطه شنیداری کاملاً متفاوت هستند، زیرا در مکان های مختلف اتاق قرار دارند و به دلیل عدم وجود الگوی بازتاب متفاوتی دارند. تقارن کامل در چیدمان

اما پس از عملکرد Audyssey XT32، تفاوت در پاسخ فرکانسی به شدت کاهش می یابد:

منحنی قرمز پاسخ فرکانس کانال سمت چپ در حالت "سینما" است، منحنی آبی پاسخ فرکانسی کانال سمت راست در حالت "سینما" است.

حال بیایید به یک کانال مرکزی نسبتاً پیچیده نگاه کنیم که دارای ناهمواری پاسخ فرکانسی قوی است:

منحنی قرمز پاسخ فرکانس کانال مرکزی در حالت Pure Direct است، منحنی آبی در حالت سینما است

همانطور که می بینید، Audyssey پاسخ فرکانس را در ناحیه فرکانس پایین کاملاً تصحیح کرد. اما در این مورد، این خود اصلاح پاسخ فرکانس نیست که مهمتر است، بلکه سازگاری با بلندگوهای جلویی است تا کانال مرکزی بیش از حد نسبت به صدای خود برجسته نشود. برای انجام این کار، بیایید به نمودارهای پاسخ فرکانسی هر سه بلندگوی جلو - چپ، راست و مرکز نگاه کنیم:

منحنی قرمز پاسخ فرکانس کانال سمت چپ در حالت "سینما"، آبی کانال سمت راست، سبز کانال مرکزی است.

و دوباره، من می خواهم سیستم Audyssey XT32 را برای کار انجام شده برای اصلاح ویژگی های بلندگوهای کاملاً متفاوت تحسین کنم. در عمل، هنگام گوش دادن، هنگامی که حالت "سینما" روشن است، کانال مرکزی واقعاً چنان هماهنگ با بلندگوهای جلو ترکیب می شود که گاهی اوقات به نظر می رسد که تمام آکوستیک ها از یک سازنده است.

برای اینکه بفهمید صدای سیستم بدون کالیبراسیون چگونه است، دوباره فقط به نمودارهای پاسخ فرکانسی سه سیستم در حالت Pure Direct نگاه کنید:

منحنی قرمز - پاسخ فرکانس کانال چپ در حالت Pure Direct، آبی - کانال راست، سبز - کانال مرکزی

تساوی ساب ووفر

حالا بیایید به پاسخ فرکانسی کانال ساب ووفر برویم و ببینیم XT32 چه چیزی را در اینجا به ما ارائه می دهد:

منحنی قرمز پاسخ فرکانس کانال ساب ووفر در حالت Pure Direct است، منحنی آبی در حالت سینما است.

می بینیم که پاسخ فرکانسی ساب ووفر با قرارگیری فعلی آن تا حد ممکن صاف شده است.

در پاسخ فرکانسی از خروجی های پیش تقویت کننده، می توانید منحنی تصحیح کانال ساب ووفر را مشاهده کنید:

منحنی بنفش پاسخ فرکانس کانال ساب ووفر از خروجی پیش تقویت کننده در حالت Pure Direct است، منحنی آبی در حالت سینما است.

در اینجا نیز تمایل آدیسی به یکسان سازی پاسخ فرکانسی در هر فرکانسی نشان داده می شود: حتی در فرکانس های بالاتر از 400 هرتز، سیستم سعی می کند صدایی را بیرون بیاورد که ساب ووفر دیگر اصلاً آن را تولید نمی کند. خوب است که این اتفاق در هنگام کار کردن کراس اوور بیفتد، بنابراین عواقب منفی ایجاد نمی کند. در طرف دیگر پاسخ فرکانسی، همه چیز در این ساب ووفر کاملاً عادی است، زیرا از نظر فیزیکی قادر به بازتولید فرکانس های 10 هرتز است. اما با ساب ووفر دیگری که مثلاً از 30 هرتز پخش می شود، ممکن است مشکلاتی به دلیل تخمین بیش از حد سطح سیگنال در پایین ترین فرکانس ها، زیر 30 هرتز ایجاد شود، جایی که ساب ووفر دیگر چیزی را تولید نمی کند. و اگر فیلتر فرکانس مادون پایین در آن تعبیه شده باشد، تقویت کننده می تواند سیگنالی را که بلندگو قادر به بازتولید آن نیست، در حالت بیکار تقویت کند. این باید در هنگام پخش موسیقی یا فیلم در سطح صدای بالا در نظر گرفته شود.

تساوی کانال عقب

در مورد بلندگوهای کانال های عقب، همه چیز در آنجا به خوبی صاف شده است، که به وضوح در نمودارهای پاسخ فرکانسی این بلندگوها در حالت "سینما" دیده می شود:

منحنی قرمز پاسخ فرکانس کانال عقب سمت چپ در حالت "سینما" است، منحنی آبی کانال عقب سمت راست است.

نتیجه

ما مطمئن شدیم که Audyssey پاسخ فرکانس هر بلندگو را به خوبی یکسان می کند، به این معنی که سیگنال هر یک از بلندگوها تا حد امکان قابل اطمینان به نقطه شنیدن می رسد.

اما چه اتفاقی می‌افتد اگر یک سیگنال در هر دو کانال بازتولید شود - به عنوان مثال، یک صدا یا هر سیگنال مونوفونیک دیگری؟

برای انجام این کار، بیایید به پاسخ فرکانسی پیچیده بلندگوهای جلو به همراه ساب ووفر نگاهی بیندازیم:

منحنی قرمز پاسخ فرکانسی تریفونیک در حالت Pure Direct است، منحنی آبی در حالت "سینما" است.

جفت شدن دو بلندگوی جلو با ساب ووفر پس از تصحیح Audyssey در حالت سینما بسیاری از مشکلات را برطرف می کند، اگرچه تفاوت به اندازه مقایسه تغییرات در هر کانال به طور جداگانه چشمگیر نیست.

چیزی که به شدت در گیرنده Onkyo کمبود دارد، توانایی ذخیره چندین تنظیمات تصحیح برای موقعیت های مختلف است: از آنجایی که تصحیح در Audyssey کاملاً دقیق است، هنگامی که وضعیت تغییر می کند، ویرایش فعلی کاملاً مرتبط نمی شود. به عنوان مثال، می توان از چندین تنظیمات برای شرایط زیر استفاده کرد:

1. گوش دادن با یک ساب ووفر برای یک نفر (موسیقی برای خودتان)
2. گوش دادن با دو ساب ووفر (یا ساب ووفر دوم) برای یک نفر با صفحه باز برای پروژکتور (سینما برای خودتان)
3. گوش دادن با دو ساب ووفر برای چند نفر روی مبل (سینما برای خانواده)
4. انواع آزمایش برای انتخاب بهترین موقعیت نقاط اندازه گیری

همچنین عدم تجسم تغییرات ایجاد شده وجود دارد. در YPAO می توانیم تنظیمات اکولایزر پارامتریک را با کپی کردن تنظیمات در حالت دستی مشاهده کنیم. در MCACC، تنظیمات انجام شده در منوی تنظیم اکولایزر گرافیکی قابل مشاهده است. و تنها در مورد گیرنده های Onkyo، کاربر از هر گونه فرصتی برای ارزیابی بصری تغییرات انجام شده محروم است؛ بدون کمک میکروفون خارجی، ارزیابی تغییرات تنها از طریق گوش امکان پذیر است. اما این ویژگی Audyssey نیست، بلکه اجرای آن توسط Onkyo است. در گیرنده های مدرن Denon می توانید منحنی تصحیح هر کانال را مشاهده کرده و تغییرات آن را با اندازه گیری های مختلف ارزیابی کنید.

MCACC پیشرفته در گیرنده Pioneer SC-LX56

پایونیر از یک سیستم کالیبراسیون صوتی چند کاناله اختصاصی به نام MCACC در گیرنده های خود استفاده می کند. علاوه بر عملکردهای استاندارد برای تعیین بلندگوهای متصل، فاصله و سطح بهره آنها، MCACC ویرایش پاسخ فرکانسی را ارائه می دهد، و همچنین وعده اصلاح ریورب ها و زمان تاخیر گروهی را می دهد.

پس از انجام کالیبراسیون خودکار، تمام تنظیمات به جز کنترل فاز، برای تنظیم دستی در دسترس هستند. برای راحتی بیشتر، 6 سلول حافظه برای ذخیره تنظیمات مختلف برای موقعیت های مختلف ارائه شده است.

فرآیند کالیبراسیون کامل زمان زیادی طول می کشد، که طی آن سیگنال های آزمایشی مختلف در مراحل مختلف در یک دایره بازتولید می شوند. اندازه گیری اصلی در یک نقطه از موقعیت میکروفون انجام می شود، پس از اتمام آن، نتیجه به طور خودکار در حافظه ثبت می شود و منوی اصلی روی صفحه ظاهر می شود. ویدئویی از فرآیند کالیبراسیون کامل موجود است.

پس از اتمام کالیبراسیون، گزینه "Symmetry" در سلول حافظه M1 و گزینه "All ch adj" در سلول M2 ذخیره شد. در آینده، نمودارها از عناوین M1 و M2 استفاده خواهند کرد که با این گزینه ها مطابقت دارد.

یکسان سازی کانال های اصلی

مکانیسم های ویرایش پاسخ فرکانسی عبارتند از:

1. اکولایزر گرافیکی 9 بانده برای همه کانال ها به جز ساب ووفر با فرکانس های 63، 125، 250، 1k، 2k، 4k، 8k، 16k (هرتز).
2. اکولایزر پارامتریک برای تصحیح امواج ایستاده (فقط در منهای) با فرکانس مرکزی 63 هرتز. برای ساب ووفر، کانال مرکزی و همه بلندگوهای دیگر استفاده می شود.

برای هر جفت بلندگو، یکی از گزینه های اندازه پیکربندی شده است - بزرگ یا کوچک. وقتی روی Large تنظیم می‌شود، کل محدوده فرکانس به بلندگوها داده می‌شود، وقتی روی Small تنظیم می‌شود، فقط فرکانس‌های بالاتر از فرکانس قطع تغذیه می‌شوند و همه موارد زیر به ساب ووفر ارسال می‌شوند. ناخوشایند است که فرکانس قطع برای بلندگوهای کوچک از 50 تا 200 هرتز تنظیم شود، در حالی که تا 80 هرتز فقط دو مقدار وجود دارد: 50 و 80 هرتز، که کمی تنظیم دقیق کراس اوور را برای بلندگوهای مورد استفاده محدود می کند. .

یکی از ویژگی های جالب، قابلیت تنظیم انسداد منحنی هدف در محدوده RF با شروع از 2 کیلوهرتز است. در تنظیمات X-Curve، می توانید سطح کاهش شیب را بر حسب دسی بل در هر اکتاو انتخاب کنید.

منحنی قرمز - پاسخ فرکانسی کانال چپ در حالت Pure Direct، آبی - MCACC M1، سبز - MCACC M2

تنظیمات اکولایزر گرافیکی کانال چپ:

تنظیم تصحیح موج ایستاده برای بلندگوهای جلو:

تغییر در پاسخ فرکانس در نمودار با تنظیمات اکولایزر گرافیکی کانال سمت چپ و فیلتر موج ایستاده همزمان است. شما به وضوح می توانید کار اکولایزر گرافیکی را در ویرایش گسترده پاسخ فرکانسی مشاهده کنید که در آن قوزها و شیب های فردی صاف نمی شوند، اما تصحیح کلی منحنی در حال انجام است.

همچنین برای سیستم های کالیبراسیون کانال مرکزی مشکل است که در فرکانس های پایین و متوسط ​​از نظر پاسخ فرکانسی به شدت خودنمایی می کند و بدون ویرایش از نظر صدا با جفت بلندگوهای جلویی تفاوت دارد.

پاسخ فرکانس کانال مرکزی قبل و بعد از کالیبراسیون:

متأسفانه، معجزه اتفاق نیفتاد: تمام ناهمواری ها عملاً در هر دو حالت عملکرد سیستم MCACC حفظ شد. این مثال نشان می دهد که بهتر است از بلندگوهای کاملاً متفاوت همراه با MCACC استفاده نکنید، زیرا پاسخ فرکانسی آنها را یکسان نمی کند.

تساوی تاخیر گروهی

یکی از ویژگی های اصلی MCACC مبارزه با طنین و یکسان سازی زمان تاخیر گروه است. ویدیوهای بسیار زیبایی در این مورد در وب سایت این شرکت وجود دارد که نشان می دهد قبل از کالیبراسیون چه مشکلی وجود دارد و بعد از کالیبره شدن نیروانا صدا ایجاد می شود.

خوب، اکنون هیجان انگیزترین لحظه - بیایید زمان تاخیر گروه اضافی را بدون اصلاح و پس از کالیبراسیون ببینیم.

منحنی سیاه - تاخیر گروه در حالت Pure Direct، قرمز - بعد از کالیبراسیون MCACC، سبز - بعد از کالیبراسیون Audyssey

معجزه در اینجا نیز اتفاق نیفتاد: نمودار زمان تاخیر گروهی مازاد عملاً بدون تغییر باقی ماند.

برای مقایسه، همان نمودار کانال سمت چپ از گیرنده Onkyo 818 در حالت Music نشان داده شده است. مشاهده می شود که با وجود عدم وجود چنین اظهارات تبلیغاتی از سوی Onkyo، در برخی جاها تأخیر کمتر است.

ممکن است به نظر برسد که اندازه‌گیری‌ها اشتباه گرفته شده‌اند، اما خود گیرنده نمودارهایی را قبل و بعد از کالیبراسیون در اختیار ما قرار می‌دهد، که نشان می‌دهد تنها یک جابجایی از همه نمودارها به سمت بالا رخ داده است و از نظر فرکانس عملاً بدون تغییر باقی مانده‌اند.

در تمام اندازه گیری های دیگر، هم بلندگوهای فردی و هم با عملکرد همزمان آنها، تفاوت در اصلاح زمان تاخیر گروهی نیز قابل مشاهده نیست، اگرچه هنگام اندازه گیری در حالت های M1 و M2، کنترل فاز "Fullband Phase Ctrl" همیشه انتخاب می شد.

تساوی ساب ووفر

نمودار پاسخ فرکانس کانال ساب ووفر قبل و بعد از کالیبراسیون:

منحنی قرمز - پاسخ فرکانس ساب ووفر قبل از کالیبراسیون، آبی - MCACC M1، سبز - MCACC M2

نمودار نشان می دهد که تقریبا هیچ اصلاحی انجام نشده است. این تعجب آور نیست، زیرا به سادگی هیچ اکولایزر گرافیکی جداگانه ای برای ساب ووفر وجود ندارد (همان Onkyo 818، علاوه بر Audyssey، یک اکولایزر گرافیکی ساب ووفر دستی با مجموعه فرکانس های مربوطه دارد)، و اختلاف در نمودارها فقط به دلیل وجود دارد. به عملکرد فیلتر موج ایستاده در فرکانس 63 هرتز.

از آنجایی که ساب ووفر پاسخ فرکانسی نسبتاً مسطحی دارد و موقعیت مکانی آن بهینه است، با تنظیم برش در فرکانس 50 یا 80 هرتز، می توانید پاسخ فرکانسی ساب ووفر کاملاً مسطح را دریافت کنید. با یک ساب ووفر متفاوت یا یک قطع متفاوت، همه چیز می تواند اسفناک تر باشد.

نتیجه

نمودار پاسخ فرکانس در حالت تریفونیک با فرکانس قطع به ساب ووفر 80 هرتز:

کانال چپ و راست در حالت سه صدایی

با عملکرد همزمان بلندگوهای جلو و ساب ووفر، پاسخ فرکانسی نهایی کاملاً قابل پیش بینی است و هیچ شگفتی به شکل شیب و قوز ظاهری ایجاد نمی کند.

به طور کلی می توان گفت که سیستم MCACC کاملا استاندارد است و به شما این امکان را می دهد که به طور خودکار تمام پارامترهای اصلی و همچنین یک اکولایزر گرافیکی 9 باند و یک اکولایزر موج ایستاده پارامتریک 3 باند را تنظیم کنید.

