تقویت کننده صدا چه کار می کند؟ چرا تقویت کننده ها می توانند متفاوت به نظر برسند - اساس فیزیکی این پدیده. اتصال آمپلی فایر در خانه

نیاز اصلی دستگاه، سازگاری کامل با مبدل های مختلف الکتروآکوستیک (هدفون، بلندگو)، عدم تأثیر بر سیگنال ورودی از نظر اعوجاج احتمالی آن است.

با طراحی، می تواند یک دستگاه مستقل باشد یا بخشی از موارد پیچیده تر باشد: تلویزیون، فرستنده رادیویی، گیرنده های رادیویی، شبکه های پخش رادیویی، مراکز موسیقی و غیره.

کمی تاریخ

فشار متناوب دومی منجر به عبور جریان هوا در لوله هایی با مقاطع و اندازه های مختلف شد. هر کدام از آنها ارتعاش خاصی در هوا ایجاد می کرد که صدای خود را متفاوت از بقیه ایجاد می کرد. در عین حال تقویت هم شد.

سال 1875 با اختراع دیگری از ادیسون معروف آمریکایی مشخص شد که اولین تقویت کننده پنوماتیک (یا آئروفون) را پیشنهاد کرد. در آن، صدای فردی که وارد غشاء می شود (در دریچه ثابت شده) جریان هوای فشرده را در لوله کنترل می کند.

در ابتدا این ایده خوش بینی زیادی را برانگیخت، اما خود را توجیه نکرد و به تدریج فراموش شد. بر اساس آن، برادران پاته در اوایل قرن بیستم یک گرامافون ایجاد کردند که تحت نام "اکستوفون" ثبت شده بود. در آنها، آنها به طور مستقیم غشاء را به سوزن متصل کردند.

توسعه فشرده طرح های مختلف تقویت کننده ها پس از ظهور دستگاه های الکترونیکی امکان پذیر شد.

اولین رویداد بهبود دیود خلاء توسط D.A. Fleming توسط مخترع آمریکایی Lee de Forest بود. این در استفاده از یک الکترود کنترل به شکل شبکه ای از سیم نازک برای تنظیم جریان الکترون ها بیان شد.

این منجر به ظهور اولین تریود شد که در واقع آنالوگ الکتریکی یک شیر مکانیکی است.

او با داشتن تعدادی ویژگی مثبت، تعدادی اشکال قابل توجه داشت: قدرت کم، قابلیت اطمینان کم، گرمای بیش از حد شدید. همه اینها باعث شد مدت خدمت او محدود شود.

در دهه 50 قرن گذشته، اولین ترانزیستور ایجاد شد - یک عنصر نیمه هادی که در آن حرکت الکترون ها نه در خلاء، بلکه در یک جامد اتفاق می افتد. به گفته برخی از علاقه مندان به صدا، خواص مختلف این ماده بر ویژگی های صوتی تقویت کننده های قدرت ترانزیستوری تأثیر می گذارد.

انتخاب آمپلی فایر

اول از همه، خریدار باید تصمیم بگیرد که دستگاه برای چه چیزی استفاده می شود و میزان پولی که قصد دارد برای خرید آن خرج کند. داشتن اطلاعات در مورد ویژگی های صوتی اتاقی که قرار است سیستم های صوتی در آن نصب شود، چیزی که با کمک آنها شنیده می شود، اضافی نخواهد بود.

کیفیت صدا، طراحی و ویژگی های فنی تقویت کننده همیشه هنگام انتخاب تعیین کننده است. همه چیز ثانویه است و کمترین تأثیر را بر تصمیم دارد.

گزینه ایده آل این است که بتوانید تمام آمپلی فایرهایی را که نیازها را برآورده می کنند قرض بگیرید، آنها را یکی یکی به بلندگوهای موجود وصل کنید و یک مورد مناسب را انتخاب کنید.

اما، با توجه به اینکه این عملاً بعید است، اکثر خریداران مجبورند همه اطلاعات ممکن در مورد دستگاه ها و سازندگان آنها، نتایج آزمایش آمپلی فایرها و بررسی افرادی که قبلاً آنها را خریداری کرده اند، مجدداً (و بیش از یک بار) مطالعه کنند. در همان زمان، همه چیز را به طور انتقادی بازنگری کنید، مغازه ها و بازارهای تخصصی، سالن های متعدد را دور بزنید. به مدیران آنها گوش دهید، انتخاب کنید و امتناع کنید، و دوباره گوش کنید و انتخاب کنید.

1. اول، اولین داده ای که یک خریدار باید به آن علاقه مند باشد پاسخ فرکانس دستگاه، نسبت سیگنال به نویز و توان خروجی است که دومی تأثیر قابل توجهی بر کیفیت تقویت دارد و بنابراین باید بیشترین علاقه را داشته باشد. شما باید دریابید که هنگام اندازه گیری از چه روشی استفاده شده است، بر روی کدام مقاومت انجام شده است و منظور از چه قدرتی است (پویا کوتاه مدت، موسیقی یا سینوسی). همچنین لازم است میزان اعوجاج مشاهده شده در طول اندازه گیری ها را بدانید.همانطور که تمرین نشان می دهد، برای اطمینان از کیفیت صدای بالا، توان هر کانال جداگانه باید حداقل 100 وات باشد. اگرچه، در واقعیت، همه اینها به حساسیت سیستم بلندگو بستگی دارد، که برای آن قدرت توصیه شده دستگاه داده شده است.
2. ثانیاً، سطح نویز ناشی از تقویت کننده متصل به سیستم بلندگو تحت تأثیر مشخصه سیگنال به نویز قرار می گیرد. طبق قانون موجود، باید دستگاهی را انتخاب کنید که دارای بیشتر باشد. با این حال، همه چیز به این سادگی نیست، زیرا مقدار آن به شدت به اندازه گیری با ورودی اتصال کوتاه، به موقعیت کنترل صدا (در حداقل یا موقعیت دیگر)، به وضعیت خروجی تقویت کننده (بارگذاری شده یا نه) بستگی دارد. ) و سایر شرایط.
3. سوم، پاسخ فرکانسی تقویت کننده. امروزه توجه کمی به آن می شود، زیرا توسعه الکترونیک به راحتی تعادل آن را در منطقه 20 ... 20000 هرتز تضمین می کند. مهم است که این مورد در کل محدوده توان های ممکن برای دستگاه رعایت شود.
4. چهارم، باید به کیفیت دینامیکی تقویت کننده توجه شود که با سرعت افزایش سیگنال خروجی بیان می شود. این خاصیت بر کیفیت بازتولید موسیقی تأثیر می گذارد، به ویژه با تغییر مکرر و ناگهانی آهنگ های موسیقی.
5. پنجم اینکه، پی بردن به بزرگی اعوجاج های غیرخطی، میان مدولاسیونی و گذرا اضافی نخواهد بود. ارزش اولی معمولاً در دستگاه های مدرن بسیار کم است و می توان از آن غفلت کرد.

بیایید یک تقویت کننده معمولی را تصور کنیم. مهم نیست کدام یک - برای برخی هانیبال خواهد بود، برای برخی دیگر، به عنوان مثال، سینفونی. به نظر می رسد که یک کار کوچک گرفتن سیگنال از منبع و تقویت آن برای تغذیه آن به بلندگوها است. و پس از همه، آنچه جالب است - با قضاوت بر اساس اعداد روی جعبه ها، هر دو می توانند این کار را تقریباً عالی انجام دهند - تحریفات نه تنها یک دهم، بلکه صدم یا حتی هزارم درصد هستند. اما در اینجا، شما بروید، اما آنها هنوز هم متفاوت به نظر می رسند. من می گویم PPC چقدر متفاوت است. چطور؟

در اینجا، در واقع، شما حتی نیازی به حفاری عمیق ندارید. تقریباً تمام اندازه گیری ها چگونه انجام می شود؟ ما یک مقاومت را به تقویت کننده وصل می کنیم ... توقف! این همان جایی است که یکی از کمین ها قرار دارد. مقاومت مقاومت یکسان است، مهم نیست که چه چیزی به آن اعمال می کنیم - حداقل جریان مستقیم، حداقل جریان متناوب، حداقل تکرار با مگاباس، حداقل کلاسیک با جاز، حداقل بلوز با راک، حداقل Kirkorov با Dorn خوب، شما هرگز نمی دانید.

در زندگی چطور؟ و در زندگی، ما نه با مقاومت، بلکه با سیستم های صوتی به تقویت کننده می چسبیم. و این چنین است، می دانید، یک لجن هوس انگیز... خودتان قضاوت کنید، چه چیزی باعث می شود بلندگو کار کند؟ درست است، یک سیم پیچ در یک میدان مغناطیسی. شما را به یاد چیزی نمی اندازد؟ بله، این مادرش است، یک موتور الکتریکی واقعی! و همه چیز خوب خواهد بود، اما وقتی سیم پیچ در همین میدان مغناطیسی شروع به حرکت می کند، خود بلندگو به یک ژنراتور تبدیل می شود و تلاش می کند تا بخشی از انرژی را به تقویت کننده بازگرداند. درست مثل یک بچه بداخلاق که با قاشق تغذیه می شود، ها. و اگر در نظر بگیریم که بلندگو یک سیستم نوسانی با رزونانس های خاص خود است ، همه اینها حتی بدتر به نظر می رسد. ببینید، او پوره سیب را می ترکاند، اما فرنی کدو تنبل - دوباره به قاشق.

و توجه داشته باشید، فقط یک سخنران! و در سیستم های آکوستیک چندین مورد از آنها وجود دارد و هر کدام ویژگی خاص خود را دارند. در آکوستیک خوب، البته، کراس اوور سعی می کند با این همه برادر شاد دوست شود. اما اغلب، آنچه قبلاً وجود دارد، معلم از او چنین است، و گاهی اوقات او خودش شروع به ساختن چنین چیزهایی می کند ...