رویکرد اجرای سیستم MCACC بسیار جالب است و دارای امکانات زیادی برای ویرایش دستی، تجزیه و تحلیل نتیجه، امکان ذخیره تنظیمات در چندین سلول حافظه است، اما همه چیز با دو اشکال بسیار جدی محدود شده است:

1. یک اکولایزر گرافیکی معمولی با فرکانس های مرکزی ثابت استفاده می شود. یک سیستم کالیبراسیون مدرن به مکانیزم دقیق تری نیاز دارد و اگر یک EQ پارامتریک به جای EQ گرافیکی وجود داشت، آنگاه امکانات تنظیم بسیار بیشتری وجود داشت.
2. محدود کردن تمام تنظیمات به 63 هرتز از پایین. مشخص نیست چرا، اما زیر 63 هرتز امکان تنظیم چیزی وجود ندارد، اگرچه مشکلات اصلی آکوستیک اتاق در این محدوده نهفته است. در واقع، به دلیل این محدودیت، اصلا اکولایزر برای ساب ووفر وجود ندارد.

YPAO RSC در گیرنده یاماها RX-A2010

سیستم کالیبراسیون YPAO اختصاصی یاماها هم سطح بندی عمومی، تاخیر، تنظیم متقاطع و تنظیم پاسخ فرکانس کانال به کانال را فراهم می کند.

7 فیلتر EQ پارامتریک به هر کانال برای ویرایش دستی اختصاص داده شده است (به جز کانال ساب ووفر که تنها 4 فیلتر وجود دارد). برای هر فیلتر، می توانید فرکانس مرکزی، سطح تصحیح، فاکتور کیفیت فیلتر را تنظیم کنید.

فرکانس مرکزی فیلتر از لیست 28 فرکانس ثابت انتخاب شده است: 31.3; 39.4; 49.6; 62.5; 78.7; 99.2; 125.0; 157.5; 198.4; 250.0; 315.0; 396.9; 500.0; 630.0; 793.7; 1.00 هزار؛ 1.26k; 1.59 هزار؛ 2.00 هزار؛ 2.52k; 3.17k; 4.00 هزار 5.04k; 6.35 هزار 8.00 هزار؛ 10.1k; 12.7k; 16.0k (هرتز). برای کانال ساب ووفر، فقط از 10 فرکانس اول تا 250 هرتز استفاده می شود.

ضریب کیفیت (Q) از 0.5 تا 10.08 تنظیم شده است: 0.5; 0.63; 0.794; 1 1.26; 1.587; 2 2.52; 3.175; 4 5.040; 6.35; 8; 10.08.

پس از کالیبراسیون خودکار، به کاربر یک انتخاب از سه گزینه تصحیح اکولایزر ارائه می شود:

• متوسط ​​- یکنواخت ترین پاسخ فرکانسی
• در جلو - همه بلندگوها به سمت پاسخ فرکانسی بلندگوهای جلو کشیده می شوند
• طبیعی - پاسخ فرکانسی بهینه شده برای صدای طبیعی (طبق گفته توسعه دهندگان سیستم)

در طول تست توصیف شده و همچنین تست YPAO در گیرنده یاماها 1071، مشخص شد که در حال حاضر دو سیستم کالیبراسیون مختلف وجود دارد:

1. YPAO RSC (کنترل صدای منعکس شده)

هر دو سیستم از نظر ظاهر و عملکرد بسیار شبیه به یک استثنا هستند: سیستم YPAO فقط از یک EQ 7 باند در هر کانال (4 باند در هر ساب ووفر) به عنوان مکانیزم اصلاح پاسخ فرکانس استفاده می کند، در حالی که سیستم YPAO RSC از فیلتر پیچیده تری در هر کانال استفاده می کند. علاوه بر این، برای بلندگوهای جلو و کانال مرکزی - احتمالاً فیلتر FIR (FIR).

پس از انجام کالیبراسیون خودکار در سیستم YPAO RSC، یک فیلتر ویرایش پاسخ فرکانسی پیچیده محاسبه می‌شود (ما به سادگی آن را RSC می‌نامیم)، و ویرایش‌ها در بالای آن با استفاده از یک اکولایزر پارامتری موجود برای به دست آوردن چندین گزینه اکولایزر ("متوسط") انجام می‌شود. "جلو"، "طبیعی").

هنگام کپی کردن تنظیمات یکی از حالت ها در یک اکولایزر دستی، دقیقاً همان ویرایش را در خروجی دریافت می کنیم که حالت "اتوماتیک" مربوطه کار می کرد. با این حال، هنگامی که EQ دستی تنظیم مجدد می شود، نمودار خروجی پیش تقویت کننده خطی نیست، اما حاوی ویرایش های فیلتر RSC است که نمی توان آنها را خاموش کرد.

سیستم YPAO فقط از اکولایزر پارامتریک برای همه کانال ها استفاده می کند و وقتی روی صفر تنظیم شود، خروجی یک خط صاف و مستقیم است، درست مانند YPAO RSC برای کانال های فراگیر و ساب ووفر.

یکسان سازی کانال های اصلی

نمودار پاسخ فرکانس کانال چپ قبل و بعد از کالیبراسیون:

منحنی قرمز نمودار پاسخ فرکانس بدون تصحیح است، منحنی آبی در حالت "طبیعی" و سبز در حالت "متوسط" است.

ویرایش در ناحیه فرکانس پایین توسط فیلتر RSC انجام می شود و در ناحیه فرکانس بالا این تفاوت به دلیل تنظیمات مختلف اکولایزر پارامتریک است.

بیایید به نمودارها از پیش تقویت کننده کانال سمت چپ نگاه کنیم:

منحنی سیاه نمودار پاسخ فرکانس بدون اصلاح است، قرمز در حالت طبیعی، آبی در حالت لبه، سبز در حالت میانگین است.

و در اینجا چیزی است که کاربر در اکولایزر پارامتریک کانال سمت چپ، کپی تنظیمات "طبیعی" می بیند:

و کپی کردن تنظیمات "Average":

در اکولایزر پارامتریک، تنها ویرایش کلی برای باس و سه برابر به طور خودکار تنظیم می شود، و دو حالت "طبیعی" و "متوسط" فقط در ویرایش برای تریبل متفاوت هستند: برای ویرایش "متوسط" +2.5 دسی بل در فرکانس 12.7 کیلوهرتز. ، برای ویرایش "طبیعی" -0.5 دسی بل در 5 کیلوهرتز و -1.5 دسی بل در 16 کیلوهرتز.

در حالت Edge، فقط فیلتر RSC باقی می ماند و EQ پارامتریک تنظیم مجدد می شود. اگر کاربر هر حالت EQ را کپی کند و سپس آن را بازنشانی کند، خروجی پیش تقویت کننده دقیقاً منحنی RSC "در جلو" خواهد بود.

متأسفانه، ما راهی برای خاموش کردن عمل فیلتر RSC پیدا نکردیم، به طوری که در واقع فقط اکولایزر پارامتریک برای ویرایش باقی می ماند. اما در عمل، این ضروری نیست، زیرا فیلتر RSC به درستی قوزهای پاسخ فرکانس را تصحیح می کند و می توان آن را با تنظیمات دستی اکولایزر پارامتریک تکمیل کرد.

ویرایش ها در منطقه تا حدود 500 هرتز حداکثر دامنه تا 6-7 دسی بل دارند و پس از آن، تا 3-4 کیلوهرتز، دامنه به تدریج کاهش می یابد. ویرایش در ناحیه فرکانس بالا در اختیار اکولایزر پارامتریک است که هر کاربر می تواند آن را مطابق با ترجیحات خود تغییر دهد.

یک شگفتی ناخوشایند افزایش در ناحیه پایین ترین فرکانس F3 (فرکانس قطع در سطح -3 دسی بل) بود، جایی که بلندگوهای جلو عملا دیگر پخش نمی شوند، اما فیلتر RSC سعی می کند پاسخ فرکانس را با استفاده از حداکثر بهره کشش دهد. تا چند هرتز در کار Audyssey XT32 نیز همین امر دیده می شود که ما نمی توانیم آن را ویرایش کنیم. YPAO دارای یک اکولایزر پارامتریک در بالای فیلتر خودکار است، اما، متأسفانه، آنها نتوانستند این محدوده را صاف کنند، زیرا حداقل فرکانس آن تنها 31.3 هرتز است. هنگام تنظیم آکوستیک خانگی یا اتصال یک ساب ووفر، باید این را در نظر بگیرید - سپس نمودار شروع به پایین‌تر از فرکانس قطع می‌کند:

منحنی سیاه نمودار پاسخ فرکانس بدون اصلاح است، منحنی قرمز در حالت "By the front" است، منحنی آبی تلاشی برای ویرایش اکولایزر در 31.3 هرتز است، منحنی سبز زمانی است که متقاطع ساب ووفر چرخانده می شود. در فرکانس 80 هرتز روشن است

اما این ویژگی فقط در بلندگوهای جلو ظاهر شد ، برای بلندگوهای کانال مرکزی در پایین ترین فرکانس افزایش نمی یابد.

نمودار پاسخ فرکانسی کانال سمت راست قبل و بعد از کالیبراسیون (برای وضوح، هم پاسخ فرکانس میکروفون و هم از پیش تقویت کننده):

منحنی قرمز نمودار پاسخ فرکانسی کانال سمت راست قبل از تصحیح است، منحنی سبز در حالت "متوسط"، آبی در حالت "طبیعی" است.

حالا بیایید به سراغ بلندگوی مرکزی برویم که به دلیل پاسخ فرکانسی عجیب آن بسیار پیچیده است:

منحنی قرمز نمودار پاسخ فرکانسی کانال مرکزی قبل از تصحیح است، منحنی سبز در حالت "متوسط"، منحنی آبی در حالت "طبیعی" است.

متأسفانه تمام ویژگی های پاسخ فرکانسی حتی پس از عملکرد همه فیلترها روی نمودار باقی ماند، یعنی YPAO نتوانست منحنی پاسخ فرکانسی را تراز کرده و آن را به بلندگوهای جلو نزدیک کند.

اما ما یک اکولایزر پارامتریک در انبار داریم که با آن می توانید سعی کنید پاسخ فرکانس را به صورت دستی اصلاح کنید. با استفاده از مثال کانال مرکزی، احتمالات یک اکولایزر پارامتریک را در ویرایش پاسخ فرکانس در ناحیه باس / میانی ارزیابی خواهیم کرد. چند ویرایش و در نهایت:

منحنی قرمز نمودار پاسخ فرکانس کانال مرکزی قبل از تصحیح است، منحنی آبی در حالت "جلو" با ویرایش دستی اکولایزر است.

پس از ویرایش دستی، نمودار پاسخ فرکانس به خوبی تراز شد، که با گوش نیز قابل توجه است: مرکز اکنون با صدای خود چندان متمایز نیست.

و اگر نمودار پاسخ فرکانسی بلندگوی مرکزی را بر روی نمودار پاسخ فرکانسی بلندگوی سمت چپ قرار دهیم، می‌بینیم که پاسخ فرکانسی اکنون چندان متفاوت نیست:

منحنی قرمز نمودار پاسخ فرکانس کانال سمت چپ است، منحنی آبی کانال مرکزی پس از تصحیح دستی است

در نمودار از پیش تقویت کننده، می توانید تفاوت در فیلترها را مشاهده کنید:

منحنی قرمز نمودار پاسخ فرکانس کانال مرکزی از خروجی پیش تقویت کننده قبل از اصلاح است، منحنی آبی در حالت "متوسط"، سبز در حالت "جلو" با ویرایش دستی اکولایزر در باند به بالا است. تا 2 کیلوهرتز

ویرایش اکولایزر پارامتریک برای کانال مرکزی روی صفحه به شرح زیر است:

یکسان سازی کانال های عقب و ساب ووفر

حالا بیایید به کانال های پشتی برویم. پس از مشاهده نمودارهای پاسخ فرکانس از پری آمپ، مشخص می شود که فقط یک اکولایزر پارامتریک معمولی بدون فیلتر پیچیده RSC در قسمت عقب کار می کند:

منحنی قرمز نمودار پاسخ فرکانس در حالت "طبیعی" است، منحنی آبی - در حالت "By edge"، سبز - در حالت "متوسط"

یا مهندسان یاماها تصمیم گرفتند که کانال های عقب به دقت بیشتری نیاز ندارند یا قدرت پردازش پردازنده داخلی DSP هنوز کافی نیست.

ما می‌توانیم دقیقاً نمودارهای مشابهی را در همه کانال‌های یک سیستم YPAO معمولی (بدون پیشوند RSC) پیدا کنیم، جایی که فقط یک اکولایزر پارامتریک به عنوان ابزار ویرایش پاسخ فرکانس استفاده می‌شود (به عنوان مثال، در گیرنده یاماها RX-V1071).

متأسفانه نه تنها بلندگوهای عقب، بلکه کانال ساب ووفر نیز از فیلتر پیچیده RSC محروم شدند:

منحنی سبز نمودار پاسخ فرکانس کانال ساب ووفر از پیش تقویت کننده قبل از اصلاح با یک متقاطع 200 هرتز است، آبی در حالت "طبیعی" است.

بر این اساس، در حالت خودکار، پاسخ فرکانس ساب ووفر عملا تغییر نمی کند:

منحنی قرمز نمودار پاسخ فرکانس کانال ساب ووفر قبل از تصحیح با یک متقاطع 200 هرتز است، منحنی آبی در حالت "طبیعی" و سبز در حالت "متوسط" است.

تلاش برای تصحیح پاسخ فرکانس کانال ساب ووفر با یک اکولایزر پارامتریک نتیجه چندانی نداشت، زیرا در فرکانس های پایین تر، مرحله فرکانس مرکزی اکولایزر بسیار بزرگ است:

منحنی سیاه نمودار پاسخ فرکانس کانال ساب ووفر قبل از تصحیح با کراس اوور 200 هرتز است، منحنی قرمز بعد از ویرایش دستی با اکولایزر پارامتریک است.

برای ارزیابی قابلیت های اکولایزر در کانال ساب ووفر، یک ساب ووفر دوم متصل شد و سعی شد با تنظیمات دستی پاسخ فرکانسی اصلاح شود. اما حتی در این مورد نیز به دلیل محدود بودن مجموعه فرکانس های مرکزی اکولایزر، تغییر قابل توجهی نیز حاصل نشد، بنابراین برای ویرایش کامل کانال ساب ووفر، بهتر است از ساب ووفر با کالیبراسیون داخلی یا دستگاه خارجی جداگانه (گزینه استفاده از اکولایزر پارامتریک خارجی در زیر توضیح داده خواهد شد).

اما برای هر دو ساب ووفر، تنظیم کراس اوور روی فرکانس زیر 80 هرتز از نوسانات زیاد در پاسخ فرکانس جلوگیری می کند، که برای بسیاری در نتیجه کاملاً قابل قبول خواهد بود.

ویرایش دستی پاسخ فرکانسی با Behringer FBQ2496

از آنجایی که تجهیزات مناسب را در اختیار داشتیم، تصمیم گرفتیم برای مقایسه با سیستم های اکولایزر خودکار، مثالی از امکان یکسان سازی دستی صدا با استفاده از یک اکولایزر پارامتریک خارجی ارزان قیمت ارائه دهیم.

ویرایش دستی کانال ساب ووفر

به عنوان چنین دستگاهی، یک اکولایزر پارامتری دیجیتال نسبتاً محبوب برای تنظیم پاسخ فرکانس ساب ووفر به عنوان بخشی از سرکوبگر بازخورد Behringer FBQ2496 انتخاب شد. FBQ2496 دارای 20 فیلتر در هر دو کانال است. برای هر فیلتر، فرکانس مرکزی کاملاً از 20 هرتز تا 20 کیلوهرتز تنظیم می شود.

در ناحیه LF، گام از کسری از هرتز (در ابتدای محدوده) تا چندین هرتز است: 20.00; 20.23; 20.46; 20.70; 20.94; 21.18 ... 60.49; 61.10; 61.80; 62.52; 63.25 ... 120.5; 121.9; 123.3; 124.7; 126.2 ... (هرتز).

در منطقه HF، گام در حال حاضر ده ها و صدها هرتز است: 5.024; 5.082; 5.141; 5.200; 5.260; 5.321 ... 19.099; 19.321; 19.544; 19.771; 20 (کیلوهرتز).

برای راه اندازی ساب ووفر، پاسخ فرکانس اولیه گرفته شد، محدوده ویرایش از 10 تا 120 هرتز انتخاب شد و فیلترها به طور خودکار در برنامه REW تولید شدند و پس از آن از طریق MIDI در اکولایزر بارگذاری شدند.

تنظیمات فیلتر برای ویرایش پاسخ فرکانس ساب ووفر

علاوه بر فیلترهایی که بر اساس نتایج اندازه گیری به صورت خودکار تولید می شوند، دو فیلتر دیگر با پارامترهای زیر اضافه شدند:

• فرکانس 44.2 هرتز، بهره -2 دسی بل، ضریب Q 0.5
• فرکانس 153 هرتز، بهره -6.5 دسی بل، ضریب Q 0.16

هنگامی که ساب ووفر با یک قطع در 200 هرتز کار می کند، پاسخ فرکانس نهایی منحنی می شود:

منحنی سبز - قبل از اکولایزر، آبی - اکولایزر برای 12 فیلتر

در محدوده تا 67 هرتز، نمودار پاسخ فرکانس به یک خط تقریبا مستقیم تبدیل می شود و تا 120 هرتز، انحرافات از 3 دسی بل تجاوز نمی کند. در آینده بهتر است فرکانس متقاطع را روی 60 یا 80 هرتز تنظیم کنید.

با این حال، باید بدانید که فقط کانال ساب ووفر تنظیم شده است و هنگامی که با بلندگوهای جلویی کار می کند، اگر پاسخ فرکانس در منطقه فرکانس پایین برای آنها درست نباشد، باید تنظیمات را بسته به برهم نهی سیگنال از ساب ووفر و بلندگوهای جلویی در قسمت فرکانس انتخابی.

ویرایش دستی بلندگوهای جلو

در مواردی که سیستم از ساب ووفر استفاده نمی کند و موسیقی فقط از طریق بلندگوهای جلویی متصل به آمپلی فایر استریو شنیده می شود، می توان از اکولایزر پارامتریک برای تصحیح صدا استفاده کرد.

محدوده تا 1 کیلوهرتز برای آزمایش انتخاب شد. در برنامه REW پاسخ فرکانس اولیه دو بلندگو اندازه گیری شد، تولید خودکار فیلترها در امتداد خط مستقیم هدف در سطح 75 دسی بل انجام شد، سپس فیلترها از طریق رابط MIDI در اکولایزر بارگذاری شدند. هیچ تغییر دیگری در تنظیمات اکولایزر انجام نشد. همه 20 فیلتر زیر کانال چپ رفتند، فقط 17 فیلتر زیر کانال سمت راست رفتند.

نمودار پاسخ فرکانس از خروجی های اکولایزر نشان می دهد که فیلترها به شکل نسبتاً پیچیده ای در مکان هایی با ضریب کیفیت باریک شکل می گیرند که نیاز به استفاده از تعداد زیادی فیلتر برای هر کانال دارد.

تغییر در پاسخ فرکانس برای بلندگوی چپ:

منحنی قرمز پاسخ فرکانس بلندگوی چپ بدون اکولایزر، آبی با اکولایزر روشن، سیاه از خروجی اکولایزر است.

تغییر پاسخ فرکانسی برای بلندگوی مناسب:

منحنی سبز - پاسخ فرکانس بلندگوی سمت راست بدون اکولایزر، آبی - با اکولایزر روشن، سیاه - از خروجی اکولایزر

در اینجا می بینیم که برای هر بلندگو جداگانه، نمودار پاسخ فرکانسی در منطقه تا 1 کیلوهرتز صاف تر شده است و فقط شیب هایی باقی می ماند که نباید با تغییر دامنه سیگنال خارج شوند.

Audyssey MultiEQ XT32 در ARC2 (Advanced Room Correction 2)

پیش از این، تنها راه حل های "آهن" در نظر گرفته می شد، زمانی که سیستم تصحیح در گیرنده تعبیه شده بود یا از یک اکولایزر پارامتریک خارجی استفاده می شد. اما راه حل های نرم افزاری نیز وجود دارد که به شما امکان می دهد سیگنال را مطابق با ویژگی های آکوستیک اتاق تنظیم کنید.

نقطه ضعف این روش اتصال به کامپیوتر به عنوان منبع سیگنال و همچنین پردازش تنها 2 کانال استریو است. مزیت آن انعطاف پذیری تنظیمات و امکان استفاده از آن در ارتباط با هر تقویت کننده یکپارچه است.

سیستم ARC2 (Advanced Room Correction 2) مبتنی بر راه حل Audyssey MultiEQ XT32 است و به شما این امکان را می دهد که نه تنها در چندین نقطه اندازه گیری کنید، بلکه پاسخ فرکانس حاصل را برای هر کانال مشاهده کنید و همچنین با انتخاب منحنی هدف را تنظیم کنید. هر گونه از پیش تعیین شده یا ویرایش دستی آن مطابق با نیازهای شما.

شما می توانید از پلاگین VST در هر پخش کننده ای که از افزونه های VST پشتیبانی می کند و همچنین برای پخش هر صدایی در ویندوز به شرط نصب چندین برنامه استفاده کنید. برای این شما نیاز خواهید داشت:

1. ASIO4All
2. کابل صوتی مجازی
3. پردازنده ASIO FX

پس از پیکربندی خروجی تمام صدا به یک کابل مجازی، پلاگین ARC2 VST را در برنامه ASIO FX Processor روشن می کنیم و صدا را به خط خروجی کارت صدا می فرستیم.

برای اندازه‌گیری پاسخ فرکانسی با میکروفون خارجی، به یک کارت صوتی مجهز به ASIO با نرخ نمونه ۴۸ کیلوهرتز نیاز دارید.

پاسخ فرکانسی کانال چپ سیستم ARC2:

منحنی قرمز پاسخ فرکانس بلندگوی چپ بدون عملکرد ARC2 است، منحنی آبی با ARC2 فعال است، منحنی سبز با ARC2 با گزینه "تصحیح باس کامل محدوده" فعال است.

نتیجه ARC2 مشابه چیزی است که بعد از Audyssey XT32 در گیرنده Onkyo می بینیم. تفاوت این است که ما می توانیم منحنی هدف را در زمان واقعی ویرایش کنیم و بلافاصله نتیجه را بگیریم.

می‌توانید از گزینه «تصحیح باس کامل» برای یکسان کردن پایین‌ترین فرکانس‌ها، انتخاب یکی از منحنی‌های از پیش تعیین شده و ویرایش حداکثر ۴ منحنی سفارشی استفاده کنید. در مورد ما، هنگام استفاده از یک میکروفون اندازه گیری با کالیبراسیون IK000008 به جای IK000002، مجبور شدیم منحنی را در منطقه فرکانس بالا تغییر دهیم:

پس از اصلاح در هر دو کانال، دو پاسخ فرکانس زوج در خروجی دریافت می کنیم:

منحنی سبز - پاسخ فرکانسی بلندگوی چپ با ARC2 روشن، آبی - بلندگوی راست با ARC2 روشن

اگر نمودارهای پاسخ فرکانس را در خروجی پیش تقویت کننده از گیرنده Onkyo با حالت "Cinema" تنظیم Audyssey روشن و از خروجی کارت صدا در هنگام کار ARC2 مقایسه کنیم، می بینیم که آنها تقریباً کاملاً منطبق هستند. و فقط در یک جابجایی کوچک میکروفون در طول اندازه گیری متفاوت است:

منحنی قرمز پاسخ فرکانس بلندگوی سمت چپ هنگامی که ARC2 روشن است، منحنی آبی بلندگوی چپ است زمانی که Audyssey XT32 در گیرنده Onkyo کار می کند.

بسته نرم افزاری ARC2 را می توان نوعی اکولایزر خاص در نظر گرفت که در آن کاربر منحنی ویرایش را تنظیم نمی کند، بلکه بلافاصله منحنی پاسخ فرکانسی مورد نیاز را در نقطه گوش دادن تنظیم می کند و سیستم فیلتر لازم را برای ارائه مقدار مشخص شده مطابق با آن ایجاد می کند. اندازه گیری اولیه از میکروفون در ناحیه گوش دادن مورد نیاز.

مقایسه نهایی سیستم های یکسان سازی "آهن".

می‌خواهم بلافاصله به شما هشدار دهم که گیرنده‌ها در زمان‌های مختلف آزمایش شده‌اند، بنابراین باید نمودارهای گیرنده‌های مختلف را با این درک که میکروفون اندازه‌گیری می‌تواند کمی جابه‌جا شود (اگرچه همیشه دقیقاً مطابق با خط‌کش تنظیم می‌شد) مقایسه کنید. با اندازه گیری های آزمایشی در حالت Pure Direct تنظیم می شود تا پاسخ فرکانس را با اندازه گیری های قبلی مطابقت دهد). موقعیت میکروفون اندازه گیری تاثیر بیشتری بر فرکانس های میانی و بالا دارد که هر 5 میلی متر جابجایی می تواند به طور قابل توجهی تصویر را تغییر دهد. در ناحیه LF، چنین حرکاتی عملاً نامحسوس هستند و فقط حرکات چند سانتی متری تا حدودی حیاتی هستند.

برای نشان دادن تفاوت ها، در اینجا نمودارهای پاسخ فرکانسی کانال سمت چپ برای هر گیرنده بدون استفاده از ویرایش توسط سیستم های تصحیح وجود دارد:

منحنی آبی - پاسخ فرکانسی بلندگوی سمت چپ سیستم YPAO بدون اصلاح، سبز - سیستم های MCACC، قرمز - سیستم های Audyssey

همانطور که می بینید، در منطقه LF، تفاوت ها حداقل است، و در بقیه محدوده نیز ناچیز است، بنابراین، با در نظر گرفتن این تفاوت های کوچک، اجازه دهید شروع به مقایسه پاسخ فرکانسی از سیستم های مختلف کنیم.

متأسفانه، هیچ یک از گیرنده های آزمایش شده به هیچ وجه نمودارهای اصلی پاسخ فرکانسی اندازه گیری شده (حداقل به صورت ساده شده با هموارسازی 1/6 اکتاو) را برای ارزیابی بصری مناطق مشکل و امکان حل جزئی آنها ابتدا با جستجو نشان نمی دهد. برای مکان بهینه بلندگوها و مکان های گوش دادن. تمام داده های لازم پس از اندازه گیری وجود دارد و پردازنده های استفاده شده و کیفیت تصویر خروجی به تلویزیون به شما امکان نمایش نمودار پاسخ فرکانسی را می دهد، اما به دلایلی هیچ یک از تولید کنندگان این کار را انجام نمی دهند.

ویرایش کانال سمت چپ MCACC و YPAO را در نظر بگیرید:

منحنی آبی پاسخ فرکانس بلندگوی سمت چپ سیستم YPAO در تنظیم "متوسط" است، و سبز رنگ سیستم MCACC در تنظیم M2 است.

در منطقه LF، همه چیز بسیار مشابه است، زیرا ویرایش های هر دو سیستم حداقل است، اما طرح YPAO به دلیل اکستروژن برخی از شیب ها کمی بهتر به نظر می رسد. در فرکانس‌های زیر 40 هرتز، سیستم YPAO سعی می‌کند پاسخ فرکانس را به دلیل تقویت اضافی افزایش دهد که بسیار زیبا به نظر می‌رسد و در صدای کم حتی برای گوش خوشایند است، اما پخش موسیقی با صدای بالا با چنین ویرایشی به دلیل اضافه بار احتمالی قسمت تقویت کننده و اعوجاج از ووفر توصیه نمی شود.

نمودار پاسخ فرکانس کانال سمت چپ سیستم های Audyssey و YPAO:

منحنی آبی پاسخ فرکانس بلندگوی سمت چپ سیستم YPAO در تنظیم "میانگین" است، منحنی قرمز، سیستم آئودیسی در تنظیم "سینما" است.

ویرایش فرکانس پایین Audyssey دقیق تر است و نمودار پاسخ فرکانس با برش پیک ها و کشیدن شیب ها خطی تر است. مانند YPAO، سیستم Audyssey تلاش می کند تا با تقویت سیگنال، پاسخ فرکانس را به زیر 40 هرتز برساند. در فرکانس‌های حدود 6 کیلوهرتز، Audyssey تقویت‌کننده‌ای دارد که به صورت شنیداری صدایی "بازتر" به نظر می‌رسد. بقیه گرافیک ها بسیار شبیه به هم هستند.

بیایید به کانال مرکزی برویم، به عنوان جالب ترین کانال برای تجزیه و تحلیل عملکرد سیستم تصحیح پاسخ فرکانسی (به دلیل عدم یکنواختی پاسخ فرکانسی در ابتدا این کانال در سیستم مورد آزمایش):

منحنی قرمز پاسخ فرکانس کانال مرکزی سیستم Audyssey، سبز سیستم YPAO در حالت "طبیعی"، آبی سیستم های MCACC در حالت M2 است.

نمودارهای بعد از سیستم های MCACC و YPAO دارای ناهمواری نسبتاً زیادی در باند فرکانسی از 100 هرتز تا 700 هرتز هستند که توسط گوش به عنوان رنگی از صدا نسبت به بلندگوهای جلو درک می شود. نمودار بعد از Audyssey یکدست ترین است و همانطور که در قسمت توضیحات Audyssey MultiEQ XT32 در نظر گرفتیم، عملاً با پاسخ فرکانسی کانال های جلویی مطابقت دارد.

با این حال، برای YPAO، تصحیح دستی با استفاده از یک اکولایزر پارامتریک انجام شد و اکنون تفاوت آنها با Audyssey بسیار ناچیز است و فقط در بازه 100 تا 180 هرتز ظاهر می شود:

منحنی قرمز پاسخ فرکانس کانال مرکزی سیستم Audyssey است، منحنی سبز سیستم های YPAO با ویرایش دستی اکولایزر است.

در مرحله بعد، بیایید چندین بلندگوی همزمان را با هم مقایسه کنیم تا ارزیابی کنیم که ویرایش برای بازتولید سیگنال نه از یک بلندگو، بلکه از چندین بلندگو به طور همزمان چقدر صحیح است - این هر سیگنال، صدا یا ابزار تک صدایی است که در مرکز قرار دارد. .

پاسخ فرکانس در حالت تریفونیک (جلوها + ساب ووفر با قطع در 80 هرتز) سیستم های MCACC و YPAO:

منحنی قرمز پاسخ فرکانس در حالت سه صدایی سیستم YPAO در تنظیم "متوسط" است، منحنی سبز سیستم MCACC در تنظیم M2 است.

پاسخ فرکانسی در حالت تریفونیک پس از تصحیح توسط سیستم های MCACC و YPAO بسیار مشابه است، به خصوص در ناحیه باس، که در آن هر دو سیستم عملا کانال ساب ووفر را تصحیح نمی کنند و سپس تمام قوزها و شیب ها را با هم تکرار می کنند. افزایش سه برابری در YPAO را می توان به راحتی با اکولایزر پارامتریک تغییر داد.

Triphonic (جلوها + ساب ووفر با قطع در 80 هرتز) Audyssey و MCACC:

منحنی سبز پاسخ فرکانس در حالت سه صدایی سیستم MCACC در تنظیم M2 است، منحنی آبی سیستم Audyssey XT32 در تنظیم "سینما" است.

ویرایش پاسخ فرکانس توسط سیستم Audyssey XT32 به وضوح در ناحیه باس قابل مشاهده است، جایی که تقریباً یک "قفسه" در کانال ساب ووفر به دست می آید و سپس تمام برآمدگی ها قطع شده و برخی از شیب ها گسترش می یابد.