تقویت کننده، همانطور که می دانید، باید تمام این ویژگی های آکوستیک را نادیده بگیرد. و اتفاقاً او نیز یک تدبیر است، به دور از یک نظریه ایده آل، و چیزی نیست جز یک سیستم واقعی وابسته به فرکانس با سازش های مداوم. هر سازنده آنها را به روش خود حل می کند، در غیر این صورت مدارهای زیادی وجود نخواهد داشت - با بازخوردهای عمیق و کم عمق، محلی و کلی، راه حل های پیچیده مختلف برای مراحل میانی یا حداقلی با یک مرحله در ورودی که ترانزیستورهای خروجی را به یکباره نوسان می کند. ... و همه اینها چیزی را تشکیل می دهند - برخی حلقه ها، فاز را تغییر می دهند، یا حتی تلاش می کنند تا خود هیجان زده شوند (هوسرها، ساکت باشید!).

و از این نظر، به هر حال، تقویت کننده های کلاس D حتی از برخی از معایب کلاس AB سنتی خالی هستند، همه اینها به اجرای مدار خاص بستگی دارد. اکنون، امیدوارم متوجه شده باشید که چرا عباراتی مانند "تقویت کننده های کلاس D بد هستند" کمی... امم... محدود به نظر می رسند؟

به طور خلاصه، این ایده‌آل کجاست، حداقل چگونه می‌توان با محدوده فرکانس صدا کنار آمد و استانداردهای اندازه‌گیری استاندارد روی بار مقاومتی را برآورده کرد. و این دقیقاً همان چیزی است که سازندگان یاد گرفته اند که کم و بیش قابل تحمل باشند، از این رو اعداد روی جعبه ها خوب است.

اگر سیستم های آکوستیک را به تقویت کننده وصل کنید، یا به جهنم با آن، حداقل یک بلندگو را در هر کانال آویزان کنید، آنگاه هر چیزی که ما روی مقاومت در نظر گرفته ایم، در واقع تبدیل می شود ... خوب، متوجه شدید. و همچنین پرسیده اید که چرا با همان پارامترها، تقویت کننده ها متفاوت صدا می کنند ...

اعدادی که سازندگان آمپلی فایر به ما می دهند همیشه توانایی های واقعی آنها را به ما نمی گوید. مدل‌های گران‌قیمت عمو شیائو و کاردستی‌های درون خطی سه یوان می‌توانند ضرایب اعوجاج غیرخطی، محدوده فرکانس یکسان و رتبه‌بندی قدرت یکسانی داشته باشند. علاوه بر این، یک تکنیک فنی خوب می تواند به طور رسمی عملکرد بدتری داشته باشد. کلمه کلیدی رسمی است ...

تحریف دقیقا چیست؟ ساده است - اینها تفاوت های بین سیگنال خروجی و سیگنال ورودی در شکل است. این بدان معنی است که اجزای فرکانس "اضافی" در آن ظاهر می شود که قبلا وجود نداشت. اما از آنجایی که سیگنال صوتی محدوده فرکانسی زیادی را اشغال می کند، دیدن آنها در پاسخ فرکانسی به سادگی غیر واقعی است. می توان گفت که آنها در جایی در میان سیگنال مفید "درگیر" هستند. در واقع، به همین دلیل است که ما آنها را به‌عنوان نوعی «رنگ‌آمیزی» صدا درک می‌کنیم، اگرچه به‌طور رسمی (خب، دوباره این کلمه است) خود پاسخ فرکانسی در عقل باقی می‌ماند.

برو جلو. احتمالاً همه مدتهاست که درک کرده اند که تحریف با تحریف متفاوت است. همه چیز به شنوایی ما بستگی دارد. صدا می تواند شخصیت "نرم"، "گرم"، "مخملی" داشته باشد، یا برعکس، می تواند "سخت" و "سرد" باشد. و به هر حال، این همیشه بد نیست. مهم نیست که چقدر متناقض به نظر می رسد، گاهی اوقات تحریف ها حتی به ما کمک می کنند تا اطلاعات موسیقی را بهتر درک کنیم. درست است، این موضوعی برای یک گفتگوی کمی جدی تر است، نه یکباره.

در حال حاضر، اجازه دهید به شکل موج بازگردیم و سعی کنیم بفهمیم چرا برخی از تغییرات آن صدا را "سخت تر" و برخی دیگر را "گرم تر" می کند. به نظر می رسد متوجه شده ایم که ما نمی توانیم از پاسخ فرکانسی سیگنال موسیقی چیزی بفهمیم. اما ما می‌توانیم نه موسیقی را به تقویت‌کننده، بلکه سیگنالی با تنها یک فرکانس اعمال کنیم. پاسخ فرکانسی چنین سیگنالی یک "چوب" در پس زمینه نویز خواهد بود. در غیر این صورت، صحیح تر است که چنین نمودارهایی را طیف نگار بنامیم، و "چوب ها" هارمونیک هستند. اتفاقاً این چنین است که چه کسی نمی دانست.

فوراً از شما می خواهم توجه داشته باشید که من نمی گویم: "صدا می کنند." من می گویم: "ممکن است به نظر برسد." کاملاً تمام تقویت کننده های فرکانس صوتی منحصراً برای یک هدف ساخته شده اند و همچنین فقط یک هدف دارند. به همین دلیل است که همه آنها با استفاده از فناوری کم و بیش یکسان و در هر صورت با استفاده از یک پایگاه علمی محاسباتی و نظری ایجاد شده اند.