Triphonic (جلوها + ساب ووفر با قطع در 80 هرتز) Audyssey و YPAO:

منحنی قرمز پاسخ فرکانس در حالت سه صدایی سیستم YPAO در تنظیم "متوسط" است، منحنی آبی، سیستم های Audyssey XT32 در تنظیم "سینما" است.

باز هم شاهد کار عالی آدیسه در کانال ساب ووفر و در بقیه محدوده فرکانس پایین هستیم.

یک آزمایش دشوار، بازتولید همزمان سیگنال توسط همه بلندگوها - جلو، مرکز، عقب و ساب ووفر است. در این مورد، تمام پارامترها مهم هستند: ویرایش پاسخ فرکانس هر کانال، فاصله به درستی پیکربندی شده تا بلندگوها، سطوح افزایش برای هر سیگنال، تطبیق فاز. هنگام پخش همزمان سیگنال تست در همه بلندگوها، تفاوت در پاسخ فرکانس نهایی کاملا مناسب بود:

منحنی قرمز پاسخ فرکانس عملکرد همزمان تمام 5.1 کانال سیستم YPAO در تنظیم "متوسط" است، منحنی آبی سیستم Audyssey XT32 در تنظیم "سینما"، سبز رنگ سیستم MCACC در تنظیم "سینما" است. تنظیم M2

نمودارهای سیستم های MCACC و YPAO عملاً در محدوده فرکانس از 100 هرتز تا 800 هرتز منطبق هستند ، سپس تا 3 کیلوهرتز در YPAO یک افت جزئی وجود دارد - ظاهراً به دلیل این واقعیت است که کانال های عقب فقط به حداقل اصلاح می شوند. در قسمت ساب ووفر، تفاوت حدود 7 دسی بل است که هنوز توضیح آن دشوار است. شاید این تفاوت به دلیل خطاهای اندازه گیری باشد، یا برخی از کانال ها در سیستم MCACC روی Large تنظیم شده اند (بدون قطع به ساب ووفر)، یا شاید، سیستم ها تجزیه سیگنال استریو را به طور همزمان به 5 کانال به روش های مختلف انجام می دهند. .

نمودار پاسخ فرکانسی سیستم Audyssey دارای یک "قفسه" یکنواخت در محدوده کاری ساب ووفر است، اما پس از آن کاهش حدود 7 دسی بل و سپس پاسخ فرکانس کم و بیش مستقیم با افت در فرکانس های 197 و 356 هرتز وجود دارد، اما بدون افزایش قابل توجه در فرکانس 165 هرتز، مانند سایر سیستم ها، که به احتمال زیاد به دلیل ویژگی های کانال مرکزی است. رول آف در منطقه 2 کیلوهرتز یکی از ویژگی های حالت سینما است و در حالت موسیقی عملاً وجود ندارد.

نتایج

1. Audyssey MultiEQ XT 32 برای صاف ترین منحنی های پاسخ فرکانسی در بین همه کانال ها، از جمله ساب ووفر
2. YPAO RSC برای کار خوب فیلتر RSC پیچیده در اصلاح مشکلات در منطقه فرکانس پایین
3. MCACC برای وضوح ارائه اطلاعات در مورد تغییرات ایجاد شده
4. YPAO برای کار در کل محدوده فرکانس
5. Audyssey 2EQ برای تصحیح پاسخ فرکانسی بلندگوهای غیرمشابه در محدوده HF

1. YPAO (همه) برای EQ پارامتری انعطاف پذیر در هر کانال
2. MCACC برای EQ گرافیکی 9 بانده و EQ موج ایستاده 3 باند
3. Audyssey (همه) برای EQ گرافیکی از جمله EQ کانال ساب ووفر (اجرای Onkyo)

1. Audyssey MultiEQ XT 32 و YPAO RSC. انتخاب بدون ابهام رهبر دشوار است، زیرا یک سیستم کاملاً پاسخ فرکانس را در کل محدوده تصحیح می کند، و سیستم دوم، اگرچه پاسخ فرکانس را بدتر تصحیح می کند، توانایی ویرایش اضافی نتیجه را با استفاده از یک اکولایزر پارامتریک برای مطابقت با ترجیحات شخصی دارد. .
2. MCACC. مجموعه خوبی از ویژگی ها فقط با ابزارهای مورد استفاده برای ویرایش محدود می شود.
3. YPAO. تنظیم خودکار فقط کمی پاسخ فرکانس کانال ها را اصلاح می کند، که نیاز به تغییر اجباری در تنظیمات اکولایزر پارامتریک برای به دست آوردن نتیجه قابل قبول دارد.
4. Audyssey 2EQ. عدم ویرایش زیر 1 کیلوهرتز به شما اجازه نمی دهد که جلوه اتاق را اصلاح کنید.

در مورد استفاده از رایانه به عنوان منبع و گوش دادن فقط به ضبط های استریو، بهترین گزینه استفاده از Audyssey MultiEQ XT32 در برنامه ARC2 است، زیرا چنین راه حلی دو ویژگی را به طور همزمان ترکیب می کند: عملکرد عالی دستگاه و امکان از ویرایش دستی

Audyssey 2EQ

طرفداران: سیستم پایه برای کالیبراسیون پارامترهای اصلی.

معایب: عدم وجود هرگونه اصلاح در منطقه زیر 1 کیلوهرتز، که مشکلات مربوط به ویژگی های اتاق را اصلاح نمی کند.

Audyssey MultiEQ XT32 (در گیرنده)

طرفداران: قدرتمندترین سیستم برای یکسان سازی پاسخ فرکانسی همه کانال ها در محدوده کامل (هم برای ویژگی های اتاق و هم برای بلندگوهای ناهمگن، از جمله عقب و ساب ووفر)، سادگی برای کاربر نهایی.

معایب: عدم امکان ویرایش نتیجه تصحیح، هیچ راهی برای تنظیم پارامترها قبل از شروع اندازه گیری وجود ندارد، هیچ راهی برای ذخیره چندین نتیجه از اصلاح وجود ندارد، و پاسخ فرکانس را به خارج از محدوده بلندگو بکشید.

Audyssey MultiEQ XT32 (در نرم افزار ARC2 موجود است)

طرفداران: قدرتمندترین سیستم برای یکسان سازی پاسخ فرکانس تمام کانال ها در محدوده کامل برای ویژگی های اتاق، امکان ویرایش دستی منحنی هدف.

معایب: به یک کامپیوتر به عنوان منبع نیاز دارد که فقط خروجی استریو را پردازش می کند، پیچیدگی راه اندازی یک مسیر عبوری برای خروجی همه صداها از رایانه.

MCACC پیشرفته

طرفداران: امکان ویرایش اکولایزر پیکربندی شده توسط دستگاه، چندین سلول حافظه برای تنظیمات مختلف و نتایج اندازه گیری، نمایش بصری اطلاعات در مورد تغییرات ایجاد شده، دقت تنظیم فرکانس مرکزی اکولایزر پارامتریک فیلتر موج ایستاده (شروع از 63 هرتز).

معایب: بدون اکولایزر برای ساب ووفر، تنظیم فیلتر موج ایستاده فقط از 63 هرتز، بدترین نتیجه صاف کردن پاسخ فرکانس در ناحیه باس، یک فرکانس متقاطع ساب ووفر برای همه کانال ها.

YPAO (معمولی)

طرفداران: امکان ویرایش نتیجه با تنظیمات اکولایزر پارامتریک.

معایب: ناتوانی در تنظیم دقیق پاسخ فرکانس ساب ووفر، برخی مهارت های کاربر برای تنظیم دقیق پاسخ فرکانس با استفاده از ویرایش دستی EQ، یک مرحله فرکانس مرکزی EQ پارامتریک بزرگ و حداکثر 7 باند در هر کانال مورد نیاز است.

YPAO RSC

طرفداران: ترکیب یک فیلتر پیچیده RSC برای رفع مشکلات در نواحی باس و میدرنج با قابلیت ویرایش نتیجه با تنظیمات اکولایزر پارامتریک.

معایب: ناتوانی در تنظیم دقیق پاسخ فرکانس ساب ووفر، ویرایش غیر قابل تعویض فیلتر RSC در حالت EQ دستی، عدم وجود فیلتر RSC برای کانال های عقب و ساب ووفر، نیاز به مهارت کاربر برای تنظیم دقیق پاسخ فرکانس با استفاده از ویرایش دستی EQ، فرکانس مرکزی EQ پارامتریک بزرگ دارد. مرحله و حداکثر 7 باند در هر کانال.

ما یاد گرفتیم که چگونه طراحی صوتی را با یک اینورتر فاز محاسبه کنیم و شروع به تعیین تجربی وابستگی کل مقاومت الکتریکی درایورهای دینامیکی به فرکانس کردیم. امروز سعی خواهیم کرد نتایج اندازه گیری ها را درک کنیم و پس از آن روش هایی را برای اصلاح دامنه و فرکانس امیترها در نظر خواهیم گرفت.

اگر حداقل امپدانس را در حدود 3 اهم یافتید، ناامید نشوید. برخی از مدل های بلندگوهای معروف دارای افت 2.6 اهم و حتی گاهی تا 2 اهم هستند! البته، هیچ چیز خوبی در این وجود ندارد - تقویت کننده ها بیش از حد گرم می شوند، در چنین باری کار می کنند، به خصوص در حجم بالا، اعوجاج افزایش می یابد.

برای تقویت‌کننده‌های تیوب تریود، مینیمم در نواحی فرکانس پایین و پایین‌تر و متوسط ​​خطرناک است. اگر امپدانس در اینجا کمتر از 3 اهم باشد، ممکن است لامپ های ترمینال خراب شوند، اما پنتودها از این نمی ترسند.

مهم است که به یاد داشته باشید که امپدانس خروجی تقویت کننده در تنظیم فیلتر AC نقش دارد. به عنوان مثال، اگر با اتصال AC به تقویت کننده ترانزیستوری با مقاومت خروجی تقریباً صفر، افزایش 1 دسی بل را در منطقه Fc ایجاد کنید، در آن صورت هنگام کار با یک لامپ (مقدار معمولی Rout = 2 Ohms)، هیچ اثری از پس سوز نخواهد بود. . و کل پاسخ فرکانسی متفاوت خواهد بود. برای به دست آوردن نتایج یکسان، باید یک فیلتر متفاوت ایجاد کنید.

شنونده ای که در توسعه متوقف نمی شود، در نهایت ارزش تقویت کننده های لوله خوب را درک می کند. به همین دلیل، من معمولاً آکوستیک را با انتهای لوله تنظیم می کنم و هنگام اتصال به ترانزیستور، یک مقاومت 2 اهم 10 وات غیر القایی (بیشتر از 4 تا 8 میلی نیوتن) را به صورت سری با بلندگوها قرار می دهم.

اگر تقویت کننده ترانزیستوری دارید، امکان دستیابی به تقویت کننده لوله را در آینده منتفی نمی کنید، سپس هنگام راه اندازی و عملیات بعدی، بلندگوهای خود را از طریق چنین مقاومت هایی وصل کنید. هنگام تغییر به لامپ ها، نیازی به پیکربندی مجدد بلندگوها ندارید، فقط مقاومت ها را بردارید.

در صورت عدم وجود ژنراتور، یک CD تست با ضبط سیگنال های آزمایشی برای ارزیابی پاسخ فرکانسی مناسب است. در این حالت، شما نمی توانید فرکانس را به آرامی تغییر دهید و به احتمال زیاد، حداقل امپدانس را از دست خواهید داد. با این وجود، حتی یک تخمین تقریبی از مدول Z مفید خواهد بود، و برای این سیگنال‌های شبه نویز در باندهای یک سوم اکتاو حتی راحت‌تر از سیگنال‌های سینوسی هستند. چنین سیگنال هایی در CD آزمایشی مجله Salon AV (شماره 7/2002) وجود دارد. به عنوان آخرین راه حل، اندازه گیری امپدانس را می توان با محدود کردن افزایش پس زدگی در فرکانس قطع فیلتر به 1 دسی بل حذف کرد. در این حالت، امپدانس بعید است بیش از 20٪ کاهش یابد. به عنوان مثال، برای یک بلندگوی 4 اهم، این مقدار با حداقل 3.2 اهم مطابقت دارد که قابل قبول است.

لطفاً توجه داشته باشید که باید پارامترهای عناصر فیلتر لازم برای تصحیح پاسخ فرکانس را خودتان "گرفتن" کنید. برای اینکه در ابتدا "یک کیلومتر" را از دست ندهید، یک محاسبه اولیه لازم است. مقاومت‌ها به فیلتر سر ساده LF/MF برای برخی دستکاری‌های پاسخ فرکانسی که ممکن است هنگام تنظیم بلندگوها لازم باشد، اضافه می‌شوند. اگر میانگین سطح فشار صدای این بلندگو از پارامتر مربوطه توییتر بیشتر باشد، باید یک مقاومت به صورت سری به بلندگو متصل شود.

گزینه های سوئیچینگ - در شکل. 6 الف و ب).

مقدار کاهش مورد نیاز در خروجی هد باس / میانی، که بر حسب دسی بل بیان می شود، با N نشان داده می شود.

که در آن Rd مقدار متوسط ​​امپدانس بلندگو است.

به جای محاسبات، می توانید از جدول 1 استفاده کنید.

میز 1

1 دسی بل - = 10٪ یا 1.1 برابر تغییر سطح.

2 دسی بل - \u003d 25٪ - "- 1.25 بار.

3 دسی بل - \u003d 40٪ - "- 1.4 بار.

4 دسی بل - \u003d 60٪ - "- 1.6 بار.

5 دسی بل - \u003d 80٪ - "- 1.8 بار.

6 دسی بل - \u003d 100٪ - "- 2 بار.

که در آن Vus مقدار موثر ولتاژ در خروجی تقویت کننده است. Vd - همان، در دینامیک. Vd کمتر از Vs است، به دلیل تضعیف سیگنال توسط مقاومت R1. علاوه بر این، N \u003d Nvch - Nlf، که در آن Nnch و Nvch سطح فشار صدا هستند که به ترتیب توسط سرهای LF و HF ایجاد می شوند.

این سطوح بر روی باندهای بازتولید شده توسط سرهای LF و HF به طور میانگین محاسبه می شوند. به طور طبیعی، NLF و NHF در دسی بل اندازه گیری می شوند.

مثالی از برآورد سریع مقدار R1 مورد نیاز:

برای N = 1 دسی بل؛ R1 = Rd (1.1 - 1) = 0.1 Rd.

برای N = 2 دسی بل؛ R1 \u003d Rd (1.25 - 1) \u003d 0.25 Rd.

برای N = 6 دسی بل؛ R1 = Rd (2 - 1) = Rd.

مثال مشخص تر:

Rd \u003d 8 Ohm، N \u003d 4 dB.

R1 \u003d 8 اهم (1.6 - 1) \u003d 4.8 اهم.

بگذارید Rd توان پلاک اسم بلندگوی LF/MF باشد، PR1 توان مجاز تلف شده توسط R1 باشد.

برداشتن حرارت از R1 نباید مشکل باشد، یعنی لازم نیست آن را با نوار برق بپیچید، آن را با چسب حرارتی پر کنید و غیره.

ویژگی های محاسبه اولیه فیلتر با R1.

برای طرح در شکل. 6 ب) مقادیر L1 و C1 برای یک بلندگوی خیالی محاسبه می شود که مقاومت کل آن عبارت است از: RS = R1 + Rd.

در این مورد، L1 بزرگتر است و C1 کوچکتر از فیلتر بدون R1 است.

برای طرح در شکل. 6 الف) - برعکس است: ورود R1 به مدار مستلزم کاهش L1 و افزایش C1 است. محاسبه فیلتر طبق طرح در شکل ساده تر است. 6 ب). لطفا از این طرح استفاده کنید.

اصلاح پاسخ فرکانس اضافی با یک مقاومت.

اگر به منظور بهبود یکنواختی پاسخ فرکانس، لازم است سرکوب سیگنال های بالای فرکانس قطع توسط فیلتر کاهش یابد، می توانید مدار نشان داده شده در شکل 1 را اعمال کنید. 7

R2 در این مورد کاهشی در بازده در Fc می دهد. برعکس، بالاتر از Fc، بازده در مقایسه با فیلتر بدون R2 افزایش می‌یابد. اگر نیاز به بازیابی پاسخ فرکانسی نزدیک به اصلی دارید (اندازه گیری شده بدون R2)، باید L1 را کاهش دهید و C1 را به همان نسبت افزایش دهید. در عمل، محدوده R2 در محدوده:

R2 = (0.1E1) i Rd.

تصحیح پاسخ فرکانس

ساده ترین مورد. در یک مشخصه نسبتاً یکنواخت، منطقه ای از افزایش بازخورد ("حضور") در میان رده وجود دارد. می توانید یک اصلاح کننده را به شکل یک مدار تشدید اعمال کنید (شکل 8).

در فرکانس رزونانس

مدار مقداری امپدانس دارد که با توجه به مقدار آن سیگنال روی بلندگو ضعیف می شود.

در خارج از فرکانس تشدید، تضعیف کاهش می یابد بنابراین مدار می تواند به طور انتخابی "حضور" را سرکوب کند.

استفاده از جدول 1a راحت است:

مثال: شما می خواهید "حضور" را با فرکانس مرکزی 1600 هرتز سرکوب کنید. امپدانس بلندگو - 8 اهم. درجه سرکوب: 4 دسی بل.

شکل خاص پاسخ فرکانسی بلندگو ممکن است به اصلاح پیچیده تری نیاز داشته باشد.

مثال - در شکل. 9.

مورد در شکل. 9 الف) ساده ترین است. انتخاب پارامترهای مدار اصلاحی آسان است، زیرا "حضور" به شکل "آینه" مشخصه فیلتر ممکن است.

روی انجیر 9 ب) یک نوع ممکن دیگر را نشان می دهد. مشاهده می شود که ساده ترین مدار به شما امکان می دهد یک "کوهان" بزرگ را با دو عدد کوچک با یک افت جزئی در پاسخ فرکانس هنگام بوت "تبادل" کنید.

در چنین مواقعی ابتدا باید L2 را افزایش و C2 را کاهش دهید. این امر پهنای باند سرکوب را تا حد مطلوب افزایش می دهد. سپس همانطور که در شکل نشان داده شده است باید مدار را با مقاومت R3 شنت کنید. 10. مقدار R3 بر اساس درجه مورد نیاز از سرکوب سیگنال اعمال شده به بلندگو در باند تعیین شده توسط پارامترهای مدار انتخاب می شود.

شکل 10

R3 \u003d Rd (D - 1)

مثال: باید سیگنال را 2 دسی بل سرکوب کنید. بلندگو - 8 اهم. به جدول 1 مراجعه کنید.

R3 \u003d 8 اهم (1.25 - 1) \u003d 2 اهم.

نحوه انجام اصلاح در این مورد در شکل نشان داده شده است. 9 ج).

بلندگوهای مدرن با ترکیبی از دو مشکل مشخص می شوند: "حضور" در منطقه 1000 - 2000 هرتز و مقداری بیش از حد وسط بالایی. یک نوع پاسخ فرکانسی ممکن در شکل 1 نشان داده شده است. 11 الف).

بدون عوارض جانبی مضر روش اصلاح نیاز به عارضه جزئی کانتور دارد.

تصحیح کننده در شکل نشان داده شده است. 12

رزونانس مدار L2، C2، طبق معمول، برای سرکوب "حضور" مورد نیاز است. در زیر Fp، سیگنال تقریباً بدون ضرر از طریق L2 به بلندگو منتقل می شود. در بالای Fp، سیگنال از C2 عبور می کند و توسط مقاومت R4 ضعیف می شود.

اصلاح کننده در چند مرحله بهینه شده است. از آنجایی که معرفی R4 رزونانس مدار L2، C2 را ضعیف می کند، در ابتدا باید L2 را بیشتر و C2 را کمتر انتخاب کنید. این باعث سرکوب بیش از حد Fp می شود که پس از معرفی R4 عادی می شود.

R3 = Rd (D - 1)، که در آن D مقدار سرکوب سیگنال های بالاتر از Fp است.

D مطابق با مازاد وسط بالایی با مراجعه به جدول 1 انتخاب می شود.

مراحل تصحیح به صورت مشروط در شکل نشان داده شده است. 11 ب).

در موارد نادر، بازخورد در شیب پاسخ فرکانسی با استفاده از یک مدار اصلاحی مورد نیاز است. واضح است که برای این R4 باید به زنجیره L2 حرکت کند.

این طرح در شکل است. 13.

پاسخ فرکانسی مشکل ساز و تصحیح آن برای این مورد در شکل 1 نشان داده شده است. 14.

با ترکیب خاصی از مقادیر L2، C2 و R4، ممکن است تصحیح کننده در Fp سرکوب زیادی نداشته باشد.

نمونه ای از زمانی که به چنین اصلاحی نیاز است در شکل 1 آمده است. 15.

(ادامه دارد)

هر آماتور رادیویی که تا به حال به طور مستقل سیستم های صوتی (AS) ساخته است، می داند که حتی اجرای دقیق پروژه، توصیه های نویسندگان طرح همیشه به نتیجه مطلوب منجر نمی شود. با وجود همه پیچیدگی یا عدم امکان ارزیابی کیفیت بلندگوهای خانگی در خانه، به غیر از "از طریق گوش"، نویسندگان طرح ها اغلب هیچ روشی را برای ارزیابی پروژه های خود ارائه نمی دهند یا توصیه هایی برای استفاده از آنها (قرار دادن و اتصال) ارائه نمی کنند. از سخنرانان). این اتفاق می افتد که پس از تکرار "شاهکار" بعدی، هنگامی که لذت اتمام کار روی آن می گذرد، دوره ای از ارزیابی ها و نتیجه گیری های دردناک آغاز می شود. اشتیاق و سرخوشی لحظه ای اغلب با ناامیدی جایگزین می شود. در واقع، دشوار است که به دنبال دلایل کار نامطلوب در طراحی نهایی باشید، زمانی که "همه چیز همانطور که باید انجام شد" انجام شد. یا شاید طراحی خوب باشد، اما تقویت کننده "اینطور نیست" یا چیز دیگری ... آشناست؟

در مجلات رادیویی آماتور سال های گذشته مقالاتی در مورد طراحی سیستم های بلندگو جستجو کنید. نویسندگان عزیز، آنها نسخه های خود را تقریباً کورکورانه و بدون در نظر گرفتن فیزیک تبدیلات الکترومکانیکی و آکوستیک به عنوان مثال ایجاد کردند. بدون شک تعدادی از طرح های بلندگوهای خانگی، روش های بهبود بلندگوهای صنعتی و هدهای دینامیک موفق و شایسته توجه هستند. بسیاری از طرح ها به یک "مدرسه" خوب برای دوستداران بازتولید صدای باکیفیت در فرآیند چرخه ای بی پایان ایجاد یا کار مجدد بلندگوها بر اساس این اصل تبدیل شده اند: "در شرف تبدیل شدن به خیلی خوب ...". اما توجه داشته باشید که نویسندگان پیشرفت های خود را (حداکثر) با طرح های صنعتی کارخانه های AS اتحاد جماهیر شوروی سابق مقایسه کردند. آیا آنها سعی می کنند پروژه های خود را با محصولات شرکت هایی مانند BOSE یا JBL مقایسه کنند؟

ایراد خرید بلندگوهای وارداتی با قیمت پایین و متوسط ​​به شرح زیر است: «و چه کسی به شما گفته است که چنین بلندگوی در اتاق نشیمن شما به صدا در می‌آید و صداهای شیرین پخش نمی‌کند؟». انگیزه هایی مانند: "به هر حال این کار را نکن" متقاعد کننده نیست. البته نمونه هایی از آکوستیک های مارک دار وجود دارد که از نظر طراحی و صدا قابل قیاس نیستند، اما هزینه آنها (و همچنین تمام دانش فنی) بسیار بالاست.
حتی در حال حاضر، زمانی که فرصت واقعی برای استفاده از هدهای دینامیک مدرن با کیفیت بالا وجود دارد، توضیحاتی درباره بلندگوهای خودساخته (که قبلاً بر اساس یک عنصر جدید ساخته شده‌اند) همچنان وجود دارد که خطاهای طراحی را از سال‌های گذشته به ارث برده است. به نظر می رسد در تنوع فعلی انتخاب متریال منبع، ما می توانیم فقط کابینت (جعبه) بلندگو را محاسبه و با شایستگی بسازیم. در واقع، نه تنها حجم AS یک شاخص تعیین کننده کیفیت است. گاهی اوقات حتی یک مورد به درستی محاسبه شده از نقطه نظر یک پاسخ فرکانسی یکنواخت صدا نمی دهد. با کاهش ایراد اصلی هدهای دینامیکی موجود - ناهمواری قابل توجه پاسخ فرکانسی در محدوده فرکانس متوسط ​​تا بالا، آنها خیلی کمتر از یک سوم هدهای وارداتی نخواهند بود و می توان بر روی آنها بلندگوهایی ساخت. شنونده دقیق را راضی کند

زیبایی ساختمان بلندگوهای DIY آزادی طراحی و دستیابی به آنچه می‌خواهید بدون در نظر گرفتن هزینه (یا تقریباً همینطور) است، چیزی که با تولید انبوه نمی‌توانید به آن برسید. بنابراین، حسی وجود داشت و هنوز هم وجود دارد که سعی کنید دانش خود را دوباره پر کنید و دوباره شروع کنید. علیرغم اینکه این ماده طراحی خاصی از سیستم بلندگو ارائه نمی دهد، برخی از جنبه های عملکرد بخش فرکانس پایین بلندگو از نقطه نظر عملی ارائه شده و برای تکرار یا تجزیه و تحلیل مستقل با دقت کافی در دسترس است. .

اولین. آکوستیک اتاق، یا به عبارت ساده تر اتاق نشیمن، بسیار عالی است. اگر نمی توانید آکوستیک اتاق را طبق تمام قوانین بهبود بخشید (نسبت های "بخش طلایی 0.618: 1: 1.618"، استفاده منطقی از مواد جاذب صدا، انتخاب محل قرارگیری بلندگو، انتخاب نقطه گوش دادن، و غیره)، پس واقعاً باید به مجتمع کوچک نگاه کنید و آرام باشید. در غیر این صورت ادامه می دهیم. از یک طرف، هر اتاق حتی پس از ایجاد تمام تغییرات منطقی در محیط، صداهای متفاوتی دارد. از سوی دیگر، هر یک از ما ویژگی های خانه خود را می شناسیم، ما به رنگ آمیزی "خانه" صداها عادت کرده ایم. مغز ما ناخودآگاه شروع به تبدیل آنچه می شنویم به رنگ اصلی خود می کند. بنابراین آنچه واقعاً باید سعی کنید در اتاق انجام دهید این است که امواج ایستاده را به حداقل برسانید، سطح ریورب را به سطح قابل قبولی برسانید، اشیاء (سطوح) تشدید را حذف یا مرطوب کنید و ناحیه گوش دادن صحیح را سازماندهی کنید.

دومین. ظهور منابع صوتی جدید مبتنی بر فناوری های دیجیتال، مانند ویدیوی Hi-Fi (با ضبط صدای FM)، ضبط صوت، رایانه شخصی (MPEG)، دیسک های فشرده و مینی، الزامات جدیدی را بر بلندگوها تحمیل می کند: افزایش یکنواختی فاز و دامنه. ویژگی های فرکانس، محدوده دینامیکی گسترده، حداقل اعوجاج بین مدولاسیون. ماهیت اعوجاج در بلندگوها توسط فیزیک فرآیند بازتولید صدا تعیین می شود و به قدری چندوجهی است که به سختی می توان انواع اعوجاج را در عمل از بین برد. با این حال، برخی از آنها به خوبی در دنیای رادیو آماتور مورد مطالعه قرار گرفته اند و بنابراین می توان آنها را در فرآیند طراحی کنترل کرد. قانون اصلی باید این باشد: هر نوع تحریف به صورت جداگانه و با دقت کاهش می یابد.

سوم. هزینه کار. در هر صورت، هزینه مواد و اجزای صرف شده برای ساخت یک بلندگوی خوب «خانگی» به طور نامتناسبی کمتر از هزینه بلندگو خواهد بود که در صورت امکان آن را خریداری می کردید. این بدان معنی است که سرمایه گذاری دانش خود در طراحی که "برای خودتان" نامیده می شود بسیار سودآور است.

آخرین چیز. هنگام خرید یک اسپیکر مارک، هیچ کس به جز سازنده توصیه هایی در مورد قرار دادن آن و "تنظیم" صحیح برای یک موقعیت خاص به شما نمی دهد. نه فروشندگان و نه اینترنت این اطلاعات را ندارند - فقط نظرات ذهنی "کارشناسان" از همان فروشگاه ها. به استثنای برخی از مدل‌های بلندگو، که با پرینت‌هایی از پاسخ فرکانس اندازه‌گیری شده و هارمونیک‌ها در باند فرکانس کاری همراه است، ما مجبوریم تقریباً هر آکوستیک مارکی را بر اساس "Pig in a Poke" خریداری کنیم.

ما با انتخاب هدهای پویا شروع می کنیم. این نوع بلندگو، یعنی طراحی دو طرفه یا سه طرفه را تعیین می کند. از تجربه می توانم بگویم که ساخت یک سیستم بلندگوی سه طرفه در خانه بسیار دشوار است. هزینه تحقیق و آزمایش در مقایسه با اسپیکر دو طرفه دو برابر می شود. سعی کنید هدهای پویا را برای بلندگوهای دو طرفه بر اساس توان صوتی آنها (قدرت اسمی، با در نظر گرفتن حساسیت) LF-MF تا MF-HF 1.5 ... 3.0 تا 1.0 انتخاب کنید. همپوشانی محدوده فرکانس هدها باید حداقل 2 اکتاو (4 بار) باشد، در غیر این صورت نمی توان از تطابق دقیق و انتقال صاف ویژگی های فرکانس فاز هدها در ناحیه فرکانس بخش فیلتر اطمینان حاصل کرد. . استفاده از فیلترهای متقاطع درجه 2 برای LF و سوم برای سرهای HF مطلوب است. برآوردن این الزامات به ظاهر پیش پا افتاده در واقع دشوار است، اما آسان تر از انجام همین کار برای یک بلندگوی سه طرفه است.