در حالت ایده آل، همه تقویت کننده ها در شرایط یکسان باید کاملاً غیر قابل تشخیص باشند.- هیچ یک از تولید کنندگان عاقل، حتی در افکار خود، "تحریف" عمدی صدای آمپلی فایر خود را به نحوی که دوست دارد ندارد. چنین انحنای همیشه و همه جا مورد توجه است ازدواجو بی کفایتیایجاد کننده.

اما از آنجایی که ما در یک دنیای واقعی و نه یک دنیای ایده آل زندگی می کنیم، هنوز برخی از انحرافات از ایده آل بودن رخ می دهد. این انحرافات، به عنوان یک قاعده، کوچک هستند، اغلب ناپدید می شوند، اما گاهی اوقات قابل توجه هستند.کلمه کلیدی گاهی اوقات است. در ادامه به دلایل این امر خواهیم پرداخت. هیچ مکاشفه ای وجود نخواهد داشت - فقط چیزهای شناخته شده، اما مدت ها فراموش شده را به خاطر بسپارید.

دلیل اصلی ظهور تفاوت های ظریف احتمالی (و این است دقیقا تفاوت های ظریف، زیرا هیچ چیز رادیکالی در غیاب ازدواج یا نقص در صدا هرگز رخ نمی دهد) در صدای یک آمپلی فایر با سیستم های بلندگوی مختلف، به اندازه کافی عجیب، نه در آمپلی فایر در AC است و "امپدانس" نامیده می شود.

تقویت کننده های قدرت (PA) بر اساس ایده آل بودن بار محاسبه می شوند، یعنی. بر اساس پذیرش به عنوان یک عنصر بار مقاومت با مقاومت ثابت در کل محدوده فرکانس صوتی (به عنوان مثال، 8 یا 4 اهم)، که، همانطور که بود، جایگزین یک بلندگو واقعی می شود. اگر PA را روی چنین مقاومتی بارگذاری کنید و ولتاژ را در پایانه های آن اندازه گیری کنید، پاسخ فرکانس PA را دریافت می کنید، که در حالت ایده آل باید مانند یک خط افقی تقریباً مستقیم با غیر یکنواختی به ترتیب کسری از دسی بل به نظر برسد. به عنوان مثال، ± 0.2 دسی بل) در کل باند فرکانسی قابل شنیدن، یعنی . از 20 تا 20000 هرتز

اما مشکل اینجاست - بلندگوهای واقعی حتی به مقاومت های ثابت هم نزدیک نیستند. مقاومت بلندگو در فرکانس های مختلف بسیار متفاوت است و همانطور که قبلا ذکر شد، امپدانس نامیده می شود. در پاراگراف 19 می توانید درباره امپدانس بیشتر بخوانید.

همان PA، اما روی یک بلندگو واقعی بارگذاری شده است، دیگر چنین خط پاسخ فرکانس مستقیمی را در گیره ها نمی دهد - ناهمواری ولتاژ در گیره ها به طور قابل توجهی بالاتر خواهد بود - در واقع، امپدانس AC را تا یک درجه تکرار می کند. .و این درجه با مقدار امپدانس خروجی PA تعیین می شود - هرچه کوچکتر باشد ناهمگنی کمتری دارد. و بر این اساس، هرچه امپدانس خروجی PA بیشتر باشد، نوسانات ولتاژ در پایانه های AC قوی تر است.

در واقع، این وضعیت به درستی می تواند به عنوان یک تصحیح اجباری و غیر قابل تغییر تایم در نظر گرفته شود.

با افزایش "جارو" امپدانس بلندگو و با افزایش امپدانس خروجی PA، وضعیت به طرز چشمگیری تغییر می کند. یک بار دیگر توجه شما را به این نکته جلب می کنم که ما با یک اصلاح اجباری و غیرقابل تغییر صدا روبرو هستیم که علاوه بر تمایل کاربر رخ می دهد..

به همین دلیل است - تحریف اجباری مختلف تعادل صدا - دلیل اصلی درک متفاوت توسط یک فرد از صدای PA با بلندگوهای مختلف است.

در اینجا لازم به ذکر است که "کدورت" و "پشم" بودن صدا که اغلب به تقویت کننده ها نسبت داده می شود.

در این راستا، من به خود اجازه می دهم یک انحراف غزلی کوچک به نام «افسانه صلبیت ترانزیستور» یا «به دنبال اعوجاج صفر نباش!».

اخیراً، در حالی که گوش دادن به سخنرانان را برای مشتریانی که در فکر خرید بلندگوهای خاصی بودند، سازماندهی کردم، به اندازه کافی خوش شانس بودم که در تعدادی آزمایش جالب شرکت کردم. بسیاری از مشتریان، هنگام انتخاب بلندگو برای خود، تقویت کننده های خود را با خود آوردند، که از آنها خواستند بلندگوهای مورد علاقه خود را به آن وصل کنند - با این عمل آنها به دنبال این بودند که خود را مطمئن کنند که هیچ مشکلی با "سازگاری" در خانه نخواهند داشت. . برنامه های من شامل لیست کردن مدل های خاص نیست - فقط می گویم که تقویت کننده ها کاملاً مدرن و ترانزیستوری شده از مارک هایی مانند Cambridge Audio ، NAD ، Rotel ، Roksan و چیزهای دیگر آورده شده اند (من ضبط نکردم). صدای هر یک از این آمپلی‌فایرهای مدرن بسته به خواسته مشتری یا با سه تقویت‌کننده که در یکی از سیستم‌های خودم گنجانده شده است مقایسه شد - یک integral Technics، یک Aurex یکپارچه، یک Pioneer دو بلوکی، به ترتیب 69th، 84th. و سال 80 تولید - یا با سه تقویت کننده، که در آن زمان سیستم دوم من را تشکیل می دادند - تکنیک دو بلوک، دیاتون سه بلوک و دیاتون دو بلوک - به ترتیب سال های 77، 78 و 76 تولید. البته این مقایسه روی چندین جفت بلندگو انجام شد که مشتریان از بین آنها انتخاب کردند.

نتایج آزمایش ها به شرح زیر است: بین تقویت کننده های مختلف تفاوت وجود دارد. نه آن گونه که من شخصاً متعهد به شناسایی آمپرها در تست کور باشم، اما با این وجود مورد توجه قرار گرفت. به خصوص مشتریانی که به هر نکته ظریف و کوچکی گوش می دهند.

همه آمپلی فایرهای مدرن (البته ما فقط در مورد موارد ذکر شده در بالا صحبت می کنیم) از نظر صدا نسبت به هر یک از تقویت کننده های مورد استفاده در سیستم های من پایین تر هستند.

رایج ترین مقایسه ها هنگام تعویض از آمپر من به آمپر مدرن عبارت بودند از:

"صدا فرو ریخت"

"صدا گل آلود است"

"اجازه از دست رفته"

"صدا مانند حجابی است که بر روی آن انداخته شده است"

"صدا مانند پشم پنبه شد."

بیشتر اوقات ، صدای تقویت کننده Technics 1969 بالاترین امتیاز را دریافت کرد. به گفته کسانی که گوش دادند، دقیقاً همین است که با بیشترین موسیقی، وضوح، وضوح، هوا، شفافیت ... در یک کلام، راحتی بسیار بالا متمایز می شود.

و در نهایت، با انتقال از مدرن ترین تقویت کننده ها به تقویت کننده های قدیمی تر (تا سال 69 انتشار) مطلقاً هیچ افزایشی در سختی صدا مشاهده نشد. علاوه بر این، مفهومی مانند «سفتی» اصلاً توسط شنوندگان استفاده نمی شد. "کدورت"، "پنبه" - بله، اما نه "سختی".

بنابراین، روشن می‌شود که افسانه گسترده درباره سختی صدای باورنکردنی اولین تقویت‌کننده‌های ترانزیستوری مانند حباب صابون می‌ترکد. چنین چیزی در عمل مشاهده نمی شود. برعکس، اولین تقویت کننده های ترانزیستوری موزیکال ترین، تمیزترین و راحت ترین صدا هستند. و بالعکس - یک "برخورد" سر به سر در یکی از سیستم های مدرن ترین تقویت کننده ها، ساخته شده بر اساس به ظاهر مدرن ترین فن آوری ها، با تقویت کننده های نسل اول و دوم، باعث می شود بسیاری از شنوندگان به معنای واقعی کلمه اشک در چشمان خود داشته باشند. غم و اندوه برای پول از دست رفته واقعی ترین است.

پایان انحراف غزلی.

مشاهده شده است که هر چه اعوجاج غیر خطی یک تقویت کننده کمتر باشد، صدای آن گل آلودتر و پنبه ای تر است.این واقعیت را توضیح می دهد که علیرغم صدای کاملاً صاف و بدون اعوجاج، آمپلی فایرهای مدرن با تعداد صفرهای زیادی پس از نقطه اعشار در ستون "Distortion" بسیار خسته کننده و غیر جالب به نظر می رسند.

وضعیت تا حدودی مانند گوینده است - هر چه بدن گوینده مرده تر باشد، گوینده پس از آن صداهای کمتری داشته باشد، تمام ویژگی های آن "تمیزتر" و "صاف تر" و صدای آن مرده تر است. در مورد تقویت کننده ها همین داستان: عدم وجود کامل اعوجاج تضمینی برای چیزهای مرده است.

برای مرجع:

تقویت کننده قدرتی که من روی آن اندازه گیری های نشان داده شده در بالا را انجام دادم مجهز به یک ضریب میرایی متغیر است، یعنی. به عبارت دیگر، یک امپدانس خروجی متغیر (قابل تعویض). در گذرنامه به UM من نوشته شده است (در سال 1977) که این کار به منظور اطمینان از "انعطاف پذیری کار با بلندگوهای مختلف" انجام شد - همانطور که می خواهید بفهمید. من این را به عنوان فرصتی دیگر برای تحریف صدا (شاید به شکلی دلپذیر) درک می کنم.