هرچه FF کمتر باشد، شباهت پاسخ فرکانسی نزدیکتر است. در فرکانس پایین Ff، اعوجاج فاز کوچکتر و زمان تاخیر گروهی کوچکتر تابش AS در فرکانسهای پایین نیز وجود دارد (شکل 1-4).
هد 6GD-2، Qts(5=0.62، Fр=31 هرتز، Vаs=241 لیتر، SPL=92.3 dB/W*m. داده های تخمینی برای طراحی های مختلف آکوستیک: 1. بلندگو با اینورتر فاز، حجم بهینه 550 لیتر، FF = 20 هرتز 2. بلندگوهای دارای اینورتر فاز حجم 32 لیتر Ff = 25 هرتز 3. بلندگوهای نوع بسته حجم بهینه 386 لیتر 4. بلندگوهای نوع بسته حجم 32 لیتر سطح 108 دسی بل توسط هد ارائه می شود. در یک باند فرکانس وسیع 300-2000 هرتز در توان ورودی نامی b W. ابعاد محاسبه شده FI به شرح زیر است: برای بلندگوهای با حجم 550 لیتر - قطر 15 سانتی متر، طول 7 سانتی متر برای بلندگوهای با حجم 32 لیتر - قطر 5 سانتی متر، طول 24 سانتی متر در نتیجه آزمایشات با سرهای دینامیکی واقعی، می توان فرمولی تقریبی را استخراج کرد که با آن می توان با دقت 10-15٪ تنظیم بهینه (حداقل ممکن) را محاسبه کرد. فرکانس FI (دقیقه Ffi) برای یک هد فرکانس پایین خاص. حداکثر فشار صوتی در فرکانس های متوسط ​​زمانی که توان الکتریکی نامی به آن اعمال می شود کمتر نیست: Ffi min = 0.8 / SQRT (Dg * sqrt (Ng) ) * SPL / Xmax، که در آن Ng تعداد هدهای از همان نوع Dg است که در کابینت بلندگو نصب شده است - قطر دیفیوزر (در مرکز راه راه)، سانتی متر SPL- - حساسیت سر dB / W * m Xmax - حداکثر جابجایی دیفیوزر (در یک جهت)، ببینید نکته اصلی این است که فرکانس Ffi min، که زیر آن حداکثر فشار صوتی ایجاد شده توسط سر، به شدت کاهش می یابد، عملاً به حجم بدن بستگی ندارد. یا فرکانس تشدید طبیعی سر. بنابراین، محاسبه کابینت با FI تنظیم شده روی فرکانس کمتر از Fphi منطقی نیست - شما نمی توانید بازده صوتی قابل قبولی را از یک درایور فرکانس پایین در یک کابینت بلندگو با حجم بسیار زیاد دریافت کنید، اگرچه پاسخ فرکانسی بلندگو ممکن است بهینه باشد. مثالها: 10GD-34 (25GDN-1-4): Ffi min = 0.8 / sqrt10.5 * 84 / 0.6 = 35 هرتز (98dB) 6GD-2: Ffi min = 0.8 / sqrt21 * 91، 4/0.5 Hz = 3 (104dB) 10GD-30 (20GDN-1-4): Fphi min = 0.8/sqrt16.7 * 86/0.8 = 21 Hz (98 dB) 30GD-2 (75GDN -1-4): Fphi min = 0.8 / sqrt2 * 86 / 0.8 = 19 هرتز (105 دسی بل)

شما می پرسید: "آیا این راز بیس عمیق است؟" . اینها فرکانسهای تنظیم FI واقعی هستند، تا این هدها می توانند فشار صوتی قابل مقایسه با فشار فرکانسهای متوسط ​​در توان ورودی نامی را فراهم کنند. علاوه بر این - همه چیز ساده است: 1. اگر هد فرکانس تشدید خود را دارد که کمتر از Ffi min و ضریب کیفیت Qts=0.3...0.5 نیست، پس با خیال راحت مورد را با FI طبق روش شناخته شده محاسبه کنید. در نتیجه، شما یک بلندگوی بهینه با پاسخ فرکانس مسطح بدون اعمال تصحیح PA اضافی دریافت خواهید کرد. 2. اگر هد فرکانس تشدید خود را کمتر از Ffi min و ضریب کیفیت Qts=0.6...1.5 داشته باشد، در این صورت امکان ایجاد بلندگوهایی با هر حجم قابل قبولی با FI تنظیم شده روی فرکانس Ffi min وجود دارد. در این حالت، یک پاسخ فرکانس مسطح از بلندگو تنها با استفاده از تصحیح مناسب پاسخ فرکانسی PA بدست می آید (اصلاح کننده لینکویتز - زیر را ببینید). 3. اگر هد فرکانس تشدید خود را داشته باشد< 0,85*Fфи min, то можно подумать об установке в АС двух или более однотипных головок, а дальше по варианту 1 или 2 или вовсе отказаться от применения этого типа головок в низ­кочастотном звене Вашей АС. Иные способы «заставить» низкочастотную головку работать на все 100% заключаются в построении двух-, трехобъемных АС с размещением НЧ головки внутри корпуса с излучением через порт (порты) ФИ. Подобную АС действительно сложно рассчитать в домашних условиях. Немного о конструкциях фазоииверторов. Стандартная конструкция трубчатого ФИ должна удовлетворять следующим условиям: жесткость и отсутствие резонансных призвуков в материале трубы, диаметр отверстия (трубы) ФИ следует вы­бирать не меньше 1/4 диаметра диффузора низкочастотной головки. Поскольку ФИ как и динамическая головка является источником звуковых колебаний, труба ФИ не должна созда­вать никаких дополнительных призвуков. Постучите каранда­шом по стенке трубы ФИ. Если она «звенит», то обклейте вне­шнюю поверхность трубы ФИ в один слой резиной, линолеу­мом и/или обмотайте пластырем, изоляционной лентой (не скотчем) в 5-6 слоев. Отверстие ФИ на лицевой панели АС необходимо разместить не ближе 10-15 см от края низкочас­тотной головки. В принципе, выход ФИ можно разместить на любой боковой или задней стенке корпуса АС. Только в том случае, если АС будет установлена в пространстве между ме­бельными секциями или вплотную к стене или к другим пред­метам, ограничивающим излучение сбоку или сзади - отвер­стие ФИ обязательно располагают на лицевой панели. При расчете длины трубы ФИ исходят из того, что внутренний край трубы должен отстоять, по крайней мере, на расстояние ее диаметра от внутренней поверхности противоположной стен­ки корпуса АС. Если это условие не выполняется, то произво­дят перерасчет ФИ с меньшим диаметром. Вместо одного ФИ можно применить два с внутренним диаметром 0,71 от рас­считанного одного АИ. Полезно также скруглить торцы труб. Наполнение корпуса АС звукопоглотителем - по желанию, ис­ключая область ФИ, но не более 15 г/литр. Еще один вид искажений, влияющий на качество звучания любой АС - это потери дифракции звуковых воли. Этот тип искажений проявляется в частотной области 100-800 Гц и пред­ставляет собой плавное уменьшение акустического давления, создаваемого АС, ниже определенной частоты. Несмотря на то, что этот вид искажений хорошо известен, его описание в нашей радиолюбительской литературе было подано неверно, видимо при первых переводах зарубежных статей на русский язык. Этот вид искажений нам объяснялся как «Искажения АЧХ различных форм корпусов АС» . Тем не менее, при разме­щении АС «в стенке» искажения дифракции могут быть малы­ми при любой форме корпуса. На самом деле, когда оклеива­ют внутреннюю поверхность стенок АС звукопоглощающим материалом можно сделать внутреннюю поверхность АС по­чти сферической. Изменится ли, в принципе, поведение АХ такой АС? - нет. Суть вот в чем. На низких частотах длина волны, излучае­мая АС гораздо больше физических размеров самой АС, по­этому звуковые волны огибают корпус АС, т.е. излучаются в пространство 2пи (вокруг). На высоких частотах, где длина из­лучаемой волны меньше размера передней панели АС, излу­чение возможно только вперед, т.е. в полупространство . Таким образом, при неизменной электрической мощности, под­водимой к АС, и при горизонтальной АХ динамической го­ловки (а в области 200-500 Гц редкие экземпляры НЧ головок имеют аномалии), начиная с некоторой частоты АХ системы по оси излучения возрастает до уровня +6 дБ. Наиболее плав­ное поведение АХ наблюдается при отсутствии острых вне­шних граней в конструкции АС (рис.5). В случае стандартного корпуса АХ искажений дифракции имеет локальные миниму­мы и максимумы, но с увеличением частоты отдача АС по оси излучения все равно повышается в 2 раза (рис.б). Средняя частота (Гц), на которой отдача АС (в идеале) по­вышается на 3 дБ может быть рассчитана в Гц по следующей эмпирической формуле: Fd=115/W, где W-ширина передней панели АС в метрах. Величина искажений, обусловленная потерями дифракции +6 дБ имеет место быть только при размещении АС в свобод­ном пространстве, коим жилая комната не является. Низкоча­стотные звуковые волны, огибающие АС, в какой-то мере от­ражаются от стены, около которой обычно устанавливают АС и приходят к слушателю. Таким образом, реально измерен­ное значение потерь составляет 3-4 дБ. О существовании ис­кажений дифракции можно убедиться по АХ промышленных АС, приводимых изготовителями (рис.7-9):

جبران این اعوجاج های AX با گنجاندن ساده ترین زنجیره اصلاحی R4C4R5 در مسیر بازتولید صدا بین پیش تقویت کننده و تقویت کننده قدرت بسیار ساده است (شکل 10). با انتخاب نسبت مقاومت‌ها R4=R5/2 (مقدار تصحیح حدود 3.5 دسی‌بل) و رتبه‌بندی آنها بر حسب کیلو اهم، با استفاده از فرمول: C4=130/(R5*Fd) ظرفیت C4 را در میکروفاراد تعیین می‌کنیم.

مثال محاسبه: 1. عرض پانل جلوی بلندگو: 25 سانتی متر 2. تعیین فرکانس Fd= 115/0.25=460 هرتز 3. R5=4.7 kΩ، R4=4.7/2=2.4 kΩ 4. تعیین С4=130/(4.7) *460) = 0.062 µF (62 nF) شما نمی توانید به خاطر بسپارید. پس از اعمال چنین اصلاحی برای برخی از بلندگوها، دومی ممکن است شروع به "زمزمه کردن" کند. این کاملا طبیعی است، زیرا. ضریب کیفیت حاصل از اکثر بلندگوهای کم حجم که بر روی هدهای معمولی فرکانس پایین ساخته شده اند، آشکارا بالاتر از 0.71 است. هر طرفدار پخش صدای با کیفیت بالا می تواند متوجه شود که هنگام قرار دادن بلندگوها بر روی پایه هایی با ارتفاع 0.4 ... 0.7 متر، به خصوص اگر آنها نیز 0.3 ... 0.6 متر از دیوار فاصله بگیرند، سطح خروجی بلندگو به طور قابل توجهی در ووفر کاهش می یابد. . در این حالت سطح سیگنال را در فرکانس های پایین با کنترل تون +3 ... + 5 دسی بل به طور مستقیم افزایش دهید و چه چیزی را مشاهده می کنید؟ درست است - صدای "درست" و شاید "زمزمه". کنترل تن تقویت کننده فرکانس پایین در این مورد فقط اعوجاج پراش امواج صوتی را کاهش می دهد. به هر حال، چنین قرارگیری بلندگوها در امتداد دیوار بلند اتاق از نظر به حداقل رساندن تأثیر آکوستیک اتاق بر پاسخ فرکانسی بلندگوها بهینه ترین است.

حالا بلندگوهای AX را تصور کنید که در شکل‌های 7-9 نشان داده شده‌اند، اگر طراحان این بلندگوهای "خانگی" مراقب جبران این نوع اعوجاج با فیلترهای غیرفعال باشند. AS "کوروت" و "وگا" "زمزمه می کنند" اما "استونی" این کار را نمی کند. به هر حال، اولین مورد در یک جعبه بسته، "استونی" و "وگا" ساخته شده است - با هوش مصنوعی تنظیم شده روی 40-45 هرتز. تجزیه و تحلیل AH این بلندگوها نشان می دهد که: 15AC-111 "Vega" - به دلیل ضریب کیفیت بالای هد فرکانس پایین مورد استفاده در AU، AX در فرکانس 80-90 هرتز به میزان 2- افزایش می یابد. 3 دسی بل (ضریب کیفیت بلندگو 1.3 است). در هر صورت، «مَرَع» مشاهده می‌شود و تصحیح AH با فیلترهای فعال الزامی است. استفاده از هوش مصنوعی تنظیم شده روی 40 هرتز نزدیک به بهینه (35 هرتز) است، اما نباید برای تصحیح AH استفاده شود، بلکه برای یک هدف کاملاً متفاوت - برای ارائه حداکثر قدرت صوتی ووفر. 35AC-021 "استونی" عملا یکنواخت ترین AH است، اما تنظیم AI روی فرکانس 45 هرتز اجازه استفاده کامل از پتانسیل سر باس را نمی دهد. افزایش حجم مورد 15-20٪ و کاهش فرکانس تنظیم AI به 21-27 هرتز مفید خواهد بود. 75AC-001 "Corvette" - کاهشی در فرکانس 180 هرتز به میزان 3 دسی بل ندارد، اما در فرکانس 90-95 هرتز 3 دسی بل افزایش می یابد که ناشی از فاکتور کیفیت حاصل از بلندگوها برابر با 1.3 است. -1.4 به دلیل حجم کم کیس. قدرت صوتی بلندگوها در فرکانس های پایین فقط توسط یک هد فرکانس پایین با کیفیت بالا 100GDN-3 ارائه می شود. توصیه می شود از تصحیح کننده هوش مصنوعی و AH استفاده کنید. بنابراین، اگر ضریب کیفیت حاصل از بلندگو 1.1 ... 2 باشد، یعنی. در AH AU، افزایش +1 ... 6 دسی بل در منطقه 60-110 هرتز وجود دارد (علائم آشکار "زمزمه") و حجم AU حداقل 2-3 برابر کمتر از حجم معادل سر فرکانس پایین Vas، یعنی اعمال تصحیح AX بر روی فیلترهای فعال با توجه به مدار تبدیل لینکویتز منطقی است، مثالی از مدار در شکل نشان داده شده است. 10 (به استثنای R4C4R5).