DF یک تقویت کننده به طور سنتی به عنوان نسبت بار اسمی (معمولا 8 اهم) به امپدانس خروجی PA (یعنی مقدار امپدانس در فرکانس 1 کیلوهرتز) تعریف می شود. اگر امپدانس خروجی PA 100 mΩ باشد، DF = 8 / 0.1 = 80.

اعتقاد بر این است که تقویت کننده های حالت جامد خوب DF> 200 دارند. بهترین ها دارای DF> 500 هستند. بسیاری از تولید کنندگان اصلاً DF را نشان نمی دهند. امپدانس های خروجی بالا (چند واحدهااهم) برای تقویت کننده های لوله معمولی هستند. تقویت کننده های ترانزیستوری با مقادیر امپدانس در حد 50-200 mΩ مشخص می شوند.

معنای ادعا شده از DF بالا، مرطوب کردن سر پویا است، به عنوان مثال. کاهش (یا حذف) اثرات تشدید مکانیکی. میرایی الکتریکی در مثال سر بدون محفظه به وضوح قابل مشاهده است. انگشت خود را روی دیافراگم ووفر ضربه بزنید و صدایی کسل کننده طولانی خواهید شنید. سپس سیم های سر را کوتاه کرده و دوباره ضربه بزنید. در حال حاضر صدا به وضوح کوتاه تر و بیشتر شبیه یک "تنگ" است. اکنون اسپیکر را با یک مقاومت (8/20 =) 0.4 اهم کوتاه کنید. چیزی در این بین دریافت کنید. هنگامی که ووفر در طرح آکوستیک قرار می گیرد، همانطور که بود، تا حدی مرطوب شده است. شاید در این مورد DF = 20 بیش از حد کافی باشد، اما شاید نه.

اعتقاد بر این است که هرچه DF تقویت کننده بالاتر باشد، بهتر است (در حالت ایده آل، بلندگو فقط به یک سیگنال مفید و هرگز به رزونانس طبیعی آن پاسخ نمی دهد). هیچ کس نمی داند که آیا DF = 20 کافی است یا خیر، اما به دلایلی همه متقاعد شده اند که اگر DF = 500، پس قطعاً بهتر از 20 است.

در این راستا لازم است چند کلمه در مورد تفسیر نادرست برخی افراد از مفهوم DF بیان شود. تعریف DF به عنوان "مقاومت DC بلندگو تقسیم بر امپدانس خروجی تقویت کننده" نادرست است. زیرا مقاومت کابل های بلندگو و عناصر فیلتر سیستم های بلندگو را در نظر نمی گیرد و در واقع همه اینها مستقیماً در مسیر سیگنال قرار دارند.. یا کسی بلندگوها را بی سیم وصل می کند؟

وقتی صحبت از DF می شود، لازم است DF های انتزاعی (آنهایی که گاهی در گذرنامه برای UM نشان داده می شوند) مقایسه شوند، اما تاثير گذار، یعنی با در نظر گرفتن مقاومت حداقل کابل ها.

DF(eff.) را می توان به صورت / تعریف کرد.

در اینجا دو مثال عددی وجود دارد:

بار Z = 8 اهم

Z بیرون. UM \u003d 0.08 اهم (بخوانید: "گذرنامه" DF \u003d 8 / 0.08 \u003d 100)

کابل Z = 0.033 (2 x x [مقاومت کابل 1 متر]).

سپس DF(eff.) = 71.

بدیهی است که اگر از کابل های سه متری با مقطع هسته 3 مربع (قطر ~ 2 میلی متر، R~ 0.033 اهم) برای اتصال بلندگوها استفاده می کنید، سپس حداکثر DF موثر برابر با 242 خواهد بود، حتی اگر DF "گذرنامه" تقویت کننده برابر با بی نهایت باشد.(یعنی امپدانس خروجی 0 است).

بیایید در حال حاضر همه را برای Z out دوباره محاسبه کنیم. UM = 0.016 اهم (DF "گذرنامه" = 500) - اکنون DF (eff.) = 160.

اگر واقعاً نگران "مشکل DF" هستید، حتی در مورد امپدانس کابل، به طور کلی بهتر است یک تقویت کننده با DF بزرگ داشته باشید. در عین حال، سود بیشتر به معنای "کاملا ضروری" نیست. البته اگر به دلایلی نیاز به کابل های بلندگو به طول 30 متر داشته باشید، DF موثر بسیار بسیار کم خواهد بود - حدود 24 (!) - صرف نظر از کوچک بودن امپدانس خروجی تقویت کننده(یعنی عظمت DF پاسپورت او).

بنابراین، اگر با استفاده از یک تقویت کننده با DF = 100، آکوستیک شما به وضوح و بدون ابهام در صدا برنده می شود، باید در مورد خرید چنین تقویت کننده ای فکر کنید. اگر بلندگوهای شما از قبل به خوبی میرایی داشته باشند و AF = 20 در حال حاضر بیش از حد کافی باشد، در این صورت تفاوتی بین تقویت کننده های با AF = 100 و AF = 20 وجود نخواهد داشت.

نمونه های بیشتر. بیایید همین را، برای سادگی، اهمی، بار 8 اهم در نظر بگیریم و دو PA را روی آن بارگذاری کنیم، که فقط در DF (مثلاً 50 و 150) متفاوت هستند. ما با همان کابل - مثلاً AWG10 3 متری (یعنی حدود 2.6 میلی متر قطر) وصل خواهیم کرد.

DF اول (eff.) دارای 45 خواهد بود (با 50 تفاوت چندانی ندارد، درست است؟) و DF دوم (eff.) فقط 110 خواهد داشت (تقریبا یک و نیم برابر کمتر از پاسپورت).

هنگام استفاده از کابل‌های بلندگوی نازک‌تر با طول یکسان، مثلاً AWG15 (یعنی حدود 1.5 میلی‌متر قطر)، وضعیت حتی تراز می‌شود. DF(eff.) اولی 36 و DF(eff.) دومی 69 خواهد بود.

صحبت در مورد DFهای بزرگ فقط در مواردی می تواند "مرتبط" باشد که از کابل هایی به ضخامت یک دست استفاده شود. df=150 البته خلاصه"بهتر" از DF=50، اما به همان درجه از اهمیت SOI=0.0005% "بهتر" SOI=0.005%.

علاوه بر این، تمرین نشان می دهد که برای اکثر بلندگوهای متصل به یک کابل معقول، DF (گذرنامه) \u003d 50 بیش از حد کافی است.

حتی اگر در محاسبات و سیم ها گیج می شوید، یک چیز ساده را به خاطر بسپارید: در عمل، تمام عبارات تبلیغاتی در مورد DF های آسمانی بر روی عناصر فیلتر در بلندگو (متقاطع)، یا بهتر است بگوییم، روی سلف در پیوند فرکانس پایین با مقاومت فعال از 0.4 تا 1 اهم خراب می شود.!

به جای رزومه:

"تصحیح آهنگ اجباری" در پایانه های بلندگو کاملاً همیشه انجام می شود. با یک بار صرفا اهمی (بگذارید مقاومت 8 اهم باشد)، ناهمواری پاسخ فرکانسی معمولتقویت کننده قدرت ترانزیستور ± 0.2 دسی بل در باند فرکانس قابل شنیدن است. با بارگذاری روی آکوستیک واقعی، همیشه به طور قابل توجهی بزرگتر خواهد بود. به عنوان مثال، دیگر ± 0.2 دسی بل نیست، بلکه ± dB 0.5 یا حتی ± dB است. بی شک، هیچ ناهمواری در گوش قابل توجه نیست، اما اگر این ناهمواری از ± dB تجاوز کند، شانس قابل توجه بودن آن (به شکل احساس "لذت" یا برعکس "مشکل") افزایش می یابد.

هنگام مقایسه تقویت کننده های مختلف با یکدیگر (در یک آکوستیک) بسیار مهم است که دقیقاً همان حجم گوش دادن را تضمین کنید. این کار تا حدودی دشوارتر از آن چیزی است که به نظر می رسد، زیرا به نظر می رسد نه در حال انجام است. و دومین "کمین" این است که دو تقویت کننده مختلف می توانند امپدانس کاملاً متفاوتی در مقابل وابستگی فرکانس داشته باشند، که باز هم می تواند تفاوت کم و بیش قابل توجهی را حتی در بلندگوهای یکسان ایجاد کند.

بله، تحریف در همه جا و همیشه وجود دارد. سوال این است: این اعوجاج ها چقدر قابل شنیدن و قابل توجه هستند؟ برای مثال، من فکر می کنم که "اعوجاج های لوله" بدنام (حتی هارمونیک ها) که ظاهراً به صدای لوله PA "نرمی دلپذیر" یا "پر بودن" می دهد - این مزخرف کامل و همچنین مزخرف کامل، این واقعیت که هارمونیک های عجیب و غریب (معمولاً به معنای هارمونیک های مرتبه بالا هستند)، مشخصه PA های ترانزیستور، ظاهراً به صدا نوعی "سفتی" و "زبری" می دهد. در واقعیت، هیچ یک از اینها وجود ندارد.

آمپلی فایر برای چیست؟

هنگام خرید یک سیستم بلندگوی با کیفیت، منطقی است که انتظار داشته باشیم چندین منبع صدا وجود داشته باشد. فرقی نمی‌کند که بخواهید از طریق پخش‌کننده به موسیقی گوش دهید، فیلمی تماشا کنید یا در دنیای بازی دیگری در رایانه خود غوطه‌ور شوید. نکته اصلی این است که صدا باید در بهترین حالت خود باشد، در غیر این صورت، چرا باید در انتظار خرید پول خرج کرد و بد خوابید. مشکل این است که دستگاه های مختلف قدرت خروجی صدای متفاوتی دارند. علاوه بر این، پالت فرکانس نیز می تواند متفاوت باشد، به این معنی که بلندگوهای زیبای شما ممکن است به سادگی خود را در برخی از دستگاه ها نشان ندهند و صدایی کمی بهتر از یکپارچه تولید کنند. برای اینکه همه چیز به یک قدرت و کیفیت برسد، از تقویت کننده هایی استفاده می شود که از طریق کانکتورهای مختلف به منابع صوتی متصل می شوند.