همزمان با تصحیح AX، مدار تصحیح موضعی فاز سیگنال در ناحیه زیر فرکانس تشدید را فراهم می کند که اعوجاج فاز بلندگوها را کاهش می دهد. AH و PFC تصحیح کننده در شکل نشان داده شده است. 11 و شکل. 12. مشخصه هایی برای ضریب کیفیت یک بلندگو با حجم 32 لیتر معادل 8/1 در فرکانس 98 هرتز محاسبه می شود تا مشخصه های صوتی افقی بر حسب فشار صدا از 500 تا 32 هرتز (3- دسی بل) با یک فاکتور کیفیت حاصل برابر با 0.71 (سر ووفر 6GD-2، Qts=0.62، Fр=31 هرتز). AX تصحیح کننده 12 دسی بل در هر اکتاو در ناحیه فرکانس پایین افزایش می یابد تا کاهش مشابه در AX یک بلندگوی بسته را جبران کند. اما فقط در این فرکانس ها، ظرفیت اضافه بار یک AS بسته کم است. بنابراین، استفاده از چنین تصحیح AH برای یک AU با هوش مصنوعی تنظیم شده روی فرکانس Ffi min بهینه است. تعیین این مورد برای یک نیروگاه هسته ای تمام شده (یا در حال ساخت) بسیار ساده است. ابتدا دهانه اینورتر فاز را بسته و آب بندی می کنیم و ماژول مقاومت هد فرکانس پایین را در کابینت بلندگوی بسته اندازه گیری می کنیم. با حداکثر مقدار مدول مقاومت، فرکانس رزونانس Fs سر فرکانس پایین را در کابینه بلندگو تعیین می کنیم. سپس سوراخ هوش مصنوعی را باز می کنیم و دوباره ماژول مقاومت هد را اندازه می گیریم. فرکانس تشدید AI FF را با حداقل مدول مقاومت تعیین می کنیم. معمولاً در فرکانس‌های بالاتر و پایین‌تر از حداقل یافت شده، مدول امپدانس سر پیک‌های مشخصی دارد. اگر ff بالاتر یا مساوی Fs باشد، در هر صورت AI AS به اشتباه پیکربندی شده است. اگر Ff بالاتر از Ffi min باشد، طول لوله AI را متناسب با مربع کاهش مورد نظر در Ff افزایش دهید و AI را روی فرکانس Ffi min تنظیم کنید. در صورتی که لوله AI با طول محاسبه شده به صورت فیزیکی در مورد AU قابل نصب نباشد، از لوله با قطر کمتر استفاده می شود. این عقیده وجود دارد که نصب یک هوش مصنوعی دیگر در AU، مشابه با موجود، فرکانس تنظیم هوش مصنوعی را کاهش می دهد. این نظر اشتباه است. در واقع فرکانس تنظیم هوش مصنوعی با کاهش همزمان سرعت هوا در داخل هوش مصنوعی با ضریب sqrt2 افزایش می یابد که در برخی موارد مفید است (علاوه بر این، لوله با قطر کمتر سفت تر است). به عبارت دیگر، نصب دو MT یکسان معادل استفاده از یک MT با همان طول با قطر داخلی sqrt2 برابر بزرگتر از قطر لوله یکی از MT های جفت است. اکنون لازم است ضریب کیفیت حاصل از ووفر در فرکانس Fs در AU با AI تنظیم شده بر فرکانس Ffi min تعیین شود. در خانه، انجام این کار از طریق اندازه گیری مستقیم پاسخ فرکانسی بلندگوها با فشار صدا تقریبا غیرممکن است. بدست آوردن مقدار AC با محاسبه روی رایانه شخصی با استفاده از نرم افزارهای تخصصی بسیار ساده تر و دقیق تر است. با این حال، هر روش مدل سازی ریاضی شامل 10-30 پارامتر شناخته شده از یک سر پویا خاص است که باز هم اندازه گیری آن در خانه دشوار است. من یک راه بسیار ساده برای تعیین ضریب کیفیت بلندگوها با دقت حدود 10-15٪ پیشنهاد می کنم که علاوه بر این به هر میکروفون الکتریکی (IEC-3) و یک پیش تقویت کننده برای آن با پاسخ فرکانس مسطح از 10 تا 10000 نیاز دارد. هرتز سوراخ FI AS (در صورت وجود) را دوباره ببندید و مهر و موم کنید. پس از آن، میکروفون در مجاورت مستقیم 2-5 میلی متر از دیفیوزر هد فرکانس پایین در فاصله 2/3 شعاع دیفیوزر از مرکز آن قرار می گیرد. یک ولت متر AC به خروجی تقویت کننده میکروفون متصل می شود و یک سیگنال از ژنراتور AF به هد (از طریق PA با پاسخ فرکانس مسطح) تغذیه می شود. توان عرضه شده به هد نباید از 0.1-0.5 وات تجاوز کند. با تغییر فرکانس ژنراتور از 500 به 20 هرتز، پاسخ فرکانسی بلندگو ساخته می شود. آنها متقاعد شده اند که یک "قوز" در منطقه Fs و یک فروپاشی پاسخ فرکانسی با شیب 12 دسی بل / اکتاو زیر این فرکانس وجود دارد. نسبت حداکثر ولتاژ خروجی را در فرکانس نزدیک یا کمی بالاتر از Fs به ولتاژ خروجی در فرکانس 500 هرتز بیابید. مقدار حاصل مربع است. نتیجه برابر با مقدار ضریب کیفیت بلندگوهای با FI خواهد بود. طرفداران هر روشی برای کاهش ضریب کیفیت ووفر (PAS، امپدانس خروجی منفی PA و غیره) در این مرحله می توانند میزان مواد جاذب صدا را در مورد بلندگوی بسته (طراحی PAS، Rout PA) انتخاب کنند. مقدار) برای به دست آوردن مقدار مورد نظر ضریب کیفیت. هنگام استفاده از مقدار قابل توجهی از مواد جاذب صدا، اما نه بیشتر از 15 ... 23 گرم در لیتر، مطلوب است که یک فضای آزاد 3-5 لیتری را با استفاده از یک قاب سیم بین FI و پایین "سازماندهی" کنید. سر فرکانس برای کسانی که می توانند فاکتور کیفیت یک درایور فرکانس پایین (با پارامترهای اندازه گیری شده شناخته شده) نصب شده در کابینت بلندگوی خاص را محاسبه یا تعیین کنند، روش های استاندارد موجود ترجیح داده می شوند. نتایج اندازه گیری ضریب کیفیت و فرکانس تشدید هد در یک AS بسته (Fs) را می توان برای انتخاب رتبه های تصحیح کننده (شکل 10) تنها برای مواردی استفاده کرد که FI روی فرکانس Fphi min تنظیم شده باشد، در حداقل 2 برابر کمتر از فرکانس Fs. ما به تعیین رتبه های مرحله اصلاحی RC اقدام می کنیم. تقویت کننده عملیاتی 157UD2 توصیه می شود (برای نسخه استریو اصلاح کننده، مدار تصحیح آپ امپ برای بهره واحد است). از آنجایی که محاسبه عناصر اصلاح کننده نسبتاً پیچیده است، نتایج محاسبه کامپیوتری مقادیر RC برای مقادیر مختلف ضریب کیفیت بلندگو و فرکانس Fs = 80 هرتز در جدول 1 نشان داده شده است. برای سایر مقادیر فرکانس Fs، رتبه بندی ظرفیت خازن ها به سادگی طبق فرمول محاسبه می شود: C1 "= 80 C1 / P" z.

به طور مشابه، ظرفیت خازن های C2 و C3 دوباره محاسبه می شود. می توانید ظرفیت خازن ها را بدون تغییر رها کنید و مقاومت های V1-VZ را به همین ترتیب دوباره محاسبه کنید. تنها محدودیت این است که مقاومت مقاومت B2 نباید کمتر از 2 کیلو اهم باشد، زیرا بار اصلی op-amp در فرکانس های بالا است. هنگامی که تصحیح کننده قبل از PA (قبل از بلوک تون) روشن می شود، پاسخ فرکانسی واقعی سیستم از نظر فشار صوت افقی با تحمل ± 2 دسی بل به فرکانس کاری پایین تر (در جدول، موضوع نشان داده شده است) خواهد بود. به Fphi دقیقه< F(-ЗдБ)), а эквивалент­ная добротность АС равна 0,71. Номиналы RC необходимо подобрать с точностью 1%. При значениях добротности АС, равной 1,6 и выше (4-5-6-7 строки таблицы 1), корректор имеет значительный подъем АЧХ на ча­стотах 30-20 Гц (13-16-20-24 дБ). Для предотвращения явной перегрузки УМ и АС реальным сигналом, снимаемым с выхо­да корректора, на входе УМ (или темброблока) желательно применить ФВЧ первого порядка с частотой среза 30-35 Гц. Это можно сделать заменой (или установкой) конденсатора на входе УМ, емкость которого в нФ рассчитывается по фор­муле 5000/Ввх., где Rвх. - входное сопротивление УМ (или темброблока), кОм. Звучание АС, АЧХ которой скорректирована двумя указан­ными способами, Вас не просто порадует - поразит. Вы нако­нец-то ощутите полное отсутствие окраски звука в НЧ диапа­зоне - «бубнения» не станет как такового. Регулировка темб­ров усилителя по НЧ будет наконец-то работать как ей и поло­жено-эффективно. Совершенно достаточной окажется глуби­на регулировки тембра по НЧ ±3-5 дБ. Отдача по звуковому давлению на нижней рабочей частоте АС будет максимально возможной для примененной низкочастотной динамической го­ловки.

مدل‌سازی و اندازه‌گیری مستقیم ویژگی‌های هدها و بلندگوها (برای تأیید نتایج محاسبات) با استفاده از رایانه شخصی چندرسانه‌ای کلاس پنتیوم III اینتل با کارت صدای کالیبره شده (پاسخ فرکانس 15 ... 17000 هرتز ± 0.2 دسی بل) انجام شد. نرم‌افزارهای رایگان مختلفی از جمله نسخه‌های آزمایشی برنامه‌های JBL، Blaupunkt و Peerless (شبیه‌کننده‌های ژنراتور سیگنال، سنج‌های پاسخ فرکانسی در نویز سفید، تحلیل‌گرهای طیف اکتاو 1/2-1/12 در نویز صورتی، برنامه‌هایی برای محاسبه استفاده شد. پارامترهای بلندگوهای بسته، بلندگوهای دارای FI و غیره) تنظیمات نرم افزار وضوح فرکانس را کمتر از 0.3 هرتز تنظیم می کند. علاوه بر این، ما از PA 60 W با اعوجاج جزئی در محدوده 10-40000 هرتز و یک میکروفون الکتریکی (کامل با یک پیش تقویت کننده) با پاسخ فرکانسی شناخته شده در محدوده 30-15000 هرتز ± 1.0 دسی بل استفاده کردیم.

صحت نتیجه گیری به صورت تجربی به شرح زیر تأیید شد. بلندگوهای بسته "به مناسبت" خریداری شده "Bifrons" (مجارستان، بوداپست، کارخانه "BEA6"، 1975 به بعد، حجم 36 لیتر، بدنه چند لایه ساخته شده از چوب جامد پر شده با پشم پنبه 12 گرم در لیتر، 9 (!) پهن باند هدهای نوع BEA6 HX-125-8 با توان اسمی هر کدام 12 وات و فرکانس رزونانس 68-71 هرتز، Qts = 1.02 ... 1.08) موسیقی کلاسیک، جاز را کاملاً بازتولید می کند. به محض گوش دادن به موسیقی راک یا الکترونیک مدرن، بلندگوها بلافاصله موقعیت خود را از دست دادند (این میزان توان نامی 108 وات و حساسیت 88 دسی بل / وات * متر است). اندازه گیری پارامترهای هدهای HX-125-8 و مدل سازی بلندگوها در رایانه شخصی تمام معایب طراحی کارخانه را نشان داد. با طراحی بسته، این بلندگوها عملاً حتی نمی توانند قدرتی را که 10MAS-1 در فرکانس 60 هرتز ایجاد می کند ارائه دهند (کاهش پاسخ فرکانسی در فرکانس 110 هرتز شروع شد). جایگزینی یکی از 9 بلندگو با FI (عکس را ببینید) تنظیم شده روی 38 هرتز نتایج شگفت انگیزی به همراه داشت. بلندگوها به صدا در آمدند. مقایسه نتایج اندازه گیری پاسخ فرکانسی بلندگوها قبل و بعد از تغییر (پاسخ فرکانس عملاً تغییر نکرده است) چندان مهم نیست، زیرا تغییر در ماهیت صدای بلندگوها - آنها "همه چیز خوار" شده اند. ". حتی در ضبط‌های ارکستر مجلسی و گروه کر، هواپذیری، عمق و وضوحی که قبلاً وجود نداشت ظاهر شد. علاوه بر این، پاسخ فرکانس سیستم در منطقه 35-200 هرتز توسط فیلتر فعال توصیف شده اصلاح شد که در ورودی PA روشن می شود. به لطف اصلاح پاسخ فرکانس و مهمتر از همه، پاسخ فاز، بلندگوها شروع به تولید مجدد رجیستر باس با وفاداری بسیار بالا کردند. در توصیف صدای بلندگوها، می توان از القاب هایی مانند "صحت"، "کشش"، "قدرت"، "احساسیت" استفاده کرد. به عنوان مثال، هنگام پخش صدای هلیکوپتر ورودی در آلبوم Pink Floyd The Wall، همه چیز در اتاق شروع به لرزش کرد که می توانست. این توسط 10 وات صادقانه در فرکانس های 40 هرتز "ایجاد شد". پس از این بهبودها، بلندگوها در سیستم سینمای خانگی جایگاه "پیشرو" شایسته ای گرفتند (باور کنید ساب ووفر نامربوط شده است).

توجه! اگر حداکثر توان خروجی PA شما سه بار یا بیشتر از توان نامی هد فرکانس پایین بلندگو بیشتر شود، توصیه می‌کنم از بلندگو در برابر اضافه بار با فیوز برای جریانی که می‌تواند با استفاده از فرمول محاسبه شود محافظت کنید: Rg - مقاومت سر در برابر جریان مستقیم.

3.2. اصلاح فرکانس بالا و فرکانس پایین پاسخ فرکانس تقویت کننده مقاومتی

برای تصحیح پاسخ فرکانسی یک تقویت کننده واقعی به منظور تقریب آن با پاسخ فرکانسی یک تقویت کننده ایده آل (نگاه کنید به شکل 3.1)، طرح های تصحیح ویژه در مناطق LF و HF استفاده می شود.

طرح تصحیح پاسخ فرکانس RF با استفاده از اندوکتانس اصلاحی Lk در شکل نشان داده شده است. 3.8.

اصل عملکرد این مدار بر اساس افزایش مقاومت RF مدار کلکتور (Rk + jwLk) است. افزایش این مقاومت با افزایش w باعث افزایش بهره آبشار در RF می شود. شرط لازم برای کارایی این مدار، مقاومت بالای مقاومت بار خارجی Rl >Rk است. در غیر این صورت، مقاومت کم Rn مدار کلکتور را شنت می کند، در حالی که بهره آبشار با مقدار Rn تعیین می شود و به Rk و Lk کمی بستگی دارد. مدار معادل یک آبشار با تصحیح RF در 1/Yi > Rн > Rк در شکل 3.9 نشان داده شده است، که از آن نتیجه می شود که پاسخ فرکانس RF تقویت کننده اصلاح شده نزدیک به پاسخ فرکانسی یک مدار نوسانی موازی است.

بنابراین، با انتخاب غیربهینه پارامترهای اندوکتانس اصلاحی Lk، ممکن است افزایشی در پاسخ فرکانسی تقویت‌کننده ظاهر شود که باعث اعوجاج سیگنال‌های تقویت‌شده می‌شود. پاسخ فرکانسی و RI یک تقویت کننده با تصحیح RF برای پارامترهای بهینه و غیربهینه اندوکتانس اصلاحی Lk در شکل 3.10 نشان داده شده است.

1.Lk< Lопт 2.Lк = Lопт 3.Lк >لوپت

مشاهده می شود که تصحیح HF فقط بر ناحیه HF (منطقه زمان های کوتاه - جبهه های پالس) تأثیر می گذارد. هنگامی که Lk > Lopt، زمان افزایش کمترین است، با این حال، بیش از حد در سیگنال پالس خروجی رخ می دهد.

طرح اصلاح فرکانس پایین پاسخ فرکانس تقویت کننده در شکل 3.11 نشان داده شده است، جایی که Rf و Sf عناصر اصلاح فرکانس پایین هستند که به طور همزمان نقش یک فیلتر فرکانس پایین را در مدار منبع تغذیه انجام می دهند. ترانزیستور VT1.

اصل عملکرد مدار تصحیح فرکانس پایین مبتنی بر افزایش مقاومت مدار کلکتور در ناحیه فرکانس پایین است، بنابراین، مانند مدار تصحیح فرکانس بالا القایی، این مدار فقط با یک مدار بالا موثر است. بار مقاومتی Rl > Rk. ظرفیت خازن Ср به گونه ای انتخاب می شود که 1/wСФ در فرکانس های متوسط ​​و بالا برآورده شود.<< Rф (то есть Сф шунтирует Rф), поэтому цепь Сф, Rф практически не оказывает влияния на работу усилителя на СЧ и ВЧ. На НЧ сопротивление Сф становится больше сопротивления Rф, это увеличивает сопротивление коллекторной цепи и как результат - понижает нижнюю граничную частоту полосы пропускания усилителя. При этом отношение Rф/Rк определяет максимально возможный подъем усиления с понижением частоты w, который однако, реально всегда бывает меньше по причине снижения усиления на НЧ из-за разделительного конденсатора Ср.

پاسخ فرکانس و RI تقویت کننده با پارامترهای بهینه و غیر بهینه اصلاح فرکانس پایین (1 - بدون اصلاح، 2 - اصلاح بهینه، 3 - تصحیح بیش از حد) در شکل 3.12 نشان داده شده است.

4. شرح نصب و راه اندازی آزمایشگاه.

تنظیمات آزمایشگاهی شامل:

1) طرح آزمایشگاهی؛

2) منبع تغذیه آزمایشگاهی؛

3) ولت متر جهانی (نوع V7-15، V7-16).

4) ژنراتور سیگنال فرکانس پایین (نوع G3-56، GZ-102).

طرح آزمایشگاهی شامل:

الف) تقویت کننده مقاومت AC مورد بررسی با یک دنبال کننده امیتر در خروجی برای اطمینان از بار مقاومتی بالا تقویت کننده (شکل 4.1. را ببینید).

ب) یک مولد سیگنال پالس داخلی (با قابلیت تنظیم دامنه و مدت زمان پالس ها) که در قسمت بالایی بدنه مدل آزمایشگاهی قرار دارد.

طرح آزمایشگاه از منبع ولتاژ ثابت En = +12V تغذیه می شود. ظاهر پانل جلویی با نمودار مدار طرح آزمایشگاهی چاپ شده بر روی آن در شکل 4.2 نشان داده شده است.

5. سفارش کار

5.1. بررسی تاثیر یک خازن جداکننده بر ویژگی های یک تقویت کننده.

الف) نصب را مطابق نمودار شکل 1 جمع آوری کنید. 5.1. همه سوئیچ ها را در موقعیت 1 اصلی خود قرار دهید.

مقدار Uout را در 10 ... 30 میلی ولت تنظیم کنید تا از عملکرد خطی تقویت کننده اطمینان حاصل کنید. با بررسی وابستگی Uout به فرکانس f سیگنال ورودی (با مقدار ثابت Uin)، پاسخ فرکانسی تقویت کننده را در 2 مقدار ظرفیت Ср (سوئیچ S4) بدست آورید و رسم کنید. هنگام مطالعه پاسخ فرکانسی، توصیه می شود که ابتدا منطقه فرکانس تقویت یکنواخت را تخمین بزنید، جایی که تعداد نمونه ها را می توان به 3 ... 4 کاهش داد. در محدوده فرکانسی پاسخ فرکانسی (LF و HF)، تعداد نقاط نمونه برداری باید به 4 ... 5 افزایش یابد.

ب) یک سیگنال پالس از یک مولد پالس مستطیلی را به ورودی تقویت کننده مورد مطالعه وصل کنید (به بخش 4 مراجعه کنید). ولتاژ خروجی تقویت کننده با استفاده از اسیلوسکوپ نظارت می شود. از روی صفحه اسیلوسکوپ روی یک نمودار شکل پالس ها را در خروجی تقویت کننده (PX تقویت کننده) برای دو مقدار Cp بکشید.

مقدار پوسیدگی قسمت مسطح بالای ضربه (بر حسب درصد) را برای دو مقدار Cp اندازه گیری کنید.

نتیجه گیری در مورد تأثیر خازن جداسازی Cp بر ویژگی های تقویت کننده.

5.2. مطالعه تاثیر مقاومت کلکتور بر ویژگی های تقویت کننده.

با استفاده از طرح و روش های p.5.1. بهره اسمی Ko را اندازه گیری کنید، پاسخ فرکانس و RI تقویت کننده را برای 2 مقدار Rk بگیرید. پاسخ فرکانسی و RI تقویت کننده را برای دو مقدار Rk بسازید.

نتیجه گیری در مورد تأثیر مقاومت کلکتور بر ویژگی های تقویت کننده.

5.3. مطالعه تأثیر تصحیح فرکانس پایین.

سوئیچ S4 را در موقعیت مربوط به مقدار کمتر Cf قرار دهید. پاسخ فرکانس و RI تقویت کننده را برای 3 مقدار از پارامترهای اصلاح فرکانس پایین بررسی کنید. پاسخ فرکانس و RI تقویت کننده را برای پارامترهای مختلف اصلاح فرکانس پایین بسازید.

نتیجه گیری در مورد تأثیر Rf، Sf بر ویژگی های تقویت کننده.

5.4. بررسی تأثیر تصحیح فرکانس بالا

S1 را به موقعیت Rk max و S5 را به موقعیت 1 تغییر دهید.

پاسخ فرکانسی و RI تقویت کننده را برای 3 مقدار اندوکتانس اصلاحی Lk بررسی کنید. پاسخ فرکانسی و RI تقویت کننده را برای پارامترهای مختلف تصحیح RF القایی بسازید.

در مورد تأثیر Lk بر ویژگی های تقویت کننده نتیجه گیری کنید.

5.5. یک گزارش آزمایشگاهی تهیه کنید.

گزارش باید شامل موارد زیر باشد:

الف) مدار تقویت کننده مقاومت AC با تصحیح LF و HF.

ب) نتایج اندازه گیری، جداول و نمودارهای مورد نیاز توسط تکالیف آزمایشگاهی.

ج) نتیجه گیری در مورد مطابقت نتایج به دست آمده با داده های نظری.

6. سؤالات کنترلی

1. عناصر تثبیت دمای نقطه کار ترانزیستور و انتخاب آنها.

2. عملیات یک آبشار مقاومت در منطقه LF.

3. عملیات آبشار مقاومت در منطقه RF.

4. تأثیر خازن جداسازی Cp بر ویژگی های تقویت کننده.

5. تأثیر مقاومت کلکتور Rk بر فرکانس محدود کننده بالایی و بهره اسمی.

6. اصل عملکرد RF القایی - تصحیح تقویت کننده مقاومت.

7. پاسخ فرکانسی تقویت کننده با پارامترهای بهینه و غیر بهینه المان های RF - تصحیح.

8. RH تقویت کننده با پارامترهای بهینه و غیر بهینه عناصر RF - تصحیح.

9. اصل عملکرد فرکانس پایین - اصلاح تقویت کننده مقاومت.

10. پاسخ فرکانسی تقویت کننده با پارامترهای بهینه و غیر بهینه المان های LF - تصحیح.

11. تقویت کننده RH با پارامترهای بهینه و غیر بهینه المان های فرکانس پایین - تصحیح.

7. L I T E R A T U R A.

1. دستگاه های تقویت کننده Ostapenko G.S. - م.: رادیو و ارتباطات، 1989، بخش های فرعی 1.4، 1.5، 3.2، 4.8.

2. دستگاه های تقویت کننده Voishvillo GV. - م.: رادیو و ارتباطات، 1983، بخش های فرعی 4.1.1، 4.7.3، 5.3.1، 5.3.3.

3. Mamonkin I. G. دستگاه های تقویت کننده. - م.: ارتباطات، 1977، بخش های فرعی 6.3، 7.3، 11.3.

پیوندهای کانال های پخش، اعوجاج های دامنه فرکانس را معرفی می کنند. این بدان معنی است که افزایش یا تضعیف آنها تابعی از فرکانس است و پاسخ فرکانسی بهره با یک خط مستقیم افقی متفاوت است.

در بسیاری از دستگاه های پخش، بزرگی اعوجاج دامنه فرکانس، که خود را به صورت افت ضریب انتقال در فرکانس های شدید نشان می دهد، با ساخت منطقی یک مدار الکتریکی، انتخاب مقادیر عناصر آن و عملکرد به یک مقدار نرمال کاهش می یابد. حالت، و استفاده از بازخورد منفی. اما مشخصه های دامنه فرکانس برخی از لینک های کانال پخش، خطوط اتصال، دستگاه های ضبط و پخش صدا، خطوط بین شهری، خطوط پخش سیمی دارای بخش افقی نیستند. در این موارد، اعوجاج دامنه فرکانس با قرار دادن یک مدار خاص در کانال پخش کاهش می یابد - مدار اصلاحی KK.

اصول تعدیل

پاسخ فرکانس QCباید به گونه ای باشد که مشخصه کلی دامنه-فرکانس پیوند تحریف کننده و. QCدر یک باند فرکانسی معین از fmaxقبل از fminیک خط افقی بود بنابراین، شرط اصلاح فرکانس پیوند تحریف کننده:

کجا و - به ترتیب، ضریب تضعیف (انتقال) پیوند اعوجاج و مدار اصلاحی.

روش های پیش اعوجاج فرکانس از نظر روش های فنی و روش های محاسبه به روش های تصحیح اعوجاج های دامنه فرکانس نزدیک است. پیش تاکید فرکانس به اعوجاج مصنوعی طیف سیگنال پخش به منظور بهبود SNR اشاره دارد. پیش تاکید فرکانس به طور گسترده در کانال های پخش استفاده می شود، به عنوان مثال، در خطوط اصلی، در دستگاه های ضبط صدا، در پخش رادیویی با مدولاسیون فرکانس.

از آنجایی که SL ها در کانال پخش در ترکیب های دلخواه مختلف قرار می گیرند، به عنوان پیوندهای مستقل کانال در نظر گرفته می شوند. جبران اعوجاج های دامنه فرکانس معرفی شده توسط SL در بخش های دیگر کانال - LU یا PU نامطلوب است، زیرا در این حالت مانور دادن تقویت کننده ها و SL و اتصال هر SL به هر تقویت کننده غیرممکن است. هر ترانک باید مستقل از پیوندهای دیگر پیوند تنظیم شود. هویت پاسخ فرکانسی SL های تصحیح شده عملکرد و افزونگی متقابل آنها را تسهیل می کند. پاسخ فرکانسی SL اصلاح شده باید در قالب باشد:

در SL، روش‌های اساساً متفاوتی برای تصحیح پاسخ فرکانسی نسبت به خطوط پخش سیمی استفاده می‌شود. به دلیل تعداد زیاد SL های متصل به صورت سری به کانال پخش، دقت تصحیح بالایی مورد نیاز است (جدول 1 را ببینید).

خطوط اتصال با مقاومت فعال بارگذاری می شوند که مقدار آن متناسب با مدول مقاومت موج SL است. تحت این شرایط، میرایی SL به طور یکنواخت با فرکانس افزایش می یابد. از نظر فیزیکی، این پدیده را می توان با استفاده از یک مدار معادل توضیح داد.

در صورتی معتبر است که طول خط از یک چهارم طول موج سیگنال ارسالی تجاوز نکند، یعنی. با یک خط کوتاه الکتریکی مقاومت سیم های خط، همراه با مقاومت ایجاد شده توسط مقاومت های نشتی فعال و خازنی بین سیم های خط، و مقاومت بار، یک تقسیم کننده ولتاژ را تشکیل می دهند. با افزایش فرکانس، مدول افزایش و مدول کاهش می یابد. بنابراین ضریب انتقال این مدار با افزایش فرکانس کاهش می یابد و تضعیف افزایش می یابد.

اعوجاج دامنه فرکانس اضافی به دلیل تغییر در امپدانس ورودی خط اتصال در محدوده فرکانس ایجاد می شود. از آنجایی که SL بار LU است، تغییرات در امپدانس ورودی SL منجر به تغییر در افت ولتاژ در مقاومت داخلی منبع سیگنال پخش - LU می شود. اما با مقدار کمی از مقاومت داخلی LU، این اعوجاج ناچیز است و به آنها توجه نمی شود.

برای اصلاح پاسخ فرکانس SL، از یک چهار قطبی ویژه با پارامترهای توده ای استفاده می شود - یک مدار اصلاحی (CC). تضعیف آن در محدوده فرکانس کاری باید طوری تغییر کند که تضعیف کل SL و QC به فرکانس بستگی نداشته باشد. این فرض که تضعیف کل SL و QC برابر با مجموع تضعیف ها است و تنها در صورتی معتبر است که امپدانس ورودی QC در محدوده فرکانس کاری ثابت و برابر با مقاومت بار باشد. در غیر این صورت هنگام اتصال SC به SL، بار SL تغییر می کند و تضعیف آن تغییر می کند.

QC باید بیشترین تضعیف را در کمترین فرکانس کاری معرفی کند. تا فرکانس‌های 500-700 هرتز، تضعیف باید تقریباً ثابت بماند و سپس به تدریج در بالاترین فرکانس کاری به صفر کاهش یابد. خواص فیزیکی SL و QC متفاوت است. خط - یک چهار قطبی با پارامترهای توزیع شده، KK، - یک چهار قطبی با پارامترهای توده ای. بنابراین، دستیابی به جبران کامل اعوجاج های دامنه-فرکانس معرفی شده توسط SL با استفاده از QC غیرممکن است.

هر چه نقاط بیشتری روی محور فرکانس گرفته شود، که برای آن تضعیف QC باید با تضعیف به دست آمده از منحنی ایده آل منطبق باشد، طرح QC پیچیده تر می شود.

QC باید دارای حداقل تعداد عناصر قابل تنظیم (انتخاب) باشد. در بالاترین فرکانس، تضعیف QC باید به صفر نزدیک شود. روشن کردن QC نباید پاسخ فرکانسی تضعیف پیوند مرتبط با آن را تغییر دهد، در این مورد، SL، در غیر این صورت تصحیح فرکانس به یک فرآیند پیچیده و زمان بر انتخاب تجربی عناصر QC تبدیل می شود. هنگام روشن کردن QC در انتهای SL، باید از یک QC با امپدانس ورودی ثابت و هنگامی که در ابتدای SL روشن می شود، با حداقل امپدانس خروجی استفاده شود. هنگامی که QC در انتهای SL روشن می شود، کاهش امپدانس خروجی QC نیز مطلوب است، زیرا این امر باعث کاهش ولتاژ نویز خارجی القا شده در مدار ورودی تقویت کننده به دنبال QC می شود. پایداری مقاومت ورودی نیز در مواردی مفید است که KK در جلوی SL روشن می شود، زیرا این حالت LU را تثبیت می کند.

بنابراین QC باید دارای امپدانس ورودی ثابت، حداقل امپدانس خروجی، حداقل تضعیف در بالاترین فرکانس کاری و کمترین مقدار عناصر قابل تنظیم باشد.

طرح های QC اساسی:

ساده ترین مدار دو ترمینالی که به صورت سری با بار یا موازی با بار متصل می شود، اصلاح خوبی نمی دهد، زیرا امپدانس ورودی چنین QC به فرکانس بستگی دارد و پاسخ فرکانس SL را تغییر می دهد.

یک مدار موازی کامل دارای یک امپدانس ورودی ثابت و یک امپدانس خروجی بزرگ است که با فرکانس متفاوت است. یک مدار سری کامل دارای یک امپدانس ورودی ثابت و یک امپدانس خروجی کوچک است که با فرکانس نیز متفاوت است. به همین دلیل، مدار سری کامل برای اصلاح SL مناسب ترین است. مدار T-bridge امپدانس ورودی ثابتی را ارائه می دهد، اما امپدانس خروجی آن بیشتر از مدارهای سری کامل است. بنابراین، برای اصلاح SD کمتر مناسب است، اگرچه در تجهیزات معمولی بسیار رایج است.

درجه پیچیدگی شبکه های دو ترمینالی و به دقت تصحیح مورد نیاز بستگی دارد. اگر شبکه های دو ترمینالی و c هر کدام حاوی دو عنصر باشند، علاوه بر این، با اتصال موازی مقاومت فعال و ظرفیت خازن تشکیل می شود - یک اتصال سری از مقاومت فعال و اندوکتانس، آنگاه مشخصه میرایی محاسبه شده با یک در دو ایده آل منطبق خواهد شد. نقاط - روشن (عملاً در منطقه فرکانس پایین) و روشن. اگر - سه عنصری باشد، مسابقه در سه نقطه به دست می آید. با افزایش الزامات برای دقت تصحیح پاسخ فرکانسی، یک QC کافی نیست. سپس از دو یا چند QC استفاده می شود و QC های اضافی برای تصحیح پاسخ فرکانسی ناهموار باقی مانده پس از معرفی اولین QC خدمت می کنند.

عارضه QC به دلایل اقتصادی نامطلوب است. بنابراین، آنها معمولاً به شرط همزمانی منحنی‌های تضعیف QC ایده‌آل شده و محاسبه‌شده در سه نقطه، که آنها را به عنوان و یک نقطه میانی می‌گیرند، محدود می‌شوند. اگر فرکانس میرایی QC برابر با نصف حداکثر به عنوان یک نقطه میانی در نظر گرفته شود، فرمول های محاسبه به طور قابل توجهی ساده می شوند.

مدارهای دوقطبی و بر اساس ملاحظات زیر سنتز می شوند.

در منطقه فرکانس های پایین تر، مقاومت و باید صرفا فعال باشد. در بالاترین فرکانس محاسبه شده، باید به صفر برود و به بی نهایت نزدیک شود. این را می توان با انجام یک سری، و در قالب یک مدار نوسانی موازی به دست آورد. فرکانس های تشدید مدارها باید برابر و منطبق بر بالاترین فرکانس محدوده کاری باشد. تضعیف QC در ناحیه فرکانس پایین با رابطه و:

شیب پاسخ فرکانسی میرایی QC به ترتیب با افزایش نسبت افزایش می یابد و فرکانس نیمه میرایی افزایش می یابد. تلفات در مدارهای نوسانی باعث کاهش دقت تصحیح در فرکانس های بالاتر می شود. بنابراین، سلف ها باید تا حد امکان مقاومت فعال کمتری داشته باشند. خازن ها باید تلفات دی الکتریک کمی داشته باشند.