انواع تقویت کننده ها

آنها کم هستند، اما وجود دارند. اساساً بین مقدماتی، قدرتی و یکپارچه (ترکیب) یا کامل تمایز قائل می شوند.

پیش تقویت کننده وظیفه آن دقیقاً جمع آوری تمام منابع صدا و انتقال سیگنال به تقویت کننده قدرت است. برخی از تقویت کننده های این نوع به شما امکان ضبط صدا را همزمان با گوش دادن می دهند.

پنل پشتی پیش تقویت کننده پر از انواع کانکتورها است. گاهی اوقات یک پورت XLR در بین آنها ظاهر می شود که به شما امکان می دهد تجهیزاتی را که در فاصله زیادی از تقویت کننده قرار دارند وصل کنید. این عملکرد توسط متخصصان هنگام اتصال تجهیزات صحنه استفاده می شود و در زندگی روزمره به وضوح اضافی است. با این حال، هزینه تقویت کننده را تا حد زیادی افزایش می دهد، بنابراین مراقب باشید: شما نمی خواهید برای چیزی که استفاده نمی کنید هزینه ای بپردازید.

تقویت کننده. در ظاهر، عملکرد آن بسیار ساده است. در پنل جلویی کنترل صدا وجود دارد، در حالی که در پشت تنها یک ورودی استریو و خروجی بلندگو وجود دارد. هیچ چیز پیچیده ای نیست، اما کیفیت سیگنال اصلی به این تقویت کننده بستگی دارد. در داخل دستگاه ترانسفورماتورهای قدرتمند و خازن های خازنی وجود دارد که قدرت جریان را افزایش می دهد. چنین تقویت کننده ای همیشه وزن زیادی دارد و گران است.

تقویت کننده یکپارچه ایده ترکیب دو نوع تقویت کننده در یک به سادگی نمی توانست به ذهن توسعه دهندگان بیاید. در نتیجه، چنین دستگاهی قادر به انجام وظایف مقدماتی و قدرت است. با این حال، ما یک قانون ساده را به خاطر می آوریم: همه چیز جهانی بدتر از تک کار است. اگر آمپلی فایر ترکیبی ارزان است، پس به کیفیت آن فکر کنید.

به هر حال، به نظر برخی از توسعه دهندگان این بود که ترکیب دو نوع تقویت کننده کافی نیست. آنها یک تیونر رادیویی، کارائوکه را به دستگاه اضافه می کنند و آن را به اینترنت متصل می کنند. علاوه بر این، همه اینها گیرنده نامیده می شود و به مشتریان خوشحال فروخته می شود. در آینده، تنها کسانی از آنها راضی می مانند که خیلی خواستار صدا نیستند و وظایف جدی برای سیستم آکوستیک خود تعیین نمی کنند. با این حال، وجود یک گیرنده هنوز بهتر از عدم وجود آن است، به این معنی که اگر شما یک ادیوفیل حرفه ای نیستید، ممکن است از چنین تجهیزاتی راضی باشید.

چند تفاوت ظریف

در صورت امکان، ارزش انتخاب تجهیزات از یک سازنده را دارد، اما اگر این مشکل است، حداقل یک کلاس.

برخی از دوستداران موسیقی تقویت کننده های لوله ای را ترجیح می دهند و آنها را یک پله بالاتر از تقویت کننده های حالت جامد قرار می دهند. کیفیت صدای چنین تکنیکی از برخی جنبه ها بهتر است، با این حال، همه قادر به شناسایی آن نیستند. از سوی دیگر، چنین تقویت کننده هایی به قدری دمدمی مزاج هستند که نمی خواهید به خاطر یک مزیت زودگذر با آنها سر و کار داشته باشید. بنابراین، ما تکنیک تیوب را به افراد خبره و استادان موسیقی واگذار می کنیم و به مردم عادی توصیه می کنیم که زندگی خود را پیچیده نکنند.

نکته بعدی هنگام انتخاب تقویت کننده مقاومت آن و قدرت سیگنال خروجی است. امپدانس تقویت کننده باید با امپدانس سیستم بلندگو مطابقت داشته باشد یا کمتر باشد، اما هرگز از آن فراتر نرود. اجازه دهید قدرت صدای خروجی کمی کمتر از حداکثر ظرفیت بلندگوهای شما باشد. این باعث افزایش عمر آنها و حفظ اعصاب شما می شود.

در صورت امکان، ارزش انتخاب تجهیزات از یک سازنده را دارد، اما اگر این مشکل است، حداقل یک کلاس. در غیر این صورت، به سادگی از تکنیک خود بیشترین بهره را نخواهید برد.

به طور کلی، این همه است. حالا که خیلی چیزها را می دانید، دیگر در خواب خود را عذاب نکشید و رویاهایتان را بخرید. موفق باشید!

با تشکر از توجه شما به سایت ما، اگر اطلاعات منتشر شده را دوست داشتید، می توانید با اشتراک گذاری مقاله از طریق شبکه های اجتماعی در توسعه منبع کمک کنید.